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    石魯花鳥畫對當(dāng)代陜西花鳥畫壇的影響探析

    2016-04-13 00:17:41劉薰
    陜西教育·高教版 2016年12期
    關(guān)鍵詞:石魯畫壇大寫意

    劉薰

    石魯花鳥畫對當(dāng)代陜西花鳥畫壇的影響探析

    劉薰

    石魯是20世紀(jì)中國畫壇的一位重要畫家,其花鳥畫畫風(fēng)對于形成長安畫派花鳥畫風(fēng)具有重大的影響。本文從長安畫派誕生之前的長安畫壇花鳥畫和長安畫派誕生之后的長安畫壇花鳥畫畫風(fēng)的實際變化分析著手,闡明石魯與這一變化的關(guān)系,從而得出石魯花鳥畫對陜西當(dāng)代花鳥畫風(fēng)形成具有深遠(yuǎn)影響的結(jié)論。

    石魯 花鳥畫 當(dāng)代陜西畫壇

    要說明石魯花鳥畫筆墨風(fēng)格對長安畫派之后陜西乃至陜西之外花鳥畫發(fā)展的影響,我們就有必要對石魯來到西安之前的陜西花鳥畫的發(fā)展情況進(jìn)行簡單回顧。

    20世紀(jì)50年代之前,陜西地區(qū)居住著一批從事花鳥畫創(chuàng)作的畫家。當(dāng)時居住在西安的著名花鳥畫家有張寒杉、田登五、葉訪樵、陳瑤生、袁白濤、蔡鶴汀、蔡鶴洲、林金秀、鄭乃珖等,居住在陜南漢中市的有郭登岑等。

    田登五(1879—1973年),河北晉寧人。從作品的筆墨風(fēng)格可以看出,田登五主要取法于齊白石和王雪濤,再加上自己的心得,所以他的畫題材廣泛,筆墨生動,功力很深??赡苁怯捎谀挲g輩分的因素吧,田登五的筆墨風(fēng)格很少受到當(dāng)時已經(jīng)紅遍大江南北的長安畫派領(lǐng)袖石魯?shù)挠绊?,他依舊很安分地按照他心目中的筆墨樣式創(chuàng)作,保持了一位老畫家的恒持精神。

    張寒杉(1889—1969年),名靖,字寒杉,陜西咸陽人。他的花鳥畫多以小寫意為主,風(fēng)格帶有濃烈的晚清繪畫的時代風(fēng)格特征。在1951年至1969年這段時期,張寒杉雖經(jīng)常與石魯相接觸,但此時的張寒杉已是耄耋之年,石魯還只是個三十來歲的青年。所以石魯平日里總是以年輕人的求學(xué)態(tài)度向老先生求教,所以此時的石魯,還談不上能對老先生產(chǎn)生什么影響。

    葉訪樵(1897—1976年),字鐵山,號伴楓,河北省南皮縣人?;B畫早年取法于陳白陽、新羅山人,中年后師法任伯年、張書旗等,所作花卉鳥蟲精謹(jǐn)生動,色彩絢麗,尤其以牡丹和金魚聞名于世。從葉訪樵先生一生的創(chuàng)作可以看出,他也是一位始終堅持自己的藝術(shù)追求,并很少受到長安畫派石魯?shù)幕B畫作風(fēng)影響的一位畫家。

    郭登岑,1899年生,河北人。早年畢業(yè)于徐悲鴻執(zhí)掌的北平藝專,師從齊白石、王夢白、肖謙中、王雪濤等藝術(shù)大師。郭登岑擅長小寫意花鳥畫,風(fēng)格在王雪濤與汪夢白之間,兼收清代新羅山人等人的表現(xiàn)方法,遂形成了自己清新婉麗、精謹(jǐn)瀟灑的筆墨風(fēng)格,在20世紀(jì)上半葉的陜西畫壇花鳥畫界占有重要的地位。

