羅斯福新政時(shí)期的聯(lián)邦戲劇計(jì)劃研究*

宋海燕

( 山東師范大學(xué) 歷史文化與社會(huì)發(fā)展學(xué)院，山東 濟(jì)南，250014 )

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羅斯福新政時(shí)期的聯(lián)邦戲劇計(jì)劃研究*

宋海燕

( 山東師范大學(xué) 歷史文化與社會(huì)發(fā)展學(xué)院，山東 濟(jì)南，250014 )

為了應(yīng)對(duì)20世紀(jì)30年代的經(jīng)濟(jì)大危機(jī)，羅斯?？偨y(tǒng)實(shí)施新政，包括工業(yè)、農(nóng)業(yè)、金融和文化藝術(shù)領(lǐng)域，聯(lián)邦戲劇計(jì)劃是其中的一項(xiàng)文化措施。在戲劇藝術(shù)家哈利·弗拉納根的領(lǐng)導(dǎo)下，聯(lián)邦戲劇計(jì)劃立足當(dāng)時(shí)美國社會(huì)現(xiàn)實(shí)，在戲劇創(chuàng)作、發(fā)展黑人戲劇和兒童戲劇、創(chuàng)辦活報(bào)劇、調(diào)查美國戲劇歷史、揭露社會(huì)現(xiàn)實(shí)等方面取得了顯著的成就，但因戲劇的獨(dú)特性和當(dāng)時(shí)國際國內(nèi)環(huán)境的影響，這一計(jì)劃也受到了嚴(yán)重的爭議和抨擊。

美國；羅斯福；新政；聯(lián)邦戲劇計(jì)劃

國際數(shù)字對(duì)象唯一標(biāo)識(shí)符(DOI)：10.16456/j.cnki.1001-5973.2016.03.011

20世紀(jì)初期，隨著美國經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，美國戲劇進(jìn)入一個(gè)新的發(fā)展時(shí)期，特別是美國現(xiàn)代戲劇奠基人尤金·奧尼爾劇作的問世，標(biāo)志著美國現(xiàn)代戲劇的崛起。但美國戲劇的繁榮卻因1929年紐約股市的崩盤而跌入了低谷，這對(duì)美國戲劇事業(yè)來說是一次嚴(yán)峻的考驗(yàn)。為了解決戲劇藝術(shù)家失業(yè)的問題，為了挽救美國戲劇藝術(shù)，羅斯?？偨y(tǒng)決定實(shí)施聯(lián)邦一號(hào)計(jì)劃，其顯著特征是以工代賑。聯(lián)邦戲劇計(jì)劃是其中的一項(xiàng)，由哈利·弗拉納根負(fù)責(zé)，該項(xiàng)計(jì)劃取得了顯著成績，同時(shí)也備受爭議。

一、聯(lián)邦戲劇計(jì)劃出臺(tái)的背景

隨著美國1929年經(jīng)濟(jì)危機(jī)的加深，1935年在羅斯?？偨y(tǒng)的提議下，美國第74次國會(huì)會(huì)議通過公共決議，重新整合全國的救濟(jì)項(xiàng)目，創(chuàng)建公共工程署，下設(shè)聯(lián)邦一號(hào)計(jì)劃，聯(lián)邦戲劇計(jì)劃是其中的一項(xiàng)。在經(jīng)濟(jì)危機(jī)時(shí)期，聯(lián)邦政府展開針對(duì)戲劇藝術(shù)的項(xiàng)目，主要有以下三方面的原因。

(一)20世紀(jì)30年代中期經(jīng)濟(jì)危機(jī)的加深導(dǎo)致大量的戲劇藝術(shù)家失業(yè)

1929-1933年的經(jīng)濟(jì)危機(jī)給美國帶來深重的災(zāi)難，經(jīng)濟(jì)衰退，失業(yè)人數(shù)劇增。為了應(yīng)對(duì)危機(jī)，羅斯福總統(tǒng)實(shí)施了一些新政措施，但到30年代中期，危機(jī)依然嚴(yán)重，失業(yè)人數(shù)不斷增加，戲劇藝術(shù)家也不例外。由于經(jīng)濟(jì)拮據(jù)，劇院紛紛倒閉，一些藝術(shù)家投奔好萊塢，戲劇事業(yè)處于不景氣的狀態(tài)。同時(shí)，在經(jīng)濟(jì)危機(jī)期間電影和廣播業(yè)的快速發(fā)展，戲劇現(xiàn)場演出的機(jī)會(huì)大量減少，也給戲劇業(yè)帶來巨大的沖擊，導(dǎo)致戲劇業(yè)急劇萎縮。1935年夏天就有幾千名戲劇藝術(shù)家處于失業(yè)狀態(tài)。美國戲劇事業(yè)處于生死存亡的時(shí)刻。因此，為了解決戲劇藝術(shù)家失業(yè)的問題，為了挽救美國戲劇藝術(shù)，羅斯福新政的第二階段實(shí)施了聯(lián)邦戲劇計(jì)劃。

