論《呼嘯山莊》的時(shí)間敘事手法

◎沈俊凱

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論《呼嘯山莊》的時(shí)間敘事手法

◎沈俊凱

《呼嘯山莊》是勃朗特三姐妹之一的艾米莉·勃朗特的代表作，作者以女性細(xì)膩的筆觸將人物之間的情感糾葛、家族之間的矛盾融入在文本時(shí)間和故事時(shí)間中。在時(shí)間的安排上，作者將文本時(shí)間與故事時(shí)間交錯(cuò)顛倒，在文本時(shí)間與故事時(shí)間的相互穿插中，交代了人物家族之間的矛盾。同時(shí)，作者在天氣和季節(jié)兩個(gè)方面也有突出的描寫，讓人物的角色和情感更加飽滿地展現(xiàn)在讀者的眼前。《呼嘯山莊》里的時(shí)空是有限制的，并且在“過去”與“現(xiàn)在”之間有機(jī)地碰撞，讓故事更加豐滿，讓文本的表達(dá)更加豐滿。

《呼嘯山莊》 文本時(shí)間 故事時(shí)間 敘事順序

敘事，指的是講故事，講故事是有一定時(shí)間安排的，《呼嘯山莊》的時(shí)間安排分為故事時(shí)間和文本時(shí)間。故事時(shí)間指文本中故事所發(fā)生的時(shí)間，即呼嘯山莊與畫眉山莊兩代人之間的恩怨情仇，主要匯集在三個(gè)主人公的身上；而文本時(shí)間是指敘述人敘述的時(shí)間，指1801年到1802年之間，這兩個(gè)時(shí)間沒有完全地重合。

一、作者設(shè)置了復(fù)雜的敘事順序

《呼嘯山莊》的文本時(shí)間開始于1801年冬，結(jié)束于1802年秋，整個(gè)文本的時(shí)間不到一年，但是，在這一年的時(shí)間里，作者敘述了跨度31年的故事，講述了呼嘯山莊與畫眉山莊中兩代人之間的恩怨情仇。作者將“過去”與“現(xiàn)在”巧妙地結(jié)合。故事因一個(gè)房客的到來而展開，在呼嘯山莊與畫眉山莊中的人幾乎都死去時(shí)，房客洛克伍德來到了呼嘯山莊，他對主人希斯克利夫的種種怪異的表現(xiàn)產(chǎn)生疑問，此時(shí)，老管家耐莉就出現(xiàn)了，故事也就拉開了帷幕。

但作者沒有讓故事的順序按照故事發(fā)生的時(shí)間進(jìn)行推演，而是將故事的發(fā)展順序打亂之后重新組合，讓故事在時(shí)間的不斷交差中進(jìn)行，而作者在故事中也采用了倒敘、插敘的手法，倒敘產(chǎn)生了許多的懸念，到底畫眉山莊與呼嘯山莊有怎樣的矛盾，兩代人之間又發(fā)生了什么，這都會(huì)吸引讀者，讓讀者不斷地閱讀下去。［1］插敘則能夠交代之前沒有交代的事，讓故事更加完整。比如：凱瑟琳在自己的日記中記錄了1777年老恩肖先生剛死不久的故事，凱瑟琳的日記內(nèi)容就彌補(bǔ)了敘述的空白，讓整個(gè)故事比較連貫。

二、巧妙地運(yùn)用敘述時(shí)間的跨度

小說敘事是講故事，但在故事講解的過程中，有的故事需要詳寫，有些故事需要略寫，那么，詳略的安排則需要巧妙地處理。在《呼嘯山莊》的時(shí)間跨度的安排中，作者在整個(gè)過程中做了巧妙的安排和調(diào)整。比如：作者寫凱瑟琳在畫眉山莊養(yǎng)傷的時(shí)間及腳傷的恢復(fù)情況時(shí)，只用了簡短的幾句話：“凱瑟琳在畫眉山莊住了五個(gè)星期，一直到圣誕節(jié)。到那時(shí)，她的腳踝已經(jīng)痊愈，舉止也大有改進(jìn)。”作者對此的安排則是略寫。

而有些敘述的時(shí)間跨度比較短，但敘述的文本內(nèi)容卻非常多。這種情況多在敘述的角度由外視角轉(zhuǎn)向內(nèi)視角的時(shí)候，這時(shí)就會(huì)重點(diǎn)描寫人物的內(nèi)心活動(dòng) ，從而使故事時(shí)間停止，進(jìn)而充分表現(xiàn)人物的特點(diǎn)。比如：在敘述凱瑟琳生病的故事時(shí)，主要以凱瑟琳的視角將病魔折磨中的凱瑟琳的無意識(shí)的所思所想全部敘述出來，這就縮小了時(shí)間的跨度，讓人物形象更加飽滿。

三、對景物描寫和季節(jié)的變換做了巧妙的安排

《呼嘯山莊》這部作品中的另一大亮點(diǎn)是景物描寫，無論是呼嘯山莊在雷雨交加的夜晚中的景色，還是寧靜夏日的夜晚，都從不同的方向、不同的角度展現(xiàn)了呼嘯山莊與莊中人物的命運(yùn)，也可以說兩個(gè)山莊的命運(yùn)就是兩個(gè)山莊中人物的命運(yùn)。

有時(shí)，景物的敘述與人物的命運(yùn)密切相連，比如：在呼嘯山莊的老主人恩肖先生去世時(shí)，老恩肖先生是“坐在爐邊的椅子上安然去世了”的，但是，故事中的自然環(huán)境卻沒有給老恩肖先生寧靜的夜晚，而是“狂風(fēng)饒屋咆哮，并在煙囪里怒吼，聽起來又狂暴又激烈，但是天卻很冷”，在這樣的天氣下，一切都圍繞著老恩肖先生所在的屋子而發(fā)生，讓讀者讀后感到非常矛盾。［2］當(dāng)然，這也預(yù)示著呼嘯山莊的風(fēng)雨將要來臨。這既是故事人物情感的反映，也是家族命運(yùn)的映射。

當(dāng)希斯克利夫講述他的悲劇愛情時(shí)，之間又帶出了凱瑟琳與哈里頓的甜蜜愛情，他們之間的冷暖變化，能讓人在第一時(shí)間對希斯克利夫的遭遇產(chǎn)生同情，也能感受兩種截然不同的環(huán)境氛圍，讓讀者在冰與火之間穿行。

四、結(jié)語

《呼嘯山莊》將文本時(shí)間與故事時(shí)間巧妙地結(jié)合起來，讓人物之間的感情故事不斷向前發(fā)展，也讓家族之間的矛盾日益激化，最后讓呼嘯山莊與畫眉山莊都消沉在歷史發(fā)展的河流中。作者用不同的視角全方位地展示了呼嘯山莊的發(fā)展、消亡的過程，要讓讀者通過作家的敘述獲得藝術(shù)在時(shí)間內(nèi)而又超出時(shí)間的震撼。

［1］王艷萍.論敘事手法在《呼嘯山莊》中的運(yùn)用［J］.語文建設(shè)，2013（17）.

［2］曹李宏.論《呼嘯山莊》中的寫作敘事手法［J］.語文建設(shè)，2015（20）.

（責(zé)任編輯 宋倩）

（沈俊凱，湖南省長沙市長郡中學(xué)）