張火丁，水滴石穿的靜

○三秋樹

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張火丁，水滴石穿的靜

○三秋樹

2015年9月2日和3日，張火丁在美國紐約林肯中心分別演出了《白蛇傳》和《鎖麟囊》，場場爆滿。9月6日，張火丁移師加拿大，在多倫多密西沙加市的演藝中心演繹經(jīng)典劇目《鎖麟囊》，更為火爆，以至于在閉幕階段，加拿大的觀眾們“不依不饒”，幕布“五落五起”。而早在2015年2月，張火丁在上海大劇院演出《鎖麟囊》時(shí)，劇院不得不推出一張身份證只能買兩張票的限購方式。

對于清冷的京劇票房來說，張火丁是一個(gè)謎一樣的存在。

她是這樣的一個(gè)女子：盯著對岸，就不會在意腳下的深淵。懂戲的人愛她的戲，不懂戲的人愛她的其他。

盯著對岸，就會忘記腳下的深淵

1971年元宵節(jié)，張火丁出生于吉林白城。父親張一戲校畢業(yè)，就職于白城文工團(tuán)，后來調(diào)到評劇團(tuán)。哥哥張火千四五歲時(shí)就表現(xiàn)出戲曲天分，會拉“云手”、演小毛岸英，8歲考上戲校學(xué)京劇，是妹妹心中的榜樣。

父親一度懷疑把張火丁的名字取壞了，火里淬丁，一聽就很辛苦。幼年的張火丁表現(xiàn)出對京劇的強(qiáng)烈興趣，父母鼓勵(lì)她考戲校，但這條路的曲折程度超過了想象。

10歲開始，張火丁連考三年吉林省戲校京劇科，每年都失敗。沒人認(rèn)為她有學(xué)京劇的優(yōu)勢：她聲音略沉，身形也不算好，五官中正，但過于清淡，存在感不強(qiáng)。然而張火丁絲毫不放棄，選擇了“曲線救國”。13歲，她進(jìn)了天津廊坊市評劇團(tuán)，唱著評劇，心里愛著京劇，練著評劇的大嗓，再偷偷地吊京劇需要的小嗓。張一來看女兒，張火丁要他帶自己坐七個(gè)小時(shí)火車去考遼寧錦州戲校。張一心緒悵然：再考不上怎么辦？要不要告訴女兒，也許我們不是這塊料？

幾番思量，父親做了一個(gè)孤注一擲的決定：回到廊坊，幫女兒把評劇團(tuán)的穩(wěn)定工作辭了，在北京請了位叫王蘭香的老師給女兒做一對一的京劇輔導(dǎo)。這就是父親的支持，讓張火丁在扔了鐵飯碗又沒學(xué)可上、最有可能沮喪與惶惑的時(shí)期里，仍然和自己的愛好忠實(shí)地在一起。

有一天，張一在《戲壇》雜志封底看到天津戲校校長馬超的名字，他給對方寫信，大意是：小女酷愛京劇，已辭職在家學(xué)戲，目前會唱兩出劇目，希望能進(jìn)貴校深造，望校長可憐天下父母心，成全小女一生心愿。1986年，15歲的張火丁終于成為天津戲校京劇科的一名插班生。她被安排進(jìn)一個(gè)代培班，同學(xué)普遍比她小兩三歲，都已正經(jīng)學(xué)了起碼兩年戲。張火丁成了戲校歷史上第一個(gè)自費(fèi)生，也是最勤奮的一個(gè)。