(二)羅斯福總統(tǒng)和戲劇人士的支持

羅斯?？偨y(tǒng)作為美國歷史上杰出的總統(tǒng)之一，不僅有敏銳的政治感、強(qiáng)烈的社會(huì)責(zé)任心，同時(shí)受過良好的藝術(shù)教育，對(duì)藝術(shù)有獨(dú)到的見解。他認(rèn)為：戲劇藝術(shù)與工業(yè)、農(nóng)業(yè)、金融一樣，是國家的重要組成部分。戲劇具有教育作用，在國家危難時(shí)刻，支持美國本土戲劇的發(fā)展，可以鼓舞美國民眾的愛國主義，增強(qiáng)戰(zhàn)勝困難的勇氣，同時(shí)還可以促進(jìn)美國戲劇的發(fā)展。對(duì)此，戲劇藝術(shù)家米切爾說：“隨著羅斯?？偨y(tǒng)的當(dāng)選，整個(gè)國家都放棄了不切實(shí)際的幻想，而決定進(jìn)行徹底的改革。羅斯?？偨y(tǒng)給全國人民帶來了希望。這種希望也反映到戲劇藝術(shù)中?！?Kelly K. Ronayne, Stages of Modernity: the Federal Theater Project and the new American Welfare State, St. John’s University New York.因此，實(shí)施聯(lián)邦戲劇計(jì)劃，一方面是為了解決戲劇藝術(shù)家就業(yè)問題，另一方面也是因?yàn)槁?lián)邦政府意識(shí)到戲劇藝術(shù)家的才智和畫家、音樂家、作家的技術(shù)一樣，是美國財(cái)富的重要組成部分，這是美國丟失不起的。而且羅斯?？偨y(tǒng)認(rèn)為：這樣一群有專業(yè)藝術(shù)的人失業(yè)是最嚴(yán)重的一種社會(huì)歧視。*Kelly K. Ronayne, Stages of Modernity: the Federal Theater Project and the new American Welfare State, St. John’s University New York.

早在古希臘和古羅馬時(shí)期，人們就認(rèn)為藝術(shù)是形成社會(huì)的關(guān)鍵因素，政府有責(zé)任發(fā)展并創(chuàng)造良好的社會(huì)環(huán)境以促進(jìn)藝術(shù)的發(fā)展。美國聯(lián)邦政府支持戲劇，使美國恢復(fù)了最好的戲劇歷史傳統(tǒng)，并進(jìn)行了最好的現(xiàn)代戲劇的鍛煉。同時(shí)，也提高了民眾的文化素養(yǎng)，為政府培養(yǎng)了大量高素質(zhì)的選民。

在國家危難時(shí)刻，大力支持美國戲劇發(fā)展的人士首推哈利·弗拉納根。弗拉納根是聯(lián)邦戲劇計(jì)劃的負(fù)責(zé)人。作為女性，弗拉納根是一位開拓者，她語言犀利，聰明智慧而又不失幽默，是一位精力充沛、有活力、有抱負(fù)的女性。她贊成聯(lián)邦戲劇計(jì)劃的實(shí)施，因?yàn)樗虢璐藱C(jī)會(huì)發(fā)展美國本土的戲劇事業(yè)，在全國普及戲劇，讓戲劇成為不分階級(jí)、不分階層、不分種族、不分性別，任何人都可以享受的藝術(shù)。在她的領(lǐng)導(dǎo)下，美國的戲劇創(chuàng)作從現(xiàn)實(shí)主義出發(fā)，涉及了一些社會(huì)現(xiàn)實(shí)問題，包括住房、居住環(huán)境、國際法西斯、婦女就業(yè)、電力、社會(huì)疾病等問題，通過戲劇的方式，來引起政府和公眾的普遍關(guān)注，并號(hào)召實(shí)施一些具體措施來改變這種社會(huì)狀況。正是在這種現(xiàn)實(shí)主義表達(dá)思想的指導(dǎo)下，弗拉納根領(lǐng)導(dǎo)了史無前例的戲劇計(jì)劃。1935年，當(dāng)弗拉納根與其他項(xiàng)目的領(lǐng)導(dǎo)者會(huì)面的時(shí)候，她說：“他們所有的努力都成為重新認(rèn)識(shí)、重新建造、重新夢(mèng)想美國的一部分。”*Richard Polenberg,The Era of Franklin D. Roosevelt. 1933-1945, Cornell Uiversity, 2000.美國第一夫人埃莉諾·羅斯福也大力支持戲劇事業(yè)的發(fā)展，重視戲劇的教育作用，她曾說：“美國重視戲劇的時(shí)刻到來了，因?yàn)閼騽∈墙逃囊徊糠?。?Kelly K. Ronayne, Stages of Modernity: the Federal Theater Project and the new American Welfare State, St. John’s University New York.4

