淺析“零浪費”的設(shè)計形式

摘 要：隨著時代的變遷，人們對服裝設(shè)計的要求不僅僅局限于美觀和面料，更多的對于綠色環(huán)保方面的要求也在逐漸形成，對于環(huán)境的保護是對于現(xiàn)今地球資源的保護，更是對于人類自身的保護。而在服裝設(shè)計領(lǐng)域“零浪費”（zero waste）零浪費設(shè)計，本質(zhì)就是盡可能少地剩余碎布料。如果大家都這么做，就是消除每年成千上萬噸垃圾的好方法。時裝業(yè)內(nèi)人士都清楚，有15%～20%的面料其實最終都被丟進了垃圾桶，因為比起費心思再利用這些剩余面料，直接丟掉要少花錢得多，也更方便。而立體裁剪則是這一設(shè)計理念的表現(xiàn)形式。

關(guān)鍵詞：綠色環(huán)保；“零浪費”（zero waste）；立體裁剪則

DOI：10.16640/j.cnki.37-1222/t.2016.07.217

1 零浪費

一批有共同興趣的年輕設(shè)計師花費了幾年時間，安安靜靜地做著零浪費制衣的實踐關(guān)鍵在于對制衣的裁剪方法的改革、對基本服裝基本款式的一些設(shè)計改變他們的觀念開始影響到主流服裝界。投身于零浪費設(shè)計的設(shè)計師都是一些名不見經(jīng)傳的年輕人英國的劉馬克（Mark Liu）、朱利安·羅伯茨（Julian Roberts）和贊德拉·羅茲（Zandra Rhodes），澳大利亞的蘇珊·迪馬斯（Susan Dimasi）和香托兒·柯比（Chantal Kirby），新西蘭的麥奎倫·霍莉以及馬來西亞人、如今在紐約工作的設(shè)計師Yeohlee Teng。這些下了大決心的設(shè)計師革新者中，最重要的推動者是芬蘭設(shè)計師瑞桑恩（Rissanen），他是帕森設(shè)計學(xué)院的第一個可持續(xù)時尚設(shè)計方面的助理教授。正是他和崇尚天然的時尚品牌Loomstate的創(chuàng)立者斯科特·麥金利（Scott Mackinlay）一起教授新的零浪費課程。

零浪費是一種新型的服裝設(shè)計理念，試想一下每天我們的地球上會有多少服飾材料被平面剪裁的設(shè)計手段浪費掉，每條牛仔褲就有15%的材料被浪費在裁剪過程中。數(shù)以萬計的服飾材料被浪費這是設(shè)計的噩夢，也是人類的噩夢。零浪費的設(shè)計理念是一種綠色的環(huán)保的理念，對于這一全新的設(shè)計理念我們應(yīng)該進行推廣。這一理念是一種回歸。是對自然的回歸。

2 如何實現(xiàn)零浪費

服裝設(shè)計對于來說每個人都必須存在的，它影響著我們的個人生活以及國家乃至世界的經(jīng)濟效益。但它同時也是典型的資源消耗及非環(huán)境友好型產(chǎn)業(yè)，在服裝制造領(lǐng)域，大量的水和空氣被污染，大量的資源被浪費。出于未來發(fā)展的長遠考慮，對于服裝設(shè)計和生產(chǎn)的綠色化發(fā)展和可持續(xù)性研究迫在眉睫。在眾多學(xué)者的探索和研究下，零浪費成為服裝設(shè)計發(fā)展的未來方向成為不爭的事實。眾多設(shè)計師投入其中，通過升級再造、重新構(gòu)造和零浪費樣板及生產(chǎn)等設(shè)計方法中尋找服裝業(yè)的可持續(xù)發(fā)展的出路。目前國外許多發(fā)達國家已有許多品牌和設(shè)計師投身零浪費時尚的領(lǐng)域，而我國的發(fā)展步伐緩慢，這也是由于宏觀經(jīng)濟條件及設(shè)計師素質(zhì)等綜合因素使然。在進行零浪費樣板或生產(chǎn)的設(shè)計研究前，對歷史服裝的回溯和研究是必不可少的。在古代，織造技術(shù)的落后使得紡織品稀有昂貴，人們對服裝面料的珍惜和善用達到極致。因此從古代服飾形制中去尋找零浪費將對設(shè)計有很多的啟發(fā)和幫助。從歷史服飾中，我們發(fā)現(xiàn)零浪費服飾有對一片布的纏裹和披掛，也有矩形、三角形等平面裁剪形式，但由于人對體型認識的深入和技術(shù)發(fā)展導(dǎo)致的紡織品貶值使得服裝形態(tài)的發(fā)展逐漸偏離了零浪費的軌道。

