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    中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)在平面設(shè)計(jì)教學(xué)中的啟示

    2016-04-04 15:55:23馮睿
    國(guó)畫(huà)家 2016年1期
    關(guān)鍵詞:氣韻物象線(xiàn)條

    馮睿

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    中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)在平面設(shè)計(jì)教學(xué)中的啟示

    馮睿

    拋離任何中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)單獨(dú)來(lái)說(shuō)設(shè)計(jì)都是單薄沒(méi)有力量的,中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)講求天人合一,講求留白,講求意境與神韻,這恰恰是設(shè)計(jì)的靈魂所在。而現(xiàn)今的平面設(shè)計(jì)涉及我們生活的各個(gè)角落,各行各業(yè),中國(guó)畫(huà)是我國(guó)優(yōu)秀的瑰寶,如何從古人的智慧中尋找靈感,為人類(lèi)服務(wù),怎樣中西合璧,中外交融,同時(shí)又能使我國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)大放異彩,不喪失民族個(gè)性,很好地傳承和發(fā)展,是我們要做的重要功課。所以在教學(xué)中以傳統(tǒng)做基礎(chǔ)、做鋪墊,方法與表現(xiàn)手段為筋骨,優(yōu)秀案例分析為填充,視為一個(gè)整體,環(huán)節(jié)缺一不可,是我多年教學(xué)經(jīng)驗(yàn)的總結(jié)和深入,下面就談一談傳統(tǒng)繪畫(huà)在藝術(shù)設(shè)計(jì)教學(xué)中的幾點(diǎn)啟示:

    一、線(xiàn)條藝術(shù)的審美應(yīng)用

    中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)中對(duì)于線(xiàn)條的追求體現(xiàn)出了最高的境界。疏密排列,以形寫(xiě)神,似斷非斷,似連非連,有以顧愷之為代表的游絲描,還有以吳道子為代表的行云流水描等等,這些作品體現(xiàn)出了線(xiàn)條對(duì)視覺(jué)的美感,或游動(dòng),或劇烈,或彎曲盤(pán)旋,或棱角分明。唐代張彥遠(yuǎn)云:“夫象物必在于形似,形似須全其骨氣;骨氣形似皆本于立意,而歸乎用筆?!贝藶橛霉P的意義。聯(lián)系藝術(shù)設(shè)計(jì)中的點(diǎn)、線(xiàn)、面教學(xué)就尤為具體和生動(dòng)了。中國(guó)畫(huà)線(xiàn)條有著頑強(qiáng)的生命力,大量的生動(dòng)的線(xiàn)條沖擊視覺(jué),圖案化、裝飾化是中國(guó)繪畫(huà)線(xiàn)條藝術(shù)中的一大特色。中國(guó)畫(huà)的線(xiàn)條極其重視韻律、節(jié)奏和裝飾,平面設(shè)計(jì)應(yīng)該關(guān)注構(gòu)成的視覺(jué)表現(xiàn),南朝齊有謝赫的“骨法用筆”,筆到意到,無(wú)論線(xiàn)條粗細(xì)、長(zhǎng)短、曲直皆張弛有度,把用筆提升到了書(shū)法的高度。

    在設(shè)計(jì)中線(xiàn)條的應(yīng)用尤為重要。強(qiáng)調(diào)對(duì)不同物象的描繪訓(xùn)練,訓(xùn)練眼睛的敏感度、手眼的協(xié)調(diào)度,同時(shí)線(xiàn)條本身也具有極強(qiáng)的表現(xiàn)力。尤其在教學(xué)中還加入了傳統(tǒng)繪畫(huà)工具,如毛筆、墨等,讓學(xué)生能更好地體會(huì)古人的心境。表現(xiàn)出物象與物象、物象與空間之間的關(guān)系,引導(dǎo)學(xué)生通過(guò)中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)中的線(xiàn)條藝術(shù)找到設(shè)計(jì)的靈魂和精髓,更容易理解和掌握設(shè)計(jì)技巧和方法,也就能較熟練地掌握線(xiàn)條的排列、疏密、形態(tài)與韻律了。在教學(xué)中Logo的設(shè)計(jì),看似簡(jiǎn)單的幾根線(xiàn)條,卻要在方寸之間體現(xiàn)出全部被描述物品的內(nèi)涵,克服長(zhǎng)期依賴(lài)視覺(jué)的慣性,尋找規(guī)律和特點(diǎn),充分發(fā)揮發(fā)散思維和聯(lián)想思維的能動(dòng)性,這就得去古人的智慧中尋找靈感,結(jié)合當(dāng)代設(shè)計(jì)思維方式,創(chuàng)造出優(yōu)秀的設(shè)計(jì)。

