技術(shù)開啟春晚新局面
——回顧2016年春晚舞臺(tái)上的炫酷技術(shù)

□楊子

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技術(shù)開啟春晚新局面
——回顧2016年春晚舞臺(tái)上的炫酷技術(shù)

□楊子

摘要：2016年猴年春晚收視再創(chuàng)新高?；仡櫤锬甏和?，我們看到很多亮點(diǎn)：愈發(fā)成熟的電視節(jié)目包裝技術(shù)使電視機(jī)前的觀眾身臨其境，機(jī)器人登上舞臺(tái)成為節(jié)目表演的主角，全息投影技術(shù)增強(qiáng)了節(jié)目的藝術(shù)表現(xiàn)力。在本文中我們將一一回顧2016年猴年春晚上的炫酷技術(shù)，看技術(shù)如何開啟春晚新局面。

關(guān)鍵詞：春晚；技術(shù)；虛擬植入；機(jī)器人表演；全息投影

一、盤點(diǎn)猴年春晚技術(shù)亮點(diǎn)

（一）虛擬植入技術(shù)為春晚再添光彩

虛擬植入技術(shù)是以攝像機(jī)拍攝的信號(hào)直接作為背景，然后跟蹤攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)數(shù)據(jù)，將由軟件生成的虛擬景象實(shí)時(shí)同步地疊加在攝像機(jī)輸出的信號(hào)上。利用虛擬植入技術(shù)可以創(chuàng)造更為豐富的現(xiàn)場(chǎng)畫面，甚至可以不受舞臺(tái)布局、空間大小的限制，呈現(xiàn)更為豐奇幻的視覺景象。而這一技術(shù)唯一的缺憾在于輸出的畫面在現(xiàn)場(chǎng)是無法看到的，只能通過屏幕觀看。

早在2015年央視春晚上就已經(jīng)出現(xiàn)了這一技術(shù)的應(yīng)用。在歌舞表演《多遠(yuǎn)都要在一起》中，虛擬包裝的設(shè)計(jì)應(yīng)用與節(jié)目?jī)?nèi)容深層次結(jié)合：通過屏幕我們看到虛擬樓梯的設(shè)計(jì)，時(shí)而綿延時(shí)而斷裂，往復(fù)不休，使這一歌曲情緒得到更強(qiáng)烈的表達(dá)。

今年的央視春晚依然加入了虛擬植入技術(shù)，在由TFboys表演的節(jié)目《幸福成長(zhǎng)》中，電視機(jī)前的觀眾們通過電視看到的就是加入了虛擬植入技術(shù)處理后的畫面，在節(jié)目中我們通過屏幕不僅看到畫面當(dāng)中演員們的表演，還有旋轉(zhuǎn)的木馬及各種卡通動(dòng)畫人物等虛擬植入的3D動(dòng)畫，配合著現(xiàn)場(chǎng)的歌舞表演，給電視機(jī)前的觀眾帶來更豐富的視覺享受。

虛擬植入技術(shù)已經(jīng)被廣泛應(yīng)用于各種電視節(jié)目及晚會(huì)的錄制中。將現(xiàn)場(chǎng)錄制的畫面配合以實(shí)時(shí)同步的三維動(dòng)畫，使畫面內(nèi)容更加豐富，視覺效果更加真實(shí)，超越了傳統(tǒng)的制播效果，為導(dǎo)演和設(shè)計(jì)師提供了更廣闊的創(chuàng)作空間。

（二）機(jī)器人首次登上春晚大舞臺(tái)

2016年猴年春晚有個(gè)明星紅遍了大江南北，他就是央視猴年春晚廣州分會(huì)場(chǎng)上為歌星孫楠伴舞的智能機(jī)器人alpha 1S。在孫楠表演的《沖向巔峰》節(jié)目中，地面上540個(gè)由我國(guó)自主研發(fā)的機(jī)器人及天上29架無人機(jī)組成的表演陣勢(shì)令人嘆為觀止。節(jié)目中這些機(jī)器人整齊劃一，其曼妙舞姿絲毫不輸真人，甚至開始有代替真人表演的趨勢(shì)。

