張?jiān)ａ摃侒w因素探討

■宋廷位

張?jiān)ａ摃侒w因素探討

■宋廷位

張?jiān)ａ摚?823-1894年），湖北省宜昌市人，字廉卿，于道光二十六年（1846年）中湖北鄉(xiāng)試舉人，四年后在仕途上考授內(nèi)閣中書，后入曾國(guó)藩幕府做幕僚，與吳汝綸、薛福成和黎庶昌并稱為“曾門四弟子”。張?jiān)ａ摓橥砬鍟r(shí)期著名文人、教育家、書法家，長(zhǎng)期從事教育工作，先后在南京鳳池、保定蓮池、武昌江漢經(jīng)心、襄陽鹿門等書院執(zhí)教，后到西安郊區(qū)養(yǎng)老，其時(shí)仍然有學(xué)生前往求教，其主要成就也在教育方面，為中國(guó)新舊教育過渡做出了卓越貢獻(xiàn)。

張?jiān)ａ撛跁ǚ矫孀坑薪?，在碑派書法發(fā)展史上功不可沒，被康有為譽(yù)為“集碑之成”，與伊秉綬、鄧石如、劉墉并列為“集古大成”的四大楷書家。①康有為對(duì)張?jiān)ａ撛u(píng)價(jià)較多，《廣藝舟雙楫》中共六處之多，評(píng)價(jià)也非常高：湖北有張孝廉裕釗廉卿，曾文正公弟子也，其書高古渾穆，點(diǎn)畫轉(zhuǎn)折，皆絕痕跡，而意態(tài)逋巧特甚，其神韻皆晉、宋得意處，真能斟晉陶魏，孕宋梁而育齊、隋，千年以來無與比。②可謂吹捧至上，無以復(fù)加。但就張?jiān)ａ摿舸鏁鱽砜?，碑意味重，取法較多，在清朝前中期重視碑學(xué)的基礎(chǔ)上有比較成熟的風(fēng)格，應(yīng)該是其在書法史上的貢獻(xiàn)。張?jiān)ａ摾萌钤?、包世臣等人的理論，在鄧石如、伊秉綬等碑派書法家基礎(chǔ)上形成了自己獨(dú)特的書法風(fēng)格。仔細(xì)分析張?jiān)ａ撍帟r(shí)代的書法思想，其博采眾家之長(zhǎng)，融化為自家特色應(yīng)該是其主動(dòng)選擇；從其不同時(shí)期的書法作品中我們也可以看到他取法眾多碑帖之長(zhǎng)而融匯為自家特色的特點(diǎn)，其中就有顏真卿書法的痕跡。以下就張?jiān)ａ摃▽W(xué)習(xí)與取法的多元融合與風(fēng)格成型后的顏體因素分析兩個(gè)方面，對(duì)張?jiān)ａ摃侒w因素探討分析。