    鄭乃珖,1911年出生于福州。幼受祖父啟蒙,喜歡繪畫;稍長后得葉翰侯與劉海粟教授,博采眾長,形成了自己以工筆花鳥畫見長,又兼擅寫意花鳥畫的風(fēng)格獨特的花鳥畫風(fēng)。鄭乃珖來西安后,與從嶺南來的蔡鶴汀、蔡鶴洲兄弟趣味相投,彼此往來較多,從而形成了相互影響、相互借鑒,從而你中有我、我中有你的繪畫風(fēng)格。其小寫意花鳥畫風(fēng)格接近嶺南畫風(fēng),注重寫實、寫意與筆墨和色彩的結(jié)合,在中國畫壇獨樹一幟。

    如上所述寫意花鳥畫家群體,共同組織成20世紀(jì)50年代陜西寫意花鳥畫的靚麗風(fēng)景。其共同的特征是以小寫意為主,繼承了晚清和民國時期的花鳥畫風(fēng),風(fēng)格處于王夢白、王雪濤、汪慎生、姚茫父的小寫意作風(fēng)和吳昌碩、齊白石的大寫意作風(fēng)之間,是京津畫派和海派在陜西的投影和延續(xù),他們并沒有形成明顯的地域畫風(fēng)。

    20世紀(jì)60年代后雖然長安畫派在全國產(chǎn)生了很大的影響,但似乎是由于輩分的差異(鄭乃珖、蔡鶴汀、蔡鶴洲、林金秀除外),他們基本上不受長安畫派(尤其是石魯)筆墨風(fēng)格的影響,每個人都在堅持著自己的既往風(fēng)格。我們之所以要梳理出這樣一個畫家群體在當(dāng)時的繪畫整體面貌,就是要與后來的20世紀(jì)60年代所興起的長安畫派大寫意花鳥畫風(fēng)進(jìn)行對比,以前后繪畫風(fēng)格的鮮明變化之實例來說明,石魯大寫意花鳥畫風(fēng)之出現(xiàn)對陜西花鳥畫地域畫風(fēng)之形成的影響。

    石魯花鳥畫對長安畫壇寫意花鳥畫風(fēng)的影響

    石魯之后,長安畫壇大寫意花鳥畫的發(fā)展是令全國矚目的。從陜西大寫意花鳥畫在當(dāng)代發(fā)展的史實來看,如今的長安寫意花鳥畫風(fēng),實際上是受石魯影響并形成其鮮明的地域特色的,當(dāng)代最具代表性的畫家,主要都是長安畫派成員的同齡人及學(xué)生,如王子武和江文湛;另外還有一些著名國畫人物畫家和版畫家筆下的寫意花鳥畫也畫得非常好,他們也都曾受過石魯花鳥畫筆墨作風(fēng)的影響。下面,我們將分別敘述之。

    方濟眾,1923年生于陜西勉縣。濟眾先生以其富有陜南田園詩意的山水畫聞名20世紀(jì)中國畫壇,被稱為田園詩意山水畫的代表畫家。然而,先生一生于花鳥畫亦用功甚勤,聞名天下,尤其是他筆下的山羊、小鹿、水鳥,沒有照搬前人筆下的筆墨形象,縱然于中國花鳥畫史的角度看,也是屬于開創(chuàng)性的。因此,方濟眾先生的花鳥畫很有必要在此一敘。方濟眾什么時候開始用心于花鳥畫創(chuàng)作?我們目前暫時還無從查考,而筆者所能見到的最早的花鳥畫作品當(dāng)屬1972年所畫的《踏雪》一畫。1975年,是方濟眾廣泛向前輩大師學(xué)習(xí)花鳥畫技法的開始。比如1975五元月畫的《菊花》就明顯帶有石魯筆墨風(fēng)格的影響,1975年,曾運用齊白石的筆法特點畫過一幅《菊花》,1977年2月20日晚,方濟眾拿出徐渭和陳淳的畫冊進(jìn)行揣摩學(xué)習(xí),在臨摹過不知是徐渭還是陳淳的一幅牡丹后,在臨作上寫到:“青藤白陽兩無緣”,想必是對徐渭和陳白陽比較外露和飄逸的筆墨不大適應(yīng)吧,因此在畫面落款上流露出了這樣的感嘆。值得注意的是,1975年元月方濟眾畫的一幅《菊花》、1979年畫的一幅《月季花》、冊頁《鐵樹開花》、《清熱解毒藥物》等,以及1980年畫的《秋林》一畫,其筆墨特點表明方濟眾在花鳥畫上一直接受著石魯花鳥畫筆墨風(fēng)格的影響。不過需要強調(diào)的是,方濟眾是一位善學(xué)之畫家,他學(xué)習(xí)和借鑒前輩大師的筆墨技法,而能在寫生中巧妙運用,令其成為催生自己筆墨特點的催化劑,并最終形成自己的題材風(fēng)格和筆墨風(fēng)格,這一點很了不起,也是方濟眾之所以能鶴立于20世紀(jì)中國畫壇的一個重要秘密。

