將插畫(huà)藝術(shù)引入陶瓷裝飾設(shè)計(jì)的藝術(shù)家——艾瑞克·勒維利厄斯

蔣 炎

( 南京藝術(shù)學(xué)院設(shè)計(jì)學(xué)院，江蘇 南京 210013 )

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將插畫(huà)藝術(shù)引入陶瓷裝飾設(shè)計(jì)的藝術(shù)家——艾瑞克·勒維利厄斯

蔣 炎

( 南京藝術(shù)學(xué)院設(shè)計(jì)學(xué)院，江蘇 南京 210013 )

摘要：20世紀(jì)30、40年代，威基伍德聘請(qǐng)了不少自由藝術(shù)家參與產(chǎn)品新造型以及裝飾紋樣的設(shè)計(jì)工作。插畫(huà)藝術(shù)家艾瑞克·勒維利厄斯，以其獨(dú)特的繪畫(huà)語(yǔ)言和表現(xiàn)手法給威基伍德陶瓷的裝飾設(shè)計(jì)帶來(lái)了一縷新氣息。他的設(shè)計(jì)不同于威基伍德傳統(tǒng)的陶瓷裝飾，具有更多的插畫(huà)藝術(shù)的特點(diǎn)，幽默鮮活，充滿生活的情趣。

關(guān)鍵詞：威基伍德；陶瓷裝飾設(shè)計(jì)；艾瑞克·勒維利厄斯；插畫(huà)藝術(shù)

E-mail:yan@yanze-ceramics.com

從18世紀(jì)下半葉喬西亞·威基伍德一世(Josiah Wedgwood)創(chuàng)建威基伍德陶瓷公司以來(lái)，威基伍德就一直秉承雇用知名藝術(shù)家為其設(shè)計(jì)新款產(chǎn)品的傳統(tǒng)。20世紀(jì)上半葉，經(jīng)歷了第一次世界大戰(zhàn)以及1929年華爾街金融危機(jī)的威基伍德，陷入重重危機(jī)，瀕臨破產(chǎn)。公司的管理重?fù)?dān)落在了以喬西亞·威基伍德五世(Josiah Wedgwood V)為首的第五代威基伍德人身上。年輕的喬西亞五世在接管公司后，開(kāi)始以雙管齊下的戰(zhàn)略應(yīng)對(duì)經(jīng)濟(jì)衰退，采用了“合理化”和“現(xiàn)代化”計(jì)劃，使得公司扭虧為盈。首先，產(chǎn)品生產(chǎn)流程實(shí)現(xiàn)現(xiàn)代化，并優(yōu)化產(chǎn)品線。其次，為了吸引英國(guó)國(guó)內(nèi)對(duì)設(shè)計(jì)越來(lái)越重視的中產(chǎn)階級(jí)，非常重視在產(chǎn)品宣傳中宣傳現(xiàn)代設(shè)計(jì)師，以此作為銷售新產(chǎn)品或升級(jí)產(chǎn)品的手段。

20世紀(jì)30－40年代，威基伍德聘請(qǐng)了不少自由藝術(shù)家參與產(chǎn)品新造型以及裝飾紋樣的設(shè)計(jì)工作。這些藝術(shù)家的介入使得威基伍德陶瓷的設(shè)計(jì)面貌發(fā)生了極大的變化，現(xiàn)代主義的設(shè)計(jì)風(fēng)格開(kāi)始形成，同時(shí)也帶來(lái)了威基伍德陶瓷產(chǎn)品設(shè)計(jì)的再次復(fù)興。在威基伍德所聘請(qǐng)的為數(shù)眾多的藝術(shù)家中，插畫(huà)藝術(shù)家艾瑞克·勒維利厄斯，以其獨(dú)特的繪畫(huà)語(yǔ)言和表現(xiàn)手法給威基伍德陶瓷的裝飾設(shè)計(jì)帶來(lái)了一縷新氣息。他被視為威基伍德在該階段所聘自由藝術(shù)家中最具才華、最為多產(chǎn)、最有趣味的藝術(shù)家。

