琵琶泛音演奏與應(yīng)用思考

趙金妹

【摘 要】琵琶是從西方傳來的古老樂器，在中國文化中已有數(shù)千年的歷史，成為了具有民族特色的中國傳統(tǒng)樂器之一。當(dāng)今世界藝術(shù)不斷形成相互交匯、融合之勢，民族樂器的發(fā)展面臨著機(jī)遇和挑戰(zhàn)。新形勢下要求傳統(tǒng)樂器進(jìn)行不斷創(chuàng)新與改進(jìn)，本文針對琵琶泛音演奏與應(yīng)用的策略進(jìn)行探討。

【關(guān)鍵詞】琵琶；泛音；演奏；應(yīng)用

中圖分類號：J632.33 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2016）03-0087-01

一、琵琶泛音發(fā)聲原理

泛音是所有的弦樂器都能夠演奏出來的，利用物理學(xué)原理解釋泛音原理：當(dāng)弦樂器中的一段弦，整體通過震動而發(fā)出聲音的時候，那么在弦的各等份處也會同時出現(xiàn)震動而發(fā)出聲音。即當(dāng)演奏者撥動一根琴弦，并且使之產(chǎn)生空弦音時，有效琴弦則會全段震動。這樣我們把琴弦整段通過震動而發(fā)出的音，稱為“基音”或者“散音”，而在琴弦的各等分處震動而發(fā)出的聲音稱為“泛音”。

泛音與基音在聽覺上有很大的不同，一般而言，我們都能夠十分清楚地聽到演奏過程中的基音。然而泛音是蘊藏在基音之中的，較基音而言，泛音很難辨別。但是，泛音對于樂器的音色表現(xiàn)有著決定性的作用。不同樂器所演奏出來的泛音成分不同，通過泛音，可以明確分辨出同樣高的音是出自何種樂器。即使是相同的樂器，由于演奏方法、樂器制作工藝的不同也會產(chǎn)生數(shù)量和強(qiáng)弱不盡相同的泛音成分，盡管基音相同也可以具有不同的音色。如果想要演奏出某一個泛音，手指按弦還有一個試探過程，需要僅僅接觸琴弦即可，無需用力，通過這樣方法，使琴弦的震動受到限制，在此觸點為節(jié)點的震動才會被保留。泛音的頻率要求越高，音就越虛，消失得也越快。要得到泛音，就要抑制基音而強(qiáng)調(diào)泛音。若觸點在琴弦的二分之一處，則泛音的頻率是琴弦基音頻率的兩倍；若觸點在淺顯的三分之一處，則泛音頻率就是琴弦基音頻率的三倍，以此類推。

二、琵琶泛音演奏應(yīng)用

（一）泛音演奏。泛音主要分為自然泛音與人工泛音兩種。自然泛音較為靈活，而人工泛音則在音色較為復(fù)雜的情況下重點使用。自然泛音的演奏方法與實音多有不同，這需要雙手的配合。大家都知道，演奏自然泛音時左手需要虛按在琴弦上，可問題就在這里，按弦時手指虛多了發(fā)音不實，并會發(fā)出琴弦撞擊手指的噪音，虛少了又會形成黯啞不實、悶悶的聲音，音色干癟僵硬。那么究竟按弦手指虛多少，才能發(fā)出清澈透明、音色優(yōu)美的泛音來呢？經(jīng)過反復(fù)試驗，結(jié)論是不完全取決于左手，左右手的配合至關(guān)重要。演奏時，左手對準(zhǔn)琴弦上的泛音點，即縛弦到山口，弦長的二分之一、三分之一處等；本著右手觸弦重一些時，則左手觸弦虛的程度要略小一些的原理，在右手彈挑出音的瞬間，左手迅速離開琴弦，似輕拍弦，如蜻蜓點水狀。實踐證明，能打出好的泛音位置區(qū)域很窄，具體在品下方還是品的上方，需要取決于每把琴的實際情況。人工泛音是另一種泛音的演奏形式。琵琶的人工泛音是借鑒自然泛音的產(chǎn)生原理，演奏時左手指需要實按在相位或者品位上作基音，而右手的手掌需要輕輕觸碰泛音音位，同時用食指彈撥琴弦發(fā)出聲音。需要注意的是，在演奏時右手彈弦的瞬間，要和演奏自然泛音一樣，手掌如蜻蜓點水，立即離開琴弦。人工泛音雖然沒有自然泛音的效果那么明亮，但是它的音色和音質(zhì)純凈而飽滿，在泛音較多或者復(fù)雜的情況下，人工泛音可以代替自然泛音，在樂曲中自如運用。人工泛音可以為每一樂音都找到相應(yīng)的泛音，大大豐富了泛音的數(shù)量，有利于演奏更多、更復(fù)雜的泛音樂句。從泛音演奏技術(shù)上講，在泛音的表現(xiàn)范圍之內(nèi)可以做的并不多，最大可能做到的就是強(qiáng)弱（力度）的變化，所以在練習(xí)中要爭取掌握各種演奏力度，努力做到在各種力度變化的情況下都能發(fā)音良好，這對掌握泛音演奏極為重要。

（二）泛音應(yīng)用。泛音不僅可以完善整首演奏曲目的音色，而且可以利用泛音演奏而展現(xiàn)琵琶技巧以及琵琶制作工藝。泛音在樂曲中常常以單音形式單獨出現(xiàn)，但也可以應(yīng)用于與其他技巧組合彈奏，例如：泛音與輪相結(jié)合、泛音與臨掛相結(jié)合、泛音和拉弦相結(jié)合等等。泛音與其他演奏技巧的有機(jī)組合可以使演奏更加具有表現(xiàn)力，使音色更加具有穿透力和感染力，提升音色，增強(qiáng)琵琶演奏的表演效果。

不僅如此，泛音演奏還可以應(yīng)用于琵琶制作工藝的不斷改革和完善上。琵琶是以琴弦為振動源，通過面板、背板等部件共同震動發(fā)音的。琵琶的材質(zhì)雖然是全木的，但是每個部位的木料都不盡相同。一把質(zhì)優(yōu)的琵琶往往對泛音的敏感程度十分高，在泛音奏出之后，余音時間越長，音色越明亮，琵琶的質(zhì)量就越優(yōu)。每一把琵琶都是獨立的個體，手工制作的琴，往往會出現(xiàn)一定的誤差，在琵琶制作工藝規(guī)范化生產(chǎn)之后，由于木料或者材質(zhì)等多種方面的因素，使得琵琶的規(guī)范化生產(chǎn)只能做到大概。然而，琵琶對音色和音準(zhǔn)的要求是非常高的，因此可以利用泛音的這一特點，在琵琶制作過程中對音色進(jìn)行排查篩選，利用琵琶的泛音進(jìn)行校驗，制作出精良質(zhì)優(yōu)的琵琶。

三、結(jié)語

通過對琵琶泛音的演奏和應(yīng)用可以為新形勢下的琵琶發(fā)展提出新的思考，有利于樂曲更加精彩的演奏以及對琵琶工藝的不斷改進(jìn)與完善，有利于傳統(tǒng)民族樂器在世界藝術(shù)交流中更好地應(yīng)對機(jī)遇與挑戰(zhàn)。

參考文獻(xiàn)：

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