    二、中國(guó)繪畫(huà)中墨色的審美應(yīng)用

    談中國(guó)畫(huà)必談筆墨,兩者交相輝映,“畫(huà)之氣韻出于筆墨”。所以謝赫的“氣韻生動(dòng)”和“骨法用筆”在六法中占到了重要位置,說(shuō)明了兩者的重要性,也是成功的關(guān)鍵所在。黃賓虹語(yǔ):“畫(huà)重蒼潤(rùn),蒼是筆力,潤(rùn)是墨彩。筆墨功深,氣韻生動(dòng)。”筆墨分好壞,功夫高低自然意境氣韻自見(jiàn)高下,這是長(zhǎng)期修煉的結(jié)果。中國(guó)畫(huà)的墨分五色:濃、淡、干、濕、焦。墨不單單指黑色,由于毛筆里的含水量的不同,同時(shí)畫(huà)家們運(yùn)用皴、擦、勾、點(diǎn)、潤(rùn)等不同手法使畫(huà)面產(chǎn)生了不同的色彩變化。濃墨,墨的成分很足,水的成分很少,多用于物象的暗面;淡墨,不論是干的淡還是濕的淡,多用于明亮的地方;干墨,墨中水分很少,用于創(chuàng)造肌理,可以是樹(shù)木的皴擦、石頭的質(zhì)感,可產(chǎn)生蒼勁有力的真實(shí)感;濕墨,水分比較多,使畫(huà)面有溫潤(rùn)之感,或暈染,或潑墨,能把水墨淋漓盡致地表現(xiàn)出來(lái);焦墨,墨的比重在濃墨之上,從以上這五種墨色也看出了中國(guó)畫(huà)要均衡統(tǒng)一,還要有層次和變化,這是中國(guó)畫(huà)的高深之處。同樣結(jié)合藝術(shù)設(shè)計(jì)的色彩來(lái)看,最為關(guān)鍵的特征就是從審美出發(fā),有色彩語(yǔ)言、色彩歸納和分析,不受光源色、環(huán)境色、固有色的影響,通過(guò)高度概括、提煉、歸納等手段表現(xiàn)出來(lái)。這種由三維向二維的轉(zhuǎn)化過(guò)程,也是學(xué)生由寫(xiě)實(shí)向設(shè)計(jì)的轉(zhuǎn)化過(guò)程,是教學(xué)中需要掌握的難點(diǎn),使學(xué)生擺脫對(duì)具體物象的依賴(lài),鍛煉學(xué)生的設(shè)計(jì)思維能力,把握對(duì)抽象物象塑造的能力。如:《歲寒三友》是靳埭強(qiáng)一件優(yōu)秀的設(shè)計(jì)作品,“歲寒三友”在中國(guó)傳統(tǒng)文化里是松、竹、梅三者結(jié)合,表示松柏長(zhǎng)青、節(jié)節(jié)高升、梅花香自苦寒來(lái)的主題內(nèi)涵,象征了高尚的人格、忠貞的友誼。而“歲寒三友”也演變?yōu)楝F(xiàn)今的吉祥圖案,家喻戶(hù)曉。

    三、中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)中的“經(jīng)營(yíng)位置”與設(shè)計(jì)中的構(gòu)圖的重要啟示

    中國(guó)畫(huà)的構(gòu)圖不是平鋪直敘,常常隱晦,強(qiáng)調(diào)的是意境與空靈。畫(huà)深山古寺不見(jiàn)廟宇,只見(jiàn)挑水的和尚;畫(huà)魚(yú)無(wú)水,但好似看到了江河,躍然紙上。以少勝多,以一當(dāng)十,以小見(jiàn)大,言簡(jiǎn)意賅。明確地告訴你這是藝術(shù),而非真實(shí)世界。中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)強(qiáng)調(diào)留白的重要性,這空白既是江河又是遠(yuǎn)山,既是村落又是草場(chǎng),給人無(wú)限想象空間。以此聯(lián)想到設(shè)計(jì)中的正負(fù)形的設(shè)計(jì)表現(xiàn)手法,有著異曲同工之妙。都是利用隱晦于空白中的想象空間來(lái)體現(xiàn)真實(shí)的形態(tài),即用負(fù)形顯現(xiàn)出正形,正形依附于負(fù)形,兩者你中有我,我中有你,相互成為一個(gè)整體。大師級(jí)人物埃舍爾對(duì)負(fù)形的研究啟示我們藝術(shù)與設(shè)計(jì)是相連通的,正所謂言而有盡而意無(wú)窮,含蓄地表達(dá)了中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)的構(gòu)圖法則。謝赫也在六法中強(qiáng)調(diào)了“經(jīng)營(yíng)位置”的重要性。經(jīng)營(yíng)原意是營(yíng)造,建筑。“經(jīng)營(yíng),位置是也”說(shuō)的是畫(huà)面的布局構(gòu)圖。經(jīng)營(yíng)是思考,是深思熟慮,是周密安排、反復(fù)斟酌,不是一蹴而就。這個(gè)經(jīng)營(yíng)充分體現(xiàn)了人主觀能動(dòng)性的作用,經(jīng)營(yíng)位置就像蓋房子打地基一樣,關(guān)系著全局的成功,因此沒(méi)有好的經(jīng)營(yíng),也談不上好的作品了,這是檢驗(yàn)作品的重要原則之一。

