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    淺談古典詩(shī)歌欣賞

    2016-04-20 10:15張?chǎng)?/span>
    博覽群書·教育 2015年12期
    關(guān)鍵詞:修辭手法表現(xiàn)手法意境

    摘 要:詩(shī)歌的欣賞是一門藝術(shù),筆者主張欣賞詩(shī)歌時(shí)要由整體到字、詞、聯(lián)的欣賞。欣賞詩(shī)歌,感悟詩(shī)歌的美,或者是一種妙處,或是一種深刻的人生哲理。需要我們結(jié)合詩(shī)歌的方方面面,在自身情感體驗(yàn)的基礎(chǔ)上,進(jìn)行深層次的聯(lián)想、感受、領(lǐng)悟,挖掘其意旨之妙,品味其意境之美,從而使詩(shī)人表達(dá)的情感與自身情感形成心靈上的共鳴。筆者認(rèn)為,欣賞詩(shī)歌還與閱讀者的知識(shí)水平、生活經(jīng)歷、閱讀范圍、文化修養(yǎng)、文字功底及感悟能力都有密切的關(guān)系。品詩(shī)和讀詩(shī)的區(qū)別就在于品詩(shī)是要把詩(shī)上升到藝術(shù)的高度。

    關(guān)鍵詞:整體;字詞句;意境;修辭手法;表現(xiàn)手法

    一、古典詩(shī)歌整體欣賞

    整首詩(shī)的欣賞這要求我們具有全局觀念。既要從字面意義上去理解全詩(shī)的內(nèi)涵,解析詩(shī)中的趣味。又要體悟作者的內(nèi)心世界,感受詩(shī)歌的人生哲理,品味詩(shī)歌帶來的美學(xué)價(jià)值。

    《踏莎行》是賀梅子的著名的作品。“楊柳回塘,鴛鴦別浦?!遍_頭兩句便勾勒出一個(gè)綠樹環(huán)繞,鴛鴦戲水的池塘。荷花在綠葉的托浮下更顯優(yōu)美,作為男女愛情象征的鴛鴦雙宿雙飛,與水中獨(dú)自搖曳的荷花形成對(duì)照。后一句中“池塘漲斷蓮舟路”,不甚寬廣的水面上,綠色的浮萍遮斷了小舟采蓮來往的路,我們不禁感嘆道,菜蓮,誰又能夠去欣賞那荷花呢,最后只不過是孤零零的而已。后一句“斷無蜂蝶慕幽香,紅衣脫盡芳心苦”,“無蜂蝶”卻仍舊向往著“幽香”,這是作者對(duì)高潔品質(zhì)的向往與追求?!胺夹目唷敝塾谝粋€(gè)苦字,這個(gè)苦,更是作者處境的悲哀寂寥之苦。這里作者用荷花自喻,實(shí)際上則隱含了自己的命運(yùn)多舛。最后的結(jié)尾兩句巧妙的將荷花的品質(zhì)與自己的人生遭遇結(jié)合在一起,突出了自己不作為中通外直不蔓不枝的“荷式人物”的高潔志趣,不與統(tǒng)治階級(jí)同流河污。但是,詩(shī)中隱隱約約可以看出作者懷才不遇的遷世之悲。同時(shí)這首詩(shī)塑造了完美的意境。荷花、綠萍、云、雨交互組合,情景交融,將荷花喻自己,抒發(fā)內(nèi)心懷才不遇的愁苦寂寥,托物喻志的手法渾然天成,實(shí)乃詞中之龍鳳耶!

    筆者認(rèn)為,對(duì)詩(shī)歌的整體欣賞難度較大大,對(duì)古典詩(shī)歌的欣賞能力要求較高。它要求我們?cè)谛蕾p過程中綜合把握字、詞、句的特色,把握每一句話在詩(shī)歌中的表達(dá)效果及作用,同時(shí)更重要的是要把握詩(shī)歌的表現(xiàn)手法,修辭手法,品味詩(shī)歌的意境。整體欣賞是一個(gè)復(fù)雜的、系統(tǒng)的過程,需要我們仔細(xì)體味并總結(jié)。