一、才華橫溢的藝術(shù)家

艾瑞克·勒維利厄斯(Eric Ravilious)，1903年出生于西倫敦，早年在伊斯特本藝術(shù)學(xué)校學(xué)習(xí)，1922年獲得獎(jiǎng)學(xué)金進(jìn)入皇家藝術(shù)學(xué)院設(shè)計(jì)學(xué)院，后成為兩次大戰(zhàn)期間英國(guó)最為重要的藝術(shù)家之一。在其職業(yè)生涯的早期，勒維利厄斯承接了多項(xiàng)重要的委托設(shè)計(jì)，逐漸成為知名的木刻版畫(huà)家和插畫(huà)藝術(shù)家。他所繪制的插畫(huà)，幽默、鮮活，充滿了人性的關(guān)懷，對(duì)英國(guó)插畫(huà)藝術(shù)的影響深遠(yuǎn)。他不僅為大型的出版公司如喬納森開(kāi)普出版社(Jonathan Cape Ltd)、蘭斯頓公司(Lanston Corporation)設(shè)計(jì)出版物的插畫(huà)，也為金雞出版社(Colden Cockerel Press)、柯溫出版社(Curwen Press)等一些小型出版社做設(shè)計(jì)。其中由金雞出版社出版的莎士比亞的喜劇小說(shuō)《第十二夜》中的插圖，便是由他創(chuàng)作繪制的。在其短暫的一生中，他為書(shū)籍出版共繪制了四百多幅插畫(huà)，創(chuàng)作了四十多幅石版畫(huà)。

除了從事插畫(huà)、版畫(huà)、壁畫(huà)、水彩畫(huà)等多種形式的繪畫(huà)創(chuàng)作外，勒維利厄斯對(duì)家具、玻璃產(chǎn)品的設(shè)計(jì)亦有所涉足。1935年，經(jīng)人介紹他結(jié)識(shí)了時(shí)任威基伍德公司生產(chǎn)經(jīng)理的克萊門·湯姆·威基伍德(Clement Tom Wedgwood)，開(kāi)始了為威基伍德進(jìn)行陶瓷產(chǎn)品裝飾設(shè)計(jì)的工作。1936－1940年間，他不間斷地為威基伍德提供一些陶瓷裝飾的設(shè)計(jì)圖稿，以自己的實(shí)踐證明了藝術(shù)與工業(yè)的結(jié)合可以產(chǎn)生碩果。他為威基伍德提供的設(shè)計(jì)，主要包括一些重要的定制產(chǎn)品的裝飾設(shè)計(jì)，還有大量餐具、茶具的裝飾紋樣。投放市場(chǎng)的產(chǎn)品，因?yàn)樵O(shè)計(jì)風(fēng)格清新獨(dú)特，很快受到市場(chǎng)的認(rèn)可。

在為威基伍德提供陶瓷產(chǎn)品的裝飾設(shè)計(jì)畫(huà)稿期間，勒維利厄斯還接受了其他一些委托工作，主要是為出版的書(shū)籍設(shè)計(jì)插畫(huà)。不幸的是，戰(zhàn)爭(zhēng)的爆發(fā)為他的藝術(shù)生涯劃上了句號(hào)。1939年9月，勒維利厄斯主動(dòng)提出前去赫汀漢觀測(cè)所工作。1940年2月，他被授予政府戰(zhàn)地畫(huà)家的職位，并簽訂六個(gè)月的工作合同，在此期間，他創(chuàng)作了大量的水彩畫(huà)和版畫(huà)。1942年8月，他收到第三次委任，前往冰島參與救援任務(wù)，但這次他沒(méi)能回來(lái)。勒維利厄斯的一生雖然短暫，但作為兩次世界大戰(zhàn)期間英國(guó)杰出的插畫(huà)、版畫(huà)藝術(shù)家，他留給英國(guó)藝術(shù)界的財(cái)富是巨大的。他與威基伍德的合作更為短暫，但他卻為威基伍德的產(chǎn)品設(shè)計(jì)在邁向現(xiàn)代主義的進(jìn)程上，留下了濃墨重彩的一筆。

二、紀(jì)念性產(chǎn)品的設(shè)計(jì)

