名士風(fēng)度 攻玉山房

許辰辰++蘇富比

明式家具，集出眾品質(zhì)與精湛工藝于一身，以簡(jiǎn)練的線條、質(zhì)樸的紋理、拙樸的氣韻、古雅的意境征服中西方藏家。自20世紀(jì)晚期以來(lái)，其所蘊(yùn)含的東方神韻和文人氣質(zhì)正慢慢地被挖掘，所散發(fā)的魅力歷久彌新。本期，我們通過(guò)“攻玉山房”，穿越明式生活。

“攻玉山房”主人葉承耀醫(yī)生

文人士大夫

吹起的簡(jiǎn)約含蓄風(fēng)

明式家具狹義指晚明至清前期造的硬木家具，傳世品大多為黃花梨木制。其品類(lèi)和樣式包羅萬(wàn)象，大到桌案、床榻、小到箱、盒，而其跨國(guó)界的設(shè)計(jì)——榫卯結(jié)構(gòu)更是令人贊嘆。追溯到明朝時(shí)期，當(dāng)時(shí)采用“輪班匠”和“住作匠”制度促使了手工業(yè)生產(chǎn)的快速發(fā)展。這時(shí)期的家具在工藝、造型、質(zhì)料、布局等方面都有巨大的突破，使匠師們能隨心所欲地制造出各種各樣精巧的榫卯。僅僅憑借榫卯就可以將各構(gòu)件連接得天衣無(wú)縫，工藝精確，扣合嚴(yán)密，間不容發(fā)。

明式家具的興起深受士大夫階層生活的影響。明朝萬(wàn)歷怠政，文人士大夫便辭官到蘇州享樂(lè)生活，并標(biāo)榜閑適高雅。這些士大夫提倡家具的造型和裝飾應(yīng)拙樸無(wú)華，再加上江南園林建造的興盛，如蘇州庭院宅園以步移景異，曲徑通幽，借景，框景的表現(xiàn)手法見(jiàn)稱(chēng)，造成了文化藝術(shù)上的清雅、委婉之風(fēng)，由此也就促成了明式家具的簡(jiǎn)約含蓄之風(fēng)。

一名醫(yī)生

經(jīng)典重現(xiàn)明式生活

專(zhuān)注明式家具收藏的“攻玉山房”主人葉承耀醫(yī)生，迄今依然是世界上擁有最多明式家具的藏家。葉醫(yī)生是香港知名收藏團(tuán)體“敏求精舍”成員，及香港東方陶瓷學(xué)會(huì)名譽(yù)會(huì)長(zhǎng)。他專(zhuān)注于建立家具收藏，實(shí)源自他對(duì)中國(guó)藝術(shù)及古董的深厚認(rèn)識(shí)，以及其鐘愛(ài)文人傳統(tǒng)所培養(yǎng)的優(yōu)雅品味。他真正開(kāi)始收藏明式家具是1988年，正好趕上了明式家具收藏的黃金期。在短短二十多年間集結(jié)百余件精妙的明式家具珍品。他曾言：“收藏家的心中須有堅(jiān)執(zhí)沉迷的一面。他們必定要滿(mǎn)懷熱忱，沉醉著迷”。他正懷著這份熱誠(chéng)與認(rèn)真態(tài)度，得以締造世界知名的收藏，深入研究精彩的中國(guó)家具珍品。

“攻玉山房”所藏明式家具高質(zhì)且精罕，系列齊全。葉醫(yī)生有一套獨(dú)特的審美觀，除經(jīng)典款式外還要有特點(diǎn)，最重要是品相完美。當(dāng)然，如此精彩的收藏還得益于另一位明式家具藏家被稱(chēng)為“黃花梨皇后”的嘉木堂主人伍嘉恩女士的傾力相助。葉醫(yī)生的家具有九成是從她手中購(gòu)得。伍嘉恩女士挑選了“攻玉山房”藏精品38件套，近期曾在香港蘇富比藝術(shù)空間展出。古雅的明式家具跨越時(shí)空在現(xiàn)代生活空間重現(xiàn)，體現(xiàn)簡(jiǎn)潔優(yōu)雅的明式空間與現(xiàn)代生活空間的相融之妙，也見(jiàn)證了人們生活取向、審美情趣的變化。香港蘇富比藝術(shù)空間化身為蘇州庭院宅院，穿過(guò)長(zhǎng)廊曲徑，步入客廳、書(shū)房、茶室三個(gè)家具組合生活空間，在全純白的空間里，欣賞家具流暢的線條，完美的比例，感受每件精品散發(fā)著古拙靜默的氣息，體會(huì)一種文人精神氣質(zhì)。