參加表演的機(jī)器人從研發(fā)到量產(chǎn)就耗費(fèi)了五年時(shí)間，且完全是由我國(guó)自主研發(fā)。會(huì)跳舞的機(jī)器人身高42厘米，體重1.5千克，看著個(gè)頭不大，跳動(dòng)起來相當(dāng)靈活?，F(xiàn)場(chǎng)參與表演的機(jī)器人分別站在四個(gè)平臺(tái)上，每個(gè)平臺(tái)上機(jī)器人的動(dòng)作又略有不同。機(jī)器人的設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)在短短的二十天時(shí)間里，共編輯了50多套動(dòng)作程序，最終導(dǎo)演組挑選了12套進(jìn)行表演。然而，要讓這540個(gè)機(jī)器人同時(shí)做動(dòng)作，可不是一件簡(jiǎn)單的事情。機(jī)器人團(tuán)隊(duì)負(fù)責(zé)人介紹說，通常是使用手機(jī)APP來實(shí)現(xiàn)機(jī)器人一對(duì)一的控制，或者是一對(duì)六的控制。由于春晚的機(jī)器人有540臺(tái)，就只能使用新設(shè)計(jì)的控制天線，來實(shí)現(xiàn)540臺(tái)機(jī)器人整齊劃一的動(dòng)作指令。光讓機(jī)器人動(dòng)起來還不是最難的，在表演中，機(jī)器人的每一個(gè)動(dòng)作設(shè)計(jì)都是根據(jù)歌曲《沖上巔峰》的音樂來的，這就跟人的舞蹈表演一樣，機(jī)器人跳舞也需要跟上音樂的節(jié)奏。①

在春晚的歷史上，這是首次將機(jī)器人大面積地引入到現(xiàn)場(chǎng)歌舞表演中，整個(gè)過程導(dǎo)演組克服了重重困難，使廣大觀眾眼前一亮，隨著科技的發(fā)展，在未來的春節(jié)晚會(huì)上，或許會(huì)出現(xiàn)更多更現(xiàn)代化的機(jī)器人，制造更大的亮點(diǎn)。

（三）全息投影技術(shù)

虛擬植入技術(shù)為我們呈現(xiàn)了一個(gè)豐富、華麗的舞臺(tái)，然而遺憾的是現(xiàn)場(chǎng)觀眾卻無法看到這一效果。隨著科技的進(jìn)步，另一種技術(shù)的誕生彌補(bǔ)了這一遺憾，使受眾在屏幕內(nèi)外都可以看到絢麗的視覺景象，這就是全息投影技術(shù)。

全息投影技術(shù)是近年來興起的一種高科技技術(shù)，也被稱為虛擬成像技術(shù)，是利用干涉和衍射原理記錄并再現(xiàn)物體真實(shí)的三維圖像的技術(shù)。由于全息投影技術(shù)不僅可以產(chǎn)生立體的空中幻像，還能使幻像與表演者產(chǎn)生互動(dòng)，共同完成表演，產(chǎn)生令人震撼的演出效果，因此被很多大型的活動(dòng)舞臺(tái)采用。②

猴年春晚并非該技術(shù)在大型晚會(huì)上的第一次應(yīng)用，早在2011年湖南衛(wèi)視跨年演唱會(huì)上，全息技術(shù)就登臺(tái)亮相，使鄧麗君與郁可唯“同臺(tái)”表演，臺(tái)下和電視機(jī)前的觀眾在視覺和情感上都受到極大震撼。2015年春晚上的節(jié)目《蜀繡》也應(yīng)用到了這一技術(shù)。