(三)美國公眾日益增長的文化藝術(shù)的需要

藝術(shù)是為人而生的。在古希臘，藝術(shù)作品和藝術(shù)欣賞是公民日常生活的一部分，就是到了中世紀(jì)，藝術(shù)作品的創(chuàng)作比古希臘時(shí)期更接近人們的日常生活，因?yàn)楣姾苋菀捉佑|到藝術(shù)作品，繪畫和雕塑經(jīng)常被用來裝飾教堂的內(nèi)部，這樣人們就很容易接觸到藝術(shù)作品，在安靜的教堂內(nèi)部，他們有機(jī)會(huì)欣賞藝術(shù)作品。*Francis V. O.Oconnor, ART FOR THE MILLIONS,Essays from the 1930s by Artists and Adminstrators of the WPA Federal Art Project, New York, 1973.但藝術(shù)的這種作用在美國卻沒有立刻顯現(xiàn)出來，而是隨著美國經(jīng)濟(jì)的發(fā)展出現(xiàn)的。隨著19世紀(jì)末20世紀(jì)初美國經(jīng)濟(jì)的快速發(fā)展，美國社會(huì)向城市化、工業(yè)化、現(xiàn)代化的消費(fèi)社會(huì)轉(zhuǎn)變，使人們的休閑時(shí)間增多，日益快節(jié)奏的現(xiàn)代生活，也促使人們需要尋找更多的方式放松自己，需要更多的文化藝術(shù)來滿足精神層面的需求。同時(shí)，美國教育實(shí)現(xiàn)了普及化，民眾的文化水平大幅度提高，人們的文化層次得到相應(yīng)的提升，這也需要日益豐富的文化藝術(shù)生活。在當(dāng)時(shí)的法國、德國、挪威、瑞典、俄國、意大利和其他歐洲國家都曾為戲劇投入大量的資金，但美國是相對(duì)年輕的國家，政府還沒有認(rèn)識(shí)到戲劇的重要性，公眾更無戲劇欣賞可言。隨著經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，政府職能和社會(huì)福利制度的完善，發(fā)展戲劇是社會(huì)發(fā)展的必然趨勢，也是美國公眾文化藝術(shù)需要發(fā)展的必然。

1929年，美國卡耐基公司的負(fù)責(zé)人弗雷克·德里克·凱博爾主持做了一份名為《最近社會(huì)趨勢》的報(bào)告。報(bào)告宣稱社會(huì)的一大發(fā)展趨勢就是人們對(duì)美的需要日益增強(qiáng)，參觀博物館的人數(shù)愈來愈多，更多的人認(rèn)為自己是藝術(shù)家，或者從事藝術(shù)創(chuàng)作活動(dòng)，藝術(shù)大眾化是社會(huì)發(fā)展的必然，而且這種趨勢不會(huì)被經(jīng)濟(jì)危機(jī)所打斷。*Sharon Ann Musher, A New Deal Art. Columbia University, 2007.1932年，美國社會(huì)學(xué)家諾曼·貝爾·格里斯曾評(píng)論道：我們即將進(jìn)入一個(gè)新的時(shí)代，這個(gè)時(shí)代有四個(gè)顯著的特點(diǎn)：社會(huì)結(jié)構(gòu)能夠保證公民工作、健康和休息；機(jī)器生產(chǎn)將改變工人的艱苦工作條件；日常生活用品更便宜；繪畫、雕塑、音樂、文學(xué)和建筑將成為生活中的一部分。*Jonathan Harris, Federal Art And National Culture :the politics of identity in New Deal America.New York: Cambridge University Press.1995.這些都預(yù)示著公眾對(duì)文化藝術(shù)的需求日益增強(qiáng)，文化藝術(shù)業(yè)會(huì)成為美國公眾生活中不可或缺的重要組成部分。

總之，聯(lián)邦戲劇計(jì)劃的實(shí)施既有偶然性，也具有必然性。這種偶然性和必然性的交匯，在羅斯福總統(tǒng)和新政戲劇人士的推動(dòng)下，促使聯(lián)邦戲劇計(jì)劃出臺(tái)。

二、聯(lián)邦戲劇計(jì)劃的具體實(shí)施

哈利·弗拉納根為該計(jì)劃制定了兩個(gè)目標(biāo)：基本目標(biāo)是要為申請(qǐng)救濟(jì)的戲劇工作者找到工作，包括演員、導(dǎo)演、作家、設(shè)計(jì)者以及其他戲劇領(lǐng)域的工作者；長遠(yuǎn)目標(biāo)是要在美國發(fā)展戲劇，以至于在聯(lián)邦戲劇計(jì)劃結(jié)束之后，戲劇還可以繼續(xù)發(fā)揮作用，繼續(xù)發(fā)展。*Heard, Doreen B.,A Production History of The New York Children’s Theater Unit of the Federal Theater Project,1935-1939,The Florida State University,1986.圍繞這兩個(gè)目標(biāo)，聯(lián)邦戲劇計(jì)劃主要開展了五個(gè)方面的工作。

(一)創(chuàng)作戲劇

聯(lián)邦戲劇計(jì)劃最大的成就就是創(chuàng)作了很多劇本。這些劇本大都立足于美國社會(huì)現(xiàn)實(shí)，反映民眾關(guān)心的社會(huì)焦點(diǎn)問題，最具代表性的有《權(quán)力》《國家三分之一》《螺旋菌》。

《權(quán)力》由戲劇家亞瑟·阿倫特創(chuàng)作，被認(rèn)為是最成功的戲劇，1937年3月在紐約公開上演。該劇主要是關(guān)于美國電力公司的所有權(quán)問題，這在當(dāng)時(shí)也是全國熱議的一個(gè)問題。以田納西流域管理局為焦點(diǎn)，《權(quán)力》通過全景制的高度戲劇化場面展現(xiàn)了電力應(yīng)該是公有制，而現(xiàn)在卻被私人企業(yè)所控制的現(xiàn)狀。隨著美國威爾遜大壩的建立，消費(fèi)者可以獲得相對(duì)廉價(jià)的水電，但是田納西水力公司反對(duì)降價(jià)，反對(duì)聯(lián)邦政府插手私人企業(yè)。聯(lián)邦政府控告田納西電力公司壟斷，田納西電力公司回?fù)粽闪斯伯a(chǎn)主義的代表。這部戲劇是聯(lián)邦政府反壟斷的代表作，也反映了當(dāng)時(shí)比較復(fù)雜的國際環(huán)境。

