于肖像畫(huà)中“聆聽(tīng)”歌劇韻味——庚斯博羅肖像畫(huà)藝術(shù)探究

文/李　平　李國(guó)新

于肖像畫(huà)中“聆聽(tīng)”歌劇韻味——庚斯博羅肖像畫(huà)藝術(shù)探究

文/李平李國(guó)新

庚斯博羅是18世紀(jì)后期英國(guó)著名的肖像畫(huà)家和風(fēng)景畫(huà)家。他善于捕捉繪畫(huà)對(duì)象的特點(diǎn)，強(qiáng)調(diào)光和奔放的筆觸、精致的色彩，他的肖像畫(huà)作品多以柔和的色調(diào)描繪人物，擅長(zhǎng)運(yùn)用變化多端的色彩和松散的筆觸在他的作品中營(yíng)造出一種自發(fā)性和新鮮感，同時(shí)注重抒發(fā)情感，具有濃厚的浪漫主義傾向。

庚斯博羅；肖像畫(huà)；繪畫(huà)風(fēng)格

一、庚斯博羅繪畫(huà)風(fēng)格的形成

庚斯博羅是英國(guó)18世紀(jì)洛可可藝術(shù)風(fēng)格的杰出畫(huà)家，擅長(zhǎng)畫(huà)肖像畫(huà)和風(fēng)景畫(huà)。出生于英國(guó)的一個(gè)從商家庭，他的母親是一個(gè)受過(guò)良好教育的女子，也是庚斯博羅藝術(shù)上的啟蒙老師，他熱愛(ài)藝術(shù)和大自然，曾接受過(guò)良好的藝術(shù)教育，在法國(guó)畫(huà)家格霍夫洛特那里做助手并與海曼共事過(guò)一段時(shí)間。他和同時(shí)代的畫(huà)家約書(shū)亞·雷諾茲相媲美。庚斯博羅的肖像畫(huà)的取材多來(lái)自于上層社會(huì)，他觀察細(xì)致，善于抓住人物特征，運(yùn)用色彩和筆觸在他的作品中表現(xiàn)出一種自發(fā)性和新鮮感。他的代表作品有《藍(lán)色男孩》《西登斯夫人》《謝里登夫人》等。他的作品強(qiáng)調(diào)光和奔放的筆觸，加以細(xì)膩的色彩，在肖像畫(huà)的藝術(shù)處理上繼承了文藝復(fù)興時(shí)期意大利大師們的傳統(tǒng)。他善于利用靜謐怡人的風(fēng)景襯托出人物的形象，使整個(gè)畫(huà)面充滿(mǎn)朝氣和活力，使風(fēng)景融入到肖像畫(huà)中，這在歐洲的肖像畫(huà)史上是從來(lái)沒(méi)有過(guò)的，正因如此使他成為皇家寵愛(ài)的畫(huà)家。他也是皇家藝術(shù)研究院的創(chuàng)始人之一，曾為英國(guó)皇室繪制過(guò)許多作品。

在創(chuàng)作思想上，庚斯博羅有自己的一套見(jiàn)解，他認(rèn)為美的事物首先在于形體的“小”，凡與“小”相聯(lián)系的屬性，如光滑圓潤(rùn)、柔嫩纖細(xì)等都可作為審美的標(biāo)準(zhǔn)，他把法國(guó)的洛可可演變成了屬于英國(guó)獨(dú)有的氣息。

二、庚斯博羅肖像畫(huà)的藝術(shù)探究

（一）庚斯博羅肖像畫(huà)的風(fēng)格

活躍于18世紀(jì)后期的雷諾茲與庚斯博羅在今天都已經(jīng)是英國(guó)美術(shù)史上的大家了。同一時(shí)代的他們，雖然同是競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手，但是本著對(duì)藝術(shù)的熱愛(ài)，也是相互理解的。庚斯博羅的繪畫(huà)風(fēng)格和雷諾茲差不多，都是皇家學(xué)院創(chuàng)始人，并且他倆也經(jīng)常給同一個(gè)名人畫(huà)像。比如《西登斯夫人》，雷洛茲將畫(huà)中的西登斯描繪成悲劇女神的樣子，展現(xiàn)她脫俗的美艷和高貴的姿態(tài)，這是肖像繪畫(huà)中宏偉風(fēng)格的成功典范。雷洛茲沒(méi)有對(duì)西登斯的容貌和衣著進(jìn)行細(xì)致的描繪，而是按照理論去描繪，這種形式的肖像畫(huà)在一定程度上喪失了真實(shí)性。而庚斯博羅筆下的西登斯夫人以側(cè)面的角度示人，她穿著當(dāng)時(shí)貴婦們出門(mén)時(shí)常穿的衣裳，戴著新式的插著羽毛的黑色禮帽。她的頭沒(méi)有高高揚(yáng)起，神色平平。是再平實(shí)不過(guò)的肖像畫(huà)，卻有著靈魂。庚斯博羅并不贊成理想化的抽象，他更注意外表與內(nèi)在的統(tǒng)一，畫(huà)面更加寫(xiě)實(shí)，更接近時(shí)代。他認(rèn)為真實(shí)和展現(xiàn)未來(lái)這兩個(gè)方面是非常重要的，他的繪畫(huà)觀點(diǎn)和雷洛茲的是對(duì)立的。

