戲曲風(fēng)格聲樂作品演唱方法分析

季　潔

(商丘師范學(xué)院 音樂學(xué)院，河南 商丘476000)

戲曲風(fēng)格聲樂作品演唱方法分析

季潔

(商丘師范學(xué)院 音樂學(xué)院，河南 商丘476000)

摘要：20世紀(jì)80年代以來，我國民族聲樂的演唱風(fēng)格和方式出現(xiàn)單一化的趨勢，而作為我國民族聲樂重要組成部分的豫劇，則始終保持著濃郁的地方特色，成為我國民族聲樂藝術(shù)中的奇葩。歌曲《沒有強(qiáng)大的祖國哪有幸福的家》是豫劇的升華，不僅帶有豫劇的地方特色，而且不乏當(dāng)今時代潮流歌曲的元素。在演唱時，呼吸運(yùn)用上要凝神聚力、氣息連貫、強(qiáng)弱得當(dāng)、張弛有序；語言處理上，既要體現(xiàn)出戲歌的語言、語調(diào)韻味兒，又要突出豫劇的地方特色。此外，還要借鑒傳統(tǒng)戲曲唱段中的曲式和腔式。

關(guān)鍵詞：戲曲；歌曲；演唱

20世紀(jì)80年代以來，我國民族聲樂的演唱風(fēng)格和方式出現(xiàn)單一化的趨勢，多種民族聲樂演唱方式和風(fēng)格出現(xiàn)雷同現(xiàn)象。而豫劇，則始終保持著濃郁的地方特色，成為我國民族聲樂藝術(shù)中的奇葩。歌曲《沒有強(qiáng)大的祖國哪有幸福的家》是豫劇的升華，其演唱風(fēng)格和方式別具一格，不僅帶有豫劇的地方特色，而且不乏當(dāng)今時代潮流歌曲的元素，深受廣大聲樂愛好者的喜愛[1]。

《沒有強(qiáng)大的祖國哪有幸福的家》這首歌曲是1982年由歌唱家李雙江、郁鈞劍與作曲家士心、程明秦為建國55周年共同創(chuàng)作的一首優(yōu)秀軍旅歌曲。它大量借鑒了豫劇的演唱風(fēng)格，要完美地將這首歌曲演繹出來無疑是件較為困難的事情。要求演唱者在演唱中不僅要有出色的演唱技巧，準(zhǔn)確控制歌曲的節(jié)奏韻律，還要對豫劇以及我國傳統(tǒng)戲曲的演唱特點有一定了解。本文分別從歌唱的呼吸運(yùn)用、語言處理、戲曲元素的借鑒三個維度對其進(jìn)行分析。

一、 歌唱的呼吸運(yùn)用

呼吸的運(yùn)用是歌者演唱技巧的基本要素之一。演唱者通過對氣息壓力的控制來展現(xiàn)歌曲的高低和強(qiáng)弱音轉(zhuǎn)換。在演唱中氣息的壓力越大，實際演唱出來的音就越高；相反，氣息壓力越小，音就越低[2]。如，對高音的演唱，就要求下沉氣息，并努力保持，才能表現(xiàn)得高亢飽滿。演唱者通過對呼吸中氣流速度的控制來表現(xiàn)歌曲的不同情緒。氣流較快，表現(xiàn)出澎拜激情，氣流較慢，表現(xiàn)出浪漫抒情。

歌曲《沒有強(qiáng)大的祖國哪有幸福的家》對氣息的要求尤為嚴(yán)格，演唱者需氣息統(tǒng)一連貫、流動自如、控制力強(qiáng)。例如，當(dāng)演唱“青草地”時，一定要字字唱在氣息上，不能隨著六度高音的出現(xiàn)而打亂氣息；其后有一個說唱的嘆詞“唉” ，一定要把氣息嘆到最深處；演唱“叫我不忍呢離開家離開家”中的“離開家”和“哪有咱天下”中的“咱天下”時，要加強(qiáng)演唱的語氣，進(jìn)行重音強(qiáng)調(diào)，做到聲音具有爆發(fā)力和穿透力，以表達(dá)兒子保家衛(wèi)國的堅定信心。歌曲的最后部分將整首音樂推向了高潮，強(qiáng)調(diào)了沒有大家哪來的小家。在演唱 “沒有強(qiáng)大的祖國”這句前，一定要調(diào)整好呼吸，控制好聲音的力度，醞釀情緒，首先使用縮進(jìn)氣息的方式弱起唱，然后在穩(wěn)健的氣息支撐下演唱出來?！凹摇笔沁@段的高潮，氣息控制十分嚴(yán)格，要先集中好氣息弱起唱，再把聲音逐步拉開，氣沉丹田，氣貫于頂，上下對抗,把情緒進(jìn)一步推進(jìn)，這樣才能把歌曲的意境展現(xiàn)到極致。