一、張?jiān)ａ摃▽W(xué)習(xí)與取法的多元融合

張?jiān)ａ撋钣谇宄型砥诘拦狻⑾特S、同治、光緒時(shí)期，此時(shí)正值乾嘉學(xué)派影響正盛之時(shí)，受到當(dāng)時(shí)文學(xué)思想的影響，張?jiān)ａ撟匀辉谒枷肷吓c時(shí)代合流，在書法上也與時(shí)代合流。張?jiān)ａ撋钣跁乐信d時(shí)期，其時(shí)書學(xué)以“二王”為宗的帖學(xué)已經(jīng)走向僵化，書法領(lǐng)域發(fā)展創(chuàng)新與變革的探索在乾嘉考據(jù)之學(xué)影響下，碑學(xué)迅速興起。碑學(xué)的興起打破了自唐代以來幾近千年的帖學(xué)書風(fēng)，在汲取金石、簡(jiǎn)牘、摩崖造像碑石的營(yíng)養(yǎng)，在篆隸和北魏書體風(fēng)格基礎(chǔ)上，創(chuàng)立了雄渾古樸勁健雄強(qiáng)的碑體書風(fēng)。碑派書法理論對(duì)書法發(fā)展起到了引導(dǎo)作用，阮元的《北碑南帖論》和《南北書派論》首先對(duì)書法的流派進(jìn)行了分析，對(duì)碑學(xué)和帖學(xué)進(jìn)行了比較。阮元對(duì)碑學(xué)帖學(xué)并沒有褒貶之意，只是在風(fēng)格上進(jìn)行了比較與區(qū)別，但其首倡之功為后來的書法理論奠定了基礎(chǔ)。其后包世臣在《藝舟雙楫》中對(duì)碑派書法進(jìn)行了細(xì)致論述，建構(gòu)起了一個(gè)比較完整的體系，為康有為的碑學(xué)思想奠定了基礎(chǔ)。最終康有為在《廣藝舟雙楫》中進(jìn)行了細(xì)致論述，完善了碑學(xué)體系的構(gòu)建。在實(shí)踐中，鄧石如、伊秉綬、包世臣、何紹基、趙之謙、張?jiān)ａ摰热藙?chuàng)作了眾多經(jīng)典之作，讓碑學(xué)在實(shí)踐中與帖學(xué)一樣達(dá)到了與理論相得益彰的高度。

張?jiān)ａ撈邭q進(jìn)入私塾讀書，受傳統(tǒng)教育，先后考中秀才、舉人，后來考取國(guó)子監(jiān)學(xué)正并被授予內(nèi)閣中書之職，走的是傳統(tǒng)的儒家“達(dá)則兼善天下”的路子，只是后來看不慣官場(chǎng)的蠅營(yíng)狗茍而專注于教育與學(xué)術(shù)而已。因此張?jiān)ａ撛跁ㄉ献畛醣仨氉摺梆^閣體”路子，走傳統(tǒng)文人的學(xué)習(xí)之路。從清初以來趙董書風(fēng)在帝王的愛好之下深受文人士子們的追捧，加之“館閣體”書法是以歐陽詢楷書為基礎(chǔ)，因此張?jiān)ａ撛谇髮W(xué)之路上需要在傳統(tǒng)楷書以及“館閣體”書法的熏陶之下努力。清朝初期對(duì)帖學(xué)的極力推崇在仕途上一直影響著文人學(xué)子，對(duì)歐、顏、柳、趙書風(fēng)的承襲自不待言。日本學(xué)者衫村邦彥對(duì)張?jiān)ａ撗芯可跎睿谄湔撐摹稄堅(jiān)ａ摰膫饔浥c書法》一文中就說：“廉卿先生和歐陽詢?cè)跁ㄉ弦部梢圆Ⅰ{齊驅(qū)，他十分推服顏真卿，說‘心獨(dú)折顏魯公’。”③心折服于顏魯公，自然是不能不學(xué)習(xí)的，而且是“獨(dú)折”，這分明是對(duì)顏真卿耿直氣度的敬仰，當(dāng)然對(duì)于顏魯公書法的雄強(qiáng)大氣自然有所取法。同時(shí)對(duì)于取法包括顏真卿在內(nèi)的帖派書法的思想源源與張?jiān)ａ摗巴┏桥伞惫盼淖非蠛汀霸T四學(xué)士”的身份地位是相當(dāng)?shù)?。張?jiān)ａ摵髞碓教扑味弊肺簳x六朝，取法碑板，尤以《張猛龍碑》和北齊造像為其書法精髓，形成其晚年書風(fēng)。