年方二八的年紀(jì)，張火丁的執(zhí)著與年齡嚴(yán)重不符，但她就是這樣一個(gè)女子——盯著對岸，就不會在意腳下的深淵。

命運(yùn)總有一場隆重而神秘的安排

從天津戲校畢業(yè)后，張火丁和哥哥被分配到了戰(zhàn)友京劇團(tuán)。這是一個(gè)有些邊緣的劇團(tuán)，沒多少演出機(jī)會，年輕演員幾乎無事可做，兄妹二人每天唯有練功。在可見的時(shí)間里看不到未來，但兄妹倆絲毫不焦慮，泡在空蕩蕩的練功房里，日復(fù)一日。有時(shí)，哥哥問妹妹：“你著急不？”這個(gè)在哥哥眼里笨嘴拙舌的妹妹面無表情地對哥哥說：“我覺得練在自己身上，誰也搶不去?！泵妹谜f這句話時(shí)，哥哥很想哭，不是難過，而是慶幸妹妹內(nèi)心如此強(qiáng)大，這份堅(jiān)定讓他對那摸不到的未來充滿信心。

在天津戲校后期，張火丁開始比較專注地學(xué)習(xí)程派，她并不細(xì)亮的嗓音，和偏于頹郁、劍走偏鋒的程派更為相稱。程派青衣里，她最崇拜的是當(dāng)時(shí)僑居美國的程硯秋（程派創(chuàng)始人）親傳弟子趙榮琛，后者68歲飾演《荒山淚》的錄像被張火丁看了無數(shù)遍。就在那段她反復(fù)觀看趙榮琛的錄像帶、獨(dú)自揣摩的日子里，突然接到程派藝術(shù)研究會的電話，對方問她是否愿意跟趙榮琛先生學(xué)戲。張火丁被這突如其來的驚喜驚得半天說不出話，她至今認(rèn)為，這是命運(yùn)對自己最隆重而神秘的垂青。

第一課，趙榮琛就教了《荒山淚》。在錄像里推敲過千百遍的動作出現(xiàn)在面前，張火丁“連話都不敢說”，在心里的神面前，她永遠(yuǎn)只敢坐一條椅子邊。趙榮琛老師家的沙發(fā)背她從來都不曾靠過一下，有種敬畏從心蔓延至肢體。以至于師父去世二十多年之后，再提起他，作為趙榮琛的關(guān)門弟子，張火丁依然會下意識地挺直腰板，一臉嚴(yán)苛。

1998年，張火丁調(diào)入國家京劇院，張火千也隨即轉(zhuǎn)來。兩年后，院里提議，給張火丁成立工作室，建立個(gè)人品牌。工作室最初只有他們兄妹倆和一個(gè)胡琴師。一個(gè)偶然的機(jī)會，山東一個(gè)地方劇院慶祝百年，有人找到了張火千。兄妹倆于是從三團(tuán)借了十幾個(gè)人，背著服裝，趕往濟(jì)南，張火丁主演。沒想到演了兩場，大獲全勝。團(tuán)里之前有七個(gè)月沒發(fā)工資，這兩場戲的收入把欠職工的錢都發(fā)了。

回到北京，工作室被邀請參與電視劇《青衣》的拍攝。至此，工作室演出密度很大。一年大概有一百場，到一個(gè)地方演兩場，剩下的時(shí)間全在路上。其中的辛苦，張火千現(xiàn)在想起來都覺得害怕。可是，張火丁對此反應(yīng)淡然，她只對自己的戲?qū)Ｗ?，其他的事都不放在心上?/p>

戲評人朱秀亮第一次看到張火丁的表演是在電視上。那是1994年，其時(shí)23歲的張火丁名不見經(jīng)傳，揮著水袖認(rèn)認(rèn)真真扮著《鎖麟囊》里的薛湘靈。朱秀亮是河北人，從小聽著戲長大，他看了幾分鐘，已預(yù)料到這位年輕的青衣會有一個(gè)不可限量的未來。首先是她的極度規(guī)范，所有的唱念做打，毫無隨意性，沒有流露出一絲懈怠。其次是她的氣質(zhì)，一個(gè)字：靜。

不是悄無聲息的靜，而是水滴石穿的靜，“隔著熒屏都能傳遞出來”。

“她就是京劇界的王菲啊?！笔昵埃胍晳蚯l道主持人白燕升，憑著一雙毒眼把張火丁給歸了類：擁有最大公約數(shù)的受眾，以及，以某種看起來并不熱情討好的姿態(tài)贏得了普遍喜愛。

