1937—1948年報(bào)刊中的陳云裳①

秦 翼 (南京藝術(shù)學(xué)院 影視學(xué)院，江蘇 南京 210013 )

1937—1948年報(bào)刊中的陳云裳①

秦 翼 (南京藝術(shù)學(xué)院 影視學(xué)院，江蘇 南京 210013 )

1937至1948年上海、香港等地報(bào)刊中關(guān)于陳云裳的持續(xù)報(bào)道，與電影共同造就了亂世中迅速走紅的女明星，直至使其成為戰(zhàn)時(shí)“完美女性”。而陳云裳的隱退和戰(zhàn)后形象破產(chǎn)，則部分顯示了“淪陷”期間電影人的斗爭(zhēng)智慧和戰(zhàn)后觀(guān)眾對(duì)“附逆”影人的心態(tài)。陳云裳報(bào)刊形象的塑造也體現(xiàn)了該時(shí)期電影公司對(duì)女明星公眾形象塑造較為成熟的經(jīng)營(yíng)策略。

陳云裳；民國(guó)報(bào)刊；女明星

2016年6月29日，陳云裳女士于香港家中安靜長(zhǎng)眠。這一消息并沒(méi)有引起廣泛的影響，只在少數(shù)影迷與專(zhuān)業(yè)研究者中引發(fā)一片惋惜。故去的陳云裳被稱(chēng)為民國(guó)時(shí)期的“最后一位影后”、“中國(guó)最神秘的影星”、“中國(guó)的原節(jié)子”……而在上世紀(jì)三、四十年代，陳云裳曾是紅透世界華人圈的女影星，不到二十歲時(shí)就因主演《木蘭從軍》（1939）,成為中國(guó)最有票房號(hào)召力的紅星，此后五年間主演了二十余部電影。1943年，她急流勇退，在一片嘆息聲中嫁為人婦?？箲?zhàn)勝利后，她因參加過(guò)日偽攝影廠(chǎng)而卷入政治紛爭(zhēng)中，不得不避走香港。五十年代，陳云裳曾一度復(fù)出，在香港參演了三部影片，雖仍有擁躉，已遠(yuǎn)不復(fù)三、四十年代的盛景。陳云裳就此永遠(yuǎn)告別影壇，遠(yuǎn)離了大眾的視線(xiàn)。

上世紀(jì)二十年代起，張織云、阮玲玉、胡蝶、王漢倫等多數(shù)出生于1910年前后的女演員構(gòu)成了中國(guó)第一代女明星。而陳云裳與同時(shí)代的周璇、黎莉莉、陳燕燕、袁美云等顯然組成了活躍于三十年代末至四十年代的中國(guó)第二代女影星群體。她們不再局限于塑造柔弱的中國(guó)傳統(tǒng)女性形象，更具現(xiàn)代氣息，所以更受青年學(xué)生和城市知識(shí)分子的歡迎，以至銀幕之外的日常生活也都成為報(bào)章熱議的話(huà)題。該時(shí)期的電影公司也具備較為成熟完備的演員包裝方案，除電影作品外，報(bào)刊成為重要的明星宣傳陣地。

就陳云裳而言，無(wú)論在銀幕上的光影中還是在銀幕下的報(bào)章文字，她所呈現(xiàn)的都是一個(gè)極為立體鮮活的身影。而陳云裳在第二代女星中又極為獨(dú)特，如羅明佑所說(shuō)，陳云裳是“偏安”的產(chǎn)物[1]，是抗戰(zhàn)特殊局勢(shì)下被奇特造就出的女明星。作為眾多歷史女英雄的銀幕形象塑造者、報(bào)刊媒體打造的抗戰(zhàn)中健康自立新女性的代言人，她的走紅，承載了太多“孤島”“淪陷”中國(guó)人復(fù)雜的期冀。而她在抗戰(zhàn)勝利后媒體形象破產(chǎn)，也包含著公眾對(duì)于抗戰(zhàn)中畸形現(xiàn)象的反思與反省。

筆者曾就陳云裳銀幕形象的整體策劃做過(guò)專(zhuān)門(mén)論述[2]。相對(duì)于電影影像的缺失，留存較為豐富的報(bào)刊史料為我們目前研究此十余年間陳云裳的媒體形象提供了較為可靠的資料來(lái)源。針對(duì)目前關(guān)于陳云裳的研究多有謬誤、臆造、曲解，且流于事件的陳述，本文欲就1937年至1948年間報(bào)刊中的300余則陳云裳相關(guān)報(bào)道，解析造就明星過(guò)程中報(bào)刊媒體形象的作用，并以此管窺該時(shí)期女明星銀幕內(nèi)外的生存狀況。

一、亂世心態(tài)捧出的“南國(guó)影后”（1937—1939）

在香港最初出演的幾部粵語(yǔ)片中，“素社”歌舞演員陳云裳只是小配角，但她青春少艾、充滿(mǎn)活力，已初露光芒。后在蘇怡導(dǎo)演的進(jìn)步影片《新青年》（1936）中飾演“一天真未泯之村姑”[3]，正式踏入香港電影界，也“博得一鳴驚人之好評(píng)”，“成為南中國(guó)第一流之女星矣”[3]。在之后的短短幾年中，她由女配角漸漸擢升為“女一號(hào)”，出演了《大義滅親》（1938）、《血肉長(zhǎng)城》（1938）等眾多影片。當(dāng)時(shí)正值多難之秋，陳云裳富有青春朝氣，且在愛(ài)國(guó)影片中扮演富有正義感的少女角色，故很能吸引觀(guān)眾的喜愛(ài)。

