《獵人》：搞笑神探進(jìn)化史

劉一手

首先，《獵人》是一部值得鼓勵(lì)的電視劇。在顏值橫飛的年代，該劇很有勇氣地排除了所有“鮮肉”，并非一部“賣臉”的電視劇。雖然黃軒一直在劇中“賣弄色相”，施展著并不高明的“撩妹”技巧，但這并不是他引領(lǐng)該劇的看點(diǎn)。顏值不堪至此，還是有很多人愿意去追，且不厭其煩地?zé)嶙h。這顯然“不科學(xué)”，但卻是該劇值得學(xué)習(xí)的地方。

其次，《獵人》是一部人物塑造強(qiáng)于劇情的電視劇，甚至可以說，編劇和導(dǎo)演“沉醉”在對(duì)各色人物的塑造之中，尤其是對(duì)男主角“耶律麒”苦心孤詣的“栽培”。黃軒則在其首次擔(dān)當(dāng)主演的作品中，踩著“刀鋒”還算完整地塑造了一個(gè)逗逼神探的角色。經(jīng)過《推拿》《羋月傳》之后，黃軒的形象大有固化之勢(shì)，謙謙君子、苦逼文青的標(biāo)簽幾乎摘不下來了，沒想到《獵人》中的“神探耶律麒”讓黃軒一舉將形象逆轉(zhuǎn)。神探、西裝、馬甲、風(fēng)衣，本來應(yīng)該是一個(gè)高冷的角色，卻被編劇加入了大量詼諧元素，不但沖淡了懸疑偵探劇傳統(tǒng)凝重、嚴(yán)肅、驚悚的風(fēng)格，也完全符合當(dāng)下移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)輕閱讀、輕觀看的審美潮流。

除了黃軒，《獵人》各色演員的表演均恰如其分，也因如此，編導(dǎo)完全“陶醉”在對(duì)角色的執(zhí)著把玩中，忽視了劇情推進(jìn)的節(jié)奏，在英美同類劇集面前，《獵人》的節(jié)奏如同樹獺般緩慢。劇中人物在絮絮叨叨中插科打諢，喋喋不休中消磨了觀眾觀劇的耐心，這是讓喜歡涉案、偵探劇集粉絲們無法容忍的。當(dāng)然，這或許正是導(dǎo)演徐昂所追求的。在他那部驚艷的《十二公民》電影中，其于極短時(shí)間內(nèi)，塑造各色人物的功力有目共睹。

成功的人物塑造、劇情推進(jìn)技巧，獨(dú)樹一幟的風(fēng)格——作為評(píng)判影視劇的三個(gè)標(biāo)準(zhǔn)，在三個(gè)不同方向拉扯著創(chuàng)作者。如何維持三者的平衡，是對(duì)創(chuàng)作者駕馭作品能力的考驗(yàn)?！东C人》之所以僅僅是一部值得鼓勵(lì)的電視劇，是因?yàn)樗谌宋镌O(shè)定和塑造上確實(shí)有獨(dú)到的建樹，但敘事的無能為力和風(fēng)格的保守嚴(yán)重拉了整體水準(zhǔn)的后腿。我們不能拿《瑯琊榜》《北平無戰(zhàn)事》作為對(duì)標(biāo)，至少對(duì)比當(dāng)年的《暗算》《大宋提刑官》之類的經(jīng)典懸疑劇，《獵人》的缺憾也是顯而易見的。

不過缺憾從來都是對(duì)優(yōu)秀者的獎(jiǎng)勵(lì)，《獵人》即便達(dá)不到經(jīng)典的境界，但至少不是一部讓人生厭、交口唾罵的爛劇。對(duì)比之前的年代探案劇《唐瑯探案》《上海迷案―1937》《大捕房》《生死迷局》《新神探聯(lián)盟》……這些已經(jīng)消失在我們記憶中林林種種的劇集，我們是不是應(yīng)該感謝導(dǎo)演徐昂、編劇王琛、主演黃軒，在快消影視劇注定速朽的年代，至少還讓我們略微記住了這位截至目前為止中國影視史上最逗逼的神探“耶律麒”。