勒維利厄斯為威基伍德所做的第一個(gè)重要的委托設(shè)計(jì)，是1936年為愛(ài)德華八世(Edward VIII)的加冕典禮而設(shè)計(jì)的加冕杯(commemorative mug)，這也是他所設(shè)計(jì)并投入生產(chǎn)的第一件產(chǎn)品。該紀(jì)念杯采用4169號(hào)馬克杯造型，坯體為傳統(tǒng)的奶色陶器，杯子上的裝飾紋樣為黑色，上半部描繪禮花和焰火盛放的景象，布局以紅色渲染煙花，下半部綠色的寬條紋上描繪著獅子和獨(dú)角獸簇?fù)淼幕使?，以?937和“ER”的字體，表示加冕的年份和加冕者。威基伍德公司決定在1936年的圣誕市場(chǎng)上銷售該產(chǎn)品。然而，1936年12月，英國(guó)大眾被告知即將加冕的君主決定退位，政府宣布愛(ài)德華的兄弟喬治六世(George VI)將受加冕。已生產(chǎn)的加冕杯立即撤銷。之后，勒維利厄斯對(duì)原有設(shè)計(jì)圖形的色彩做了調(diào)整，采用藍(lán)色寬條紋、淡黃色點(diǎn)綴，杯子外部的裝飾性字母和杯子內(nèi)壁裝飾圖形皇冠下的字母由“ER”改為“GR”，此款供喬治六世加冕之用(見(jiàn)圖1)。這一紀(jì)念杯的設(shè)計(jì)，特色鮮明，圖形繪制用筆簡(jiǎn)練，聊聊幾筆突顯了皇家徽章和燃放的煙花，雖然用色單純，卻同樣烘托出加冕典禮的熱鬧場(chǎng)景，這樣的表現(xiàn)手法與威基伍德常用裝飾方法區(qū)別很大。毋庸置疑，這款紀(jì)念杯的設(shè)計(jì)為藝術(shù)家贏得了很高的聲譽(yù)，也堅(jiān)定了威基伍德聘用他的想法。

勒維利厄斯所設(shè)計(jì)的另一款紀(jì)念杯——“巴拉斯頓”馬克杯，是1940年他在部隊(duì)任職期間，為紀(jì)念威基伍德工廠從伊特魯里亞遷往巴拉斯頓而設(shè)計(jì)的。該馬克杯描繪了威基伍德公司經(jīng)典的陶瓷產(chǎn)品在窯爐里被火焰環(huán)繞著的景象和喬西亞·威基伍德一世的肖像，花紙以新的石版印刷工藝進(jìn)行制作(見(jiàn)圖2)。

圖1　喬治六世加冕杯Fig.1 King George VI Coronation Cup

三、從插畫(huà)作品中誕生的陶瓷紋樣

勒維利厄斯設(shè)計(jì)的陶瓷餐具、茶具的裝飾紋樣，明顯留有他的藝術(shù)創(chuàng)作實(shí)踐的印記。為威基伍德設(shè)計(jì)的第一款餐具紋樣源于他繪制的一幅名為《豐收節(jié)和面包》的鉛筆素描。這幅素描是他在赫汀漢堡參加豐收節(jié)時(shí)所創(chuàng)作的，畫(huà)中的靜物有豐收角、果實(shí)、面包和魚(yú)。這一款餐具的裝飾紋樣取名為“豐收節(jié)”(Harvest Festival)，紋樣主體為由豐收角、果實(shí)、面包等靜物構(gòu)成的圖形，器物邊緣飾以旋紋，于1936年12月推出。在之后的兩年里，這款畫(huà)面以“波西鳳”(Persephone)的名稱進(jìn)行宣傳，被應(yīng)用在多種造型上，且有多種配色(見(jiàn)圖3)。

圖2　“巴拉斯頓”馬克杯Fig.2 “Barlaston” mugs

1952年，英國(guó)外交事務(wù)大臣安東尼·艾登爵士準(zhǔn)備為伊麗莎白二世(Queen Elizabeth II)舉辦加冕禮宴會(huì)，需要招標(biāo)餐具供應(yīng)商。威基伍德在林肯系列的骨瓷上印制了四種不同版本的“金色波西鳳”紋樣參加競(jìng)標(biāo)?！敖鹕ㄎ鼬P”的紋樣即緣于1936年勒維利厄斯所設(shè)計(jì)的“豐收節(jié)”紋樣的邊飾。面對(duì)激烈的競(jìng)爭(zhēng)，威基伍德競(jìng)標(biāo)成功。女王的加冕宴會(huì)中一共使用了1200件“金色波西鳳”產(chǎn)品。每件餐具的中心都印制著金色的皇家徽章，并以精致的金色邊飾、金色底足圈線為特征，華貴而優(yōu)雅(見(jiàn)圖4)。雖然整套產(chǎn)品是為登基宴會(huì)訂制的，威基伍德還是會(huì)接到生產(chǎn)類似產(chǎn)品的訂單。而為皇室訂制的宴會(huì)用瓷，不可以進(jìn)入市場(chǎng)銷售。因此，威基伍德推出了另一個(gè)版本的裝飾，邊飾依然采用波西鳳旋紋，器物中間則裝飾以豐收節(jié)日主題的紋飾，以替代徽章紋。這正是勒維利厄斯所設(shè)計(jì)的第一套餐具紋樣“豐收節(jié)”的再版，該系列產(chǎn)品采用釉下黑彩和釉上蘭彩兩種工藝相結(jié)合而制作。

