聲樂演唱中氣息運用的重要性及提高策略

◎鐘韋怡

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聲樂演唱中氣息運用的重要性及提高策略

◎鐘韋怡

在聲樂演唱時，流暢優(yōu)美的歌聲往往能夠感染聽眾，取得良好的演出效果。而要想唱出美妙的歌聲，則離不開適當(dāng)?shù)臍庀⑦\用，其在聲樂演唱中發(fā)揮著非常重要的作用?；诖耍疚闹攸c論述了聲樂演唱中氣息運用的重要性，并在此基礎(chǔ)上，根據(jù)相關(guān)經(jīng)驗總結(jié)以及演唱觀察、實踐等，提出了一些提高氣息運用水平的策略，希望可以對科學(xué)合理地運用氣息，提高聲樂演唱的效果起到一定的參考借鑒。

聲樂演唱 氣息運用 控制方式 氣息服務(wù)感情 流動氣息

一、聲樂演唱中氣息運用的重要性

聲樂演唱的基礎(chǔ)是演唱者的發(fā)聲，而發(fā)聲雖然起主要作用的器官是人體的聲帶，但是離不開其他器官的輔助。在人體的結(jié)構(gòu)上，口腔和鼻腔是相連相通的，呼吸是通過口腔和鼻腔共同完成的。因此，唱歌也需要借助口腔、胸腔、鼻腔等共同的輔助作用才能實現(xiàn)。而在演唱過程中，最重要的就是呼吸，呼吸是發(fā)聲的基礎(chǔ)，演唱離不開發(fā)聲與呼吸氣息的相互協(xié)調(diào)配合。合理的氣息也是演唱者保持體力、抒發(fā)感情、聲音變化的基礎(chǔ)，氣息是生命存在的提前，如果在演唱過程中，呼吸不順暢，則勢必會影響演出的效果。呼吸的節(jié)奏對演唱效果的好壞有著非常直接的影響。

對于聲樂演唱，呼吸發(fā)揮著非常直接的作用，不過在實際演唱過程中，演唱者能夠通過自身訓(xùn)練，主動地去調(diào)節(jié)呼吸的深淺、頻率、長短等，從而改變氣息和運用方法，為演唱提供合適氣息。所以，經(jīng)常看到，在實際演唱舞臺上，優(yōu)秀的演唱家們通過主動調(diào)整自身的呼吸，有效地配合演唱的節(jié)奏，為藝術(shù)演出增添藝術(shù)魅力。聲樂演唱家要想演唱出優(yōu)秀的藝術(shù)作品，贏得聽眾的掌聲，必須做到對氣息的熟練掌控，這樣才有可能使演唱效果更加飽滿、圓潤、流暢，給觀眾留下深刻印象。

二、聲樂演唱中氣息運用的提高策略

氣息的運用需要對氣息進行控制，而氣息的控制是建立在吸氣與呼氣時的肌肉群抗拒的基礎(chǔ)上。在現(xiàn)實演唱時，演唱者要注意根據(jù)歌曲的風(fēng)格、演唱要求等的不同，采取合理的控制方法去控制這種抗拒關(guān)系。聲樂演唱的不同曲目，對氣息的頻率、強度等要求也不是一成不變的，也需要時而急促輕快，時而堅定有力，時而溫柔輕緩地進行變換?？梢哉f，聲樂演唱中氣息的控制是一項基礎(chǔ)難點，只有經(jīng)過長期反復(fù)的實踐訓(xùn)練、思考總結(jié)，才能逐步掌握氣息控制的策略和技巧，在實際演唱時做到游刃有余，更好地為演唱服務(wù)。正如我國著名的聲樂大師金鐵霖先生所言，演唱需要有氣息的支持，在演唱作品時不僅要保持有足夠的氣息，同時我們還要思考如何來控制氣息的支點。在演唱不同作品時，對氣息的支點控制也是不一樣的，只有找到最佳的氣息支點，才能最佳地表現(xiàn)自己的聲音和表現(xiàn)作品，絕不能用一種聲音套所有作品。在本文的研究中，根據(jù)自己的經(jīng)驗總結(jié)和實踐經(jīng)驗提出了如下幾種提高氣息運用效果的策略：

（一）保持氣息的流動性

演唱者在演唱曲目時，氣息不是平穩(wěn)、一成不變的，而是在不同的強度、頻率之間來回切換，這就需要演唱者時刻保持氣息的流動感，并學(xué)會根據(jù)不同曲目的情感照應(yīng)，變換出合適的速度，做到快慢有度，順暢過渡。氣息的流動性，能夠幫助演唱者唱出更加動人、悠揚婉轉(zhuǎn)的聲音，使得曲目表現(xiàn)的藝術(shù)魅力更加豐富深刻，同時也可以更好地展現(xiàn)演唱者自身的感情，起到打動聽眾的效果。所以，要想表現(xiàn)出作品的藝術(shù)魅力和演唱者的個人感情，必須使得氣息具有流動性。