客廳

客廳是在每個(gè)家庭中最重要的生活空間之一。一張黃花梨獨(dú)板圍子羅漢床，一對(duì)黃花梨券口靠背卷草紋飾玫瑰椅，再配上一對(duì)黃花梨升降式燈臺(tái)，使得客廳顯得靜謐典雅?？蛷d的陳設(shè)注重舒適、自在和簡(jiǎn)樸，以彰顯文人雅士“無(wú)事憂心，自樂(lè)逍遙”的超然心態(tài)。

羅漢床為客廳最常見(jiàn)的坐具，兩邊鋪設(shè)坐褥、隱枕，相當(dāng)于現(xiàn)代的沙發(fā)。其結(jié)構(gòu)以及做工看似簡(jiǎn)單，細(xì)品卻又別具匠心。其造型體現(xiàn)出自然空靈、高雅脫俗的韻味。一對(duì)玫瑰椅可陳置于羅漢床兩旁，上坐文人雅士，是身份和地位的象征。玫瑰椅用材奢華，十分講究，雕飾曼妙的卷草紋，盡顯清簡(jiǎn)端莊，趣意怡然。又同立于羅漢床左右兩側(cè)的一對(duì)黃花梨升降式燈臺(tái)相呼應(yīng)，給整體穩(wěn)重的陳設(shè)布局增添了清新優(yōu)雅的意蘊(yùn)。

黃花梨升降式燈臺(tái)成對(duì)

晚明至清前期（1600–1700）

長(zhǎng)21.9厘米/寬27.8厘米/高122厘米

燈臺(tái)多成對(duì)，惟傳世年久，往往只存其一，故成對(duì)傳世實(shí)物屈指可數(shù)，非常珍貴。燈桿下安橫木，橫木兩端納入兩根立柱內(nèi)側(cè)的長(zhǎng)槽中，故燈桿可上提或下落。橫木兩端安活動(dòng)銅插銷(xiāo)，可隨意固定燈桿的高度。

黃花梨卷口靠背卷草紋玫瑰椅

明末 / 清初 86 x 59 x 45 厘米

方材搭腦兩端以悶榫斜切角接合后腿上截，后腿穿過(guò)椅盤(pán)成為腿足，一木連做，搭腦四面打洼角踩委角線。扶手后端以格肩榫納入后腿上截，前端同樣以斜切悶榫角接合前腿上截，穿過(guò)椅盤(pán)成為腿足，一木連做。

↓黃花梨方角炕柜成對(duì)

晚明（1573–1644）

長(zhǎng)39.2厘米/寬24.3厘米/高49.9厘米

體型袖珍如此方角柜例，應(yīng)是置于炕上使用。傳世品中黃花梨木制炕柜單件都十分罕見(jiàn)，成對(duì)更異常珍稀。制作精美，此對(duì)炕柜木紋華美生動(dòng)，通體黃花梨木造，十分考究。

↓黃花梨折迭式炕案

晚明（1573–1644）;長(zhǎng)85厘米/寬41.7厘米/高25.8厘米

此具炕案造型優(yōu)美，大弧度壸門(mén)牙子，鎪葉形腿足，均保留了在繪畫(huà)中可見(jiàn)的宋代家具風(fēng)格。折迭式的結(jié)構(gòu)，方便儲(chǔ)存或搬移到室外亭園使用。各種結(jié)構(gòu)的折迭式及可拆卸式家具構(gòu)成中國(guó)古典家具中一項(xiàng)特別種類(lèi)。