（二）《藍(lán)衣少年》的來(lái)歷

1778年雷諾茲在美術(shù)學(xué)院講學(xué)，談起一幅畫(huà)中不要過(guò)多運(yùn)用大量藍(lán)色，因?yàn)樗{(lán)色是冷色，不適合用作主調(diào)。庚斯博羅認(rèn)為這種理論是荒謬的，就特地畫(huà)了一幅帶有藍(lán)色基調(diào)的《藍(lán)衣少年》加以駁斥，畫(huà)中描繪了一個(gè)穿著華麗的貴族少年形象。其實(shí)，這個(gè)少年男模特兒原型并不是貴族，而是庚斯博羅從工場(chǎng)里面找來(lái)的工場(chǎng)主的兒子，讓他穿上藍(lán)色衣服，打扮成貴公子的模樣。庚斯博羅用松軟的筆觸靈活地表現(xiàn)出來(lái)少年那種風(fēng)流倜儻，極大程度表現(xiàn)了寶石藍(lán)的光色作用。藍(lán)色的基調(diào)讓人眼前煥然一新，衣紋、高光的筆觸非常生動(dòng)；高冷的藍(lán)色調(diào)與多樣的灰色背景形成了奇妙的和諧對(duì)比。整幅畫(huà)的畫(huà)面有抑有揚(yáng)、色彩鮮明、風(fēng)格自然清新，從而使這幅畫(huà)作成為18世紀(jì)最杰出的肖像畫(huà)之一，在世界美術(shù)史上留下了重要的一筆。正如當(dāng)時(shí)一位評(píng)論家所形容的，他把肖像畫(huà)賦予了和歌劇一般的韻味，這是一個(gè)“經(jīng)過(guò)人工處理的真實(shí)”。這幅作品的成功表明了庚斯博羅在藝術(shù)上的不斷探索和創(chuàng)新，反映了他對(duì)官方藝術(shù)的批判態(tài)度。這幅讓人耳目一新以藍(lán)色為基調(diào)的并且置身于風(fēng)景中的近景構(gòu)圖，讓《藍(lán)衣少年》一舉成名，成為庚斯博羅最出色的作品之一。這幅畫(huà)也間接表現(xiàn)了庚斯博羅勇于突破傳統(tǒng)，勇于向權(quán)威挑戰(zhàn)。

（三）《西登斯夫人》

庚斯博羅認(rèn)為即使是肖像畫(huà)，依然存在真實(shí)性和描繪當(dāng)代時(shí)尚的機(jī)會(huì)，他很幸運(yùn)地請(qǐng)到了著名演員西登斯夫人做模特，他在描繪西登斯夫人時(shí)，非常著重于西登斯夫人的容貌特征，并且在衣著的處理上貼近生活。庚斯博羅畫(huà)筆下的西登斯夫人的肖像，讓人產(chǎn)生了親近感，消除了人與畫(huà)之間的距離感，看著這幅畫(huà)，仿佛就能體會(huì)到當(dāng)時(shí)的場(chǎng)景。庚斯博羅筆下的西登斯夫人看上去像是一個(gè)普通文靜的模特，畫(huà)中的她所穿著的孔雀藍(lán)和奶油色條紋裙子十分靈動(dòng)吸引人，尤其是衣服的細(xì)節(jié)處理更加生動(dòng)?？v使西登斯夫人的面部仍舊被表現(xiàn)的和我們有所距離，但是整體上還是易讓我們與作品融入的。

（四）《理查德·布林斯利·謝里登夫人》

《理查德·布林斯利·謝里登夫人》是庚斯博羅創(chuàng)作的另一幅著名的肖像畫(huà)，他把人物的容貌和周?chē)沫h(huán)境畫(huà)得逼真且充滿(mǎn)生氣，風(fēng)景和人物服裝的結(jié)合幾乎接近完美。在這幅畫(huà)里，庚斯博羅更多地展現(xiàn)了謝里登夫人的脆弱，庚斯博羅崇拜著伊麗莎白，并在小時(shí)候就已經(jīng)與她熟識(shí)，在與謝里登私奔之后，伊麗莎白婚前婚后的生活環(huán)境是極其不同的?；楹?，因?yàn)檎煞虻脑颍艞壛嗽S多公開(kāi)演出的機(jī)會(huì)，或許最初她享受著遠(yuǎn)離眾人的生活，但是在之后，她的丈夫財(cái)務(wù)虧空，酗酒以及不斷有外遇，她逐漸感到孤獨(dú)和苦澀，這幅畫(huà)是庚斯博羅對(duì)一個(gè)女人情感的獨(dú)特的藝術(shù)處理，也暗喻了他對(duì)謝里登夫人的憐憫與同情。在某方面，隱喻著他對(duì)社會(huì)上某些女性生活的深切關(guān)注。