在今年諸多地方臺(tái)的春節(jié)晚會(huì)中，遼寧春晚以全息投影技術(shù)為媒介，為大眾生動(dòng)演繹了別樣的猴王情懷。通過3D全息影像技術(shù)，在舞臺(tái)上為觀眾展現(xiàn)了花果山多彩壯觀的奇景，六小齡童老師扮演的“美猴王”在現(xiàn)場(chǎng)騰云駕霧，不時(shí)變幻形象，并且能夠上天入地，與猴子猴孫以及七仙女展開互動(dòng)，花果山、天宮等壯麗美景也再現(xiàn)舞臺(tái)，畫面震撼，大有“大圣歸來”的陣勢(shì)。

全息投影技術(shù)的應(yīng)用一方面可以裝點(diǎn)舞臺(tái)，另一方面可以配合演員一起完成表演。精美絕倫的視覺效果突破了傳統(tǒng)舞臺(tái)的局限，仿佛把觀眾帶到了另外一個(gè)世界中，使觀眾體驗(yàn)了虛擬與現(xiàn)實(shí)的雙重世界。

從直觀上來說，全息投影的應(yīng)用是舞臺(tái)空間延伸的絕好載體，其真實(shí)與虛幻、具象與抽象的畫面在節(jié)目主題和氣氛相協(xié)調(diào)的燈效作用下，使現(xiàn)場(chǎng)和電視機(jī)前的廣大觀眾在自覺與不自覺的觀看過程中，獲得設(shè)計(jì)者們預(yù)先設(shè)計(jì)和安排好的由影像美學(xué)和全息技術(shù)所帶來的聽覺、視覺的完美盛宴。③

“虛實(shí)相生的全息技術(shù)應(yīng)用能產(chǎn)生有趣的話題，讓觀眾去討論，產(chǎn)生很強(qiáng)的參與感。這能夠?qū)鹘y(tǒng)的綜藝節(jié)目從舞臺(tái)延伸到線下，在網(wǎng)絡(luò)等更大的層面上去傳播，讓觀眾在舞臺(tái)和演員表演之外，產(chǎn)生新的興趣點(diǎn)?！雹?/p>

二、不斷超越的春晚舞臺(tái)

隨著1983年第一屆春晚拉開序幕，每年的春晚已經(jīng)成為中國(guó)百姓春節(jié)期間一道視覺上的“饕鬄盛宴”。三十多年來，伴隨著技術(shù)的進(jìn)步，春晚的舞臺(tái)設(shè)計(jì)越來越精良，觀眾對(duì)它的期待也越來越高。

早在上世紀(jì)80年代，春晚剛剛播出的幾年間，舞美技術(shù)相對(duì)落后，當(dāng)時(shí)只能依靠道具及演員的配合、現(xiàn)場(chǎng)的調(diào)度來增強(qiáng)舞臺(tái)動(dòng)感。直至上世紀(jì)90年代，春晚舞臺(tái)才正式加入了數(shù)字技術(shù)，舞臺(tái)的升降、轉(zhuǎn)換直到今日仍然被廣泛應(yīng)用。技術(shù)的進(jìn)步帶來的春晚視聽新突破從未停止。

1993年春晚舞臺(tái)首次出現(xiàn)了LED大屏，但當(dāng)時(shí)它只是作為一種視頻展示的工具，與舞美設(shè)計(jì)幾乎沒有任何關(guān)聯(lián)，雖然當(dāng)時(shí)屏幕尺寸有限，畫面清晰度欠缺，但這仍是具有里程碑意義的嘗試。自此之后，LED技術(shù)迅速升級(jí)進(jìn)步，它不單單是舞美的一部分，設(shè)計(jì)者通過LED屏幕來傳達(dá)節(jié)目?jī)?nèi)涵及晚會(huì)主題，技術(shù)與藝術(shù)、內(nèi)容與形式的融合給觀眾帶來了更高的藝術(shù)體驗(yàn)。在2007年春晚上，LED屏開始成為了重要的表現(xiàn)方式。2012年龍年春晚更是將LED屏的應(yīng)用推到了頂峰，304塊LED屏不僅可以360度呈現(xiàn)現(xiàn)場(chǎng)畫面，甚至還能將舞臺(tái)延伸到觀眾席中，與觀眾互動(dòng)。2012年春晚在“致敬春晚30年”的環(huán)節(jié)中，配合《我的中國(guó)心》歌曲演唱，原本平面的舞臺(tái)一下子變成了逼真的長(zhǎng)城景象，通過預(yù)先設(shè)置好不同方塊柱的升降比例以及LED屏幕效果，實(shí)現(xiàn)了人、景、情三者的融合，帶給觀眾深深的震撼，⑤多維度的展現(xiàn)舞臺(tái)空間使得整個(gè)舞臺(tái)的立體感更強(qiáng)。