    修軍,1925年生于山東萊陽,1994年逝世于西安,是新中國培養(yǎng)起來的著名木刻版畫大師。其版畫作品曾參加1959年瑞典斯德哥爾摩第7屆世界青年聯(lián)歡節(jié)美展并獲三等獎,1964年在法國巴黎舉辦的中國現(xiàn)代辦畫展,1982年的法國春季沙龍展,1983年在新加坡舉辦的中國現(xiàn)代版畫精英展等重要美術(shù)展事等,先后有15幅作品被中國美術(shù)館收藏。由于修軍生前曾長期與石魯先生共事于陜西省美術(shù)家協(xié)會,十分佩服石魯先生的藝術(shù)思想和創(chuàng)作才華,于是耳濡目染,不管是在書法上還是在國畫上,都深受石魯先生筆墨風(fēng)格的影響。修軍于國畫花鳥畫喜歡畫玉蘭和貓,畫玉蘭主要汲取齊白石畫法,兼收石魯?shù)墓P墨方法;畫貓則融合了齊白石、石魯和陜西民間藝術(shù)造型特點,筆墨渾厚樸拙,氣象深沉大度,具有大家風(fēng)范。修軍學(xué)習(xí)借鑒石魯?shù)墓P墨風(fēng)格的具體方法,首先是學(xué)習(xí)研究、深刻領(lǐng)會和掌握了“石魯體的書法”然后,以書入畫,自然而然,石魯?shù)墓P墨感覺就吸收到他的筆墨創(chuàng)造中去了。如1989年他為慶祝建國四十周年創(chuàng)作的大寫意花鳥畫《春到人間》立軸,作品采用上下兩段式結(jié)構(gòu),上部為陽春怒放的玉蘭,下方玉蘭的枝柯間藏有一只濃墨大寫的貓。整個畫面上密下疏;用筆澀勢逆進(jìn),枯濕相宜;著墨淋漓郁勃,剛中帶柔,充分顯示出了這位版畫大師在國畫花鳥畫方面的深厚修養(yǎng)。又如1984年為上款人王陽所畫之《捕鼠圖》,貓鼠形象借鑒民間藝術(shù)造型特點,線面對比舒適,筆墨濃淡郁勃淋漓,在石魯?shù)墓P墨感覺基礎(chǔ)上已經(jīng)初步育化出了個人的風(fēng)格。

    王子武,1936年10月生于西安市長安區(qū),子午鎮(zhèn)人。1963年畢業(yè)于西安美術(shù)學(xué)院國畫系。王子武大學(xué)時代潛心于蔣兆和與徐悲鴻的人物畫及花鳥魚蟲與動物畫法,入陜西美協(xié)后,又進(jìn)一步研究和學(xué)習(xí)齊白石、王雪濤、李苦禪和石魯?shù)惹拜叴髱煹墓P墨技法,最終形成自己筆墨功力深厚、造型精謹(jǐn)生動的筆墨風(fēng)格,創(chuàng)當(dāng)代大寫意花鳥畫新作風(fēng),堪稱一代大師。他筆下的鶴、雞、鷹、青蛙、金魚、皆能融百家之長而超越前賢,尤其是青蛙、金魚,簡直與齊白石筆下的蝦、黃胄筆下的驢一樣光照今日的美術(shù)史,在當(dāng)代畫壇享有極高聲望。然而在王子武潛心向前輩大師學(xué)習(xí)和探索的70年代之前,他有不少作品的筆墨,明顯地顯現(xiàn)出學(xué)習(xí)石魯筆墨的痕跡。如1977年秋他畫的《銅雀梅花》圖以及畫贈茹桂先生的《荷花青蛙》圖,其大筆潑墨并時見澀筆逆勢頓挫的用筆方法,就是典型的石魯影響的結(jié)果。只不過王子武是一個善學(xué)之人,他學(xué)前人善于師其心而不蹈其跡,故一到20世紀(jì)80年代他便很快就跳出了前輩大師的藩籬而形成自己的繪畫風(fēng)格。20世紀(jì)80年代至21世紀(jì)初期間,可謂是王子武花鳥畫的豐收期,在這一階段便創(chuàng)作了大量的寫意花鳥畫精品。

