紀(jì)實(shí)
——魅力永存的電視表達(dá)方式

趙際春鄂爾多斯市廣播電視臺(tái)　內(nèi)蒙古　鄂爾多斯市　017010

紀(jì)實(shí)
——魅力永存的電視表達(dá)方式

趙際春
鄂爾多斯市廣播電視臺(tái)內(nèi)蒙古鄂爾多斯市017010

地方城市電視臺(tái)與央視和各大衛(wèi)視相比，在視頻制作方面處于劣勢(shì)，因此，若要在激烈的競(jìng)爭中有所發(fā)展，就需要在生產(chǎn)創(chuàng)作中揚(yáng)長避短。電視紀(jì)實(shí)是地方城市電視臺(tái)的優(yōu)勢(shì)之一，電視紀(jì)實(shí)是推動(dòng)電視敘事流程走向高潮的重要手段，具有獨(dú)特的味道和優(yōu)勢(shì)，是電視敘事表達(dá)的點(diǎn)睛之筆。

電視紀(jì)實(shí)敘事表達(dá)紀(jì)錄片

21世紀(jì)的電視節(jié)目，以3D技術(shù)和日新月異的視頻制作合成特技為手段，為觀眾提供了前所未有的視覺感受。幾乎所有的視頻產(chǎn)品都將3D動(dòng)畫效果、情節(jié)再現(xiàn)等視頻特技等作為影像表現(xiàn)的重要手段。相對(duì)而言，電視紀(jì)實(shí)成為一種較為傳統(tǒng)的表現(xiàn)手法，但傳統(tǒng)是不是就意味著落后呢？答案無疑是否定的。雖然電視的視頻技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)由標(biāo)清跨越到了全高清乃至4K，但電視紀(jì)實(shí)依然憑借它擁有的客觀性、真實(shí)性、聲畫合一的特點(diǎn)，散發(fā)著獨(dú)特永久的生命力，成為電視表現(xiàn)的重要手段。就地方城市電視臺(tái)視頻表現(xiàn)手段而言，與央視和各大衛(wèi)視相比，明顯處于劣勢(shì)，所以，地方城市電視臺(tái)的電視片生產(chǎn)創(chuàng)作要揚(yáng)長避短，發(fā)揮比較優(yōu)勢(shì)，就表現(xiàn)手法而言，電視紀(jì)實(shí)無疑是實(shí)現(xiàn)這一目標(biāo)的重要方法。

一、電視紀(jì)實(shí)可以推動(dòng)電視敘事流程走向高潮

電視的敘事流程不是生活的自然流程，它是帶有選擇性的。對(duì)于電視作品尤其是電視紀(jì)錄片和電視專題片而言，有時(shí)候決定其拍攝成敗關(guān)鍵因素在生活的流程中，即能否抓拍到一些突發(fā)事件和特殊情節(jié)。2008年，第十一屆亞洲藝術(shù)節(jié)在鄂爾多斯舉行，鄂爾多斯廣播電視臺(tái)對(duì)這一重大事件著手策劃拍攝一部名為《牽手亞藝節(jié)》的紀(jì)錄片。亞洲藝術(shù)節(jié)這樣的大型洲際活動(dòng)，內(nèi)容龐雜瑣碎，在拍攝的過程中，總體的事件發(fā)展不僅面比較廣，而且顯得較為平淡，故事的起伏和懸念不夠。但就在亞藝節(jié)開幕的當(dāng)天，一場(chǎng)大雨不期而至，這一突發(fā)事件為這部紀(jì)錄片的拍攝提供了難得的機(jī)遇。開幕式前會(huì)議的緊急籌備、會(huì)場(chǎng)的臨時(shí)排水、領(lǐng)導(dǎo)的第一線指揮等紀(jì)實(shí)段落就被拍攝下來，沒有擺拍、沒有導(dǎo)演，但突發(fā)事件現(xiàn)場(chǎng)的緊張感，人物的語言動(dòng)作，大雨下組織者、演員、觀眾構(gòu)成的眾生像等更為吸引人，紀(jì)實(shí)的魅力在這里表現(xiàn)得淋漓盡致。這些段落結(jié)構(gòu)在片中所發(fā)揮的作用和吸引力甚至超越了開幕式最終成功舉辦的事件本身。電視紀(jì)實(shí)在電視敘事中的作用可以說，超越了純解說敘事段落，超越了再現(xiàn)段落。它猶如一顆重磅炸彈使原本平淡的故事得以轉(zhuǎn)折，將情節(jié)推向高潮，敲擊出片中節(jié)奏的最強(qiáng)音，成為了此片中不可替代的亮點(diǎn)和關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)。

二、電視紀(jì)實(shí)在電視敘事表達(dá)中具有獨(dú)特的味道和優(yōu)勢(shì)

