淺析平面元素在視頻設(shè)計中運用——以宣傳視頻“不眴太子成佛”為例

荊仁康

(洪山區(qū)華中科技大學(xué)建筑與城市規(guī)劃學(xué)院藝術(shù)設(shè)計系，湖北 武漢 430074)

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淺析平面元素在視頻設(shè)計中運用
——以宣傳視頻“不眴太子成佛”為例

荊仁康

(洪山區(qū)華中科技大學(xué)建筑與城市規(guī)劃學(xué)院藝術(shù)設(shè)計系，湖北 武漢 430074)

摘要：本文主要研究平面元素在視頻設(shè)計靈活運用,結(jié)合自己案例著重分析如何利用平面元素參透到視頻制作中去。從平面元素中吸取營養(yǎng)，突出視頻設(shè)計的主題。通過一些后期視頻制作技術(shù)，視頻設(shè)計師能夠高效率地制作視頻和更清晰地傳達(dá)設(shè)計意圖，實現(xiàn)更為豐富的視覺盛宴。

關(guān)鍵詞：平面元素;視頻設(shè)計;動畫合成

1視頻制作思路與過程

1.1視頻制作背

個人對于“不眴太子成佛”故事非常感興趣，結(jié)合自己對于視頻設(shè)計的熱愛，想以平面化設(shè)計方式來表達(dá)這個故事。我希望通過這個視頻向大家宣傳鮮為人知中國文化，表露一些信仰帶來的美好世界。而我希望自己作品有著不一樣藝術(shù)表現(xiàn)形式，因此在題材和畫面色彩以及制作方式需要深入的分析和多方位嘗試，在這次視頻的設(shè)計中，我將平面元素與虛實素材統(tǒng)一起來實現(xiàn)具有傳統(tǒng)佛學(xué)風(fēng)格化設(shè)計。這是一門藝術(shù),使它看起來像是通過一臺攝影機拍攝的,而不留下任何后期處理的痕跡。[1]對于表現(xiàn)形式的多樣化發(fā)展趨勢，因此，對本次課題提供良好的學(xué)術(shù)環(huán)境，為個人創(chuàng)作擴展方向。

1.2視頻簡介

主題表達(dá)：讓大眾更直觀的了解不眴太子成佛的經(jīng)過，傳達(dá)一種信仰力量。傳播中國傳統(tǒng)文化讓更多的人熟知！(參考圖1)

圖1　故事簡介(自繪)

1.3表現(xiàn)形式

故事主要傳達(dá)神化人物傳說，畫面整體呈現(xiàn)虛幻設(shè)計。因此整個畫風(fēng)以水墨色彩表現(xiàn)形式，具有一定的藝術(shù)感染力。人物設(shè)計傳統(tǒng)佛教形象，也更是著重神韻，也許解剖比例略有偏差，造型結(jié)構(gòu)稍欠嚴(yán)謹(jǐn)，但其中韻味十足，給人一種精神上的一致性。[2]

2提高平面元素的設(shè)計表現(xiàn)

2.1著重虛實變化

一個視頻虛實變化直接影響到視頻節(jié)奏。鏡頭撲捉就像人的眼睛一樣，眼睛能夠直接清晰的捕捉到自己感興趣的地方，同時，實給人以真實空間，虛給人以想象空間。比如在第五章視頻設(shè)計中(參考圖2)，一只帶著粒子直沖云霄的鷹(實體現(xiàn))，背景快速模糊的向下劃過(虛的體現(xiàn))，鏡頭對焦始終是粒子鷹，視頻節(jié)奏不斷加快，直到它沖破天界，最后出現(xiàn)一束劇烈閃爍的佛云光，化為佛。粒子鷹是平面素材，加上后期粒子效果跟蹤，提高他的顏色亮度和飽和度；背景是一個大幅唐卡畫進(jìn)行虛化降調(diào)處理，在合成軟件中作相對位移，可以形成位移動畫。在這個鏡頭中不光是體現(xiàn)的畫面的虛實變化，在時間中也體現(xiàn)著虛實變化。

圖2　虛實變化場景(自繪)

2.2構(gòu)成視覺空間

我們?nèi)绾卫闷矫嫠夭脑趦删S平面上設(shè)計出空間深度的錯覺呢？三維世界里面我們制作出空間效果主要的就是Z軸的使用。足以令人驚嘆的是，由錯覺形成的第三維度——深度——證明是電影尤其是電視中最靈活的屏幕維度。[3]