《國家三分之一》是聯(lián)邦戲劇計(jì)劃中公演時(shí)間最長的一部戲劇，主要反映國家貧困人口居住環(huán)境惡劣問題。“三分之一”來自羅斯?？偨y(tǒng)的一次演講，提到了國家三分之一的人口處于貧困狀態(tài)，因此劇作者以此為名創(chuàng)作了該劇。盡管該劇由于受政府的補(bǔ)貼而主要是為政府作宣傳，但它依然取得了很大的成就。這部戲劇引起了西雅圖要求進(jìn)行房屋改革的行動(dòng)。1939年西雅圖通過了立法，建立了西雅圖住房管理局，這是全國的首創(chuàng)。這也引起了全國清理貧民窟、實(shí)施住房改革的運(yùn)動(dòng)。

《螺旋菌》由芝加哥戲劇藝術(shù)家奧力·洛克創(chuàng)作，通過哥倫布航海到1937年伊利諾伊州立法的通過，介紹了梅毒傳播的歷史。盡管該劇的歷史場景重點(diǎn)在于介紹梅毒的性質(zhì)，但該劇在解釋現(xiàn)代梅毒的概念，為婚姻設(shè)立立法方面起到了重要的作用。藝術(shù)家奧康納認(rèn)為《螺旋菌》是西雅圖聯(lián)邦戲劇的杰出劇目，它的觀眾達(dá)到2956人，超過了在大都會(huì)劇院上演的任何戲劇，該劇總收入為1000美元。*Barry B. Witham, the Federal Theatre Project a Case Study, University of Washington, 2003.

該劇影響廣泛，不僅引起了全國對(duì)病毒的大討論，而且報(bào)紙、雜志甚至州立法紛紛要求婚前血液測試，增設(shè)健康門診，消滅梅毒。1937年，芝加哥掀起了驗(yàn)血運(yùn)動(dòng)。1939年3月，華盛頓參議院和眾議院通過了關(guān)于授權(quán)梅毒測試的立法。

聯(lián)邦戲劇計(jì)劃創(chuàng)作的劇本素材大多來自美國當(dāng)時(shí)的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。通過戲劇搬上舞臺(tái)，讓更多的人了解社會(huì)現(xiàn)實(shí)，從而引起社會(huì)的改革，促進(jìn)了美國社會(huì)的進(jìn)步。

(二)黑人戲劇

為了緩解種族矛盾，聯(lián)邦戲劇計(jì)劃設(shè)立了黑人戲劇計(jì)劃，他們雇傭黑人劇作家、黑人導(dǎo)演、黑人演員和黑人技術(shù)人員。

黑人戲劇公司分為兩種:一種是單純地反映現(xiàn)代社會(huì)黑人遇到的問題；另一種是做古典戲劇，如莎士比亞的戲劇等。黑人戲劇計(jì)劃非?；钴S，并聞名全國。它共創(chuàng)作了幾十部戲劇，最具代表性的是奧森·韋爾斯1935年改編的莎士比亞的戲劇《海地人，麥克白》。其他還有弗蘭克·威爾森1936年創(chuàng)作的《孩子一起走》、威廉姆·杜波伊斯1938年創(chuàng)作的《海地人》等。黑人聯(lián)邦劇院戲劇家西奧多·伯朗尼的《自然的人》和《去吧，摩西》走出了白人主流話語的遮蔽。他摒棄、顛覆、重構(gòu)了白人文化對(duì)黑人的定勢化描寫，并把黑人歌曲和布魯斯音樂等黑人文化元素融入到劇本中，力圖以差異性的表述來證實(shí)黑人文化的不可替代性。在 20 世紀(jì) 30 年代，美國黑人戲劇的先驅(qū)———維利斯·理查德森發(fā)表了第一個(gè)黑人戲劇集《黑人生活的戲劇與歷史劇》。他力求于現(xiàn)實(shí)性地展現(xiàn)普通黑人，倡導(dǎo)黑人族群的種族自豪感。

通過黑人戲劇，非洲的音樂、歌曲和舞蹈也第一次出現(xiàn)在白人劇本中。戲劇弱化了種族矛盾。在聯(lián)邦戲劇結(jié)束的時(shí)候，全國大部分城市建立了黑人戲劇公司。非洲黑人文化也借此機(jī)會(huì)融入到美國文化中，美國文化的多樣性日益增強(qiáng)。

(三)兒童戲劇

兒童戲劇是聯(lián)邦戲劇計(jì)劃的重要組成部分，也是受爭議最小的一個(gè)。在此之前，美國兒童戲劇就在緩慢地發(fā)展著。在聯(lián)邦政府的資助下，創(chuàng)作戲劇向青少年傳遞正面的道德觀、良好的衛(wèi)生習(xí)慣。聯(lián)邦戲劇計(jì)劃的實(shí)施推動(dòng)了美國兒童戲劇的發(fā)展，因而受到了教育機(jī)構(gòu)和社區(qū)的大力支持，如美國青少年協(xié)會(huì)等。