    江文湛,1939年出生于山東,師從羅銘教授從事山水畫和花鳥畫的學(xué)習(xí)與研究,1980年畢業(yè)留校任教。后任西安中國畫院副院長直至退休。江文湛是20世紀(jì)末崛起于中國畫壇并享受盛名的花鳥畫家。其花鳥畫風(fēng)格經(jīng)過了幾次變化,最終形成風(fēng)格獨具的當(dāng)代大寫意花鳥畫風(fēng)。然而以1985年陜西人民美術(shù)出版社出版之《江文湛花鳥畫集》為例,在20世紀(jì)80年代中期以前,江文湛的大寫意花鳥畫作品明顯地帶有石魯筆墨風(fēng)格的影響。如只是江文湛和王子武一樣,是一個善于學(xué)習(xí)前人經(jīng)驗并能很快消化吸收且將之轉(zhuǎn)為自己的風(fēng)格因子的畫家。所以,1985年出版之《江文湛花鳥畫集》使他一舉成名并在后來的歲月中一直引領(lǐng)中國花鳥畫的創(chuàng)新和發(fā)展。20世紀(jì)80年代與江文湛一同先后享譽全國花鳥畫壇的著名花鳥畫家張之光,最初也接受的是石魯?shù)挠绊懀鑼懟B注重大筆濃墨的鋪張和宣泄,注重感覺的捕捉。只是后來摻入了金農(nóng)、齊白石與陳子莊的筆墨技法與感覺,逐漸向清麗柔美和黑白灰強烈對比構(gòu)成性方向發(fā)展,最終確立了自己的風(fēng)格面貌。

    從以上論述可以看出,在石魯大寫意花鳥畫風(fēng)出現(xiàn)之前,陜西花鳥畫總體上呈現(xiàn)為以京津畫派和海上畫派為代表的晚清及民國時期的花鳥畫風(fēng),這一方面與畫家的來源有關(guān)——即這個時期居陜的花鳥畫家大多數(shù)是抗戰(zhàn)期間從山東、河北、河南等地遷徙過來的,他們之前接受的基本上是京津畫派和海上畫派的傳統(tǒng);另一方面,當(dāng)石魯?shù)漠嬅u滿全國時,這些人大多都到了耄耋之年,按他們的輩分和藝術(shù)閱歷,石魯?shù)故墙?jīng)常拜訪他們進(jìn)行討教學(xué)習(xí),并非常虔誠地為這些人中的多位畫像,而他們,卻根本不可能接受石魯這樣的年輕畫家的影響。所以,石魯之前陜西花鳥畫的整體面貌是非常清晰的——這就是要么是京津畫派在陜西的延伸,要么是海上畫派在陜西的繁衍;而具有陜西地域畫風(fēng)的花鳥畫風(fēng)格在這一代畫家中尚未出現(xiàn)??墒堑搅耸?shù)臅r代和他的學(xué)生輩畫家群體,由于很多人受到了石魯大寫意花鳥畫筆墨風(fēng)格的影響,筆墨開始朝大筆揮灑和大潑墨方向發(fā)展,時而借鑒漢畫像石和唐代石雕的影響,時而向版畫藝術(shù)汲取營養(yǎng),總之,這之后陜西花鳥畫呈現(xiàn)出了比較統(tǒng)一的筆墨氣象和筆墨感覺,具有強烈的長安畫派特色。不唯如此,其影響力還逐步擴大到了全國,很多其他省份的花鳥畫家也都受到了其影響。

    作者單位:西安外國語大學(xué)藝術(shù)學(xué)院 陜西西安

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