    二、詩(shī)歌的意境欣賞

    意境是我國(guó)獨(dú)創(chuàng)的一種藝術(shù)審美范疇,詩(shī)歌中“意境”一詞最早見于唐代王昌齡的《詩(shī)格》,其中稱:“詩(shī)有三境”。提出了意境、物境、情境三境說,后又有人說,意境是抒情性作品中所展現(xiàn)的那種情景交融,虛實(shí)相生,及其所誘發(fā)和開拓的審美想象空間。李清照的《詞·如夢(mèng)令》“常記溪亭日暮,沉醉不知?dú)w路,興盡晚回舟,誤入藕花深處。爭(zhēng)渡,爭(zhēng)渡,驚起一灘鷗鷺?!蹦纤稳它S昇的《花庵詞選》中題為“酒興”。詞人命舟備酒,暢游于清溪,因沉迷其中竟不知已到黃昏。沉沉暮靄中,回舟誤入曲港橫塘,藕花深處。這是一個(gè)香飄四溢,色彩繽紛的,幽杳中又有神秘的世界。這樣的景色讓詞人又驚又喜,迷醉其中。讓我們仿佛看到了詩(shī)人穿梭的情景,可謂詞中有話,話中有詞,寓情于景讓人切身體會(huì)到了身臨其境的感覺。意境是虛幻的主觀感受,因?yàn)槊總€(gè)人的生活經(jīng)歷,文化背景,思想感情不同,大多數(shù)時(shí)候?qū)σ饩车男蕾p常常帶有個(gè)性色彩。如常建的《題破山寺后禪院》,幽靜空靈,不為世俗的忙碌所侵?jǐn)_,對(duì)于一個(gè)追求高雅生活的人來說他一定能將自己融入此情此景中并且產(chǎn)生優(yōu)思禪思。但是對(duì)于一個(gè)追求功名利祿,忙于世事的人來說或許又是平淡無奇。

    寓情于景是中國(guó)古典詩(shī)歌的一大特點(diǎn),對(duì)意境的欣賞需要我們與作者有情感上的共鳴。意境與情感本應(yīng)當(dāng)分別說明的。但是筆者認(rèn)為,對(duì)意境的欣賞需要我們將感情徹底融入其中。詩(shī)中必言情,詩(shī)中必有情,詩(shī)人將創(chuàng)作時(shí)內(nèi)心的情感通過景物、意境等來傳達(dá)。而讀者在欣賞詩(shī)歌的過程中因?yàn)槟骋粫r(shí)刻的內(nèi)心情感從而出發(fā)產(chǎn)生共鳴。馬致遠(yuǎn)的《天凈沙》,通過各種景物的描寫所營(yíng)造的意境讓漂泊在外的游子產(chǎn)生對(duì)故土的無限思念之情。對(duì)于我們普通人來說只是可以理解,而這份情究竟有多重有多深,我們又怎能感受得到,更不能體味“斷腸”所包含的辛酸痛楚?;蛟S,對(duì)于一個(gè)在外打拼的游子來說,又別有一番滋味吧!

    三、從修辭手法和表現(xiàn)手法上對(duì)詩(shī)歌欣賞

    1.修辭手法在詩(shī)歌中比較容易理解,八種修辭手法中詩(shī)歌通常有比喻、夸張、擬人、對(duì)杖、典故。相對(duì)于對(duì)杖,用典來說,比喻、夸張、擬人在古典詩(shī)歌欣賞中難度不大,且非常常見。筆者在這里不做過多的闡釋。只針對(duì)對(duì)杖和典故展開說來。(1)對(duì)仗,是詩(shī)詞中對(duì)格律的嚴(yán)格要求。對(duì)杖的巧妙體現(xiàn)出作者對(duì)詩(shī)詞格律的深刻理解和詩(shī)歌創(chuàng)作中的匠心獨(dú)運(yùn)。詩(shī)詞本就是具有音樂美的藝術(shù),而對(duì)杖使詩(shī)詞的這一特點(diǎn)得到充分展現(xiàn)。(2)典故,又稱為用典?!八^典故,修訂本《辭?!?、《辭源》都解釋說,是“詩(shī)文中引用的古代故事和有來歷出處的詞語”,即劉勰在《文心雕龍》中所說的“蓋文章之外”的“事類”,這是其一;其二,更重要的是,典故言簡(jiǎn)意賅,言有所指,或言約意豐,意在言外,起到“明理征義”、借古喻今之作用?!?,即是用來以古比今,以古證今,借古詠懷。