在聯(lián)邦政府的資助下，聯(lián)邦戲劇計(jì)劃在全國發(fā)展了兒童戲劇計(jì)劃，政府官員也意識(shí)到戲劇不僅可以為孩子提供娛樂，而且可以作為一種提高孩子文化藝術(shù)素質(zhì)的途徑。1936年，在兒童戲劇計(jì)劃運(yùn)行幾個(gè)月后，就發(fā)展了600名兒童成員，14個(gè)戲劇單位，5個(gè)音樂單位，2個(gè)智囊團(tuán)，2個(gè)木偶戲劇劇組。*Heard, Doreen B.A Production History of The New York Children’s Theater Unit of the Federal Theater Project,1935-1939,The Florida State University,1986.而且兒童戲劇還有一些創(chuàng)新，如印第安納州加里的兒童戲劇全部用免費(fèi)的孩子作為演員，他們?cè)趯I(yè)的戲劇演員的監(jiān)督和領(lǐng)導(dǎo)下進(jìn)行表演。

兒童戲劇成就顯著，創(chuàng)作上演了《皇帝的新裝》《燈光》《河貍的反叛》《杰克和豆莖》等。兒童戲劇計(jì)劃的演出大部分是免費(fèi)的，為成千上萬的孩子們提供了觀看戲劇的機(jī)會(huì)。兒童戲劇的教育意義是非常明顯的。對(duì)此，紐約的一位作家寫到：“如果一些國家通過戲劇教育他們的年輕一代，那么美國可以通過戲劇教育年輕人美、幽默和戲劇文化?！?Heard, Doreen B.A Production History of The New York Children’s Theater Unit of the Federal Theater Project,1935-1939,The Florida State University,1986.

(四)創(chuàng)辦活報(bào)劇

由于弗拉納根曾到蘇聯(lián)進(jìn)行游學(xué)，深受當(dāng)時(shí)蘇聯(lián)一種戲劇創(chuàng)作形式——活報(bào)劇——的影響。它關(guān)心重大的社會(huì)問題，以重大新聞事件為題材，其目的就是要向廣大人民群眾、尤其是不識(shí)字的觀眾提供“活的報(bào)紙”。

因此，弗拉納根在聯(lián)邦戲劇計(jì)劃實(shí)施期間也開展了活報(bào)劇活動(dòng)。她希望以此形式可以解決更多戲劇演職人員的就業(yè)問題，同時(shí)可以振興美國戲劇事業(yè)。聯(lián)邦戲劇計(jì)劃的活報(bào)劇主要涉及當(dāng)時(shí)的政治、農(nóng)業(yè)、防洪、住房等問題，針砭時(shí)弊，如《能源》《螺旋體》《國家三分之一》，等等。

美國這時(shí)的活報(bào)劇保持了使用新聞事件作為主要題材的傳統(tǒng)，幾乎都涉及重大社會(huì)問題?；顖?bào)劇的演出內(nèi)容難免會(huì)觸及到與政府有關(guān)的敏感問題。1935年著名劇作家埃爾默·賴斯創(chuàng)作了活報(bào)劇《埃塞俄比亞》，主要以意大利入侵埃塞俄比亞為題材，涉及到墨索里尼等當(dāng)時(shí)一些外國統(tǒng)治者，抨擊了法西斯主義。美國聯(lián)邦政府聽說此劇嚴(yán)厲批評(píng)了墨索里尼政府，擔(dān)心國外政府會(huì)把聯(lián)邦戲劇看作美國政府的官方發(fā)言人，于是頒布一條禁令，禁止任何表現(xiàn)外國領(lǐng)導(dǎo)人的作品出現(xiàn)在聯(lián)邦戲劇的舞臺(tái)上。

盡管活報(bào)劇隨著聯(lián)邦戲劇計(jì)劃的結(jié)束也消失了，但它卻是美國戲劇的一大創(chuàng)新，以至于很多學(xué)者認(rèn)為活報(bào)劇是聯(lián)邦戲劇計(jì)劃中最顯著的成就。

(五)對(duì)西北部的戲劇進(jìn)行調(diào)查

聯(lián)邦戲劇計(jì)劃對(duì)美國西北部的戲劇進(jìn)行了調(diào)查研究。弗拉納根相信聯(lián)邦戲劇計(jì)劃實(shí)施的一個(gè)好處是可以記錄全國各地的戲劇發(fā)展歷史。這種研究將會(huì)為新戲劇的創(chuàng)作提供有力的依據(jù)，并促使個(gè)人真正地參與到全國性戲劇的活動(dòng)中。

就像弗拉納根預(yù)測的那樣，這項(xiàng)調(diào)查研究在西北部刺激了人們對(duì)戲劇歷史研究的興趣。在以后的年代里，這項(xiàng)調(diào)查研究為戲劇學(xué)術(shù)界研究美國戲劇的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。1944年，華盛頓大學(xué)出版了一系列戲劇學(xué)術(shù)專著，而這些專著的材料大部分直接來自這次調(diào)查研究的史料。

在聯(lián)邦政府的大力扶持下，弗拉納根領(lǐng)導(dǎo)的聯(lián)邦戲劇成就顯著。到1936年春天，大約12500名戲劇藝術(shù)家重返工作，在全國的31個(gè)城市上演了戲劇，平均每周有500000次觀眾欣賞戲劇。*Ilka Saal， New Deal Theater: the vernacular tradition in American political theater,New York:Palgrave Macmillan. 2007.聯(lián)邦戲劇計(jì)劃共創(chuàng)作了830部戲劇，如《第十二夜》《卡米爾》《六個(gè)角色尋找一位作者》等，向財(cái)政部上交200萬美元。*Kelly K. Ronayne, Stages of Modernity: the Federal Theater Project and the new American Welfare State, St. John’s University New York，p136.

