《謝定超扇面作品精選》評(píng)介

【摘要】本文指出了《謝定超扇面作品精選》在內(nèi)容選取、情感表現(xiàn)、作品風(fēng)格、作品風(fēng)貌等方面的特色;重點(diǎn)分析了謝定超對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)筆墨和寫(xiě)意精神的堅(jiān)守。本文通過(guò)解讀這套畫(huà)冊(cè)的表現(xiàn)視角、題材和旨趣，初步探索了謝定超作品風(fēng)格的形成過(guò)程，并指出謝定超扇面作品在畫(huà)家個(gè)案研究中的重要價(jià)值。

【關(guān)鍵詞】謝定超;扇面作品;評(píng)介

【作者單位】何加健，樂(lè)山職業(yè)技術(shù)學(xué)院。

《謝定超扇面作品精選》（上、下兩冊(cè)，賈德江主編）先后由北京工藝美術(shù)出版社（2013年5月版）、四川美術(shù)出版社（2014年12月版）印刷出版，賈德江、何國(guó)輝為其作序。《自我特色的塑造者——有感于謝定超的扇畫(huà)藝術(shù)》（賈德江）、《趣味和輕松——關(guān)于謝定超的扇面藝術(shù)》（何國(guó)輝）兩篇序言從不同側(cè)面對(duì)謝定超的扇面藝術(shù)做了評(píng)介。

謝定超（筆名老石頭，國(guó)家一級(jí)美術(shù)師，四川省詩(shī)書(shū)畫(huà)院特聘畫(huà)師，四川民進(jìn)書(shū)畫(huà)院副院長(zhǎng)）出版有《謝定超中國(guó)畫(huà)藝術(shù)》《謝定超畫(huà)集》《謝定超彩墨新作》《謝定超現(xiàn)代山水畫(huà)藝術(shù)》等多部個(gè)人畫(huà)集?！吨x定超扇面作品精選》收錄多為謝定超近期較為典型的代表作，從這些作品我們可以看出定超先生在中國(guó)畫(huà)筆墨、構(gòu)圖、立意等方面做出的巨大努力和探索：他始終固守中國(guó)畫(huà)的筆墨底線(xiàn)，高揚(yáng)中國(guó)畫(huà)的寫(xiě)意精神，刪繁就簡(jiǎn)，標(biāo)新立異。這套畫(huà)冊(cè)所選作品大多數(shù)為先生近期的扇面精品，包含寫(xiě)意山水、花鳥(niǎo)、人物;打開(kāi)畫(huà)冊(cè)，撲面而來(lái)的是其戛戛獨(dú)造的強(qiáng)烈畫(huà)風(fēng)。筆者試從下述幾個(gè)方面解讀這套畫(huà)冊(cè)及謝定超扇面作品。

一、畫(huà)冊(cè)收錄小品內(nèi)容豐富，情感強(qiáng)烈真摯

扇面為中國(guó)畫(huà)常見(jiàn)形式，多為團(tuán)扇和折扇兩種。謝定超這批扇面作品不僅有傳統(tǒng)團(tuán)扇和折扇，還有部分變形的折扇;扇面內(nèi)容涵蓋寫(xiě)意山水、人物、花鳥(niǎo)、蔬果。因其多為小品，我們能體味定超先生在這有限的空間里盡情展示的精妙筆墨和苦心營(yíng)構(gòu)，亦能強(qiáng)烈感受定超先生的悲憫之心和濟(jì)世情懷。