即便如此，陳云裳仍然只能算是“南國(guó)小星”，因?yàn)樵缙诨浾Z(yǔ)片由于語(yǔ)言的局限，只能被粵港一帶及東南亞廣東籍華人觀(guān)眾接受。陳云裳在以上海為電影生產(chǎn)基地的民國(guó)電影界看來(lái)仍是陌生的。

此時(shí)的陳云裳曝光率很低，在粵港報(bào)章中的形象也只是一位摩登的小紅星，比較受人注目的是她的青春活力和略帶西洋化的外貌與做派。如有刊物稱(chēng)其為“野貓”[4]，說(shuō)她個(gè)性好動(dòng)，喜歡騎著腳踏車(chē)馳騁于馬路，并將其與上海影星王人美相提并論；另有刊物則稱(chēng)其為“西班牙姑娘”[5]，言其有異域情調(diào)，穿西裝尤其漂亮。在這些報(bào)道中也有一些不知真假的緋聞炒作，如與廣東軍界要人陳維周之子的婚事等[6]。總體來(lái)說(shuō)，陳云裳此時(shí)在報(bào)刊中的形象并沒(méi)有有意識(shí)的整體策劃，全憑寫(xiě)手即興寫(xiě)作，雖無(wú)太多負(fù)面消息，卻也無(wú)甚亮點(diǎn)，符合其初出茅廬的“南國(guó)小星”身份。

改變發(fā)生在1938年，陳云裳幸運(yùn)地被“電影大王”張善琨選中，出演新片《木蘭從軍》。張善琨利用“孤島”觀(guān)眾的特殊心理及戰(zhàn)時(shí)滬港兩地消息少通的狀況，用報(bào)刊媒體迅速炒熱了這個(gè)為其“孤島”電影大業(yè)羅織的新面孔。新面孔雖好，在如此缺乏人氣與作品的條件下，憑空炒熱一位小明星也是十分困難的。此前陳云裳雖然在上海地區(qū)的《時(shí)代電影》等刊物上登過(guò)小照[7]，卻很難給人留下深刻印象，而其粵語(yǔ)作品也沒(méi)有在上海上映過(guò)。張善琨為人熟知的一個(gè)手段是編造陳云裳即將受邀好萊塢拍片的新聞話(huà)題。這則消息目前能搜尋到的最早版本是刊登于1938年10月18日，《申報(bào)》香港版的一則題為《本港影星陳云裳赴美說(shuō)》的消息。重要的是，除不知真假的米高梅公司力邀陳云裳赴美拍片外，該消息還強(qiáng)調(diào)，陳云裳居然置優(yōu)厚待遇于不顧，向美國(guó)公司提出要“先拍制一部同情中國(guó)被侵略伸張世界公理取材之影片”，且“不愿取薪金”，米高梅方面對(duì)此則“須待考慮”。這樣一來(lái)，陳云裳立時(shí)被塑造為一個(gè)在國(guó)難中深明大義、深切關(guān)愛(ài)祖國(guó)的女演員。而報(bào)道中對(duì)陳云裳與“新華”即將進(jìn)行的合作只字未提，直至同年11月27日，上?！渡陥?bào)》上《陳云裳將由港來(lái)滬》[8]的一則消息，才解密了此前炒作的真正意圖。此外，這則消息還將陳云裳稱(chēng)為“南國(guó)唯一紅影星”，利用上海觀(guān)眾對(duì)香港電影界的無(wú)知，極力將陳云裳吹捧為“如初日芙蓉，艷逸無(wú)儔”，且英語(yǔ)流利的世界性電影人才，新華方面則是極力邀請(qǐng)，才約得佳人赴美前，來(lái)上海拍攝一二部國(guó)片。以國(guó)人當(dāng)時(shí)對(duì)于黃柳霜等在美華裔電影人的高昂興趣推斷，這番炒作應(yīng)當(dāng)是起到相當(dāng)作用的。

在一片炒作聲中，滬上大小報(bào)刊紛紛開(kāi)始刊登“南國(guó)影星”陳云裳的玉照，當(dāng)然也有些許或出于清醒或別有用意的聲音。如筆名“惜人”的一位作者指出“給陳云裳幫閑，比廣州陷落還重要”，“可嘆也哉”[9]，斥責(zé)國(guó)難當(dāng)頭的這番無(wú)聊炒作，實(shí)際是讓人醉生夢(mèng)死于娛樂(lè)的手段。而上海的《娛樂(lè)雜志》則登出“本刊特稿”，指出陳云裳“演技不如李綺年，姿容遠(yuǎn)遜陳白燕”，并羅列了好萊塢請(qǐng)陳云裳拍戲的四個(gè)“無(wú)法解決的疑點(diǎn)”，“是真是假自己明白”[10]。

