低音樂器在民樂隊(duì)合奏中的作用

韓誠(chéng)

【摘 要】在民族樂隊(duì)中，低音聲部非常重要，如果樂隊(duì)中缺少低音，那么音樂就會(huì)顯得縹緲、空洞。只有在強(qiáng)大的低音支持下，其他聲部才能夠起到銜接的穿透力，演奏的音樂在層次結(jié)構(gòu)上的明顯整體感才會(huì)得以凸顯。本文從低音樂器在民樂隊(duì)合奏中的作用、民族低音樂器的發(fā)展與變化、低音樂器在民樂隊(duì)合奏中的重要性三個(gè)方面進(jìn)行了細(xì)致的論述。

【關(guān)鍵詞】低音樂器；民樂隊(duì)；合奏；作用

中圖分類號(hào)：J624.1 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2016）03-0094-01

新中國(guó)成立后，國(guó)家民族樂團(tuán)借鑒西方樂團(tuán)的建設(shè)，建立了基本樂器組，設(shè)置了國(guó)家民族樂團(tuán)樂隊(duì)的編制原則，并進(jìn)行了一系列民族樂器改革實(shí)驗(yàn)，推出了一些改良的民族樂器，以提高民族樂團(tuán)的現(xiàn)代意義。然而，仍有許多國(guó)家管弦樂團(tuán)用西方的大提琴和低音提琴作為低音樂器，無論是外觀、聲音還是風(fēng)格都與民族管弦樂隊(duì)的地位很不協(xié)調(diào)。

一、低音樂器在民樂隊(duì)合奏中的作用

低音聲部在民族樂隊(duì)中是非常重要的，如果樂隊(duì)中缺少低音，音樂就會(huì)顯得縹緲、空洞。只有在強(qiáng)大的低音支持下，其他聲部才能夠銜接，樂隊(duì)演奏的音樂在層次結(jié)構(gòu)上的明顯整體感才會(huì)得以凸現(xiàn)。在交響樂中，音響結(jié)構(gòu)可以劃分為高音聲部、中音聲部、低音聲部，任何音樂創(chuàng)作的創(chuàng)作過程都要遵循聲學(xué)的規(guī)律。和弦基礎(chǔ)上的音符，在一個(gè)交響樂團(tuán)由低音完成，低音是交響曲的基礎(chǔ)和核心，具有重要的作用。因此，低音提琴通常被俗稱為“根音”，所以有許多作曲家和指揮以低音樂器構(gòu)成的低音作為樂隊(duì)的基礎(chǔ)。

二、民族低音樂器的發(fā)展與變化

彭修文先生在中國(guó)民族樂隊(duì)中借鑒了西方交響樂團(tuán)的編制。西洋的弦樂組對(duì)民族的弓弦組，西洋的打擊樂組對(duì)民族的打擊樂組，西洋的銅管和木管組對(duì)民族的吹管組。不同之處在于民族彈撥樂組與西洋色彩樂器組，彈撥樂是我國(guó)音樂發(fā)展史上不可或缺的部分，西洋樂團(tuán)中的彈撥樂較少，僅有鋼琴、豎琴、曼陀鈴、吉他而已，西洋交響樂中把這些樂器稱為色彩樂器組。

中國(guó)廣播民族樂團(tuán)在上個(gè)世紀(jì)九十年代進(jìn)行編制，大馬頭琴和低音馬頭琴這兩種樂器就是在樂器改革中的新成果，但由于需要發(fā)揮西方樂器或其他民族樂器的特點(diǎn)，發(fā)音的原則和方法、演奏等被移植到中國(guó)的傳統(tǒng)民間樂器上，也就是說，我國(guó)沒有真正意義上的低音，是國(guó)外樂器換上了民族樂器的“外衣”。樂器的發(fā)展以及音色、音域、音量等方面成熟是一個(gè)漫長(zhǎng)的實(shí)踐過程，并且沒有辦法真正取代低音提琴在樂隊(duì)中的作用，在樂隊(duì)在發(fā)展過程中，用雙低音代替樂器的改革，才是在國(guó)家交響樂的發(fā)展應(yīng)該選擇的合適途徑，畢竟，雙低音已經(jīng)發(fā)展到了幾百年的時(shí)間了。

三、低音樂器在民樂隊(duì)合奏中的重要性

首先，我們要充分了解中國(guó)民族樂器的低音，其次，更好地了解低音的重要性，通過兩種因素的內(nèi)在關(guān)聯(lián)，能夠從宏觀上去了解低音對(duì)我國(guó)民族樂團(tuán)的重要性。民族樂器中二胡、高胡、中胡所演奏的音都在中音、高音區(qū)，但是對(duì)于樂團(tuán)來說，高音、中音樂器只是一個(gè)部分，缺少了低音樂器是萬萬不可的。由于我國(guó)民族樂器的限制，多年來民族樂團(tuán)一直缺少低音樂器，一直在找尋可以替代的低音樂器，為了解決這個(gè)問題，開始制作低胡，但在音量和音調(diào)上低胡無法滿足現(xiàn)代民族管弦樂的宏偉、寬廣、渾厚的低音需求，所以低音問題解決起著至關(guān)重要的作用。

四、結(jié)語(yǔ)

在我國(guó)民族樂團(tuán)的發(fā)展建設(shè)中，弦樂組低音改革一直是重中之重。雖然已在低音的改革上取得了一些成績(jī)，例如革胡等一些民族樂器，但這種樂器改革是不充分的，低音在民族交響樂弓弦樂器組將仍然占有舉足輕重的地位。當(dāng)今時(shí)代的發(fā)展促使民族化與世界經(jīng)濟(jì)一體化，音樂的發(fā)展也是如此，是否應(yīng)用樂器的改革來代替雙低音在民族樂中的地位？我們認(rèn)為，既然提倡音樂民族化和全球化，就應(yīng)該接受西方音樂發(fā)展的低音樂器，這是將促進(jìn)我國(guó)民族樂團(tuán)更好地發(fā)展，單一的局限性只會(huì)使我們更加的封閉，音樂的民族化和全球化也就無從談起。低音提琴出現(xiàn)在民族樂團(tuán)中，這使得我們的民族音樂世界化，我們的民族音樂事業(yè)將會(huì)越來越好，走向輝煌。

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作者簡(jiǎn)介：

韓 誠(chéng)（1985-），男，黑龍江省哈爾濱市人，黑龍江藝術(shù)職業(yè)學(xué)院助教，主要承擔(dān)笙演奏與教學(xué)工作。

基金項(xiàng)目：本文為黑龍江省藝術(shù)科學(xué)規(guī)劃項(xiàng)目“關(guān)于當(dāng)代阮的思考與研究”項(xiàng)目論文（項(xiàng)目編號(hào)：2015C029）。