淺談王蒙小說《春之聲》的音樂性與詩性

曾守群

【摘要】王蒙的小說《春之聲》成文于新時代的文學(xué)初期，有著意識流寫作手法的創(chuàng)新性。閱覽《春之聲》能夠讓讀者體會到當(dāng)中的音樂性以及詩性，但是其音樂內(nèi)容、詩性特征與國外的意識流小說有所區(qū)別。欣賞該部小說的音樂性以及詩性，對其它的文學(xué)小說也有著借鑒的功能。

【關(guān)鍵詞】王蒙 《春之聲》 音樂性 詩性 探討

【中圖分類號】I06 【文獻標(biāo)識碼】A 【文章編號】2095-3089（2016）03-0106-01

文字與音樂、音樂和詩，都是相互關(guān)聯(lián)的。近年來，讀者拋開思想性、藝術(shù)性來品鑒文學(xué)書籍，音樂性和其蘊藏的詩性逐漸成為主流審美元素。一般情況下，音樂與文學(xué)似乎分屬不同陣營。詩盡管是文學(xué)的有機構(gòu)成元素，然而詩性中提及的詩，并不是僅僅指詩歌寫作中的詩，而是說兼具詩的韻味以及詩的意境的文字中所蘊藏的詩意。其超越了文字自身的概念，是一類潛藏的元素。此外，音樂性重點在“性”字上，是文字表面下隱藏的音樂美，是一類潛藏的音樂性特質(zhì)。這類特質(zhì)，從呈現(xiàn)情況來說，能夠是一段旋律、一個音律。王蒙的《春之聲》就兼具詩性以及音樂性。

一、王蒙的《春之聲》的音樂性

新文學(xué)時代初期，正像改革開放后的春天萬物蘇醒、繁花盛開一般，王蒙的小說《春之聲》以歡樂的律動感為讀者帶去清麗、快樂、希望并為讀者插上想象的翅膀。其就像春天里的希望，預(yù)示著我國新時代文學(xué)詩意敘事文體的誕生。

春之聲的開頭就明確了流暢、悠遠以及歡樂的調(diào)子，男主角岳之峰的浪漫想象在各類律動感超強的短語中體現(xiàn)出來。其就好比弦樂音樂，引領(lǐng)讀者探索精神家園，去享受田間的美景、欲滴的朝露以及夢幻般的生活場景。

比如說寫車輛運行，王蒙采用了漸快的節(jié)奏，這類敘事節(jié)奏在讀者心理留下了難以磨滅的印象。讀者與書中的角色同呼吸、共命運，由弱變強的聲響描寫，讓讀者通過岳之峰的心理狀態(tài)宣泄情緒。在此種描敘中，王蒙不但描繪了說話節(jié)奏、聲音回響、聲音與印象的聯(lián)系，并且描繪了因聲音而產(chǎn)生的美妙的想象。王蒙還使用了音樂專業(yè)術(shù)語，把節(jié)拍引進描述中。所以，讀者就會欣喜地感受到三拍一小節(jié)至兩拍一小節(jié)、最終一個長長的鳴響般的敘述了。其入木三分地刻畫了男主角希望中國盡早繁榮富強、趕超西方各國的愿景。

由慢到快的音樂型敘事節(jié)奏不但是各章節(jié)的樞紐，并且?guī)в袕娏业母星樯剩彩峭趺娠L(fēng)格的映射。聲響、節(jié)奏、感情的交錯，對小說主題的渲染也極為到位。而超越時間與空間限制的心理描寫也能夠在上述三類元素的交錯中得到拓展。所以，傳統(tǒng)的情節(jié)線索被想象突破，歡樂的節(jié)奏也凸顯了作者的抒情需求，讀者從王蒙的作品中讀到了正能量與格調(diào)，讀到了有如小溪流淌的動感的詩性。

春之聲使用了大批的排比句或意念排比句，其效果是雙向的：第一，文字具有音樂性律動；第二，內(nèi)容的想象空間充裕。音樂性律動讓王蒙的作品膾炙人口，容易被記住；聯(lián)想類律動讓作者所描敘的意象隨著主角的心理活動躍然紙上，并且透過主角的情緒來映射作者的思想。

二、王蒙的《春之聲》的詩性

著名文學(xué)批評家雷達曾指出：“具有詩性的作品，可以在現(xiàn)實以及詩的幻想中自由穿梭，能夠引發(fā)無限的想象，并且引導(dǎo)讀者捫心自問。其是很容易被發(fā)覺的，并且能夠引出疑問，然而這樣的發(fā)現(xiàn)與疑問通常針對的是個體，是從具象的血肉以及命運的難測中引起的?！崩走_的評價并非詩性的唯一評判依據(jù)，然而其中仍有值得借鑒的地方：

第一，是詩性的小說應(yīng)注重實際與將來的兩重性；第二，詩性的小說是以心靈的視角為切入點對人生發(fā)現(xiàn)、懷疑以及評判。那么，《春之聲》是不是具備詩性呢？

《春之聲》來源于新時代初期，時代元素讓其被界定、被評價于社會生活的轉(zhuǎn)型時期。所以，其呈現(xiàn)出來的內(nèi)容往往被認(rèn)定與春之聲的主題相關(guān)?！洞褐暋返膬?nèi)容有著顯著的頌揚色彩，并且《春之聲》的詩意，必須包含開朗的心態(tài)、頌揚的熱情；并且假如其有詩性，也必須考慮到民族性、時代性以及階級性。

然而，這樣高大上的主題并沒有讓《春之聲》淹沒于同類別的作品內(nèi)，也沒有以往這類小說的厚重感以及說教感。探尋其根源，就是王蒙寫作手法中所透出的濃濃的詩意。

王蒙《春之聲》中的詩性，讓其小說在新時代初期獨樹一幟，其似乎是在試探詩性對小說創(chuàng)寫的作用，通過詩一般的描寫，王蒙將主角的心理狀態(tài)刻畫地入木三分；盡管這類刻畫并未在主角的無意識狀態(tài)中描寫太多，也并未從理性的視角發(fā)掘人性的真善美——其是心理活動與外部事物的碰撞，一類理性管控下的心理的起伏；但是其已經(jīng)寫出了內(nèi)心隱秘處的感情，而這類感情又順理成章地引出詩意、詩情以及詩性。這是由于不管怎樣，以作者動筆的初衷為線索，王蒙寫作《春之聲》本身就是生發(fā)詩情的原點。

王蒙并未借鑒前輩的寫法，將約定俗成的社會風(fēng)貌進行體系化的簡介，也并未將人物心理事無巨細全部“臨摹“；沒有厚重，唯有瑰麗的想象，就好像詩人頭上的煙霧和云朵。王蒙的《春之聲》充滿詩情畫意，而非高大上的歌頌小說。

結(jié)束語：

王蒙將寫作與音樂、畫畫、詩歌與健康、生活緊密相連，優(yōu)美的音樂是其生活的原動力，而詩性則是其寫作的原動力?！洞褐暋返囊魳沸耘c詩性并非偶然形成的，其映射了王蒙的個人品味。

參考文獻：

[1]彭笑.淺析王蒙《春之聲》與喬伊斯《尤里西斯》[J].新西部（中旬刊），2015，（4）：171-172.