盡管如此，陳云裳受追捧的熱度依然不減。筆者找到當(dāng)時(shí)《申報(bào)》某一版面，或許可以從中一窺公眾的心態(tài)。1938年12月24日，星期六，西方圣誕節(jié)前，陳云裳抵滬前一日，張善琨再次為其造勢(shì)，在舞廳中派送陳云裳彩色硬卡照片，并于《申報(bào)》刊登廣告。而該版正文也大幅報(bào)道節(jié)日前上海各大娛樂(lè)場(chǎng)所爆滿(mǎn)的狀況，令人很難將上海正處“孤島”的時(shí)局與之聯(lián)系到一起。該報(bào)還不忘在一片紙醉金迷描摹的縫隙里插了一句“寄語(yǔ)舞客：救國(guó)不應(yīng)跳舞，跳舞勿忘救國(guó)”[11]的大字標(biāo)語(yǔ)。這種令人啼笑皆非的狀況，十分生動(dòng)地呈現(xiàn)出“孤島”相當(dāng)一部分民眾的心理，即在國(guó)家危難和個(gè)人生死的極端狀況下反而極力追求享樂(lè)、希圖醉生夢(mèng)死的反常心態(tài)。而張善琨正是迎合了這種“孤島”心態(tài)，乘勢(shì)造就了陳云裳的走紅，經(jīng)其一番炒作，加上《木蘭從軍》天時(shí)地利人和的熱映，陳云裳成功躋身新華當(dāng)家花旦之列，一躍成為最具票房號(hào)召力的華語(yǔ)電影圈主流女紅星，完成了其從“南國(guó)小星”到“南國(guó)影后”的蛻變。

二、“覆巢”下的完美新女性（1939—1943）

種種跡象表明，張善琨在力邀陳云裳來(lái)滬拍攝《木蘭從軍》之初，對(duì)這位南國(guó)小星能否大紅大紫并沒(méi)有十足把握，僅約定拍攝“一部古裝，一部時(shí)裝”，片酬也極低[12]。但張善琨依然十分有魄力地大手筆宣傳這位南國(guó)演員，這十分符合張氏“不鳴則已，一鳴驚人”的一貫經(jīng)營(yíng)理念。陳云裳因《木蘭從軍》一炮而紅后，又依約拍攝時(shí)裝大片《云裳仙子》，與前片相比卻大為遜色[13]，不過(guò)這并不影響《木》片為其帶來(lái)的巨大聲譽(yù)。其后陳云裳因與香港公司的舊約未清，又返港拍攝粵語(yǔ)片。在認(rèn)識(shí)到了滬港兩地影業(yè)的巨大差距后，陳云裳逐漸將事業(yè)重心轉(zhuǎn)移到了上海，并于1940年與“新華”姊妹公司“華成”簽訂了為期四年的合約[14]。此后在陳云裳跟隨張善琨輾轉(zhuǎn)新華、華成、中聯(lián)等公司期間，其銀幕形象一直都得到了十分悉心地經(jīng)營(yíng)，特別是《費(fèi)貞娥刺虎》（1939）、《秦良玉》（1940）、《蘇武牧羊》（1940）等正義愛(ài)國(guó)的歷史形象，十分投合戰(zhàn)時(shí)觀(guān)眾對(duì)于備受蹂躪的中國(guó)被拯救的期盼。而《家》（1941）《良宵花弄月》（1943）等片中摩登的現(xiàn)代女性，更是符合戰(zhàn)時(shí)對(duì)獨(dú)立而有擔(dān)當(dāng)?shù)男聲r(shí)代女性的要求。

經(jīng)由這些度身定制的影片，陳云裳進(jìn)一步被打造成亂世紅星。在1940年《青青電影》的票選中，陳云裳力壓群芳，成為如假包換的“電影皇后”。陳云裳這一時(shí)期在報(bào)刊文字中所呈現(xiàn)的形象較之初成名前后顯然更具整體性、策略性。她被媒體描繪為能歌善舞，愛(ài)好現(xiàn)代體育運(yùn)動(dòng)，騎馬駕車(chē)乃至開(kāi)飛機(jī)樣樣在行的時(shí)尚女性。作為前后兩代影后，不止一篇文章中將陳云裳與胡蝶做比較，認(rèn)為時(shí)代已經(jīng)不同了，胡蝶式的少奶奶銀幕形象已有些過(guò)時(shí)[15]，而陳云裳則“活潑流動(dòng)”[16]，更有少女的魅力。陳云裳被視為“二十世紀(jì)的典型姑娘”[17]，即便是對(duì)其迅速走紅頗有微詞的報(bào)刊也對(duì)其好學(xué)上進(jìn)大加贊揚(yáng)，認(rèn)為堪為新女性表率。

但是在戰(zhàn)亂中，紅極一時(shí)的陳云裳并不能躲避多事之秋的種種風(fēng)浪。第一部影片《木蘭從軍》即因歌詞問(wèn)題在大后方重慶引發(fā)焚片事件，成為著名的電影政治事件，這在眾多著述中已被論及。除此之外，陳云裳還遭受過(guò)數(shù)次十分嚴(yán)重的危機(jī)。