在2016年央視春晚的節(jié)目表演中同樣運(yùn)用到了LED屏，演員演繹歌舞《山水中國(guó)美》時(shí)，可自由組合的LED屏柱伴隨著歌曲內(nèi)容，展現(xiàn)出了群山環(huán)繞，山巒疊嶂的水墨中國(guó)風(fēng)，動(dòng)態(tài)布景使得瀑布流水場(chǎng)景逼真，可自由組合、升降的LED屏通過不同的組合方式，呈現(xiàn)不同的舞臺(tái)效果。對(duì)于觀眾來說，優(yōu)美動(dòng)聽的歌曲帶來了聽覺上的享受，變幻多端的舞臺(tái)和LED屏上多彩的畫面更是一場(chǎng)視覺上的盛宴。

LED屏的進(jìn)步只是春晚舞臺(tái)技術(shù)進(jìn)步的一部分，除了硬件設(shè)備的不斷完善，春晚的數(shù)字技術(shù)也有較大的提升。2012年春晚節(jié)目《萬物生》的表演中首次加入了虛擬植入技術(shù)，實(shí)現(xiàn)了將虛與實(shí)合二為一，使觀眾沉浸在由舞美科技營(yíng)造的幻境中。2015年春晚上李宇春帶來的歌舞表演《錦繡》給觀眾留下了深刻的印象，舞臺(tái)上出現(xiàn)的四個(gè)李宇春引起觀眾的驚嘆，全息投影技術(shù)也開始被更多的人所認(rèn)識(shí)。自此之后，越來越多的數(shù)字技術(shù)開始被應(yīng)用到春晚上，帶給這個(gè)舞臺(tái)無限的可能性和巨大的發(fā)展空間。

三、技術(shù)提供支持內(nèi)容仍是王道

（一）新技術(shù)手段為春晚帶來的優(yōu)勢(shì)

春晚已經(jīng)漸漸成為人們?cè)诔σ沟墓潭ǖ却?，并正在逐漸演變成一種文化承載體。在當(dāng)今全媒體時(shí)代，電視節(jié)目畫面效果要求更高，內(nèi)容更新也更加頻繁，電視媒體也開始通過技術(shù)性元素去抓取觀眾的眼睛，從而抓住觀眾的心。隨著技術(shù)的不斷推進(jìn)，聲、光、電以及新媒體手段的不斷發(fā)展，春晚這場(chǎng)視覺盛宴必然變得更加豐富多彩。

首先，新技術(shù)的加入使春晚具備了更好的視覺效果，利用數(shù)字技術(shù)打造的舞美在整場(chǎng)晚會(huì)的表演當(dāng)中通過搭建在舞臺(tái)周圍的大屏幕展示出來，嘉賓的歌舞表演與燈光舞美相呼應(yīng)，使觀眾置身于一個(gè)絢麗、唯美、逼真、氣勢(shì)恢宏的環(huán)境中。

其次，在技術(shù)的支持下，春晚具備了更強(qiáng)的傳播力、感染力與互動(dòng)性。2016年春晚舞臺(tái)上燈光舞美技術(shù)的進(jìn)步使得它在視覺上帶給我們更優(yōu)質(zhì)的體驗(yàn)，也讓許多歌舞表演內(nèi)容具備了更強(qiáng)大的感染力：通過LED大屏展示，小品《將軍與士兵》將“9·3”大閱兵時(shí)長(zhǎng)安街上的恢弘景象重新搬上舞臺(tái)；在504個(gè)機(jī)器人的配合表演下，歌舞《沖上巔峰》為所有觀眾帶來了震撼的視覺享受。我們可以看到在技術(shù)的支持下，春晚上的每個(gè)節(jié)目都具有了更強(qiáng)的生命力與感染力，觀眾也更能夠投入到節(jié)目中。

