念江南

◎康景明

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念江南

◎康景明

我生在江南一隅，在江南溫婉的懷里成長(zhǎng)，看不夠的是江南，戀不夠的還是江南。

曾經(jīng)讀到這樣一段描繪江南的文字：月橋花院，瑣窗朱戶，丁香細(xì)愁，無(wú)邊絲雨中悠然而過(guò)的伊人，留在小巷一個(gè)繁華落盡的背影，這是江南；閑夢(mèng)梅熟，夜船雨笛，白衣勝雪的書劍飄零嘆息著驛邊游子的幽幽千古，這也是江南；江雨霏霏，樓臺(tái)煙塵，舊時(shí)王謝，六朝如夢(mèng)，無(wú)處不是我們的江南。然而，江南終究只能是在夢(mèng)里，烏衣巷不再是魏晉風(fēng)流的烏衣巷，桃花塢不再是萬(wàn)樹(shù)桃月的桃花塢，只剩下唐宋詩(shī)篇、歌謠曲調(diào)成了我們內(nèi)心真正追尋的一處桃源。斯世已渺，我夢(mèng)何歸……而我一直以為，真實(shí)的江南本身就綽約嫵媚，清麗如歌，充滿詩(shī)情畫意，如夢(mèng)如幻。

從認(rèn)字識(shí)畫時(shí)起，我便偏愛(ài)吟誦有關(guān)江南的詩(shī)詞：“日出江花紅勝火，春來(lái)江水綠如藍(lán)”“西塞山前白鷺飛，桃花流水鱖魚肥”“沾衣欲濕杏花雨，吹面不寒楊柳風(fēng)”“一樹(shù)春風(fēng)千萬(wàn)枝，嫩于金色軟于絲”“門外鴉啼楊柳，春色著入如酒”“江南可采蓮，蓮葉何田田”“正是江南好風(fēng)景，落花時(shí)節(jié)又逢君”……在文人墨客洞越千古的眼神中，江南淡泊明澈的小橋流水、清逸疏遠(yuǎn)的老樹(shù)枯藤……皆可入詩(shī)入畫，一幅幅淡泊明志，一首首寧?kù)o致遠(yuǎn)。而這些高高低低的詠嘆聲調(diào)，總能喚起我深藏心底的情愫。

江南山美，且名山無(wú)數(shù)。廬山、雁蕩山、莫干山、天柱山、九華山、普陀山、武夷山……或挺拔雄偉，奇峰怪石；或玲瓏剔透，神姿仙態(tài)；或?qū)訋n疊嶂，或一柱擎天……古往今來(lái)，引無(wú)數(shù)詩(shī)人騷客爭(zhēng)相詠贊?！皺M看成嶺側(cè)成峰，遠(yuǎn)近高低各不同”，寫的是廬山；“百丈懸崖上九天，抬頭仰望白云寒”，這是描繪雁蕩山；“天河掛綠水，秀水九芙蓉”，贊美的是九華山；“山當(dāng)曲處皆藏寺，路欲窮時(shí)又逢僧”，指的是佛教圣地普陀山；還有“參差樓閣起高崗，半為煙遮半樹(shù)藏，百道泉源飛瀑布，四周山色蘸幽篁”，這是詩(shī)人筆下的莫干山……江南的山，或許在北方人和西部人的眼里根本算不上是山，它們一般都不高，有的其實(shí)只能算是丘陵。江南名山的實(shí)際標(biāo)高，并不是那些枯燥的數(shù)字所能設(shè)定的，而是由這些膾炙人口的詩(shī)篇設(shè)定的。有人說(shuō)“天下名山僧占盡”，我說(shuō)“江南名山詩(shī)占盡”！

江南水秀。西子湖、太湖、洞庭湖、鄱陽(yáng)湖、陽(yáng)澄湖……一湖湖波光粼粼的清水，鎖在青山之中“脈脈不得語(yǔ)”。不必說(shuō)“淡妝濃抹總相宜”的西湖，不必說(shuō)“煙波浩渺，湖天一色”的鄱陽(yáng)湖，也不必說(shuō)“萬(wàn)頃碧波水連天”的陽(yáng)澄湖，單是從桂林到陽(yáng)朔這八十公里的漓江水路便到處可見(jiàn)“水繞青山山繞水，山浮綠水水浮山”，滿眼畫山繡水，堪稱人間仙境。山水相依相映相親，透著靈氣，沁人心脾！隨船緩展，體驗(yàn)“舟行碧波上，人在畫中游”，又如同細(xì)讀一篇清新優(yōu)美的詩(shī)文，且百讀不厭，真?zhèn)€是“千代萬(wàn)代看不夠，但憑摹擬每每同”。