三、庚斯博羅繪畫(huà)風(fēng)格的影響

庚斯博羅的作品引領(lǐng)著我們?nèi)ヌ剿骼L畫(huà)中的肌理和線(xiàn)條。他們以其美妙的氛圍愉悅著我們的感官，庚斯博羅的藝術(shù)創(chuàng)作從他同時(shí)代的畫(huà)家那里收獲了許多，其中就包括雷諾茲，庚斯博羅和雷諾茲是不同的，雷諾茲為人含蓄矜持，知識(shí)淵博，有高深的文學(xué)和藝術(shù)修養(yǎng)，他的作品富有哲理性，運(yùn)用色彩進(jìn)行著思考。庚斯博羅卻是個(gè)性格隨意平和、不拘小節(jié)的人，他的愛(ài)好和經(jīng)歷使他的作品像一首抒情的歌劇。庚斯博羅與地位顯赫的學(xué)院派畫(huà)家雷諾茲是不能相比的。但是由于他在藝術(shù)上不懈的探索，和他那種自由、不為強(qiáng)權(quán)所壓迫的性格，才使他能在藝術(shù)道路上有所發(fā)展。庚斯博羅肖像畫(huà)畫(huà)得好，風(fēng)景畫(huà)亦是如此。在風(fēng)景畫(huà)上，庚斯博羅的藝術(shù)成就也是卓越的。他和雷諾茲在許多方面是對(duì)手，但是通過(guò)競(jìng)爭(zhēng)的反作用力，使他們?cè)诟髯缘乃囆g(shù)領(lǐng)域相互提高。

庚斯博羅非常清楚地知道，他的繪畫(huà)風(fēng)格是偏女性化的。他明確地將其與裝飾風(fēng)格中的女性化傳統(tǒng)聯(lián)系在了一起，將繪畫(huà)風(fēng)格的眾多因素與婦女的文化消費(fèi)聯(lián)系在一起。時(shí)尚、奢華、華麗、世俗是英國(guó)洛可可的特征，庚斯博羅是洛可可風(fēng)格的典型代表人物，庚斯博羅將這些女性的欲求引入到繪畫(huà)領(lǐng)域并運(yùn)用新奇、多樣化的事物來(lái)表現(xiàn)這種個(gè)性，而且很快使其作品成為藝術(shù)市場(chǎng)中大家爭(zhēng)相搶購(gòu)的商品。在自己的作品中設(shè)計(jì)出自己的服裝，并在其中加入公眾接受的風(fēng)格，使作品的銷(xiāo)售市場(chǎng)達(dá)到頂峰。

結(jié)語(yǔ)

庚斯博羅的繪畫(huà)風(fēng)格繼承了不同年代和地區(qū)的藝術(shù)家風(fēng)格，也影響了后世的藝術(shù)，無(wú)形中承擔(dān)了紐帶的作用，他是整個(gè)英國(guó)美術(shù)史上的重要人物，庚斯博羅的重要性不僅僅在于其繪畫(huà)作品的高質(zhì)量，還在于他開(kāi)創(chuàng)了那個(gè)時(shí)代屬于他自己的肖像繪畫(huà)風(fēng)格，他認(rèn)為惟妙惟肖只是創(chuàng)作肖像畫(huà)的一個(gè)方面，而抓住觀眾的想象提高可信度則是另一個(gè)方面，這必須要有意識(shí)地放棄一些所謂的完美形式才可以獲得。因此，他成為18世紀(jì)英國(guó)極具影響力的畫(huà)家之一，在藝術(shù)發(fā)展史上留下了不可磨滅的印記。

[1]羅伯特·休斯·朱雍·一個(gè)上流社會(huì)的桂冠畫(huà)家——庚斯博羅畫(huà)展一瞥[J].世界美術(shù)，1981（1）.

[2]黃鳴.庚斯博羅——風(fēng)格與本質(zhì)[J].世界美術(shù)，2003（4）.

[3]周晶.喬舒亞·雷諾茲的創(chuàng)作與理論初探[J].大舞臺(tái)，2008（4）.

[4]譚永石.談?dòng)?guó)畫(huà)家庚斯博羅及其肖像繪畫(huà)[J].才智，2011（20）.

【李平李國(guó)新，浙江農(nóng)林大學(xué)】