二、歌唱的語言處理

歌唱是通過語言與音樂的結(jié)合來塑造音樂形象和表達(dá)思想感情的一種藝術(shù)形式。一切歌唱技巧都是圍繞語言這個中心來訓(xùn)練和發(fā)揮的。歌曲《沒有強(qiáng)大的祖國哪有幸福的家》的前半部分使用質(zhì)樸的語言，表達(dá)出了農(nóng)村生活的改變及農(nóng)村青年離家的情結(jié)。例如“村前責(zé)任田，十里稻揚(yáng)花；村后的青草地，牛羊伴雞鴨，日子越過越富?！?。而后半部分通過母親對兒子的期望和囑托，表現(xiàn)出了軍人的陽剛之氣，在演唱中顯得干脆、利索。例如“軍隊是咱軍隊，國家是咱國家，沒有強(qiáng)大的祖國哪有幸福的家”。

《沒有強(qiáng)大的祖國哪有幸福的家》是一首具有濃厚豫劇風(fēng)格的歌曲，其唱、念語言，屬于河南音韻。雖然河南方言與普通話之間具有一定的聯(lián)系，但部分語音和調(diào)值卻相去甚遠(yuǎn)[3]。例如“陽春三月我滿十八，報名參軍要離開家”中的“陽”在演唱中就要將其唱成下降語調(diào)的“泱”， “三” 、“滿” 、“八” 、“離” 、“家”等字，也都要使用倚音、波音、下滑音等處理技巧。 “村前責(zé)任田，十里稻揚(yáng)花”，也同樣要運(yùn)用河南地方戲的演唱音調(diào)進(jìn)行處理，使之具有厚重感。 “村后的青草地”中的“后”字，在譜面上雖標(biāo)注為“sol-re”，但是在實際演唱中應(yīng)借鑒河南豫劇的潤腔處理，將其唱成“sol-re sol-re”；“地”要使用河南語言中的兒話音進(jìn)行演唱。這樣才能更為貼切地展現(xiàn)我國改革開放后農(nóng)村美好生活的場景。“叫我不忍(哪)離開家”中 的“哪”、“臨行前三更天”中的“前”和“天”以及“媽媽一席話”中的“話”都需要借鑒豫劇中的“揉音”來表現(xiàn)，使人物的心理活動更為形象。此外，“三”在普通話中的聲調(diào)應(yīng)該是“陰平”，但是在此處要將其唱成“上聲”，這樣才能夠表現(xiàn)得更加真實?！扒啊币m當(dāng)?shù)匮娱L韻母，這樣才能夠給觀眾一種意味深長之感?！败婈犑窃圮婈牐瑖沂窃蹏摇边@句話要用河南方言說唱出來，說中帶唱，唱中有說，體現(xiàn)出我國傳統(tǒng)聲樂演唱中依字行腔的特點。到“哪有咱天下”時，速度要漸慢，對“咱天下”這三個字作噴口處理，在語氣上進(jìn)行重音強(qiáng)調(diào)，以表達(dá)兒子保家衛(wèi)國的堅定信心。