    四、讀懂中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)的意境美

    意境美是中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)的精髓和靈魂,無(wú)論談筆墨還是講構(gòu)圖,無(wú)論工筆還是潑墨,無(wú)一不體現(xiàn)出意境美的精髓。謝赫把“氣韻生動(dòng)”放在首要位置,講的是氣勢(shì)與韻味。放在首位,說(shuō)明它的重要性不可取代。因此具備氣韻生動(dòng)的作品才被視為上乘之作。讀黑格爾的評(píng)論:“所以藝術(shù)的真實(shí)不應(yīng)該只是所謂‘模仿自然’所不敢越過(guò)的正確性,而是外在因素必須與一種內(nèi)在因素協(xié)調(diào)一致,而這內(nèi)在因素也和它本身協(xié)調(diào)一致,因而可以把自己如實(shí)地顯現(xiàn)于外在事物……藝術(shù)理想的本質(zhì)就在于這樣使外在的事物還原到具有心靈性的事物,因而使外在現(xiàn)象符合心靈,成為心靈的表現(xiàn)。”因而得出“美是理念的感性顯現(xiàn)”的結(jié)論?!叭魏嗡囆g(shù)作品都是其時(shí)代的產(chǎn)兒,同時(shí)也是孕育了我們情感的母親”。在教學(xué)中引導(dǎo)學(xué)生以美學(xué)為理論依據(jù),本自心源,是人心靈深處的智慧,藝術(shù)要根源于現(xiàn)實(shí),以現(xiàn)實(shí)美為源泉,而現(xiàn)實(shí)美要通過(guò)藝術(shù)家的心去實(shí)現(xiàn)升華。

    “用一根線(xiàn)去散步”說(shuō)的是線(xiàn)的意境;唐代張彥遠(yuǎn)的“運(yùn)墨而五色具”說(shuō)的是墨的意境;“疏能跑馬,密不透風(fēng)”說(shuō)的是構(gòu)圖的意境?!跋笾杏幸?,意中有象”“立象盡意”“外師造化,中得心源”強(qiáng)調(diào)的是人性?xún)?nèi)在的品格,要求“意隨筆先,畫(huà)盡意在”,達(dá)到以形寫(xiě)神、形神兼?zhèn)涞木辰纭K囆g(shù)源于生活又高于生活。如何將這種能力顯現(xiàn)而引發(fā)出來(lái),靠的是勤奮、累積、引導(dǎo)和領(lǐng)悟?!敖o設(shè)計(jì)以靈魂”,這個(gè)靈魂就可以理解為傳統(tǒng)繪畫(huà)的意境,設(shè)計(jì)不僅要具有實(shí)用價(jià)值,同時(shí)它還要反映時(shí)代特征,體現(xiàn)出設(shè)計(jì)者的獨(dú)具匠心。從傳統(tǒng)中來(lái),到現(xiàn)代中去,給我們的設(shè)計(jì)注入靈魂,視為好的方向和啟示。

    在當(dāng)代的平面設(shè)計(jì)中,有許多巧妙地利用了中國(guó)傳統(tǒng)文化元素的優(yōu)秀作品,但也不乏生搬硬套、復(fù)制拼湊的作品。民族的即世界的,這句話(huà)適用于各行各業(yè),我們要學(xué)習(xí)的是傳統(tǒng)文化帶給我們的豐富精神世界,是滲透著中國(guó)人民智慧的思維方式和文化傳承。不是披著美麗外衣的簡(jiǎn)單復(fù)制,不是打著中國(guó)傳統(tǒng)文化旗號(hào)的不倫不類(lèi)的作品,而是用發(fā)展的眼光、靈活的手段,用國(guó)際化的語(yǔ)言來(lái)表達(dá),把意境美做到極致,這樣的作品才能長(zhǎng)久流傳,才能引人思考,發(fā)人深省,使觀者產(chǎn)生共鳴,最終使我們的作品在國(guó)際設(shè)計(jì)的藝術(shù)舞臺(tái)中展現(xiàn)出來(lái)。

    參考文獻(xiàn):

    1.《給設(shè)計(jì)與靈魂》,喜多俊之著,電子工業(yè)出版社,2012年9月。

    2.《美學(xué)》,黑格爾著,朱光潛譯,商務(wù)印書(shū)館,1979年1月1日。

    3.《論藝術(shù)的精神》,瓦·康定斯基著,中國(guó)社會(huì)科學(xué)出版社,1987年。

    4.《六法生態(tài)論》,董欣賓、鄭奇著,江蘇美術(shù)出版社,1990年。

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