其一是因陳云裳在滬港兩地電影界的不同定位引發(fā)的麻煩。陳云裳在其“南國(guó)小星”的香港時(shí)期，雖然飾演過(guò)不少健康正義的角色，卻也避免不了參與一些題材曖昧的影片。如《申報(bào)》香港版1939年 1月曾刊登過(guò)一部名為《春情烈火》的影片廣告，宣傳詞中充滿(mǎn)“熱血達(dá)沸點(diǎn)，春情奈不住，肉迷脂粉誘，青年當(dāng)心處”等詞語(yǔ)。根據(jù)影片上映時(shí)間及《申報(bào)》相關(guān)消息[18]推斷，應(yīng)當(dāng)是陳云裳赴上海拍攝《木蘭從軍》之前的作品。陳云裳在上海走紅后回到香港，“各大公司也莫不拼命設(shè)法邀請(qǐng)陳云裳演片”[19]。這些粵語(yǔ)片的水準(zhǔn)仍然維持在陳云裳“南國(guó)小星”時(shí)期，與其“影后”身份十分不相稱(chēng)。其中滬上報(bào)刊明確指出“劇情即邪僻而技術(shù)又拙陋”的《流氓小姐》一片，新華因懼怕該片在上海公映影響陳云裳的良好形象，“毅然決定以相當(dāng)?shù)拇鷥r(jià)，購(gòu)得《流氓小姐》在上海方面的公映權(quán)”[20]。此外，1939年6月下旬，香港《大公報(bào)》連續(xù)數(shù)日在頭版頭條刊登陳云裳的一則聲明，原因是香港某公司借陳云裳主演的名義宣傳其新片《裸國(guó)風(fēng)光》。根據(jù)聲明中的陳述，該片原名《蠻方野遇》，是陳云裳“承友人介紹”客串的影片，在拍攝時(shí)已發(fā)現(xiàn)影片與劇本內(nèi)容不符而中斷出演，事后卻被片方利用[21]?？梢钥隙ǖ氖?，魚(yú)龍混雜的香港電影界，不止一家公司看中了陳云裳的迅速走紅，并不顧其形象大肆利用。從這幾個(gè)事件的及時(shí)應(yīng)對(duì)來(lái)看，上海方面在盡職地維護(hù)了聲譽(yù)鵲起的陳云裳。此外，1940年愚人節(jié)，粵港傳媒甚至炮制了“陳云裳墮胎而死”[22]的無(wú)聊玩笑，令陳云裳的形象大大受損。對(duì)此，新華宣傳部長(zhǎng)龔之方第二天就作出回應(yīng)，斥責(zé)這則無(wú)聊的消息，力破謠言，迅速平息了這場(chǎng)風(fēng)波[22]。不過(guò)，從這一系列事件中我們論斷，陳云裳雖在新華的一手打造下樹(shù)立了其在上海公眾視野中的健康“影后”形象，但于香港電影界，卻仍未徹底擺脫她的小明星定位，是隨時(shí)可以被用以開(kāi)無(wú)聊玩笑的人物。這與香港電影演員的整體地位、滬港兩地電影事業(yè)定位有關(guān)，但根本上，是由于陳云裳在香港的演藝事業(yè)缺乏一個(gè)如上海公司那樣嚴(yán)密謹(jǐn)慎的整體發(fā)展策略。對(duì)此，《申報(bào)》上文十分中肯地指出：“她兩次回香港，都在巨大的包銀下‘趕戲’，這多少使港滬兩地的觀(guān)眾對(duì)陳云裳發(fā)生了兩種不同的印象?！睕](méi)有了新華的幕后保護(hù)，陳云裳在品流復(fù)雜的香港電影界必然受挫。

第二場(chǎng)風(fēng)波較之前兩者更具毀滅性。陳云裳走紅后，私生活時(shí)時(shí)為媒體深度曝光，卻鮮少緋聞，在公眾心目中一直是一位潔身自好的女明星。1941年，滬上發(fā)生轟動(dòng)一時(shí)的美樂(lè)藥房小開(kāi)徐達(dá)泉弒兄案，當(dāng)時(shí)報(bào)上風(fēng)傳徐達(dá)泉是因欲天價(jià)迎娶陳云裳不得，而喪心病狂地殺了親哥哥。對(duì)此，《影迷周報(bào)》進(jìn)行了繪聲繪色的大幅報(bào)道[23-25]。更有甚者，該刊站在傳統(tǒng)中國(guó)倫理道德的立場(chǎng)，對(duì)陳云裳進(jìn)行尖刻的指責(zé)，認(rèn)為“間接的說(shuō)，等于陳云裳殺了徐頌堯”，“要是電影界再多造就幾個(gè)陳云裳出來(lái)，那末人命案還不知要產(chǎn)生多少呢”[26]。這種極度負(fù)面的桃色消息經(jīng)由各大小報(bào)刊紛紛揚(yáng)揚(yáng)的炒作后，使得陳云裳一度“在港驚慌”，不敢回上海了[27]。眼看陳云裳如火如荼的演藝事業(yè)就此毀于一旦，其時(shí)張善琨領(lǐng)導(dǎo)下的“國(guó)聯(lián)”，又一次施展了出神入化的“危機(jī)公關(guān)”，最后，這場(chǎng)鬧劇以“該陳云裳乃百樂(lè)門(mén)同名舞女”一說(shuō)得到化解。雖然《影迷周報(bào)》對(duì)此仍耿耿于懷，認(rèn)為一個(gè)普通舞女絕不可能值百萬(wàn)身價(jià)[28]，但是熱愛(ài)陳云裳的影迷們似乎只是需要一個(gè)說(shuō)得過(guò)去的理由。同時(shí)“國(guó)聯(lián)”公司也迅速安排陳云裳返滬拍攝新片。至年末陳云裳回上海時(shí)，輿論已經(jīng)基本站到了陳云裳一邊[29]。

