編劇論道

好編劇的素養(yǎng)

余 飛

好作品要源自生活，創(chuàng)作的沖動要源于內(nèi)心，發(fā)自靈魂；同時還要具備好身體和精神上的抗壓能力，才能忍受高強度的創(chuàng)作和反復的修改。

現(xiàn)在，好編劇少得離譜，市場主流有點不太正常，創(chuàng)作者首先考慮的是資本和數(shù)據(jù)，一切根據(jù)觀眾的喜好來?？赡苓@樣做最保險，但卻只能迎合觀眾，不能引導觀眾的審美與價值觀。

束 煥

要想成為好編劇，只有把自己逼到一定份兒上，沒什么退路，甚至是“狗急跳墻”了，才能寫出好東西來。而且做這行必須要從內(nèi)心里熱愛，多數(shù)我認識的編劇都很少轉行。

白一驄

職業(yè)的受尊重程度，很多時候往往取決于自身。在中國誰都可以當編劇，整體能力良莠不齊，就無法贏得別人的尊重。同時，行業(yè)中存在大量不專業(yè)的制作人，甚至一半以上的制作人往往在開機前都沒看過劇本，缺乏基本的鑒別能力，這也讓不專業(yè)的編劇能夠在行業(yè)中存活。國內(nèi)的編劇市場因此變得兩極分化嚴重，優(yōu)秀的編劇處于金字塔塔尖，更大量的編劇則在默默無聞中奮力寫作。

人有時候很難經(jīng)得起誘惑，再加上對未來的恐懼和不安全感，不知道行業(yè)還能熱多久，所以就會想掙快錢，這是一種短視行為。早在七八年前，當我做編劇開始有了些名氣后，很多人找我寫戲。但因為已經(jīng)接了很多項目，所以本來是拒絕的。但越是拒絕，對方越是會開出高價。有時真的會動心，所以曾經(jīng)一度活兒多的數(shù)不過來，那種情況下就會滋生一堆爛劇，因為真的沒有時間創(chuàng)作。在整體大環(huán)境都浮躁的情況下，能夠做到堅守，只專心創(chuàng)作精品，是一件偉大的事情。

饒 俊

首先編劇需要有足夠的知識儲備，創(chuàng)作可能涉及各個領域，只有知識足夠豐富，創(chuàng)作出來的內(nèi)容才會令人信服，讓觀眾產(chǎn)生共鳴。其次，編劇需要具備基本的創(chuàng)作技巧，這種技巧并非一定要通過專業(yè)院校學習，但創(chuàng)作的基本規(guī)律、戲劇元素的組成、如何構建戲劇結構等，都要掌握。說到底，劇本除了靈感和天賦外，有很大一部分在于創(chuàng)作者對戲劇技巧的掌握，一點靈感和天賦加扎實的基本功，就會一通百通。此外，還要有一顆永遠不斷學習的心，不斷與時俱進，創(chuàng)作出來的東西才會一直保持新鮮。

秦 雯

現(xiàn)在的時代環(huán)境對編劇來說是變好了一些，但我也認識很多編劇，他們沒有寫出名，也不知道未來的出路在哪里，覺得很迷茫。成為優(yōu)秀編劇，還是要有一定天賦，有對生活的敏感性和觀察力，將創(chuàng)作者獨有的想法灌注到作品中。雖然劇本是工業(yè)流水線上的產(chǎn)品，但一定程度上它也是一個藝術品。

編劇一般有兩種類型，一種是天賦型選手，他們很少翻閱大量資料，也不愿受外界其他作品的干擾，有很強的個人風格，可以一直向外“輸出”，但這類人數(shù)量極少。大部分編劇是依靠后天的努力與勤奮，以及不停地汲取經(jīng)驗和學習。我剛做編劇時認識的那些朋友，后來慢慢能夠有些名氣的都是勤奮創(chuàng)作的。

李 瀟

你能明顯感受到，有些人在創(chuàng)作上是有靈氣的。比如布置了同一題材，所有人寫一場關于婚禮的戲，有人構思出來的情節(jié)就能令人眼前一亮。它是一種語感，一種特殊的表達方式，這需要很大的天賦。

對編劇來說，技巧可以學習，而個人的人生經(jīng)驗與感悟，則需要隨著時間的積累而增長。有時需要設身處地地換位思考，去體察別人的想法，其次需要努力與韌性。編劇需要不斷與自己抗衡，需要靠自己的意志力去堅持。當然，選擇團隊合作還是個人獨自創(chuàng)作，取決于個人的性格與工作習慣，有些人屬于社交型的喜歡跟人交流，而我則更喜歡單打獨斗。