在書法的學(xué)習(xí)尤其是變法途中，張?jiān)ａ搼?yīng)該是取法多元而最終融匯貫通形成自己獨(dú)特的風(fēng)格，這其中應(yīng)該有顏真卿的學(xué)習(xí)。顏真卿書法在當(dāng)時(shí)及顏真卿去世后的唐五代時(shí)期并沒有被廣泛推廣，也沒有產(chǎn)生較大影響，只有自宋代以歐陽修和“宋四家”的大力推廣之下才產(chǎn)生了巨大影響。自宋代以來顏真卿書法學(xué)習(xí)出現(xiàn)過兩次高峰，分別是宋代和清代。清代學(xué)顏名家有劉墉、錢灃、伊秉綬、何紹基、翁同龢等人。劉墉（1719-1804），乾隆朝進(jìn)士，官至大學(xué)士；錢灃（1740-1795），乾隆朝進(jìn)士，官至御史；伊秉綬（1754-1815），乾隆朝進(jìn)士，官至刑部主事、御史、光祿寺卿；何紹基（1799-1873），道光朝進(jìn)士，授翰林院編修之職；翁同龢（1830-1904），咸豐朝狀元，官至軍機(jī)大臣兼總理各國(guó)事務(wù)衙門大臣，是當(dāng)時(shí)著名的清流領(lǐng)袖。這些都是當(dāng)時(shí)著名的政治人物，也是學(xué)顏的領(lǐng)軍人物，其中何紹基稍早于張?jiān)ａ摱掏樕酝碛趶堅(jiān)ａ摗：谓B基為湖南道州人，與張?jiān)ａ摴枢l(xiāng)相去不遠(yuǎn)，又長(zhǎng)期在濟(jì)南和長(zhǎng)沙從事教育工作，與張?jiān)ａ撍枷胛幕嘟幧醵?，在書法學(xué)習(xí)方面即使沒有影響也應(yīng)該有相近之處。何紹基是當(dāng)時(shí)學(xué)顏高手，影響巨大，成就突出，在早于張?jiān)ａ摃r(shí)期就在學(xué)術(shù)界產(chǎn)生了很大影響。張?jiān)ａ摷词共灰脏l(xiāng)賢為宗，也具有相似的思想與書法創(chuàng)變之路，因此在學(xué)顏的方式、取法等范圍內(nèi)張?jiān)ａ撆c何紹基具有較大的相似度，自然在書風(fēng)的外在呈現(xiàn)上也具有較大的相似度。

從張?jiān)ａ摬煌瑫r(shí)期的書作之中我們也可以找到顏體書風(fēng)的影響。這與張?jiān)ａ撟非蟮木€條質(zhì)量和筆法古樸是直接相關(guān)的，張?jiān)ａ撛?jīng)慨嘆：漢人用筆，莫不中鋒，其法至唐代尚能保存，宋代以后，則失傳古法，多用偏鋒，高渾遒勁之書則少見矣。④中鋒用筆、追求篆籀古法的表現(xiàn)力度，向來是書法學(xué)習(xí)的正宗。顏真卿的書法線條被譽(yù)為有篆籀之氣，是自晉代“二王”書風(fēng)以來追求樸拙味道具有篆籀之意的書法，張?jiān)ａ撛趥鹘y(tǒng)帖學(xué)的學(xué)習(xí)中以碑學(xué)為骨力變法創(chuàng)新也是一致的。

二、張?jiān)ａ摃ǔ尚秃蟮念侒w因素探討

張?jiān)ａ撟鳛橥砬灞蓵ǖ慕艹龃?，又汲取了前輩在學(xué)碑道路上的經(jīng)驗(yàn)與教訓(xùn)，自然楷書法度之中的唐法是其書法的基因。張?jiān)ａ搶W(xué)書中以碑派書法強(qiáng)其骨力，使用篆籀筆法加強(qiáng)線條的厚度與力度，這與人們?cè)u(píng)價(jià)顏真卿書法的取法是一致的?？涤袨樵谶^度贊譽(yù)張?jiān)ａ摰臅ū畬W(xué)因素之中也沒有忘卻其取法帖派因素，融鑄為新的書風(fēng)：“真能甄晉陶魏，孕宋梁而育齊隋，千年以來無與比。其在國(guó)朝譬之東原經(jīng)學(xué)，稚威之駢文，定庵之散文皆特立獨(dú)出者也。吾得其書審其落墨用筆，中筆必折，外墨必連，轉(zhuǎn)必提頓，以方為圓，落必含蓄，以圓為方，故為銳筆而實(shí)留，故為漲墨而實(shí)潔，乃大悟法?！雹輳?jiān)ａ撛缒觊g以追求仕途為人生目標(biāo)，在館閣體書法方面奠定了極好的基礎(chǔ)，這使得其后融碑入帖成就碑學(xué)高峰始終有帖的影子，也是張?jiān)ａ撝心曜兎▽９ケ畬W(xué)，能夠順利自然地形成新的風(fēng)格的因素所在。