其余如被傳與香港女明星李綺年、紫羅蘭及上海張善琨旗下眾女星不和，被日本人利用做親日宣傳等名譽(yù)危機(jī)，陳云裳背后經(jīng)驗(yàn)豐富、手段老辣的策劃團(tuán)隊(duì)始終能一一將其化解。我們發(fā)現(xiàn)，陳云裳所遭遇的一系列危機(jī)及其化解，一方面與張善琨旗下的公司日常為其打造的一貫良好的媒體形象有不可分割的聯(lián)系，另一方面則與戰(zhàn)時(shí)民眾的微妙心態(tài)有關(guān)。在祖國(guó)遭遇侵略，“孤島”最終淪陷，前途未卜，希望縹緲的情形下，人們十分愿意相信一些美好的人與事，甚至寄托以民族國(guó)家和個(gè)人生存的希望。而陳云裳一面在銀幕上演繹著救國(guó)救民的女英雄，一面在媒體中塑造獨(dú)立自主的新女性樣板，確實(shí)鼓舞人心。觀(guān)眾并不希望承載著如此復(fù)雜希冀的形象被輕易瓦解的。在電影公司的極力營(yíng)造與戰(zhàn)時(shí)觀(guān)眾的希求下，陳云裳成為“覆巢”之下的完美女性，日漸登頂事業(yè)巔峰。

三、智慧的退場(chǎng)與斗爭(zhēng)策略（1943—1944）

1943年，陳云裳與“中比鐳錠醫(yī)院”院長(zhǎng)、醫(yī)學(xué)博士湯于翰結(jié)婚的消息不脛而走，成為“今年的銀國(guó)第一件大事”[30]，再度成為上海大小報(bào)紙炒作的重大新聞。陳云裳的急流勇退引得影迷嘆息聲一片，滬上報(bào)紙開(kāi)始酸溜溜地以“湯婆子”相稱(chēng)，甚至登出漫畫(huà)，假借大學(xué)生之口戲謔道：“真氣人，陳云裳會(huì)嫁給四只眼的湯于翰。唉！我得自殺了?！盵31]

陳云裳在電影事業(yè)的巔峰時(shí)期選擇結(jié)婚息影，雖然引發(fā)影迷一片扼腕，但婚姻無(wú)論在中國(guó)的傳統(tǒng)、現(xiàn)代觀(guān)念中都將之視為女性正途。同時(shí)陳云裳這次的選擇是頂著“醫(yī)學(xué)博士”、“醫(yī)院院長(zhǎng)”頭銜的職業(yè)男性，與之前的“富二代”大相徑庭。著名西醫(yī)代表的不僅是有學(xué)問(wèn)、有能力，在亂世更是十分吃香的賺錢(qián)行當(dāng)。從當(dāng)時(shí)及數(shù)年后湯于翰、陳云裳落難時(shí)的眾多報(bào)刊消息中，我們不難推斷，這位滬上名醫(yī)不僅掌握著十分尖端的癌癥電化療技術(shù)，而且也掌握著為數(shù)不少的名人貴胄“客源”，經(jīng)營(yíng)著名利雙收的錦繡事業(yè)。雖然小報(bào)對(duì)于湯博士的身型外貌都有些許諷刺，但這卻恰好做了陳云裳不重外表而重內(nèi)涵的注腳。無(wú)怪當(dāng)時(shí)有刊物專(zhuān)門(mén)做了一篇十分嚴(yán)肅的論文[32]，盛贊陳云裳這種不拜金、不貪慕虛榮的選擇，視為當(dāng)代女性表率。此時(shí)也正是陳云裳與張善琨四年合約期滿(mǎn)之時(shí)。在經(jīng)歷了數(shù)年滬港兩地疾風(fēng)險(xiǎn)浪的電影圈歷練后，陳云裳對(duì)于現(xiàn)實(shí)命運(yùn)的選擇，也是她真正具備一代“影后”應(yīng)有的成熟眼光與氣度。

不管在這個(gè)退場(chǎng)風(fēng)波中承擔(dān)怎樣的角色，張善琨最終利用這個(gè)消息做了一場(chǎng)很好的生意。影后結(jié)婚的商業(yè)“噱頭”被充分加以利用，“中聯(lián)”乘勢(shì)再度為陳云裳度身定制一部“告別”之作《良宵花弄月》，片中陳云裳一人分飾姐姐和妹妹兩個(gè)角色，演繹了賢良淑德、安于家室的典型傳統(tǒng)女性和能歌善舞、摩登時(shí)尚的現(xiàn)代女性?xún)煞N風(fēng)格，既歌舞又煽情，陳云裳的個(gè)人表演也十分出彩。這部影片宣傳聲勢(shì)持久而浩大，并于4月底上映[33]，用來(lái)彌補(bǔ)影后告別的空白最合適不過(guò)。陳云裳“自傳”也適時(shí)出現(xiàn)，于1943年4月在《青年日?qǐng)?bào)》連載。陳云裳婚禮前，她在滬期間拍攝的多部影片，都一一得以重見(jiàn)天日，在8月10日婚禮當(dāng)天的《申報(bào)》上，“陳云裳女士舉行結(jié)婚典禮，今天下列各院特選映女士精心作品以留紀(jì)念”的影院廣告十分醒目，上海各大影院如新光、滬光、國(guó)泰、美琪等都紛紛上映陳云裳舊片，而事實(shí)上，這樣的舊片巡禮在婚禮之前的相當(dāng)長(zhǎng)一段時(shí)期盛況不衰。