謝定超作品的特色之一便是其作品具有強(qiáng)烈的入世精神。“他讓數(shù)千年來(lái)遠(yuǎn)離人間煙火的山水畫(huà)從出世與修道的虛無(wú)縹緲中回到人間，而這‘人間卻是經(jīng)他過(guò)濾后似曾相識(shí)的夢(mèng)里人間?！毕壬苌佼?huà)名山大川，其筆下的山水皆為“可居”“可游”的故園一隅，充滿(mǎn)人間煙火和脈脈溫情——寫(xiě)有“文革”標(biāo)語(yǔ)的矮屋、健碩的村婦和垂釣的老翁、泉水流淌和雞鳴犬吠……然而，隨著轟隆隆的挖掘機(jī)對(duì)古老農(nóng)耕文化的碾壓，定超先生曾經(jīng)熱戀的故土面目全非：山民日出而作日落而息、守著一條狗一頭驢的愜意似乎成為不可逆轉(zhuǎn)的絕唱;鳥(niǎo)雀翻飛、牛羊成群、河底摸魚(yú)的窮鄉(xiāng)僻壤似乎成為永遠(yuǎn)的過(guò)去;低矮的農(nóng)舍不再，酣夫悍婦不再，犟驢土狗不再……在這套扇面畫(huà)冊(cè)里，先生依然執(zhí)著地講述那些遙遠(yuǎn)的故事——仿佛一曲挽歌，惆悵而無(wú)奈。這種情懷成為其繪畫(huà)的一個(gè)永恒主題，也成為其繪畫(huà)特點(diǎn)迥異于同時(shí)代繪畫(huà)特色的表現(xiàn)之一。近年，先生遠(yuǎn)赴皖南、黔西地區(qū)寫(xiě)生游歷（見(jiàn)圖1《無(wú)塵圖》、圖6《皖南寫(xiě)生圖》），將“異域”風(fēng)情融入筆端，通過(guò)這些扇面小品展現(xiàn)。雖然景致略異于往昔，但畫(huà)面上彳亍而行的依然是先生早年筆下那些熟悉的身影，流淌著的依然是先生揮之不去的故土情懷。

定超先生總是站在平民的“非文人”視角去看待世界，去感受周?chē)娜伺c事，故其以山水表現(xiàn)山鄉(xiāng)的窮困與怡然自得，表現(xiàn)收獲的喜悅與勞作的艱辛，也表現(xiàn)對(duì)環(huán)境破壞的無(wú)奈與憤懣。其花鳥(niǎo)作品極少流露傳統(tǒng)文人畫(huà)的孤高清傲、遠(yuǎn)離塵世，而是站在“非文人”的平民視角去表現(xiàn)老百姓的心聲和疾苦：《心疼圖》通過(guò)蔬果表現(xiàn)對(duì)物價(jià)上漲、工資不夠買(mǎi)菜的憂(yōu)慮;《都不容易圖》借老鼠偷食表現(xiàn)生活的不易，《家有國(guó)寶》則流露出“土豪”般的滿(mǎn)足與自豪。一枝一葉總關(guān)情，先生筆下的花鳥(niǎo)魚(yú)蟲(chóng)皆有情，或驚或喜或愁或悲，有八大山人“冷眼看世界”的風(fēng)骨，亦有白石老人“童真在人間”的韻味。真情流露，不拿捏、不做作，本真而充滿(mǎn)激情。滄海桑田，世事變遷，文人畫(huà)的作者早已不再是飽讀詩(shī)書(shū)、閑庭信步、遛鳥(niǎo)觀(guān)花、琴瑟相伴的文人，甚至不再是嚴(yán)格意義上的文化人。文人畫(huà)的題材、情趣、意境理當(dāng)時(shí)移世易。先生也畫(huà)傳統(tǒng)文人畫(huà)題材，但情趣和意境迥異：其筆下獻(xiàn)壽的麻姑形同勞作的農(nóng)婦，品茗的高士變身為大腹便便的憨漢，躺在藝術(shù)殿堂的女模特也未能擺脫蚊蟲(chóng)叮咬的困擾……他總是有意無(wú)意將那些孤高、嚴(yán)肅、神圣的話(huà)題變得世俗化，將大眾的注意力從藝術(shù)的神壇拉回充滿(mǎn)戲謔、情趣和無(wú)奈的塵世。在歷來(lái)強(qiáng)調(diào)“詩(shī)畫(huà)同一”“書(shū)畫(huà)同一”金科玉律的文人畫(huà)領(lǐng)域，歷代大師們莫不戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢唯恐逾矩：黃賓虹精研筆墨，潘天壽苦心營(yíng)構(gòu)，白石老人衰年變法……當(dāng)代書(shū)畫(huà)大師在古人的藩籬下小心翼翼地演練著亙古不變的筆墨程式，描摹著與古人面目相仿的“新”文人畫(huà)。謝定超似乎是一個(gè)另類(lèi)，他帶著極大的冒險(xiǎn)精神嘗試文人畫(huà)新的表現(xiàn)視角與手法，其表現(xiàn)視角平民化、題材生活化、情趣個(gè)性化，明顯與古人拉開(kāi)距離，在當(dāng)代筆墨中亦是戛戛獨(dú)造。這些特征在這套畫(huà)冊(cè)中俯拾皆是（如《歇?dú)鈭D》《貓貓一直不是個(gè)什么好東西》等），戲謔的人物場(chǎng)景加上俏皮的款識(shí)讓讀者忍俊不禁而又反復(fù)玩味。從這些畫(huà)作中，我們似乎看見(jiàn)傳統(tǒng)文人畫(huà)遠(yuǎn)離了琴棋書(shū)畫(huà)浸淫、詩(shī)書(shū)禮樂(lè)熏染的歷史，聽(tīng)見(jiàn)非文人時(shí)代裂變的聲音，也許先生進(jìn)行繪畫(huà)探索的意義正在于此。

