《德伯家的苔絲》中情與景的巧妙融合

盧杰

《德伯家的苔絲》中情與景的巧妙融合

盧杰

《德伯家的苔絲》是英國(guó)著名的現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)作家托馬斯.哈代的代表作，本文試從景物描寫與故事情節(jié)的巧妙融合、大自然四季變化與故事中人物的內(nèi)心世界的相互交融、自然環(huán)境與故事中人物的精神世界的密切聯(lián)系等三方面論述作品中“情”與“景”的巧妙融合，進(jìn)一步挖掘和賞析世界文學(xué)大師的寫作藝術(shù)。

托馬斯.哈代《德伯家的苔絲》景物描寫內(nèi)心世界巧妙融合

托馬斯·哈代（ThomasHardy 1840--1928),英國(guó)著名的現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)代表作家，于1891年完成了他蜚聲世界文壇的代表作---《德伯家的苔絲》。在其作品中，主人公苔絲（Tess)是一位美麗、善良、誠(chéng)實(shí)的雇農(nóng)之女，因被主人家的少爺--亞力克（Alec）誘騙、奸污、生子，而被認(rèn)為犯下了不可饒恕的罪行；孩子不幸夭折，苔絲因生活所迫不得不到另一家農(nóng)場(chǎng)工作，她超眾的美貌吸引了農(nóng)場(chǎng)主之子克萊爾（Clare)，并向她求婚；在新婚之夜，誠(chéng)實(shí)的苔絲向丈夫說出了自己的往事，丈夫當(dāng)即把她遺棄，離家出走，遠(yuǎn)赴海外；因家庭貧困，苔絲為了家人的生計(jì)，走投無路，被逼無奈，不得不做了亞力克的情婦；當(dāng)克萊爾回心轉(zhuǎn)意，從南美回國(guó)，準(zhǔn)備同苔絲破鏡重圓時(shí)，苔絲大受刺激，認(rèn)為自己的不幸都是由亞力克一手造成的，故憤而殺死亞力克，最終被判死刑，結(jié)束了自己年輕的生命。在作品中，生動(dòng)的景物描寫為故事情節(jié)的發(fā)展提供了必要的背景，同時(shí)也與主人公苔絲的命運(yùn)緊密相連。

一.景物描寫與故事情節(jié)的巧妙融合

在哈代作品 《德伯家的苔絲》的第一期“馬車事故”中，在苔絲和弟弟替父親去遠(yuǎn)途送貨的途中，弟弟小亞伯拉罕 （Abraham)環(huán)顧四周，首先看到映在天空中的各種各樣奇形怪狀的黑糊糊的東西；而后又看見一棵樹像一只從洞里跳出來正在發(fā)怒的老虎；再定神看去，另一棵樹又好像是一顆巨人的頭顱。在此，作者對(duì)小亞伯拉罕這些令人恐怖的想象的描寫皆預(yù)示著災(zāi)難的來臨--支撐苔絲一家生活的“老馬之死”。在作品的同一章節(jié)中，當(dāng)亞力克同苔絲前往農(nóng)場(chǎng)時(shí)，途中“上下坡的路又長(zhǎng)又陡”，崎嶇不平；在禮拜六晚上去鎮(zhèn)上喝酒歸來時(shí)，亞力克同苔絲騎著同一匹馬“駛?cè)朊Ｃ５囊股?；?dāng)他們騎馬到達(dá)一片古老的樹林時(shí)，“林中霧氣繚繞，一切都難辨清楚，一切重要的差別也模糊不清了”。作者在作品中進(jìn)行諸如此類的景物描寫，皆預(yù)示著苔絲的 “養(yǎng)雞場(chǎng)之行”兇多吉少，災(zāi)難的來臨。最終，因受到主人家的少爺--亞力克的誘騙、奸污，從養(yǎng)雞場(chǎng)歸來后，苔絲陷入了可怕的壓抑中，時(shí)時(shí)刻刻遭受著對(duì)生活絕望的折磨。她白天只能呆在家里，只有到黃昏時(shí)才出門散步，甚至把雨天也理解為是上帝對(duì)她那無可挽救的終身悔恨表示的傷悼?？嚯y中的苔絲只有在黃昏到來的時(shí)候，才感覺到自由和放松。

哈代在其作品 《德伯家的苔絲》中，景物描寫與主人公苔絲的命運(yùn)緊密地聯(lián)系在一起。苔絲的命運(yùn)總是隨著她所處的環(huán)境的變化而不斷起伏，正是景物描寫與故事情節(jié)的巧妙融合使得這部小說引人入勝，百讀不厭，吸引了一代又一代的讀者。

二.大自然四季變化與人物內(nèi)心世界的相互交融

縱觀哈代的 《德伯家的苔絲》整部作品，我們不難發(fā)現(xiàn)作者把大自然的四季變化與故事人物的內(nèi)心世界進(jìn)行了巧妙的聯(lián)系。在《德伯家的苔絲》的第一期中，苔絲在春天滿懷希望地去了養(yǎng)雞場(chǎng)；在夏天意想不到地遭到了亞力克的誘奸；在同年的秋天懷著身孕受盡屈辱地返回家中；在荒涼嚴(yán)酷的冬天獨(dú)自一人忍受著痛苦的煎熬。同樣，在《德伯家的苔絲》的第三期中，主人公苔絲在一個(gè)春光明媚，天氣格外爽朗的早晨，來到清新、涼爽、縹緲的塔爾波塞奶牛場(chǎng)，在那兒遇到了有學(xué)識(shí)，神秘莫測(cè)，與眾不同的奶牛場(chǎng)主之子--克萊爾。苔絲常常在其住處附近的園子里追尋著克萊爾所彈奏的優(yōu)雅動(dòng)聽的琴聲，在這涼爽、宜人、美好的夏季之夜，苔絲被克萊爾的琴聲深深打動(dòng)。但與此同時(shí)，作者又描寫到：這是一個(gè)花草蔥翠、植物茂盛的園子，但同時(shí)這兒也有野草叢生，在這兒無論觸碰到什么，都會(huì)被草汁玷污。這就預(yù)示著苔絲所崇拜、愛慕的克萊爾也同樣會(huì)給她帶來傷害，而且這種傷害會(huì)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過她的第一個(gè)情人--亞力克。