圖3　裝飾以“波西鳳”紋樣的茶壺Fig.3 “Persephone” teapot

圖4　伊麗莎白二世加冕禮宴會(huì)用餐盤Fig.4 Service plate for Queen Elizabeth II coronation banquet

1936年，倫敦交通局委托勒維利厄斯為綠色公交線的宣傳海報(bào)繪制四幅插畫(huà)，其中一幅插圖描繪的是在公園桌子上擺放的茶具，這啟發(fā)了他為一件罐型器皿設(shè)計(jì)了一款新的裝飾紋樣。很快有人建議以此為基礎(chǔ)生產(chǎn)一整套茶具。威基伍德給勒維利厄斯寄送了多款造型，讓他選出最適合這款紋樣的造型。1938年2月，整套茶具以“下午茶”為名稱推出，采用“Leigh”造型，共有四種不同的顏色。

繼“下午茶”的成功推出后，勒維利厄斯根據(jù)威基伍德的提議，又設(shè)計(jì)了兩款新紋樣：“旅行”和“花園”?！奥眯小毕盗杏?0個(gè)以上的不同圖形組成，如飛機(jī)、蒸汽火車、旅輪、帆船、熱氣球、汽車等圖形(見(jiàn)圖5)。該系列的部分圖形源自于他之前創(chuàng)作的木版插畫(huà)，如飛機(jī)來(lái)源于1933年為馬丁·阿姆斯特朗的《五十四奇想》一書(shū)所作的插圖，而火車圖案原見(jiàn)于1935年為L(zhǎng)·A·斯特朗的著作《觀光馬車和鴿子》所作的插圖。輪船圖案源自于他的一本剪報(bào)簿，這本剪報(bào)簿里面有他收集的剪報(bào)、明信片、他自己的畫(huà)作和設(shè)計(jì)以及一些實(shí)用的參考材料?！奥眯小毕盗泻芸飓@得了認(rèn)可，圖形被用在很多造型上。但由于戰(zhàn)爭(zhēng)期間條件限制，該系列產(chǎn)品盡管有過(guò)各種嘗試，但是一直沒(méi)有投入生產(chǎn)，直到1952年9月才投入生產(chǎn)。“花園”系列，描繪了花園里大樹(shù)下的10個(gè)不同場(chǎng)景，如站在跳水板上的男人、蕩秋千的女子、讀書(shū)的婦人、樹(shù)下勞作的男子等場(chǎng)景，充滿了鄉(xiāng)間閑適的生活氣息(見(jiàn)圖6)。1939年，該系列以六種不同的顏色版本推向市場(chǎng)。

圖5　飾“旅行”紋樣的餐盤Fig.5 “Travel” service plate

四、設(shè)計(jì)中的工藝與技術(shù)

作為插畫(huà)家、版畫(huà)家的勒維利厄斯，熟悉各種繪畫(huà)材料的性能和相關(guān)工藝，而量產(chǎn)陶瓷產(chǎn)品的裝飾則有其特殊的制作工藝，這一領(lǐng)域的技藝并不是他所熟識(shí)的。為了實(shí)現(xiàn)設(shè)計(jì)意圖，與工廠技術(shù)人員的溝通就顯得尤為重要。勒維利厄斯在將手繪畫(huà)稿提供給威基伍德之后，通常由公司安排雕刻師根據(jù)他的手稿進(jìn)行轉(zhuǎn)印花紙的制版。這種采用銅版雕刻制作花紙的工藝，早在18世紀(jì)中期就被研制了出來(lái)，并逐漸成為英國(guó)傳統(tǒng)陶瓷產(chǎn)業(yè)中慣用的裝飾技法。為了高標(biāo)準(zhǔn)地復(fù)制畫(huà)稿，勒維利厄斯曾提出希望公司培訓(xùn)一名雕刻師，可以專門為他的設(shè)計(jì)稿制版。時(shí)任威基伍德公司藝術(shù)總監(jiān)的維克多·斯凱倫(Victor Skellern)，全面負(fù)責(zé)新產(chǎn)品的開(kāi)發(fā)，他說(shuō)服勒維利厄斯讓廠里的雕刻師根據(jù)他的畫(huà)稿雕刻制版，并將雕刻好的版面印制成版畫(huà)送給他確認(rèn)。廠里雕刻師們的制版工作讓他非常滿意，證實(shí)了他對(duì)畫(huà)稿制版的擔(dān)心是毫無(wú)必要的。事實(shí)上制版工作由十名雕刻師參與，每一個(gè)雕刻師均承擔(dān)了雕刻工作的一部分。1938年，廠里開(kāi)始引進(jìn)石版印刷這一新的花紙制版工藝。斯凱倫寫信給勒維利厄斯，向其解釋石版印刷花紙如何制作，并告之如何從降低制作成本的角度考慮合理的設(shè)計(jì)。為了很好地利用石版印刷技術(shù)，勒維利厄斯試驗(yàn)了多款新紋樣的設(shè)計(jì)，如1938年為圣誕節(jié)而設(shè)計(jì)的系列餐具紋樣。