在對零浪費樣板和生產(chǎn)的研究之外，科技的發(fā)展也帶來了更多零浪費服裝的可能性，如生物時裝、DPOL技術(shù)、3D打印技術(shù)等。國外已經(jīng)有眾多的設(shè)計師投身到零浪費的研究領(lǐng)域，而反觀國內(nèi)現(xiàn)狀，極少有零浪費設(shè)計的研究學(xué)者和設(shè)計師，更不用提文獻或設(shè)計作品了。因此，本文對零浪費設(shè)計方法的介紹也希望能夠打開國內(nèi)零浪費設(shè)計的局面，讓更多的學(xué)者和設(shè)計師了解零浪費，研究零浪費，發(fā)展零浪費。首先，在設(shè)計前，面料的選擇是極為重要的一部分，因為所選擇的面料需要符合零浪費設(shè)計所屬的可持續(xù)范疇。對面料可持續(xù)性的考量不僅在于原材料和加工技術(shù)的低能耗、低污染，還在于面料能否經(jīng)受長時間的穿用等方面。經(jīng)過對奧司維面料克重、耐磨性、色牢度等物理特性的測試，確定它是符合目前可持續(xù)發(fā)展要求的環(huán)保面料。其次，從現(xiàn)代的樣板出發(fā)，思考如何將其轉(zhuǎn)化為零浪費樣板，對曲線的直線化能夠?qū)影遛D(zhuǎn)化為較簡單的幾何形狀，同時省道的加入能使服裝更加符合人體特征。最后，在確定好樣板形狀及排列方式后，裝飾和工藝手法也是要重點考慮的，因為零浪費設(shè)計在樣板上較現(xiàn)代樣板有所欠缺，因此裝飾和工藝手法是提升零浪費設(shè)計亮點的重要環(huán)節(jié)。

3 工廠化立體裁剪

平面裁剪之所以大行其道，其主要原因是由于平面裁剪可以進行工廠化生產(chǎn)，而且大量的工廠化處理可以節(jié)約人工，增加產(chǎn)量。但是簡單的機械化生產(chǎn)帶來的浪費問題額就無可避免。

零浪費并非算是全新概念。史上定量配置的例子不勝枚舉。可可·香奈兒將較差的面料制造成衣，將編織和布藝推上時尚的浪潮之上。而瑞桑恩對零浪費產(chǎn)生興趣，也是源于6年前，正在學(xué)習(xí)19世紀和20世紀服裝設(shè)計的他，被法國女裝設(shè)計師瑪?shù)铝铡ぞS奧內(nèi)特（Madeleine Vionnet）的斜裁技法所吸引——這種剪裁方法 因節(jié)約物料而起，卻產(chǎn)生了大異其趣的美感——瑞桑恩受到啟發(fā)，現(xiàn)代人的零浪費設(shè)計完全是可以做起來的。他說：“一件衣服做出來，如果浪費了 15%的面料，就會引起我的反感。我們的信仰永遠在更好的設(shè)計，而不在于漂亮的衣服產(chǎn)生的浪費。所以將立體剪裁工廠化生產(chǎn)，即解決了產(chǎn)量和效率的問題，又解決了平面剪裁的浪費問題。這也是立體裁剪的未來。

4 總結(jié)

對于未來的服裝設(shè)計，我們應(yīng)該抱有自己的態(tài)度，零浪費是一種理念，更是一種對未來負責(zé)的態(tài)度。減少浪費是一種綠色環(huán)保的理念。也是為了減少環(huán)境的負擔(dān)。而立體剪裁則是對于零浪費的一種解決方案。將立體剪裁工廠化更是服裝設(shè)計發(fā)展的未來。

參考文獻：

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作者簡介：芮正佳，女，碩士研究生，助教。