最后，數(shù)字技術(shù)還降低了晚會(huì)制作的成本。一臺(tái)晚會(huì)受到多種因素的影響，若想用普通攝像機(jī)拍攝出唯美而富于幻想的高品質(zhì)畫面需要投入大量的人力、物力、財(cái)力，甚至一些特殊場(chǎng)景是沒辦法用攝像機(jī)拍攝出來的。而數(shù)字技術(shù)則可以模擬表現(xiàn)真實(shí)，展現(xiàn)良好的視覺效果，滿足觀眾的視聽感受，從而彌補(bǔ)了傳統(tǒng)攝像機(jī)拍攝的不足。

（二）優(yōu)質(zhì)內(nèi)容仍是春晚核心

但同時(shí)我們要看到，技術(shù)并不是萬能的，新技術(shù)也帶來一些新問題。春晚歷經(jīng)三十幾載，時(shí)至今日卻面臨著在內(nèi)容上難以推陳出新的局面。以舞臺(tái)特效技術(shù)豐富節(jié)目表現(xiàn)形式只是一種手段，卻終究無法代替節(jié)目本身。技術(shù)不斷進(jìn)步的背后是物質(zhì)的支持，如果將過多的精力放置在舞臺(tái)效果而忽視了內(nèi)容，那春晚也就變成了徒有華麗外衣的空殼子。1983年首屆春晚上并沒有絢麗的舞臺(tái)和燈光，但卻給觀眾留下了永恒的深刻的記憶。虛擬植入也好，全息投影也好，廣電領(lǐng)域的核心價(jià)值在于內(nèi)容的生產(chǎn)，而并非視覺包裝。只有從技術(shù)應(yīng)用層面向內(nèi)容承載層面過渡，從技術(shù)提供者向內(nèi)容創(chuàng)作者的角色進(jìn)行轉(zhuǎn)變，讓新技術(shù)能夠切實(shí)轉(zhuǎn)化為新內(nèi)容，才是其未來的發(fā)展方向。

四、結(jié)語

我們生活在一個(gè)數(shù)字技術(shù)不斷進(jìn)步的社會(huì)，春晚的舞臺(tái)會(huì)隨著數(shù)字技術(shù)的不斷進(jìn)步而變得越來越絢麗。然而，不容忽視的是數(shù)字技術(shù)應(yīng)用于舞臺(tái)設(shè)計(jì)并不只是簡(jiǎn)單地將晚會(huì)內(nèi)容披上一件華麗的外衣，而是應(yīng)當(dāng)使技術(shù)與藝術(shù)產(chǎn)生“1+1＞2”的效果，否則再酷炫的舞臺(tái)效果失去了內(nèi)容這個(gè)支點(diǎn)，也只是華而不實(shí)的炫技。

注釋：

①搜狐網(wǎng).央視猴年春晚的這些秘密你未必知道[EB/ OL].http://mt.sohu.com/20160210/n437178213.shtml，2016 年2月10日.

②姚婉欣.“全息”投影數(shù)字技術(shù)在舞臺(tái)設(shè)計(jì)中的應(yīng)用研究[J].中國(guó)包裝，2014(2).

③楊建蓉.從傳統(tǒng)到全息：央視春晚舞美的奇觀演繹[J].影視制作，2010(5).

④陳晨.技術(shù)“點(diǎn)亮”春晚——那些央視羊年春晚中的炫酷科技應(yīng)用[J].影視制作，2015(3).

⑤盧妍君.試析央視春晚的發(fā)展嬗變[D].曲阜師范大學(xué)，2014.

（作者系中國(guó)傳媒大學(xué)電視學(xué)院廣播電視學(xué)專業(yè)碩士生）