同時(shí)，聯(lián)邦戲劇計(jì)劃還培養(yǎng)了一批年輕有為的戲劇藝術(shù)家，后來一些戲劇人員進(jìn)軍好萊塢都取得了很大的成功，如奧森·豪斯曼、伯特·蘭開斯特、尼克拉斯·雷，等等。

三、聯(lián)邦戲劇計(jì)劃存在的問題

聯(lián)邦戲劇計(jì)劃作為一項(xiàng)臨時(shí)性的措施，受到了多方的抨擊，這與當(dāng)時(shí)的國際國內(nèi)環(huán)境密不可分。聯(lián)邦戲劇計(jì)劃對(duì)很多人來說是危險(xiǎn)的、具有侮辱性的。對(duì)百老匯的人來說，他們是業(yè)余的；對(duì)很多協(xié)會(huì)來說，聯(lián)邦戲劇是它們正常營業(yè)的潛在危險(xiǎn)；對(duì)公共工程署的同僚來說，他們是懶散的游蕩者；對(duì)許多政治家來說，不論是聯(lián)邦政府還是地方的官員，他們把聯(lián)邦戲劇計(jì)劃當(dāng)作對(duì)美國的可見的威脅，尤其是對(duì)資本主義制度的威脅。作為一項(xiàng)臨時(shí)性的措施，聯(lián)邦戲劇計(jì)劃確實(shí)存在一些問題，主要體現(xiàn)在以下三方面。

(一)救濟(jì)與專業(yè)的問題

救濟(jì)與專業(yè)的關(guān)系問題是聯(lián)邦戲劇計(jì)劃的一個(gè)難題。一面是右的一方，他們認(rèn)為戲劇應(yīng)該按照嚴(yán)格的專業(yè)標(biāo)準(zhǔn)去發(fā)展，這樣就會(huì)減少雇傭的人數(shù)；另一面是左的一方，他們支持?jǐn)U大救濟(jì)范圍，不能以專業(yè)能力為雇傭的標(biāo)準(zhǔn)。聯(lián)邦戲劇計(jì)劃從本質(zhì)來講，是一項(xiàng)臨時(shí)性的措施，但弗拉納根卻要求專業(yè)水準(zhǔn)，因?yàn)樗J(rèn)為戲劇應(yīng)該反映美國人的高智商，而不是業(yè)余的娛樂性的活動(dòng)。很多人對(duì)政府資助戲劇項(xiàng)目持藐視的態(tài)度，因?yàn)閼騽∮煞菍I(yè)學(xué)院的所謂教授監(jiān)管，雇傭的人是失業(yè)的演員，這些人也許根本就不符合救濟(jì)的條件。救濟(jì)與專業(yè)的關(guān)系問題一直存在于聯(lián)邦戲劇計(jì)劃的始終，這也是聯(lián)邦戲劇計(jì)劃受到嚴(yán)厲抨擊的主要原因。

(二)聯(lián)邦戲劇計(jì)劃與公共工程署的關(guān)系

聯(lián)邦戲劇計(jì)劃是公共工程署的一個(gè)分支，肯定要受公共工程署的管制。但弗拉納根不愿受公共工程署的干預(yù)，她曾向霍普金斯抱怨說：“在新澤西，我們的州負(fù)責(zé)人被要求取悅一些這個(gè)州公共工程署負(fù)責(zé)人的奇怪、殘酷的欲望，甚至沒有公共工程署官員的同意，我們不能與特殊的代表通信，除非有第三人在場?！?Barry B. Witham, the Federal Theatre Project a Case Study, University of Washington, 2003.同時(shí)，公共工程署也一直對(duì)戲劇計(jì)劃抱有懷疑的態(tài)度，因?yàn)楣补こ淌鸬墓ぷ鞫际求w力勞動(dòng)，并且是救濟(jì)性的。許多州的負(fù)責(zé)人認(rèn)為藝術(shù)計(jì)劃是無聊的，浪費(fèi)性的。如聯(lián)邦一號(hào)計(jì)劃的財(cái)政長官羅伯特曾說：“當(dāng)你打算建一座橋，或建一個(gè)機(jī)場，我們知道如何操作。但是怎么計(jì)算一名藝術(shù)家的工作呢？是給他房屋還是庭院，誰來監(jiān)督他，他的產(chǎn)品是什么？一片混亂?！?Barry B. Witham, the Federal Theatre Project a Case Study, University of Washington, 2003.因此，從一開始，聯(lián)邦戲劇計(jì)劃與公共工程署的關(guān)系就非常緊張。在這情況下，1939年7月1日公共工程署就停止了給聯(lián)邦戲劇計(jì)劃撥款，聯(lián)邦戲劇計(jì)劃也就隨之結(jié)束了。