2.2.1一點透視

一點透視是一種具有深度的空間延生功能，所以透視的平行線在消失點相交、匯聚、或者消失。消失點總是位于攝影機水平線或者視平線的地平線之上。(參考圖3)在“水天一色”場景中，消失點位于太陽，其他平面元素根據(jù)一點透視進(jìn)行排序。近處的荷花、水面、中間云層以及遠(yuǎn)處的山峰都陽光給放射著，形成強烈的空曠海面的錯覺。

圖3　透視原理(自繪)

2.2.2重疊平面

重疊平面如何利用一個平面與另一個平面的進(jìn)行前后的重疊，你會很清楚他們的空間關(guān)系。下圖(參考圖4)所示：平面元素在組合中充分利用這種方式進(jìn)行合成，荷花在最前面，它后面就是一個小山丘，山后就是一些云朵。接著建筑元素位于視頻中心點，后面被擋住的接著建筑元素位于視頻中心點，后面被擋住的松樹形成一種空間錯開的感覺。整個畫面形成六大層次前后依次遮擋，空間層次拉開的很大，畫面積極豐富，讓人感知第三維度的存在。

圖4　元素重合(自繪)

2.2.3相對大小

相對大小：就是一種對比方式，一般情況，離你近的事物偏大，離你遠(yuǎn)的事物偏小。極樂世界整個場景中(參考圖5)，是一個鏡頭運動場景，近處的建筑比遠(yuǎn)處的佛進(jìn)行空間對比，鏡頭運動到佛的前面時，佛是比建筑還要大；但是在大場景中，你發(fā)現(xiàn)建筑比佛大。利用相對的大小體現(xiàn)空間感和空間穿梭的視覺效果，恰當(dāng)?shù)谋憩F(xiàn)天上仙活的意境！

圖5　極樂世界(自繪)

2.3實現(xiàn)色彩統(tǒng)一

不同色彩給人以不同的心理感受，進(jìn)而產(chǎn)生不同聯(lián)想，顏色分冷色調(diào)和暖色調(diào)，這就是色彩的象征。[4]在第一個篇章兩個鏡頭中，分別表現(xiàn)熱與冷兩個煎熬的世界。(參見圖6)在熱的世界里面整體運用紅色基調(diào)，紅色代表著炙熱、刺激、不燥的情感。一些針扎在燃燒火焰中靈魂，從而產(chǎn)生強烈的視覺沖擊力。而在冷的世界的里面運用的是藍(lán)色基調(diào)，藍(lán)色代表著憂郁、凄涼的情感。夜空運用偏深藍(lán)色背景，在心理學(xué)上，深藍(lán)會給一些容易接受暗示的人以壓迫但是有會讓靈魂放松的心態(tài)，接受佛經(jīng)文的洗禮。視頻畫面的靈性動物呈藍(lán)紫色調(diào)，這個顏色的心里暗示于“神秘”。不管是哪個畫面的，每個素材都有著自己的力量，每個素材有著自己的色彩，合理的組合、運用到畫面中去，使局部色彩與大畫面的實現(xiàn)色彩統(tǒng)一，視頻表達(dá)的情感更明確，畫面更加和諧而生動！

圖6　冷暖世界(自繪)

3總結(jié)

通過以上對“不眴太子成佛”視頻設(shè)計分析，設(shè)計師可以利用傳統(tǒng)的元素或者平面元素融合到視頻設(shè)計中去，將會產(chǎn)生不一樣的化學(xué)反應(yīng)。把靜態(tài)平面素材通過技術(shù)手段變成有創(chuàng)意的動態(tài)視頻。在全球化的今天，平面視頻表達(dá)大范圍的擴展各個領(lǐng)域，已經(jīng)顯現(xiàn)出對視頻設(shè)計的影響，并且進(jìn)一步刺激著以后的視頻設(shè)計中更多出其不意的表現(xiàn)形式。

參考文獻(xiàn)：

[1]克里斯坦森[美].After Effects 7.0完全剖析[M].北京:人民郵電出版社,2007.

[2]水墨畫的特點[R].國家文化市場調(diào)查評估中心-WYQ.

[3]赫伯特·澤特爾.圖像、聲音、運動-實用媒體美學(xué)[M].北京廣播學(xué)院出版社，P142.

[4]汪淼.影視廣告制作[M].化學(xué)工業(yè)出版社，P84.

中圖分類號:TP393

文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A

文章編號：1671-1602(2016)04-0028-02