二、作品風(fēng)格樸拙老辣，筆墨精妙，情味雋永

中國(guó)畫(huà)（尤其寫(xiě)意畫(huà)）歷來(lái)注重用筆用墨，強(qiáng)調(diào)“骨法用筆”（用筆）、“氣韻生動(dòng)”（用墨），中國(guó)畫(huà)的大師莫不如此。有關(guān)筆墨的底線(xiàn)問(wèn)題，20世紀(jì)學(xué)界曾掀起軒然大波，“八五新潮”新水墨運(yùn)動(dòng)也曾轟轟烈烈。定超先生卻堅(jiān)守筆墨底線(xiàn)，用自己的方式汲取傳統(tǒng)繪畫(huà)和民間藝術(shù)的滋養(yǎng)，寂然探索屬于自己的筆墨。先生早期的作品構(gòu)圖稍“滿(mǎn)”“塞”，略壓抑和緊張，其當(dāng)時(shí)更強(qiáng)調(diào)用筆，墨線(xiàn)濃密，多用短線(xiàn)皴、網(wǎng)狀皴;墨色變化較小，層次不多，點(diǎn)苔繁密敷色濃麗;強(qiáng)調(diào)畫(huà)面的裝飾性，畫(huà)面厚重，視覺(jué)沖擊力強(qiáng)。絢爛之后歸于平淡，先生近年浸淫于八大山人、黃賓虹、吳昌碩、石壺等前輩的筆墨，兼習(xí)書(shū)篆治印，其繪畫(huà)展現(xiàn)另一種風(fēng)格，這種變化在這套扇面畫(huà)冊(cè)里體現(xiàn)得淋漓盡致。其一，畫(huà)面刪繁就簡(jiǎn)，愈顯空靈，近景多為墨線(xiàn)簡(jiǎn)單勾勒皴擦，墨線(xiàn)洗練迅疾，干裂如秋風(fēng);遠(yuǎn)景多為似有似無(wú)的淡墨甚或留白，潤(rùn)若春雨;作品融蒼茫渾厚與滋潤(rùn)輕盈于一體（見(jiàn)圖6《皖南寫(xiě)生圖》）。其二，注重清水沖墨技法，挖掘淡墨的表現(xiàn)力。先生畫(huà)荷、樹(shù)干常用清水沖墨，形成一種晶瑩剔透的特殊效果;此技法用于畫(huà)遠(yuǎn)山、云霧，能形成煙霧迷蒙之效;用于畫(huà)葡萄、沒(méi)骨人體，更是晶瑩剔透、渾然天成。先生熟諳“墨分五彩”的妙處，淡破濃、濃破淡，在墨與水的天地里自由馳騁，將一腔才情盡付筆端。其用筆依舊樸拙，但更迅疾干練，如草如篆，如錐畫(huà)沙。先生山水近作更多使用“勾、皴、擦”技法而不事“點(diǎn)染”，逐漸減少評(píng)論家津津樂(lè)道的“定超皴”（短線(xiàn)皴、網(wǎng)狀皴）技法的運(yùn)用，更凸顯畫(huà)面的用筆著墨，突出線(xiàn)條的書(shū)寫(xiě)力度和墨色的表現(xiàn)力（見(jiàn)圖1《無(wú)塵圖》）。其三，減弱點(diǎn)苔，弱化渲染。先生前期山水畫(huà)多用“點(diǎn)苔”技法，色彩絢爛。觀(guān)其近作，“點(diǎn)苔”明顯減少，往往點(diǎn)到為止，敷色更為謹(jǐn)慎、沉著，傳遞出樸拙老辣之感。