(三)政治問題

聯(lián)邦戲劇計(jì)劃實(shí)施的年代是國際關(guān)系非常復(fù)雜敏感的一個(gè)時(shí)期：一方面是納粹主義，一方面是共產(chǎn)主義。在二者之間，美國政府更傾向于反對(duì)共產(chǎn)主義。聯(lián)邦戲劇計(jì)劃作為一種傳遞意識(shí)形態(tài)的工具，很多人認(rèn)為聯(lián)邦戲劇計(jì)劃是共產(chǎn)主義的宣傳工具，因而受到了嚴(yán)肅的抨擊。非美活動(dòng)專家瓊·庫薩克曾控訴說：共產(chǎn)主義充斥了整個(gè)聯(lián)邦戲劇項(xiàng)目中。*Barry B. Witham, the Federal Theatre Project a Case Study, University of Washington, 2003.許多戲劇演員也認(rèn)為聯(lián)邦戲劇計(jì)劃成為了共產(chǎn)主義的學(xué)校。但弗拉納根本人從沒想要把聯(lián)邦戲劇計(jì)劃當(dāng)做一種政治工具，不論是民主黨、共和黨還是共產(chǎn)黨。她承認(rèn)一些戲劇可能是為民主、房屋或?yàn)檎夜ぷ鞫麄?，但這僅僅是教育意義上的，不涉及政治。*Linotype Janson, the New Deal for Artists, Princeton University Press, New Jersey,P157.

盡管弗拉納根對(duì)這些抨擊給予了有力的回?fù)簦⑶笾诳偨y(tǒng)夫人，但還是無法挽回聯(lián)邦戲劇計(jì)劃結(jié)束的命運(yùn)。

以上三個(gè)問題是導(dǎo)致聯(lián)邦戲劇計(jì)劃過早結(jié)束的主要原因。聯(lián)邦戲劇計(jì)劃本身就是一項(xiàng)臨時(shí)性的措施，根本目的是為了解決失業(yè)問題，但弗拉納根卻要求專業(yè)的標(biāo)準(zhǔn)。又由于當(dāng)時(shí)國際國內(nèi)環(huán)境的影響，弗拉納根領(lǐng)導(dǎo)的戲劇項(xiàng)目也就成了反對(duì)新政的人或媒體的首要攻擊目標(biāo)。盡管這樣，聯(lián)邦戲劇計(jì)劃取得的成就還是有目共睹的。

四、聯(lián)邦戲劇計(jì)劃取得的成就

經(jīng)濟(jì)危機(jī)期間，羅斯福政府實(shí)施的聯(lián)邦戲劇計(jì)劃，在很大程度上解決了戲劇藝術(shù)家失業(yè)問題，挽救了美國戲劇事業(yè)，促進(jìn)了美國戲劇的發(fā)展，豐富了人們的文化生活。聯(lián)邦戲劇計(jì)劃取得的成就主要體現(xiàn)在以下幾點(diǎn)。

(一)推動(dòng)了美國戲劇事業(yè)的發(fā)展

經(jīng)濟(jì)危機(jī)期間，聯(lián)邦政府采取聯(lián)邦戲劇計(jì)劃，挽救了戲劇藝術(shù)，并推動(dòng)了美國本土戲劇事業(yè)的發(fā)展。在弗拉納根的領(lǐng)導(dǎo)下，聯(lián)邦戲劇計(jì)劃從現(xiàn)實(shí)主義出發(fā)，發(fā)展了各種戲劇，包括木偶戲劇、兒童戲劇等；同時(shí)，發(fā)展種族戲劇，包括法國戲劇、德國戲劇、意大利戲劇、黑人戲劇，這不僅推進(jìn)了美國戲劇的發(fā)展，更為普及戲劇做出了重要的貢獻(xiàn)。新政戲劇知道如何掌握方向，它對(duì)勞工政治的大膽披露、對(duì)社會(huì)問題的直觀表達(dá)，都是為了解決社會(huì)的弊端、問題而不是威脅社會(huì)的穩(wěn)定。*Ilka Saal，New Deal Theater: the vernacular tradition in American political theater,New York:Palgrave Macmillan. 2007.同時(shí)，聯(lián)邦戲劇計(jì)劃在一些方面進(jìn)行了創(chuàng)新。E·賴斯領(lǐng)導(dǎo)的紐約劇組所開創(chuàng)的活報(bào)劇，以時(shí)事新聞為素材，向民眾表現(xiàn)當(dāng)時(shí)的世界問題，這是一種適應(yīng)戲劇的特殊形式。