8月10日，陳云裳與湯于翰在法國(guó)總會(huì)舉行婚禮，被上海各大報(bào)章與“影后胡蝶于歸潘氏有聲”[34]相提并論，數(shù)萬(wàn)影迷的聚集使得法國(guó)總會(huì)周?chē)鸟R路全部擁堵，以致婚禮不得不縮短時(shí)間匆匆完成[35]?；楹箨愒粕严⒂?，但觀(guān)眾對(duì)其婚姻生活好奇不減，報(bào)刊中關(guān)于陳云裳的種種報(bào)道有增無(wú)減，從專(zhuān)訪(fǎng)、“狗仔隊(duì)”跟拍到憑空臆測(cè)，甚至竟然出現(xiàn)了洞房花燭夜新房里對(duì)于新郎的訪(fǎng)談[36]，連篇累牘，真假難辨。不過(guò)，在一眾報(bào)道中，陳云裳都被塑造為婚后安于家庭、預(yù)備相夫教子、又不失新時(shí)代女性天真率性的良好形象。因?yàn)榧藿o了救死扶傷的醫(yī)生，陳云裳也頻頻在慈善籌款活動(dòng)中現(xiàn)身[37]，進(jìn)而親身到醫(yī)院照顧病人，又多了一重“天使”化身，陳云裳現(xiàn)實(shí)生活中為人妻的面貌在報(bào)章的渲染和觀(guān)眾讀者的猜想中變得更加完美起來(lái)。

而在簡(jiǎn)單的影后婚嫁息影事件背后，我們站在歷史研究的立場(chǎng)，更愿意撥開(kāi)迷霧去探究背后可能存在的更復(fù)雜的歷史政治原因。事實(shí)上，陳云裳的突然結(jié)婚息影很可能是一個(gè)無(wú)奈卻又充滿(mǎn)智慧的選擇。早在“孤島”時(shí)期，陳云裳就不斷被日本人利用做親日宣傳，雖經(jīng)電影公司出面澄清[38-39]，卻可從中窺見(jiàn)出侵略者對(duì)于這位上海頭號(hào)女星的注目。上?！皽S陷”后，陳云裳因與張善琨的合同而進(jìn)入“中聯(lián)”，完全落入日本侵略者的控制范圍。雖然其后“中聯(lián)”并未大肆開(kāi)攝所謂“國(guó)策”片，陳云裳卻不得不參加了戰(zhàn)后飽受爭(zhēng)議的《萬(wàn)世流芳》（1943）等影片的拍攝，甚至坊間也一度傳出她被迫為日軍演出的傳聞?！度f(wàn)世流芳》上映后，“中聯(lián)”被迫改組，陳云裳此時(shí)的退出，躲開(kāi)了加入比“中聯(lián)”更受?chē)?yán)格控制的“華影”，也躲開(kāi)了由此可能引發(fā)的一系列問(wèn)題?？紤]到上述原因，關(guān)于陳云裳婚訊的媒體報(bào)道也顯現(xiàn)出與一般明星婚戀消息微妙的不同，即直接傳出婚訊，直接宣布婚后息影，并由媒體以爆炸性消息的方式廣泛傳播，造成無(wú)法更改既定的事實(shí)。而在陳云裳婚后，電影公司似乎一直讓陳云裳保持著一定的曝光頻率，陳云裳婚后接受上海幾家刊物訪(fǎng)談時(shí)也表示“不排除重上銀幕”[40-41]。不久陳云裳即告懷孕[42]，并在次年11月生下一女[43]，復(fù)出計(jì)劃就此無(wú)限期擱淺。但同時(shí)從另一則報(bào)道中我們則得知，陳云裳婚后竟是和電影界“完全不相往返”，徹底隔絕了[44]。這些互相參差的消息令人不由猜度，陳云裳婚后的媒體曝光和所謂復(fù)出計(jì)劃是否是應(yīng)對(duì)日本侵略者威脅的一種策略。傅葆石先生曾指出，淪陷時(shí)期的上海電影界充滿(mǎn)了各種風(fēng)險(xiǎn)與戰(zhàn)略[45]，存在需要我們今天微妙洞察的眾多細(xì)節(jié)。作為第一號(hào)女星陳云裳的智慧退場(chǎng)，或許為“淪陷”影人復(fù)雜的政治斗爭(zhēng)及其中智慧的媒體策略提供了又一個(gè)佐證。