【摘要】本文以17本語(yǔ)言類(lèi)核心期刊為研究樣本，通過(guò)典型例證歸納并實(shí)證分析，發(fā)現(xiàn)此類(lèi)期刊參考文獻(xiàn)存在引文括注和文后參考文獻(xiàn)表不規(guī)范、不統(tǒng)一的問(wèn)題，進(jìn)而對(duì)語(yǔ)言類(lèi)期刊參考文獻(xiàn)著錄的規(guī)范化和國(guó)家標(biāo)準(zhǔn)的細(xì)化改進(jìn)提出建議。

【關(guān)鍵詞】《信息與文獻(xiàn)參考文獻(xiàn)著錄規(guī)則》；著者-出版年制；引文括注；規(guī)范建議

【作者單位】劉鑫，金陵科技學(xué)院學(xué)報(bào)編輯部；唐銀輝，金陵科技學(xué)院學(xué)報(bào)編輯部。

2015年5月，中華人民共和國(guó)國(guó)家質(zhì)量監(jiān)督檢驗(yàn)檢疫總局和中國(guó)國(guó)家標(biāo)準(zhǔn)管理委員會(huì)聯(lián)合發(fā)布了《信息與文獻(xiàn)參考文獻(xiàn)著錄規(guī)則》（以下簡(jiǎn)稱(chēng)《規(guī)則》）。根據(jù)《規(guī)則》，引文參考文獻(xiàn)有兩種標(biāo)注體系：“順序編碼制”和“著者—出版年制”。雖然目前學(xué)術(shù)期刊大多采用“順序編碼制”，有學(xué)者認(rèn)為，“從有利于標(biāo)準(zhǔn)化工作開(kāi)展的角度講，建議參考文獻(xiàn)統(tǒng)一使用‘順序編碼制?！?[1]；但也有學(xué)者認(rèn)為，從方便讀者、著者、編輯人員，有利于國(guó)際交流，減少編校差錯(cuò)和提高出版物質(zhì)量的角度全面權(quán)衡，“著者—出版年制”優(yōu)于“順序編碼制”[2-3]。目前，學(xué)界對(duì)于“著者—出版年制”的研究寥寥。

本文通過(guò)研究《中文核心期刊要目總覽》（2014版）發(fā)現(xiàn)，18本“語(yǔ)言學(xué)/漢語(yǔ)/中國(guó)少數(shù)民族語(yǔ)言”類(lèi)中文核心期刊（以下簡(jiǎn)稱(chēng)“語(yǔ)言類(lèi)核心期刊”）中有17本期刊參考文獻(xiàn)采用“著者—出版年制”。因此，本文以這17本期刊為研究樣本，歸納此類(lèi)期刊在實(shí)際使用“著者—出版年制”中存在的不規(guī)范和不統(tǒng)一的問(wèn)題，并在分析原因的基礎(chǔ)上嘗試提出“著者—出版年制”參考文獻(xiàn)著錄體系的規(guī)范化和細(xì)化建議。