江南多雨。春日的桃花細(xì)雨，輕柔，細(xì)密，優(yōu)雅。像牛毛，如花針，似細(xì)絲，霏霏斜斜，綿綿瀟瀟，在大地上、人家屋頂罩上一層薄霧，煙雨中的江南猶如一位披著輕紗的少女，朦朧縹緲，亦夢(mèng)亦幻，盡顯婉約嫵媚……而江南的梅雨則淅淅瀝瀝，連綿不絕，給詩(shī)人們留下柔情浪漫的想象空間。柳宗元吟道“梅子迎時(shí)雨，蒼茫值晚春”；蘇東坡則寫“三時(shí)已斷黃梅雨，萬(wàn)里初來(lái)船棹風(fēng)”；賀鑄僅憑著一首《青玉案·橫塘路》中的“一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨”而贏得了“賀梅子”之美譽(yù)，真是數(shù)不清的梅雨景呵！江南的雨也最撩人情思。給人留下深刻印象的當(dāng)數(shù)戴望舒的名作《雨巷》：撐著油紙傘，獨(dú)自彷徨在悠長(zhǎng)、悠長(zhǎng)/又寂寥的雨巷，我希望逢著，一個(gè)丁香一樣的，結(jié)著愁怨的姑娘……一幅多么美麗的畫面，引人遐想無(wú)限，莫名的惆悵也隨之而生。少年的我曾經(jīng)無(wú)數(shù)遍想象自己：撐一把油紙傘，穿行在戴望舒的雨巷中，遇著像丁香一樣的少女，我把雨傘借給她，然后自我介紹姓許名仙，一介書生……白樸的《梧桐雨》有一曲則這樣唱到：“潤(rùn)蒙蒙楊柳雨，凄凄院宇侵簾幕；細(xì)絲絲梅子雨，裝點(diǎn)江干滿樓閣；杏花雨紅濕闌干，梨花雨玉容寂寞；荷花雨翠蓋翩翻，豆花雨綠葉蕭條。都不似你驚魂破夢(mèng)，助恨添愁，徹夜連宵。莫不是水仙弄嬌，蘸楊柳灑風(fēng)飄?！比绱藖?lái)喻江南雨，真是唱盡了江南雨的百媚千嬌，唱盡了雨中人的離愁別恨！

江南的山水，江南的煙雨，江南的情緣，養(yǎng)育出別樣韻味的江南女子。你看，江南女子婀娜娉婷，嫻靜溫婉，優(yōu)雅精致，柔情似水……我一直以為，江南女子是最中國(guó)化的女子，在她們身上，你能見(jiàn)“朱粉不深勻，閑花淡淡春”的韻致，“寸寸柔腸，盈盈粉淚”的情致和“繡閣輕拋，含羞相語(yǔ)”的雅致。透著濃濃的中國(guó)風(fēng)，在詩(shī)詞歌賦和山水畫里處處可見(jiàn)江南女子的身影，或溫婉柔媚，或欲語(yǔ)還羞，即便是采茶女、采桑女、采蓮女也如凌波仙子般清麗脫俗。千百年來(lái)，西施、李清照、柳如是、董小婉、魚玄機(jī)、薛濤，還有秦淮八艷、金陵十二釵……一個(gè)個(gè)江南女子就這樣從詩(shī)中走來(lái)，從畫里飄出，吹拂盛唐的和風(fēng)，滋潤(rùn)宋朝的細(xì)雨，掩映明清的晚月，她們的身影漸行漸遠(yuǎn)，隱沒(méi)于歷史的遠(yuǎn)空，但她們的故事傳說(shuō)流芳百世，讓人無(wú)限遐想又無(wú)限感傷。她們的寸寸肌膚幻化成了千嬌百媚的江南，將江南空靈的善與美呈現(xiàn)于世人純美的目光下。

畫家眼里的江南，是一幅飄逸的水墨畫，湖光山色，一彎瘦月，幾點(diǎn)漁火……詩(shī)人筆下的江南，不但有丁香姑娘的嘆息，也不乏風(fēng)流才子的瀟灑；歌者口中的江南則是“綠水逶迤，芳草長(zhǎng)堤，隱隱笙歌處處隨”。江南不只是一個(gè)簡(jiǎn)單的地域名稱，它是自然靈秀之所在，是人文薈萃之所在。入眼的景色即是畫，在心里稍作醞釀即是詩(shī)。這就是江南。

而對(duì)我而言，江南是一杯清醇的酒，濃香醉人；江南是一個(gè)癡醉的夢(mèng)，回味無(wú)窮；江南還如我初戀的情人，容顏未改，美麗如初！

（責(zé)任編輯 徐夢(mèng)漁）

康景明，江西省吉安人，中學(xué)時(shí)期即開(kāi)始發(fā)表文學(xué)作品，先后在《中學(xué)生文學(xué)》《少年作家》《少年文史報(bào)》《江西日?qǐng)?bào)》《江西青年報(bào)》《江西法制報(bào)》《中國(guó)稅務(wù)報(bào)》《葉爾羌報(bào)》《井岡山報(bào)》等報(bào)刊發(fā)表文學(xué)作品多篇。