茶室

茶室可以算是家具空間中第二個(gè)客廳，與志趣相投的朋友圍坐炕案，喝茶下棋，或者品一口茗香，敘敘家常，便有一股“斯是陋室，惟吾德馨”的愜意。在茶室里，可陳設(shè)一張黃花梨折疊式炕案，兩側(cè)擺上蒲團(tuán)，席設(shè)一只香爐，燃熏溢香，營(yíng)造自然、幽靜、恬淡的茶室空間，讓浮躁的心安謐下來(lái)。在折疊式炕案的右側(cè)陳置一對(duì)木紋華美，木板素面，無(wú)雕無(wú)刻的黃花梨方角炕柜，古樸簡(jiǎn)易又不失隨和雅致?？还癖旧砑瓤僧?dāng)作擺設(shè)，又可收納書(shū)籍或物品，方便拿去?？还竦墓耥斂梢猿浞掷脕?lái)擺放裝飾品，如插花、雕塑品、工藝品等，打破嚴(yán)謹(jǐn)?shù)年愒O(shè)格式，追求無(wú)拘無(wú)束的布局。順另一側(cè)墻壁置放一張黃花梨靈芝紋獨(dú)板面炕案，用來(lái)擺用具或陳設(shè)的物品，而不是放正中，以供閱讀，喝茶和吃飯使用?？话干系窨天`芝紋飾有吉祥如意的寓意，流露簡(jiǎn)約而富于張力的沉靜之美，卻又給茶室增添一份端莊和大氣。

書(shū)房

文人學(xué)者的書(shū)房既是讀書(shū)求知之地，又是修身養(yǎng)性之所。家具的陳設(shè)雖簡(jiǎn)約但不簡(jiǎn)單，追求古樸而高雅的情調(diào)。陳設(shè)講究精致和諧之美。黃花梨便是書(shū)房中明式家具用材的首選。黃花梨色暖體輕，木紋清晰自然，時(shí)而高山流水，時(shí)而風(fēng)情萬(wàn)種，時(shí)而又云霧繚繞，配合靈巧的做工與優(yōu)美的設(shè)計(jì)，使得明式家具雅氣十足。文人對(duì)黃花梨的喜愛(ài)是因?yàn)樗４媪俗钭匀蛔钤嫉淖藨B(tài)，一件家具將個(gè)人生活與自然連接起來(lái)，簡(jiǎn)潔家具的創(chuàng)制讓人感受“天人合一”的樸素哲學(xué)思想，以它特有的方式構(gòu)建和諧的自然。這是文人內(nèi)心的渴望，也寄托了文人士大夫的隱逸情懷。

古語(yǔ)云：“室雅何需大，花香不在多”。書(shū)房中間放置一張黃花梨裹腿高羅大畫(huà)桌、側(cè)面擺放一黃花梨靠背圈椅，再陳放一對(duì)黃花梨帶座圓角柜于書(shū)房左右各一側(cè)，簡(jiǎn)潔卻高低錯(cuò)落有致。畫(huà)桌以平頭案為主，擺放文房四寶和書(shū)冊(cè)，文人站于案前或吟詩(shī)作對(duì)，或伏案作畫(huà)，以寄情雅玩。圈椅是中國(guó)傳統(tǒng)家具設(shè)計(jì)的典范，以簡(jiǎn)潔流暢的線條、圓婉優(yōu)柔的造型，好似一位謙遜儒雅的學(xué)者默然而立，襯顯書(shū)房的寧?kù)o致遠(yuǎn)。畫(huà)案后放置一對(duì)圓角柜，可做書(shū)柜之用，亦顯得書(shū)房舒朗有致，安適方便。

↓黃花梨帶座無(wú)柜膛圓角柜一對(duì)

明末 186 x 80.5 x 47厘米

柜頂以標(biāo)準(zhǔn)格角榫攢邊打槽鑲面心板，下裝一根穿帶出梢支承。邊抹上下各壓一窄平線，抹頭可見(jiàn)明榫。四根立柱外圓內(nèi)方，上以長(zhǎng)短榫納入柜頂邊框出一透榫，與門(mén)框及柜幫相接面起線。柜內(nèi)有活動(dòng)格板一層置于柜幫穿帶上，下層格板裝兩具抽屜。

↓黃花梨裹腿高羅鍋棖大畫(huà)桌

晚明（1573–1644）;長(zhǎng)213厘米/寬76.3厘米/高83.4厘米

明末清初制造黃花梨大桌案有相當(dāng)寬度適合書(shū)桌用途的傳世品極為稀有。此大畫(huà)桌以裹腿做，平面通起混面，圓形腿足，整體予人感覺(jué)如竹制家具。此種以珍貴木材仿制一般到處可見(jiàn)的竹材或藤編家具，反映明代文人追求內(nèi)斂的心態(tài)。

黃花梨攢靠背圈椅