四、戰(zhàn)后媒體形象破產(chǎn)（1945—1948）

1944年，《影劇》雜志曾在連續(xù)兩頁(yè)上分別刊登了當(dāng)時(shí)尚在走紅的陳云裳與丈夫湯于翰親筆撰寫(xiě)的兩篇文章，分別名為《一失足成千古恨》[46]、《庸醫(yī)誤人》[47]，十分吸引讀者的眼球。這兩篇不過(guò)是談女演員和醫(yī)生道德自律的文章卻在一年之后、即日本戰(zhàn)敗后成了陳云裳、湯于翰境遇的寫(xiě)照，可謂一語(yǔ)成讖。這一時(shí)期也成為了陳云裳生命中最為黯淡的時(shí)光，沉重的打擊接二連三地向她襲來(lái)。先是因參加過(guò)日偽電影制片廠(chǎng)的影片拍攝，被列入“附逆影人”名單，遭到國(guó)民黨方面“高檢處”傳訊[48-49]。緊接著，湯于翰忽然被人控訴醫(yī)療事故——一位天津赴上海就醫(yī)的婦人疑因其治療不當(dāng)而死亡[50]。雪上加霜的是，湯于翰又被爆料是汪精衛(wèi)之妻陳璧君及漢奸褚民誼的義子，一時(shí)之間，“漢奸”、“附逆”、“殺人庸醫(yī)”之類(lèi)的頭銜紛紛加到陳云裳夫婦的頭上，以致他們不得不避走他鄉(xiāng)，遠(yuǎn)離輿論的漩渦。

事實(shí)上，包括陳云裳在內(nèi)的“中聯(lián)”、“華影”影人的“附逆”罪名，最后多數(shù)不了了之[51]。同時(shí)，有趣的是，此時(shí)國(guó)內(nèi)大小報(bào)章對(duì)于陳云裳夫婦離滬之后行蹤之謎的探究，似乎要遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于對(duì)其政治立場(chǎng)、民族立場(chǎng)的真正追問(wèn)。在陳云裳夫婦于香港公開(kāi)亮相之前，各種揣測(cè)、小道消息層出不窮。或稱(chēng)陳云裳與夫湯于翰“匿跡北平”，或說(shuō)陳云裳已淪落為交際花、酒吧服務(wù)員、賣(mài)湯團(tuán)[52-58]，甚至稱(chēng)她已應(yīng)共產(chǎn)黨方面赴港特派員之邀投奔延安[59]。與此同時(shí)，陳云裳走紅的經(jīng)歷也被演繹成了樁樁肉體交易事件[60-62]。在種種傳奇演義之下，陳云裳的真正面貌也漸次模糊，仿佛之前大家一致認(rèn)定可愛(ài)、活潑、充滿(mǎn)正能量的女明星一下子變成了一個(gè)善于偽裝、工于心計(jì)并且手段下作的蛇蝎美人。有趣的是，幾乎所有報(bào)刊在尖酸刻薄、造謠生事之余，都樂(lè)于在一旁刊登陳云裳的玉照，照片中影后依舊巧笑倩兮，與走紅時(shí)一般無(wú)二的美好。直至1948年后期國(guó)內(nèi)戰(zhàn)局動(dòng)蕩，媒體對(duì)陳云裳的集體“圍攻”才逐漸減弱。

陳云裳所遭受的媒體圍攻并非個(gè)案，參與過(guò)戰(zhàn)時(shí)上海電影拍攝的李麗華、王丹鳳、陳燕燕等女影星，幾乎無(wú)一例外獲此“禮遇”。與戰(zhàn)時(shí)觀(guān)眾不太切合現(xiàn)實(shí)的將愛(ài)國(guó)強(qiáng)國(guó)的情愫寄托于女明星的銀幕與媒體形象一樣，戰(zhàn)后痛切地欲控訴侵略者惡行的淪陷區(qū)大眾再一次將情緒投射于女明星，這是對(duì)戰(zhàn)時(shí)情緒的反撥，當(dāng)然也明顯矯枉過(guò)正。這種成者王侯敗者寇，甚至是棒打落水狗的媒體態(tài)度對(duì)一位女明星來(lái)說(shuō)多數(shù)是不公正的。同時(shí)，抗戰(zhàn)期間的確積極投身戰(zhàn)斗、身在前線(xiàn)與后方的斗士，似乎也不滿(mǎn)于淪陷影人們的“投誠(chéng)”行為，極力主張嚴(yán)懲陳云裳等“附逆”分子，卻忽略了抗戰(zhàn)時(shí)期的上海影壇十分可貴地未被日軍大肆利用的事實(shí)，以及本文中所提及的復(fù)雜斗爭(zhēng)。

四十年代末，定居香港的陳云裳重返影壇，在赴港謀求東山再起的張善琨公司出品的電影中出鏡，除《月兒彎彎照九州》（1952）外，其余兩部都是客串性質(zhì)，其后她便告別銀幕，成為一個(gè)漸漸被人遺忘的舊時(shí)代影星，一直與已成為著名醫(yī)學(xué)專(zhuān)家的丈夫湯于翰居于香港。2000年，陳云裳在香港電影資料館接受朱順慈女士訪(fǎng)談，暢談自己的人生經(jīng)歷及與電影生涯，訪(fǎng)談留有近兩小時(shí)錄音[63]，惜乎筆者不熟諳粵語(yǔ)，只能聽(tīng)懂大概。2001年，陳云裳八十歲之際，新華出版社出版《一代影后陳云裳》紀(jì)念畫(huà)冊(cè)，回顧了其人生的精彩段落。此外，2012年，楊凡撰寫(xiě)文章，其中有一段對(duì)陳云裳的訪(fǎng)談[64]，文章配發(fā)其近照，耄耋影后依然時(shí)尚高貴，這也是其生前在公眾媒體的最后一次露面。本文中的多數(shù)情節(jié)，均未出現(xiàn)這些個(gè)人與公眾的回憶中。

