讀者來信

在拿到終身成就獎(jiǎng)之后，埃尼奧·莫里康內(nèi)居然又憑《八惡人》榮膺2016年奧斯卡最佳配樂—在原聲愛好者眼里，這比小李子陪跑22年才獲獎(jiǎng)更令人欣慰?，F(xiàn)代的人們，一定不會(huì)認(rèn)同電影僅僅是一場視覺盛宴。我們是在用眼睛觀看電影，但也是在用耳朵體驗(yàn)電影。電影配樂，是電影聲音中非常重要的組成，它承載著電影中最夢幻、最非理性的部分，在潛意識(shí)里影響著每一位觀眾。

聊城的崔查德發(fā)來郵件：“盡管很喜歡電影原聲，但對這個(gè)部分的理性認(rèn)知，遠(yuǎn)不及聽見配樂就會(huì)熱淚盈眶的情感來得更激動(dòng)人心。所以想在這里請教小編：能不能講一下電影原聲的方法論問題？以及電影配樂的功能性問題。多謝！”

編輯回信：“姑且假設(shè)：這位讀者所言的電影原聲，所指其實(shí)是好萊塢電影—這里進(jìn)行的解釋，也都是以此為基礎(chǔ)。

配樂是構(gòu)成電影本體的一個(gè)重要元素，它常常擔(dān)負(fù)著表達(dá)情感、烘托氣氛、連貫場景的重任。作為全球第一大電影出產(chǎn)地的美國，在系列大片的成功累計(jì)下，慢慢形成了系統(tǒng)的“好萊塢式配樂風(fēng)格”。既然說方法論，就要說電影在音樂中的功用。大致而論，其功用不外以下幾種：

在聽覺上營造時(shí)空感：在既往的學(xué)習(xí)與生活經(jīng)驗(yàn)里，觀眾養(yǎng)成了對某個(gè)時(shí)代某個(gè)地區(qū)會(huì)有某種音樂的慣性認(rèn)知，電影原聲就會(huì)緊抓這個(gè)部分，讓觀眾在視覺之外的聽覺上，也有種身臨其境的感覺;在心理上煽動(dòng)情感：當(dāng)角色的情感無法用言語表達(dá)，或者需要讓觀眾體會(huì)到更強(qiáng)烈的情感繼而與角色產(chǎn)生心理互動(dòng)時(shí)，音樂就能凸顯作用。

除此之外，電影配樂還有預(yù)示、配合與角色化的作用。

“預(yù)示”是指提示觀眾即將發(fā)生的事件。這個(gè)事件可能在同一場景里發(fā)生，也可能延續(xù)到下一場景中，音樂通常在場景開始之前就響起。“預(yù)示”的價(jià)值在于興奮轉(zhuǎn)移，即讓觀眾在整個(gè)觀影過程中都處于情緒的積累狀態(tài)，永遠(yuǎn)沒有完全放松的時(shí)刻。每一個(gè)場景都會(huì)為下一個(gè)激動(dòng)人心的場景留下些許興奮點(diǎn)。這種戲劇化的音樂先于畫面出現(xiàn)：它抓住觀眾的注意力，并且引發(fā)他們對接下來即將發(fā)生的情節(jié)的期待。

作為“預(yù)示”的對立面，配合是指音樂恰到好處地與畫面協(xié)同，而非先于其出現(xiàn)。強(qiáng)化或提升畫面氣氛，而非預(yù)示情節(jié)內(nèi)容。因此，葬禮場景要配合悲傷的小調(diào);婚禮場景要配合浪漫的音樂。不過，配合畫面的音樂，有時(shí)也會(huì)刻意與畫面上的情景營造沖突，從而吸引觀眾的注意力，并提升情感體驗(yàn)的感染力。

音樂也能成為電影“角色”。作曲者可以在角色登場之前就以音樂預(yù)示他/她的出場，比如007系列電影中，每次邦德將有重要?jiǎng)幼?，主題音樂一定會(huì)響起。這類配樂比對白或旁白更有感染力，因?yàn)橐魳分苯永@過謹(jǐn)慎的認(rèn)知思考區(qū)域，作用于大腦中的情感結(jié)構(gòu)?！?