張?jiān)ａ撝心暌院鬅o意于仕途，在教育、文學(xué)、書法方面均有卓越成就，其先后在鄂城、蘇州、南京等地主持書院工作，為他的書法學(xué)習(xí)與變法提供了基礎(chǔ)與條件。在此期間他留下了《李剛介殉難碑》《重修金山江天寺記》《吳徵君墓志銘》《韓愈新修滕王閣記》《南宮縣學(xué)記》等作品，其中《南宮縣學(xué)記》又名《重修南宮縣學(xué)記》，是張?jiān)ａ摰拇碜鳎菑堅(jiān)ａ摃ê臀膶W(xué)的代表。碑文內(nèi)容陳述時(shí)弊，論述科舉制度的弊端，對(duì)人才的培養(yǎng)提出了自己的見解；其書法也是其成熟時(shí)期的代表，在線條的變化、結(jié)字的夸張、碑帖結(jié)合的探索方面均具有很高的成就。在此后時(shí)間里張?jiān)ａ摃ㄔ诠P畫厚重、結(jié)體寬博等方面又有新的發(fā)展，主要是增加了帖的溫柔敦厚美感，在碑帖結(jié)合方面更前進(jìn)了一步。

張?jiān)ａ摃侒w因素首先表現(xiàn)在轉(zhuǎn)折的用筆方法和內(nèi)圓外方的筆畫形態(tài)上。張?jiān)ａ摯頃髦型怀鎏攸c(diǎn)表現(xiàn)在轉(zhuǎn)折的用筆上，其轉(zhuǎn)折處硬朗方正，在碑石上面由于橫折等筆畫交叉處容易破損，加之張?jiān)ａ摫旧碓跁鴮懙臅r(shí)候有意捻管，形成為內(nèi)圓外方的筆勢(shì)。這也是魏碑的常用方法，具有生澀之感。張?jiān)ａ摃ㄞD(zhuǎn)折處筆法生動(dòng)、形態(tài)多樣，既是對(duì)北碑轉(zhuǎn)折方式的吸收消化與提煉加工，又是傳承顏、柳轉(zhuǎn)折方式的創(chuàng)新。比如“周”“商”等字的轉(zhuǎn)折用斷而復(fù)起的方式，外方內(nèi)圓但圓的程度不高，轉(zhuǎn)折之后的行筆方向基本豎直；而“門”、“問”等帶有向左出勾的字，在轉(zhuǎn)折之后的筆畫有的略向內(nèi)行筆再出勾，有的卻向外行筆之后再出勾。不管轉(zhuǎn)折之后行筆的方向如何，轉(zhuǎn)折之處的內(nèi)圓外方的特征是相同的，只是內(nèi)圓的程度有所不同，轉(zhuǎn)折之后的方向越是向外的角度越大，圓弧的程度就越大。