女明星作為一種特殊的女性職業(yè)，擔(dān)負(fù)著遠(yuǎn)高于其他職業(yè)女性的社會(huì)責(zé)任、倫理導(dǎo)向作用。無(wú)論是在陳云裳的時(shí)代還是當(dāng)前，道德評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)十分嚴(yán)格的中國(guó)民眾對(duì)女明星的態(tài)度，不僅僅關(guān)乎其演藝表現(xiàn)，而更多地與她由媒體塑造的公眾形象有關(guān)，而媒體形象的背后，又投射了豐富復(fù)雜的公眾心理。陳云裳在十余年間的際遇，不啻為研究女明星一個(gè)特殊案例，對(duì)當(dāng)下的電影界亦不無(wú)啟示。

[1]羅明佑.中國(guó)電影與廣東精神[J].中國(guó)電影（重慶），1941（2）.

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[23]作者未詳.陳云裳造成徐達(dá)泉?dú)⑿諿J].影迷周報(bào)，1941（1）.

[24]賈茜.陳云裳與徐達(dá)泉相識(shí)：遠(yuǎn)在陳云裳第二次返滬時(shí)[J].影迷周報(bào)，1941（6）.

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[26]作者未詳.小感[J].影迷周報(bào)，1941（6）.

[27]作者未詳.徐達(dá)泉一百萬(wàn)事發(fā)出后：陳云裳在港驚慌[N].影迷周報(bào)，1941（6）.

[28]雅.有傳與砍兄案有關(guān)者：為百樂(lè)門(mén)舞女陳云裳[J].影迷周報(bào)，1941（6）.

[29]星.陳云裳返滬[N].申報(bào)，1941-11-27.

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[34]作者未詳.影后下嫁?萬(wàn)人爭(zhēng)看陳云裳！[J].影劇，1943（3）.

[35]作者未詳.萬(wàn)人空巷！爭(zhēng)看陳云裳！[J].華影周刊，1943（9）.

[36]作者未詳.洞房花燭夜訪(fǎng)湯于翰[J].影劇，1943（3）.

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[38]作者未詳.日人無(wú)中生有。誣蔑陳云裳[N].大公報(bào)，1940-02-27.

[39]作者未詳.陳云裳否認(rèn)制迎汪唱片[N].大公報(bào)，1940-02-28.

[40]陳維.陳云裳的婚后生活[J].新影壇，1943年2卷1期.

[41]管有靈.蜜月之后，訪(fǎng)陳云裳[J].影劇界，1943年創(chuàng)刊號(hào).

[42]作者未詳.陳云裳結(jié)婚未久，已經(jīng)有懷孕的消息傳出[J].影劇，1943（4）.

[43]作者未詳.陳云裳破產(chǎn)大事記[J].上海影壇，1944年2卷2期.

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[48]作者未詳.高院三次傳影人陳云裳等十三名[N].申報(bào)，1946-12-01.

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[50]作者未詳.陳云裳禍不單行[N].新上海（周報(bào)），1946（46）.

[51]秦翼.戰(zhàn)后上海附逆影人的檢舉和清算[J].當(dāng)代電影，2016（1）.

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[54]作者未詳.陳云裳出走秘記：與外子湯于翰等在平工作[N].揚(yáng)子江，1946年1卷2期.

[55]海光.陳云裳沈陽(yáng)開(kāi)影院[N].揚(yáng)子江，1946年1卷6期.

[56]阿梅.陳云裳淪為吧姑娘[N].海晶，1946（12）.

[57]葉長(zhǎng)空.陳云裳香港獲情郎[N].海濤，1948-08-15.

[58]聞道.陳云裳香港賣(mài)湯團(tuán)[N].新上海，1947（96）.

[59]作者未詳.陳云裳赴延安？[N].中外春秋，1947（13）.

[60]小水手.陳云裳：船上結(jié)姻緣[N].周播，1946（6）.

[61]路德曼.張善琨陳云裳一夜風(fēng)流[N].上海特寫(xiě)，1946（6）.

[62]陳云裳、嚴(yán)春堂一筆風(fēng)流暗門(mén)[N].滬光，1946（1）.

[63]香港電影資料館.口述歷史訪(fǎng)問(wèn)：陳云裳[M].2000-07-15.

[64]楊凡.上海1940[EB/OL].http://www.douban.com/ note/220418198/.

（責(zé)任編輯：王曉俊）

J909；J912

A

1008－9667（2016）04－0122－06

2015-10-12

秦 翼（1978— ），女，江蘇無(wú)錫人，文學(xué)博士，南京藝術(shù)學(xué)院電影電視學(xué)院副教授，研究方向：影視藝術(shù)史論。

①本文為教育部人文社科學(xué)項(xiàng)目（編號(hào)：11YJC760063）、江蘇省高校人文社科項(xiàng)目（編號(hào)：2012SJD760017）階段性成果。