（二）小腹控制氣息

在聲樂演唱時，需要用小腹對氣息進行控制。演唱者要保持小腹的適度緊張狀態(tài)，依據(jù)唱歌發(fā)聲的音量大小、強度不同等，調(diào)整小腹收縮和舒張的程度。在唱高音時，小腹要大幅度舒張，以讓胸腔和肺部吸入更多的氣體。在演唱聲音逐漸降低時，小腹的舒張程度也要隨之放緩，其緊張程度要適應(yīng)氣息的變化，并對氣息的大小進行調(diào)整。運用小腹控制氣息對聲樂演唱者來說，需要經(jīng)過一段時間的反復(fù)訓(xùn)練才可以掌握。日常人們的呼吸并不需要特殊控制，而在演唱聲樂時，就需要根據(jù)演唱曲目的特點，合理地運用小腹控制氣息，從而使得唱歌聲音更加動聽。

（三）氣息不可用盡

演唱聲樂時，要注意任何一口呼吸的氣息都不能用盡。在演唱時，演唱者需要注意，隨著氣息的慢慢釋放，在感覺氣息快要完全呼出時，就要迅速從口腔和鼻腔中呼入氣體，讓氣體快速補充上來，這個過程也需要運用小腹進行配合。通過這種做法，讓演唱者的氣息永遠保持充沛有力，從而保證演唱曲目的連續(xù)性。

（四）氣息服務(wù)感情

演唱歌曲要想表現(xiàn)出應(yīng)有的感染力，則一定要唱出感情，融入演唱者個人感情的歌聲往往更容易打動人心。演唱者要通過氣息控制，服務(wù)好唱歌的感情融入。聲音的發(fā)出需要感情的推動，在不融入感情的情況下，演唱聲音就會顯得呆滯，生硬，氣息的運用就會顯得非常機械。所以，對演唱者來說，在演唱歌曲時，一定要通過自身的感情，有意識地調(diào)節(jié)和控制氣息，從而讓氣息服務(wù)于感情，二者之間相輔相成。

三、歌唱中氣息的訓(xùn)練方式

掌握正確的呼吸是發(fā)聲的關(guān)鍵，不僅需要加強對呼吸方法的理論分析，而且應(yīng)當(dāng)學(xué)會一套切實可行的呼吸訓(xùn)練方式，從而更好、更快地提高演唱者的表演水平。通過如下幾種方法的訓(xùn)練，有助于氣息運用水平的提高。

第一，歌唱者在演唱時，身體要呈直立的站姿，左右肩膀放松并且要自然下垂，注意小腹不能過于突出，要將小腹稍微收起一點，在平靜的狀態(tài)下進行深呼吸，在吸氣量達到八成左右時，停止下來等待兩秒后慢慢地呼出，這樣連續(xù)反復(fù)訓(xùn)練幾次；第二，保持與第一點同樣的姿勢，在吸氣后緩緩進行發(fā)音訓(xùn)練，要求氣息均勻流出，并且隨著訓(xùn)練的深入，發(fā)音時間逐漸延長，通過這種方式訓(xùn)練慢呼，掌握好慢呼對于演唱者保持平穩(wěn)的演唱狀態(tài)、克服緊張情緒、舒緩情緒等具有的十分重要的作用，慢呼也是做好氣息控制的重要基礎(chǔ)，演唱者在控制氣息的頻率、力度時，需要運用慢呼進行調(diào)節(jié)；第三，自然平躺在床上，讓身體的肌肉徹底放松，并且用兩肋、橫膈膜及小腹的擴張與收縮去體會演唱時的呼吸，這樣可以有效地練習(xí)胸腹式呼吸；第四，這需要借助我們生活中受到驚嚇時的狀態(tài)，從而使得兩肋突然張開，以此模仿唱歌時的快速呼吸。

上述幾種氣息訓(xùn)練方法，經(jīng)過長時間的實踐證明是比較有效的，對于初學(xué)者來說，在聲樂演唱過程中通過反復(fù)訓(xùn)練上述方法，對提高自身的氣息運用策略具有十分重要的作用。除此之外，不同的練習(xí)者可以根據(jù)自身的具體情況，選擇其他合適的氣息訓(xùn)練技巧及方法。像吹蠟燭、做健美操、跑步等動作都可以在一定程度上鍛煉人的氣息。在戶外運動的同時，時刻注意聲樂演唱氣息的訓(xùn)練，并將氣息運用的重要性銘記于心，通過訓(xùn)練氣息運用的技巧，更好地表現(xiàn)和抒發(fā)作品的藝術(shù)價值及個人情感，從而讓氣息更好地為演唱服務(wù)。

四、結(jié)語

聲樂演唱是一項極具藝術(shù)表現(xiàn)力的活動，對演唱者個人藝術(shù)水平的要求也非常高。在聲樂演唱過程中，無論是成名優(yōu)秀歌唱家還是初學(xué)者，都必須運用不同的氣息呼吸模式，演唱不同的聲樂作品，掌握科學(xué)的氣息技巧和運用策略，這對提高演唱者的個人演出水平和藝術(shù)魅力，都有著非常重要的作用。

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［3］常虹.論聲樂演唱中的氣息運用和藝術(shù)表現(xiàn)的關(guān)系［J］.藝術(shù)教育，2010（01）.

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（責(zé)任編輯 劉冬楊）

（鐘韋怡，女，西藏大學(xué)，講師，研究方向：美聲歌唱與藏族聲樂藝術(shù)的對比）