張?jiān)ａ摃ǖ耐夥絻?nèi)圓并不是簡(jiǎn)單地在橫折的轉(zhuǎn)折之處，凡是框式結(jié)構(gòu)的字和有轉(zhuǎn)折處的部件、部位均能夠看到這樣的特色，如：已、了、碧、小、架、而、面、東、西等字。張?jiān)ａ摰膬?nèi)圓外方特征的書寫方法一般來說主要運(yùn)用斷筆再起、頓挫之法、輕提暗轉(zhuǎn)等方法，所呈現(xiàn)的外形特征也都比較明顯。斷筆再起的用筆之法直接可以看作是兩筆的書寫方法，外形明顯與顏體書寫方法一致；頓挫之法也與顏體用筆之法相近，并且在捻管的使用方法上與顏體的書寫方法也是相似的；輕提暗轉(zhuǎn)的方法在顏體楷書、行書中大量存在，也是我們最容易理解和學(xué)習(xí)的。從這些方面看我們覺得張?jiān)ａ摃ㄔ谵D(zhuǎn)折的用筆方法和內(nèi)圓外方的突出特點(diǎn)方面與顏真卿書法有一脈相承之處。

張?jiān)ａ摃侒w因素還表現(xiàn)在點(diǎn)畫用筆、結(jié)體取勢(shì)、章法布白和用墨等方面。點(diǎn)畫用筆是書法最基本的元素，張?jiān)ａ摃ǔ删屯怀龅瞧鋾搮s極少，目前能夠見到的僅有三處，而這三處均是論述基本的點(diǎn)畫用筆的內(nèi)容。如其中一則論述：明指得力，指能轉(zhuǎn)筆，落紙輕，注墨辣，發(fā)鋒遠(yuǎn)，收鋒密，藏鋒深，出鋒烈。⑥張?jiān)ａ撋钪O筆法，但是并不把書法作為文人標(biāo)桿，一如其他封建時(shí)代的文人，只是把書法作為文人的畢生修養(yǎng)和基礎(chǔ)工具。在張?jiān)ａ摃ㄗ髌分形覀兛梢钥吹皆谒霉P的細(xì)膩和起行收鋒的清晰軌跡，在其成熟時(shí)期的書法作品中可以看到用筆與點(diǎn)畫的顏體影子，比如筆畫的彎曲開張、橫輕豎重等均與顏體有著很大的相似度。用筆與筆畫雖然細(xì)小，但正如趙孟頫在書論中所言：書法以用筆為上，而結(jié)字亦須用工，蓋結(jié)字因時(shí)相傳，用筆千古不易。右軍字勢(shì)古法一變，其雄秀之氣，出于天然，故古今以為師法。⑦其論雖受到后人的批評(píng)，但對(duì)其分析用筆與繼承的內(nèi)容還是給予了肯定。正如趙孟頫對(duì)用筆的重視和對(duì)前人的尊崇，張?jiān)ａ撛诶^承前人之時(shí)也重視用筆和對(duì)顏真卿筆法的吸收與發(fā)展。

張?jiān)ａ摃ㄔ诮Y(jié)體取勢(shì)方面自有特色，其字形方中見長(zhǎng)，多以長(zhǎng)方取勢(shì)；字中重心居上，中宮收緊，具有外緊內(nèi)松的特點(diǎn)，跟顏真卿楷書、行書風(fēng)格近似，只是在筆畫的彎曲弧度上比顏體略小，在字內(nèi)重心上比顏體略微靠上一些。張?jiān)ａ摃ǖ娜?shì)多在動(dòng)靜結(jié)合方面表現(xiàn)明顯，其橫豎筆畫變化較小取端莊沉靜之感，但撇、捺、點(diǎn)、挑、勾等筆畫變化較多，常有夸張之勢(shì)。左右、上下、包圍結(jié)構(gòu)多有夸張、變化與穿插，在字勢(shì)的整體靜態(tài)中增加了動(dòng)態(tài)的美感。張?jiān)ａ撟謩?shì)的變化還有筆形、筆勢(shì)相同的筆畫如點(diǎn)、橫、豎等筆畫，一般會(huì)采取變化筆形姿態(tài)，包括方向、角度、輕重等書法元素，強(qiáng)調(diào)字勢(shì)的動(dòng)感，增強(qiáng)字勢(shì)靈動(dòng)與變化姿態(tài)，這些在顏體的楷書和行書中也可以看到一些。