一段聲畫合一、聲情并茂、情感自然流露的紀(jì)實(shí)段落能夠勝過任何文辭優(yōu)美的解說和旋律動(dòng)人的音樂。電視紀(jì)實(shí)就具有這樣的特點(diǎn)和功能。可以說一段具有真情實(shí)感的紀(jì)實(shí)段落勝過千言萬語是一點(diǎn)也不夸張的。前些年，鄂爾多斯廣播電視臺(tái)《關(guān)注》欄目做了三集的系列電視評(píng)論《耕耘新希望》，節(jié)目反映的是鄂爾多斯市東勝區(qū)實(shí)施新教育改革的內(nèi)容。三集系列電視評(píng)論的由頭來自一段學(xué)校家長會(huì)的紀(jì)實(shí)視頻段落。這段視頻拍攝的是東勝區(qū)實(shí)驗(yàn)小學(xué)一次普通的家長會(huì)。幾個(gè)小學(xué)生在這次家長會(huì)上輪流朗誦一首感謝自己媽媽的詩歌，在朗誦的過程中，家長和孩子真情流露，讓參加家長會(huì)的老師和家長極為動(dòng)容。在構(gòu)思這三集評(píng)論的時(shí)候，權(quán)衡已有的素材，編導(dǎo)最終確定以這段紀(jì)實(shí)視頻作為開頭。因?yàn)橛懈腥玖Φ乃夭牟攀钦嬲?、提升作品水平的?jié)目元素。最終節(jié)目播出獲得良好的效果，證明了這樣的選擇是正確的。這樣的紀(jì)實(shí)段落的引入也讓電視評(píng)論這一原本理性枯燥的節(jié)目，有了情感元素，有了人情味。在讓觀眾理性思考的同時(shí)，情感和心靈也得到觸動(dòng)和感化，也讓電視評(píng)論本身得到了升華。

三、電視紀(jì)實(shí)是電視敘事表達(dá)的點(diǎn)睛之筆

當(dāng)前的電視作品在敘事上大都流行再現(xiàn)的表現(xiàn)手法，有的作品不僅僅是間接的再現(xiàn)，而且采用了演員扮演等直接再現(xiàn)的手法，在某種程度上這種表現(xiàn)手段甚至接近電影和電視劇的影視表現(xiàn)方式。但在大量再現(xiàn)的段落里，如果能夠加入真實(shí)記錄的紀(jì)實(shí)段落，往往會(huì)起到畫龍點(diǎn)睛、烘云托月的作用。2014年，鄂爾多斯廣播電視臺(tái)拍攝了一部紀(jì)錄片《無聲的愛情夢(mèng)——王平的故事》。反映了一對(duì)聾啞青年的愛情故事，片子拍攝的時(shí)候，許多故事情節(jié)已經(jīng)發(fā)生，所以，在片子拍攝的過程中，編導(dǎo)設(shè)計(jì)了多個(gè)段落的情節(jié)再現(xiàn)片段。由于準(zhǔn)備充分、規(guī)劃細(xì)致，這些再現(xiàn)片段拍攝的相當(dāng)成功。片中的高潮部分是這對(duì)聾啞青年的結(jié)婚典禮，編導(dǎo)恰好有當(dāng)時(shí)他們結(jié)婚慶典的現(xiàn)場(chǎng)錄像。所以這部分中編導(dǎo)在片中沒有使用一句解說，僅僅加了一行說明字幕，較為完整地使用了婚禮現(xiàn)場(chǎng)的一個(gè)紀(jì)實(shí)段落。片子在成品播出的時(shí)候證明了這樣的結(jié)構(gòu)方式是完全正確的。許多觀看者都說在被前面再現(xiàn)段落所設(shè)置的懸念吊足胃口之后，看到這一紀(jì)實(shí)高潮段落的時(shí)候，都感到激動(dòng)不已，有了一種帶淚歡笑的美好感受。電視紀(jì)實(shí)段落可以在以再現(xiàn)為主要表現(xiàn)手法的片子中，起到畫龍點(diǎn)睛、深化主題的作用。

經(jīng)典的才是永恒的。紀(jì)實(shí)作為電視的一種傳統(tǒng)表現(xiàn)手法是電視表現(xiàn)手段中的經(jīng)典技法。電視技術(shù)的發(fā)展日新月異，紀(jì)實(shí)在電視表現(xiàn)方式日益多樣化、多元化的環(huán)境下依然獨(dú)顯出它的存在價(jià)值。隨著時(shí)間的推移，人們會(huì)更加體會(huì)到它散發(fā)出的長久魅力。

責(zé)任編輯：孟憲超

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2096-0751（2016）07-0011-02

趙際春鄂爾多斯市廣播電視臺(tái)主任記者