一、“著者—出版年制”實(shí)際使用中存在的問(wèn)題

1. 引文括注問(wèn)題

引文（直接引用和間接引用）的文獻(xiàn)出處如果隨文注釋則通常用括注的形式，引文括注包括前括注和后括注兩種。筆者在調(diào)查中發(fā)現(xiàn)，各刊前括注的使用較為統(tǒng)一，后括注存在括注在引文中位置、括注內(nèi)部標(biāo)點(diǎn)和括注內(nèi)容不統(tǒng)一等問(wèn)題。

（1）括注位置問(wèn)題。引文括注的位置有的在引文結(jié)束最后一個(gè)標(biāo)點(diǎn)之前（此類(lèi)用法比較普遍），有的在引文結(jié)束最后一個(gè)標(biāo)點(diǎn)之后。例如，①篇章中體標(biāo)記如何配置是個(gè)非常重要的問(wèn)題（payne，1997：356）。（《參照時(shí)間規(guī)則與體標(biāo)記“著”的篇章功能》，《世界漢語(yǔ)教學(xué)》2015年第1期）。②后來(lái)人們逐漸懂得用石頭、獸骨、獸角等制成矛頭，捆綁在長(zhǎng)木棒的前端，增強(qiáng)殺傷效能。（李智舜 2000：12）（《試析上古與鼻音結(jié)合的復(fù)輔音的擬音問(wèn)題——兼釋“柔”的讀音》，《語(yǔ)言科學(xué)》2015年第2期）。

（2）括注內(nèi)部標(biāo)點(diǎn)問(wèn)題。括注內(nèi)部標(biāo)點(diǎn)問(wèn)題主要包括同一著者和出版年之間標(biāo)點(diǎn)、同一文獻(xiàn)多個(gè)著者之間標(biāo)點(diǎn)以及多個(gè)著者文獻(xiàn)之間標(biāo)點(diǎn)等問(wèn)題。同一著者與出版年間有的用“，”，有的用空格。例如，③證據(jù)是，定指的“指示代詞+（數(shù)量）+名”結(jié)構(gòu)出現(xiàn)在（4a）賓語(yǔ)位置也不合法（Feng，2003）。（《漢語(yǔ)表達(dá)致使運(yùn)動(dòng)事件的小句中受事NP的句法位置》，《世界漢語(yǔ)教學(xué)》2015年第2期）④而詞序類(lèi)型著眼于多個(gè)變化參項(xiàng)及其之間的聯(lián)系，是對(duì)一種語(yǔ)言整體結(jié)構(gòu)的分類(lèi)，更能反映不同語(yǔ)言的類(lèi)型特點(diǎn)（Comrie 1981）。（《詞類(lèi)的類(lèi)型學(xué)和漢語(yǔ)的詞類(lèi)》，《當(dāng)代語(yǔ)言學(xué)》2015年第2期）。

同一文獻(xiàn)多個(gè)著者間有的用“，”，有的用“、”，有的用“和”或“等”字。例如，⑤“在不利的情況下由于存在或出現(xiàn)了某種有利的條件或者原因，促使不利向有利方向發(fā)展，并為此感到慶幸”（邵靜敏，王宜廣 2011）。（《語(yǔ)氣副詞“還好”的形成及其功能研究》，《古漢語(yǔ)研究》2015年第1期）⑥自由詞素對(duì)應(yīng)的漢字學(xué)習(xí)效果好于黏著詞素對(duì)應(yīng)的漢字（郝美玲、劉友誼 2007）。（《初級(jí)階段留學(xué)生漢語(yǔ)復(fù)合詞加工影響因素研究》，《語(yǔ)言教學(xué)與研究》2015年第2期）⑦“在當(dāng)時(shí)戰(zhàn)車(chē)上使用的兵器中，而步兵使用的矛也長(zhǎng)達(dá)2丈，稱(chēng)為‘酋矛。”（王根林和浩舟 2000：33）（《試析上古與鼻音結(jié)合的復(fù)輔音的擬音問(wèn)題——兼釋“柔”的讀音》，《語(yǔ)言科學(xué)》2015年第2期）。