在章法和墨法方面，張?jiān)ａ摃ㄐ袣庳炌?，但幾個(gè)字之間在字勢(shì)的處理上是有變化的，欹側(cè)的取勢(shì)時(shí)時(shí)可見。不管尺幅大的中堂、碑板，還是小到手札、冊(cè)頁或者是對(duì)聯(lián)，都能見到這樣的風(fēng)格。張?jiān)ａ摃ㄔ谡路ㄉ献肿知?dú)立的特點(diǎn)較為明顯，即使是行草書作品，其中的連筆與牽絲映帶也比較少，這樣在處理字間、行間和整幅作品時(shí)其清秀之氣比較明顯。但由于有用筆輕重、墨法變化等因素的調(diào)節(jié)，張?jiān)ａ摃鈩?shì)的跌宕起伏、氣勢(shì)貫通還是其主要特色，其書法在章法上明顯體現(xiàn)出不激不厲而風(fēng)規(guī)自遠(yuǎn)、天真爛漫而游刃有余。在墨法上張?jiān)ａ摱嘤脻饽?，時(shí)見漲墨，使作品呈現(xiàn)出厚重沉穩(wěn)之感。在其作品也有枯墨甚至淡墨，紙質(zhì)作品中見到這樣的墨色增加了作品的靈動(dòng)感，減少了僵化等消極因素。

綜上所述，張?jiān)ａ撛诔缟斜畬W(xué)的時(shí)代背景下碑帖結(jié)合，對(duì)晉唐帖學(xué)和北魏六朝的碑體書風(fēng)均有廣泛涉獵，最終形成了其獨(dú)具特色的書法風(fēng)貌。在對(duì)傳統(tǒng)的把握上張?jiān)ａ搹V泛吸收，多方取法。在其論述中提到了對(duì)顏體書法的推崇，在其書法作品中無論是細(xì)小的點(diǎn)畫，還是在結(jié)構(gòu)造型方面均能夠看到顏體書法的影響，因此我們不能否認(rèn)張?jiān)ａ摃ㄖ械念侒w因素。正像張?jiān)ａ撟约汉苌僬撌鰰ㄒ粯?，他不論述并不是他沒有觀點(diǎn)，而是潛滋暗長(zhǎng)自然孕育其中的。在我們的研究中，通過對(duì)其點(diǎn)畫用筆、結(jié)體取勢(shì)、章法布白和氣韻墨法中與顏體書法比較，再加上時(shí)代背景的考察，我們不能不說張?jiān)ａ摃ㄖ忻黠@有顏體書法元素的存在。

注釋：

①康有為《廣藝舟雙楫》[A]，《歷代書法論文選》[C]，上海:上海書畫出版社，1979:834-835.

②康有為《廣藝舟雙楫》[A]，《歷代書法論文選》[C]，上海:上海書畫出版社，1979:852-853.

③轉(zhuǎn)引自郭佳《南宮碑體——張?jiān)ａ摃ǖ乃囆g(shù)特色與歷史影響》[D]，山西大學(xué)2014:12.

④轉(zhuǎn)引自周勛君《張?jiān)ａ摃缹W(xué)思想探微》[J]，《鄂州大學(xué)學(xué)報(bào)》2005.1:66.

⑤徐建融《清代書畫鑒定與藝術(shù)市場(chǎng)》[M]，上海:上海書畫出版社:1996.

⑥沈云龍《張廉卿先生詩文稿》[M]，臺(tái)北:臺(tái)灣文海出版社，1974:336.

⑦趙孟頫《松雪齋書論》[A]，《歷代書法論文選續(xù)編》[C]，上海:上海書畫出版社，1993:179.

作者單位：貴州師范學(xué)院藝術(shù)學(xué)院