(二)戲劇藝術(shù)家的社會(huì)地位發(fā)生了根本性的變化

經(jīng)濟(jì)危機(jī)期間，在聯(lián)邦政府的資助下，戲劇藝術(shù)家們開始創(chuàng)作體現(xiàn)美國本土風(fēng)情的戲劇，劇作家越來越關(guān)心國家社會(huì)機(jī)構(gòu)和政治機(jī)構(gòu)，日益擔(dān)憂外國法西斯主義的威脅，更注重人們共同面臨的失業(yè)問題、必要生活用品匱乏和種族歧視等問題。在這個(gè)特殊時(shí)期，他們創(chuàng)作的戲劇大都是現(xiàn)實(shí)主義的，通過揭露一些社會(huì)現(xiàn)實(shí)問題來引起政府和民眾的關(guān)注，從而促進(jìn)社會(huì)的改革和進(jìn)步。戲劇藝術(shù)家們?nèi)找娉蔀樯鐣?huì)成員的一部分，他們的工作與體力勞動(dòng)者是一樣的，不僅具有社會(huì)價(jià)值，還具有精神價(jià)值，他們創(chuàng)作的財(cái)富是美國文化的重要組成部分。戲劇藝術(shù)家們的社會(huì)地位發(fā)生了根本性的變化。

新政時(shí)期聯(lián)邦戲劇計(jì)劃的開展也成就了很多優(yōu)秀的戲劇藝術(shù)家。戲劇大師奧爾尼先后4次獲得了普利策戲劇獎(jiǎng)，不僅為美國現(xiàn)代戲劇的發(fā)展立下了不朽功勛，當(dāng)之無愧地被稱為“現(xiàn)代美國戲劇之父”，而且使落后的美國戲劇趕上了世界戲劇發(fā)展的步伐，為美國戲劇贏得了世界聲譽(yù)。

(三)豐富了美國大眾的文化藝術(shù)生活

聯(lián)邦戲劇計(jì)劃創(chuàng)作了大量的戲劇，保留了大量的戲劇文化，這為以后美國戲劇研究和教育工作奠定了基礎(chǔ)。同時(shí)，聯(lián)邦戲劇計(jì)劃也豐富了美國大眾的文化生活，很多偏遠(yuǎn)地區(qū)的人們第一次欣賞到戲劇。從佛羅里達(dá)州的高中禮堂到俄勒岡州的哥倫比亞河河畔，上百萬人欣賞了幾千部戲劇作品，包括經(jīng)典劇目、新作品、木偶節(jié)目、舞蹈節(jié)目、馬戲團(tuán)節(jié)目等。當(dāng)時(shí)戲劇藝術(shù)家們戰(zhàn)勝各種困難，在全國普及戲劇。對(duì)此，羅斯福總統(tǒng)評(píng)價(jià)說：“我們的聯(lián)邦戲劇計(jì)劃是先驅(qū)性的戲劇。我們的戲劇公司戰(zhàn)勝多種困難，他們?cè)谶b遠(yuǎn)的北部森林里，在寒冷的冬天，為資源保護(hù)隊(duì)表演戲劇。他們?yōu)闉?zāi)區(qū)的人民表演戲劇。如果我們認(rèn)為聯(lián)邦戲劇沒有給我們帶來任何變化，那么我們就低估了聯(lián)邦戲劇的質(zhì)量?！?Richard Polenberg, The Era of Franklin D. Roosevelt. 1933-1945, Cornell Uiversity, 2000.

聯(lián)邦戲劇計(jì)劃的實(shí)施不僅豐富了人們的文化生活，提高了大眾的文化素養(yǎng)，而且還是很多人借此了解社會(huì)的重要渠道。聯(lián)邦戲劇計(jì)劃為美國大眾留下了很多經(jīng)典的劇目，是美國文化的重要瑰寶。

總之，聯(lián)邦戲劇計(jì)劃在美國戲劇史上的地位是獨(dú)一無二的，影響也是深遠(yuǎn)的。這不僅僅是因?yàn)樗恼涡?，還因?yàn)樗_創(chuàng)了美國本土戲劇的創(chuàng)作方式。

美國發(fā)展歷史上，戲劇藝術(shù)第一次受到政府的資助，而這種行為在當(dāng)時(shí)歐洲和亞洲國家已經(jīng)很普遍，但是在美國第二次大陸會(huì)議上卻禁止戲劇商業(yè)化，禁止戲劇作為一種文化而存在。1935年至1939年，美國聯(lián)邦政府為支持戲劇的發(fā)展，為演員、導(dǎo)演、設(shè)計(jì)者、技術(shù)人員和其他人員提供大量的資金資助，徹底改變了美國戲劇的社會(huì)地位。盡管該計(jì)劃備受爭議，但也推動(dòng)了美國戲劇的大發(fā)展，為后來美國戲劇領(lǐng)導(dǎo)世界劇壇奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

責(zé)任編輯：時(shí)曉紅

The Federal Theater Project During Roosevelt’s New Deal Period

Song Haiyan

(School of History and Social Development，Shandong Normal University，Jinan Shandong,250014)

To deal with the Great Crisis during the 30’s of the 20th century, President Roosevelt implemented the New Deal, including industry, agriculture, financial and culture. The Federal Theater Project was one of the measures. With the leadership of Harry Flanagan, the Federal Theater Project created many scripts, developed the Black drama and the Children’s theatre, founded the Living Theatre, surveyed the American theatre history and revealed the reality of society. The Federal Theater Project bears many significant achievements, but it has been criticized because of the environment at home and abroad.

Roosevelt; New Deal; the Federal Theater Project

2016-03-21

宋海燕(1979—)，女，山東臨沂人，山東師范大學(xué)歷史文化與社會(huì)發(fā)展學(xué)院博士研究生，臨沂大學(xué)文學(xué)院講師。

K712

A

1001-5973(2016)03-0130-08