多個(gè)著者的多部文獻(xiàn)間有的用“；”，有的用“，”。例如，⑧這一演變規(guī)律可以得到漢語(yǔ)史上“好”“足”“可”等形容詞向助動(dòng)詞演變語(yǔ)言事實(shí)的支持 （ 張定、丁海燕，2009；丁海燕、張定 2012）。（《語(yǔ)氣副詞“還好”的形成及其功能研究》，《古漢語(yǔ)研究》2015年第1期）。⑨將上表中所觀(guān)察到的漢語(yǔ)方音特點(diǎn)，相似于本悟《韻略易通》（1586）所記明代云南官話(huà)音系特點(diǎn)（參見(jiàn)沈建民、楊信川1995 ，張玉來(lái)1999：45—58，寧繼福2009：190—196）。（《基于〈百夷譯語(yǔ)〉的傣語(yǔ)漢語(yǔ)歷史語(yǔ)音探討》，《民族語(yǔ)文》2015年第1期）。

（3）括注內(nèi)容問(wèn)題。引文括注內(nèi)容問(wèn)題主要包括：引文出自圖書(shū)時(shí)引用頁(yè)碼在括注中位于出版年之后并用冒號(hào)隔開(kāi)，即“（出版年：頁(yè)碼）”，這與《規(guī)則》不一致；引文出自期刊時(shí)引用頁(yè)碼是否需要在括注中標(biāo)注不統(tǒng)一；括注內(nèi)“參見(jiàn)”“詳見(jiàn)”“參看”等文字的使用。

當(dāng)引文出自圖書(shū)時(shí)，雖然《規(guī)則》規(guī)定多次引用同一著者的同一文獻(xiàn)的引文頁(yè)碼在“（ ）”外以角標(biāo)的形式著錄，引用頁(yè)碼放在右括注外面?zhèn)鹊挠疑辖?。但筆者調(diào)查發(fā)現(xiàn)，以上17刊在實(shí)際操作中沒(méi)有一本期刊選取《規(guī)則》中的著錄格式，而是全部標(biāo)注為“（出版年：頁(yè)碼）”。這一點(diǎn)值得我們對(duì)《規(guī)則》中相關(guān)規(guī)定的可操作性進(jìn)行探討。

當(dāng)引文出自期刊時(shí)，除個(gè)別期刊將引文在文獻(xiàn)中所處頁(yè)碼在括注標(biāo)注外，一般期刊都在文后參考文獻(xiàn)表中標(biāo)注該引用文獻(xiàn)在刊載期刊中的起始頁(yè)碼。此外，筆者在調(diào)查中還發(fā)現(xiàn)，引文括注中經(jīng)常會(huì)標(biāo)注“參見(jiàn)”“詳見(jiàn)”“參看”等文字。例如，⑩語(yǔ)用量級(jí)是根據(jù)信息量程度或語(yǔ)力程度構(gòu)成的有序集合（參看姜望琪 2003：156）。（《語(yǔ)用量級(jí)與句尾“了”的成句條件》，《語(yǔ)言科學(xué)》，2015第2期）。

筆者通過(guò)相關(guān)例句研究發(fā)現(xiàn)，標(biāo)注此類(lèi)文字的大部分是間接引用。上文我們說(shuō)過(guò)，引文包括直接引用，也包括間接引用，因此，添加“參見(jiàn)”等文字似為累贅，也不利于期刊編排格式的規(guī)范化。