    2.另一個(gè)是表現(xiàn)手法,表現(xiàn)手法多種多樣,這里只談比興、渲染、托物言志等幾種。比興手法是用比喻或者借物的方法描繪事物,表達(dá)作者的思想感情。多見于先秦兩漢,猶以《詩(shī)經(jīng)》為典型,而在之后的詩(shī)歌中并不常見。如《詩(shī)經(jīng)》中的《關(guān)雎》,用關(guān)雎鳥求偶比而起興引出男子對(duì)窈窕淑女的追求;白描手法在景物描繪中經(jīng)常運(yùn)用的一種手法,用粗勒的線條勾畫美景而不做細(xì)致的描繪。最典型的便是《天凈沙.秋思》短短幾十個(gè)字便描繪了一幅落日秋景圖,而詩(shī)人的思鄉(xiāng)之情也淋漓盡致的表現(xiàn)出來了清新,淡雅,高潔,靈秀;渲染也是描寫景物的一種方式,一般來說渲染主要用于營(yíng)造詩(shī)歌的氣氛,或悲涼、或孤寂、或歡快,使讀者在閱讀過程中產(chǎn)生一種情緒。如陸游的《卜算子.詠梅》“驛外斷橋邊”“驛外”“斷橋”營(yíng)造出了梅花的孤單寂寞之情,為下文寫梅花渲染了氣氛,從而更好的突出了梅花高潔的品質(zhì)。另一個(gè)重要的表現(xiàn)手法便是托物言志,即通過外在的事物來寫自己,不直接表露自己的思想、感情,而是采用象征、興寄等手法,將自己的人生理想理想和高潔品質(zhì)融入詩(shī)歌中表答出來讓讀者自己體會(huì)。南宋故臣鄭思肖的《畫菊》“花開不并百花從,獨(dú)立疏籬趣未窮。寧可枝頭抱香死,何曾吹落北風(fēng)中?!本栈ǜ甙凉录牛恍寂c“百花”為伍。它堅(jiān)持自己的品格,不與世俗爭(zhēng)艷。同時(shí)決不向北風(fēng)低頭的頑強(qiáng)精神,體現(xiàn)出不畏強(qiáng)權(quán),堅(jiān)持自我的精神。這里的“北風(fēng)”實(shí)際隱喻來自北方的元朝統(tǒng)治者。他們滅亡了國(guó)家,卻無法征服像作者一樣的錚錚鐵骨。詩(shī)人通過寫菊花而表達(dá)自己的心境。這樣的詩(shī)句還有很多如于謙《石灰吟》,鄭板橋的《詠竹》等等。

    詩(shī)歌的欣賞是一個(gè)由局部到整體,或者由整體到局部的過程。我們必須在整體中有局部觀念,局部中有整體觀念。同是要在詩(shī)歌內(nèi)容和作者的感情方面對(duì)詩(shī)歌有雙重把握,不失其表不失其里。從表面來看,字、詞、句、聯(lián),表現(xiàn)手法及詩(shī)歌整體。從內(nèi)部來看,詩(shī)歌的感情,意境,象征性的表現(xiàn)以及話外之意。要善于從整體把握,而非一個(gè)方面的單獨(dú)欣賞。尤其注重表現(xiàn)手法和詩(shī)歌意境的深入理解,表現(xiàn)手法是詩(shī)歌在外美,意境則是詩(shī)歌的內(nèi)在美,在詩(shī)歌欣賞中二者相輔相成,互為表里。

    參考文獻(xiàn):

    [1]《杜甫》.商務(wù)印書館2014年版.53頁(yè)—54頁(yè).

    [2]許心傳:中國(guó)典故類別.語文教學(xué)與研究:大眾版. 2007(10):96-97.

    作者簡(jiǎn)介:張?chǎng)危?996-),湖北人,本科生,研究方向:漢語言文學(xué)。endprint

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