攝影后期與差不多先生

先來認(rèn)識(shí)一下這位差不多先生。

按照胡適先生的描述：差不多先生在中國最為知名，可以說是無人不知、無人不曉。他姓差，名不多，生于各省市縣鄉(xiāng)，在國人口中常被提及。其人樣貌與吾等無異，最大的特點(diǎn)就是常常會(huì)說“凡事只要差不多就好了”。因?yàn)椴畈欢?，他?huì)買錯(cuò)東西，因?yàn)椴畈欢嗨麜?huì)把十寫成千，因?yàn)椴畈欢嗨`了火車還不明白為什么火車不能晚兩分鐘開呢，最終因?yàn)檎?qǐng)了差不多的大夫，自己一命嗚呼！

原來差不多先生是我們做事的一種態(tài)度，難怪他經(jīng)常會(huì)在這里或那里現(xiàn)身。不信你看，近些年來讓很多攝影愛好者都樂此不疲的后期制作中，這位差不多又樂呵呵的四處搖晃呢。

比如有一幅影人的作品，拍攝南方小鎮(zhèn)，藍(lán)天青瓦，很是美麗。作品參加競(jìng)賽，順利入選，只是等大圖調(diào)來細(xì)看，發(fā)現(xiàn)天空的色調(diào)是做了調(diào)整的。適當(dāng)調(diào)整也未不可，不過此君調(diào)整時(shí)只顧大刀闊斧，卻未留意細(xì)節(jié)。那些青瓦窗欞間透出的灰色著實(shí)煞了風(fēng)景。再如一幅作品，青山環(huán)繞，綠意蔥蘢，一位山民面山而行，人物雖小卻身形靈動(dòng)，甚為點(diǎn)睛。只是放大后，有眼尖者立時(shí)發(fā)現(xiàn)：咦，斜陽之下，這行者怎么是沒有影子的，而其身旁的花草樹木卻是影調(diào)綽約呀。其實(shí)類似的情況并不少見，有些是后期制作時(shí)不精致使然，色調(diào)過度、細(xì)節(jié)粗糙等；有些則是忽視了自然邏輯的關(guān)系，影調(diào)不一致，自然現(xiàn)場(chǎng)相互違背等；更有甚者，將南半球的星空搬到北半球，動(dòng)物、植物也可以瞬時(shí)完成空間大挪移，至于它們來到此處會(huì)否“水土不服”就顧及不了了，差不多就行。凡此種種，皆反映了創(chuàng)作者的一種心態(tài)，只求“表面亮麗”，不問合理與合規(guī)。

在傳統(tǒng)攝影時(shí)期，后期制作受到的限制比較多，空間有限。到了數(shù)碼時(shí)代，暗室變成了明室，一臺(tái)電腦可以輕松實(shí)現(xiàn)很多后期技術(shù)和想法。于是就像攝影變得越來越親民一樣，后期制作也進(jìn)入尋常百姓家。只是這后期制作看似門檻不高，但真要做到精致卻并非易事，不僅大有學(xué)問，更需要嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膽B(tài)度。否則一旦放松警惕，差不多先生就要敲門而入了。這里差不多一些，那里差不多一些，最后的結(jié)果可就要差很多了。

攝影是藝術(shù)與技術(shù)相結(jié)合的產(chǎn)物，在任何一個(gè)方向上追求精致與極致的創(chuàng)作態(tài)度都是每幅好作品產(chǎn)生的基礎(chǔ)條件。更何況一幅優(yōu)秀的作品可能是他人認(rèn)識(shí)世界、傳遞情感、啟迪思想的媒介，所以在一些規(guī)則之上，在一些利益之外，我們還要考量它是否給人們以美好，而不是誤導(dǎo)。

符合審美原則、尊重自然法則、講求精工細(xì)作，也許這些就是在后期制作中對(duì)差不多先生防微杜漸的法門吧。