站在泥里，仰望月亮

盡管舞臺上的張火丁贏得越來越多的關(guān)注，可生活中的她，低調(diào)到令人抓狂的地步——家里沒有電視，不會上網(wǎng)，沒有微信，很少接受采訪。粉絲在網(wǎng)上為她建了個(gè)論壇，名叫火之丁丁。有人將網(wǎng)友對她的評價(jià)打印給她，她看了，不置一言。這份高冷絲毫不影響她的票房。重要的是，在整體上沉默、微小、喑啞的戲曲市場，張火丁是火炬一般的存在。絕大部分戲曲演出有賴于政府的補(bǔ)貼，只有她有著如流行歌手一樣的票房號召力。她吸引的不僅僅是京劇票友，還有一大批現(xiàn)代意義上的粉絲——懂戲的人愛她的戲，不懂戲的人愛她的其他。

《游園驚夢》的導(dǎo)演楊凡曾從臺北飛到北京看張火丁的演出。他記得當(dāng)張火丁唱到《鎖麟囊》的“春秋亭”一折，幾乎每一句唱詞都被臺下的喝彩聲淹沒。五次謝幕、兩次加唱，這是京劇嗎？瘋狂的觀眾看起來更像是在參加偶像歌手的演唱會。楊凡后來在他的新書《浮花》里寫，劇場里，不少人拿著手機(jī)拍照，一開始讓他覺得打擾，但當(dāng)他回過頭，看到滿場年輕的臉時(shí)，他先是感到震驚，繼而開始原諒。這是青年們的方式，他們看戲、拍照，發(fā)到社交網(wǎng)絡(luò)上，在朋友圈“重放”，完成二次傳播——而京劇能有多少機(jī)會變得這么年輕？

2015年9月，張火丁將京劇帶到了紐約林肯中心?？芸藙≡旱?500張票一早售罄，《紐約時(shí)報(bào)》稱她為“北京來的大明星”，用的是和1930年報(bào)道梅蘭芳訪美演出一樣的口吻。

出版人張立憲自稱是個(gè)嚴(yán)重偏科的戲迷，偏愛老生，并不關(guān)心青衣，直到一次別人送了套張火丁《春閨夢》的戲票。那晚，他坐在長安大戲院狹窄的座椅上，看著臺上那人水袖來回間只有兩掌那么薄的側(cè)面身影，如墜夢中。2006年，天津戲校五十周年校慶，張火丁應(yīng)邀回母校演出。這是張立憲第三次在現(xiàn)場看《春閨夢》，當(dāng)四周的掌聲像潮水一樣涌起，他無法不想起電影《霸王別姬》里，程蝶衣和段小樓第一次見識到角兒那幕情景。他在發(fā)給朋友的短信中如斯說：一種和一個(gè)角兒生活在同時(shí)代的榮幸，好聽?wèi)K了！

也是這場演出，讓張立憲起了要給張火丁做一本畫冊的念頭。他坐在劇場里，不斷被內(nèi)心涌起的一種近乎痛惜的傷感情緒打擾，美的絕對如同它絕對的易逝，他想保留它們，哪怕以非常奢侈的方式。

斥巨資為偶像做一本書，算不算人類追星史上最痛快的行為？從2006年開始籌備，到2010年初，《青衣張火丁》成書，張立憲為此前后投入四年，耗費(fèi)超過100萬元。

為什么這么多人喜歡張火丁？身處紛繁復(fù)雜的現(xiàn)代生活，也許很多人抱持這樣一種心態(tài)：我可以走在泥水里，但我要看到天上有月亮。張火丁就是那輪月亮，高冷而執(zhí)著地寧靜，只對京劇這一件事癡狂。

（圖片由CFP提供編輯張秀格

gegepretty@163.com）