三、歌曲的戲曲元素借鑒

歌曲《沒有強(qiáng)大的祖國哪來幸福的家》在唱段曲式、唱段腔式等方面也都借鑒了戲曲的元素。

(一)唱段曲式借鑒

《沒有強(qiáng)大的祖國哪來幸福的家》大量借鑒了傳統(tǒng)戲曲中的唱段曲式，即戲曲中“板腔式”的曲式特點。它以上下對稱的兩句作為唱腔的基本單位。以此為基礎(chǔ)，按照歌曲演唱的要求和一定的變體原則來變化成各種不同的板式。它是由“前奏——唱腔1——間奏——唱腔2——間奏——唱腔3”六個部分組成。從“陽春三月我滿十八”至“叫我不忍離開家”是一個“中板”，類似于我國傳統(tǒng)豫劇的“二八板”；從“臨行前三更天媽媽一席話”至“為兒不報國哪有咱天下”，需要在演唱中慢慢降低速度，類似于豫劇中的“慢流水板”；從“穿上綠軍裝”至“沒有強(qiáng)大的祖國哪有幸福的家”，需要在演唱中加快速度，類似于豫劇演唱中的“流水板”。歌曲最后一句的速度又慢了下來，類似于“飛板” 。此外，其間奏和前奏大量使用了同音反復(fù)，給人以急急如律令的緊迫感，也同樣使緊打慢唱的戲曲風(fēng)格自然呈現(xiàn)。

(二)唱段腔式的借鑒

戲曲腔式一般分為“單腔式”和“兩腔式” 。

“單腔式”即獨立的樂句?！皟汕皇健笔怯蓛蓚€分句所組成的一個較長的樂句。但是不管是“單腔式”還是“兩腔式”，在我國傳統(tǒng)戲曲的演唱中都可以將其分為“頭逗” “腰逗” “尾逗” ，也就是三截。其間用休止符或者短小的過門隔開。其中第一截，即“頭逗”，往往又有“頂板起唱”和“漏板起唱”之分。即“板起”和“眼起”。第三截的“尾逗”中通常又有“拖腔”[4]?！稕]有強(qiáng)大的祖國哪有幸福的家》就借用了我國傳統(tǒng)戲曲演唱的這種腔式。例如它的結(jié)束句“沒有強(qiáng)大的祖國哪有幸福的家”就是一個“頭眼分尾兩腔式”。從起唱方式看，全曲中的句式，除開始兩句為“板起”之外，都為“眼起”。這種“眼起”使用切分節(jié)奏造成的“漏頭”，形成“漏板起唱”，增強(qiáng)了旋律感。此外，歌曲最后一句中的“啊”字也是借用了戲曲中的“拖腔”腔式。

四、結(jié)語

《沒有強(qiáng)大的祖國哪有幸福的家》是我國民族聲樂作品中的佼佼者，是在特定時代背景下產(chǎn)生的一首以軍旅和農(nóng)村生活為題材的現(xiàn)代戲歌。它用樸實的語言再現(xiàn)了20世紀(jì)80年代我國農(nóng)村社會的生活場景。這首歌曲在語言方面與河南地方方言相對吻合，在演唱技巧等方面也與豫劇的風(fēng)格極為相似，是對豫劇的繼承和發(fā)揚(yáng)。本文通過筆者對《沒有強(qiáng)大的祖國哪有幸福的家》這首歌曲的演唱體會，呈上個人見解，期望聲樂演唱者和愛好者更為全面地了解這首歌曲。以期對我國傳統(tǒng)藝術(shù)的發(fā)展起到一定的推動作用！

參考文獻(xiàn)：

[1]伍玫羽.“豫歌”音樂與表演初探——以幾首“豫歌”代表作品為例[D].福州：福建師范大學(xué),2006.

[2]李曉.關(guān)于歌曲演唱中呼吸的處理研究[D].蘭州:蘭州大學(xué),2010.

[3]王平.河南方言與普通話的對比研究[D].武漢:華中師范大學(xué),2011.

[4]張平,張永杰,白柱.河南豫劇唱腔韻味淺探[J].中國音樂學(xué),1996(1).

【責(zé)任編輯：孫艷秋】

收稿日期：2016-02-26

作者簡介：季潔(1988—)，女，河南商丘人，碩士，主要從事音樂理論與民族聲樂教學(xué)研究。

中圖分類號：J616

文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A

文章編號：1672-3600(2016)07-0104-02