圖6　飾“花園”紋樣的餐盤Fig.6 “Garden implements” service plate

在生命的最后四年內(nèi)，勒維利厄斯為威基伍德共設(shè)計(jì)了33件作品。當(dāng)時(shí)正值戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，他的很多設(shè)計(jì)都沒(méi)有能投入生產(chǎn)。戰(zhàn)后，當(dāng)英國(guó)政府取消商品銷售限令時(shí)，他設(shè)計(jì)的款式開(kāi)始大受歡迎，并持續(xù)生產(chǎn)了很多年?？v觀勒維利厄斯的陶瓷紋樣設(shè)計(jì)案例，其設(shè)計(jì)特點(diǎn)鮮明可見(jiàn)：(1)除了特別委托設(shè)計(jì)的產(chǎn)品外，裝飾紋樣多緣于藝術(shù)家的創(chuàng)作，日常生活的場(chǎng)景和生活中的靜物常常成為裝飾的主題；(2)紋樣的繪制體現(xiàn)了藝術(shù)家一貫的插畫(huà)藝術(shù)的風(fēng)格，清新、簡(jiǎn)約、淡雅，素描、水彩、木刻版畫(huà)的表現(xiàn)手法在紋樣的繪制中得到綜合的運(yùn)用；(3)裝飾紋樣整體呈現(xiàn)的藝術(shù)格調(diào)，輕松幽默、充滿生活的閑適氣息；(4)從繪制的題材、表現(xiàn)的手法、以及呈現(xiàn)的藝術(shù)格調(diào)看，都不同于威基伍德傳統(tǒng)的轉(zhuǎn)印貼花紋樣的設(shè)計(jì)。這樣一種全新的設(shè)計(jì)風(fēng)格，在二戰(zhàn)后激發(fā)了一批中產(chǎn)階級(jí)消費(fèi)者的購(gòu)買熱情，使得產(chǎn)品在50、60年代備受市場(chǎng)的青睞。而此時(shí)威基伍德陶瓷的產(chǎn)品設(shè)計(jì)正向現(xiàn)代主義轉(zhuǎn)型，勒維利厄斯在陶瓷裝飾設(shè)計(jì)上的創(chuàng)新，為威基伍德現(xiàn)代主義的陶瓷設(shè)計(jì)注入了一股鮮活的氣息。

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Eric Ravilious:an Artist Who Introduced Illustrative Art into Ceramic Pattern Design

JIANG Yan
( School of Design,Nanjing University of the Arts,Nanjing 210013,Jiangsu,China )

Abstract:During the 1930-40s,Wedgewood commissioned many freelance artists to ceramic design.Among them,Eric Ravilious,an illustrator,brought a breath of freshness to ceramic pattern design with his distinctive painting and expression.Different from those traditional Wedgwood patterns,his works were humorous and diverting with their remarkable features of illustrative art.

Key words:Wedgwood; Ceramic pattern design; Eric Ravilious; illustration art

收稿日期：2015-09-22。

修訂日期：2015-11-20。

DOI：10.13957/j.cnki.tcxb.2016.01.020

中圖分類號(hào)：TQ174.74

文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A

文章編號(hào)：1000-2278(2016)01-0097-04

通信聯(lián)系人：蔣炎(1975－)，女，副教授。

Received date:2015-09-22.Revised date:2015-11-20.

Correspondent author:JIANG Yan(1975-),female,Associate professor.