在烈日炎炎的奶牛場(chǎng)，灼熱的氣息籠罩著萬物。苔絲所崇拜、愛慕的克萊爾不僅受到天氣炎熱的壓迫，而且承受著內(nèi)心激情的重負(fù)，因?yàn)殡S著時(shí)間的推移，他對(duì)溫柔、安靜、漂亮的苔絲的感情越來越強(qiáng)烈，他的理智已經(jīng)不能控制自己的感情。在外出后騎馬回家的路上，他一邊走，一邊不斷自問該不該娶苔絲：如果我娶了苔絲，我的家人會(huì)有何種反應(yīng)？若干年后自己會(huì)不會(huì)后悔？難道這只是出于肉體的吸引嗎？當(dāng)克萊爾和苔絲前往火車站完全陶醉于兩人獨(dú)處的幸福之中時(shí)，天空中突然下起了大雨，讓人感到?jīng)錾摹？巳R爾讓苔絲靠近自己，然后用一大塊帆布把他們倆裹了起來?！按笥辍⒑谝?、馬車”，此情此景不由得使苔絲追憶起昔日她同亞力克林中趕路的情景。這一切不由再一次引起讀者對(duì)作品中主人公--苔絲未來命運(yùn)的擔(dān)憂。隨著苔絲和克萊爾情感的逐漸升溫，女主人公苔絲的厄運(yùn)和無助也愈顯突出。此時(shí)正值秋季的十月份，預(yù)示著苔絲的命運(yùn)也正開始走下坡路。

隨著故事情節(jié)的向前推進(jìn)，苔絲和克萊爾把婚期定在了十二月三十一日，一個(gè)嚴(yán)寒的冬季時(shí)節(jié)。同樣，隨著故事情節(jié)高潮的到來，厄運(yùn)來臨的不祥之兆也接踵而至。首先，克萊爾與一位了解苔絲過去往事的人打了一架；爾后，克萊爾又莫名其妙地做了一個(gè)惡夢(mèng)；再者，院子里的雞又一反常態(tài)地在下午不停地打鳴；諸如此類的反常、奇怪的現(xiàn)象接連不斷、頻頻發(fā)生。終于有一天，苔絲坐在爐火旁向克萊爾一五一十地講述起自己過去的經(jīng)歷。在苔絲講述自己不堪回首的往事時(shí)，爐火中的“紅焰”，讓人覺得一切都仿佛像末日審判的時(shí)候那樣可怕，如同《圣經(jīng)》上所說的上帝的最后審判，即“正義”和“邪惡”最終一定得到判決。當(dāng)苔絲講完她倍受屈辱的故事時(shí)，“壁爐里的殘火張牙怒目，鬼頭鬼腦，似乎表示出對(duì)苔絲的窘迫毫不關(guān)心，全都在申明對(duì)此不會(huì)承擔(dān)任何的責(zé)任”。與此同時(shí)，“漠然冷淡的夜色充滿室內(nèi)，那片夜色已經(jīng)把千千萬萬人的幸福無情地吞陷”。再如，當(dāng)克萊爾第二天清晨起床時(shí)，天空中突然出現(xiàn)了一片晨光，但是，“其顏色灰暗慘淡，神氣鬼鬼祟祟，像做了什么見不得人的事兒似的”。同樣，在苔絲和克萊爾即將分手的路上，本來燦爛的金黃色的陽(yáng)光卻忽然變成了昏沉的灰色，“天地變得暗淡了，肥沃的土壤也變得泥濘了，河水也變得清冷了”。因此，我們不難看出，主人公苔絲的生活變化似乎總是遵循著大自然四季交替的規(guī)律：在春天，時(shí)來運(yùn)轉(zhuǎn)；在夏天，盛極而衰；在秋天，失意衰落；在冬天，厄運(yùn)來臨。

三.自然環(huán)境與人物精神世界的密切聯(lián)系

在其作品《德伯家的苔絲》中，哈代在描寫主人公所處的自然環(huán)境時(shí)寫道：塔爾勃塞位于富饒的山谷里，植物茂盛、空氣濕潤(rùn)、土地肥沃，生長(zhǎng)在那里的人們友好和善；棱窟槐位于荒涼的高原上，植物稀少、空氣干燥、土地貧瘠，當(dāng)?shù)氐娜藗兒菪膬磹?。苔絲在綠草如茵、風(fēng)景如畫的馬勒特村出生長(zhǎng)大，盡管家境貧困，但少女時(shí)代的苔絲的內(nèi)心充滿陽(yáng)光和快樂。她美麗、純潔、善良、質(zhì)樸，為了家人的生計(jì)敢于自我犧牲，勇于自我反抗，而且對(duì)生活總是抱有美好的憧憬和愿望。

在《德伯家的苔絲》的第五期中，作者在描寫苔絲外出打工所在的棱窟槐時(shí)寫道：這一地帶干燥、寒冷，塵土飛揚(yáng)，土地貧瘠。寥寥無幾的幾棵大樹和低矮的灌木上，覆蓋著一層潮霜，隨著寒冷天氣的到來，潮霜之上又是一層干霜。在干霜時(shí)期，那些來自北極的鳥兒，又瘦又禿，像鬼怪一般，眼睛里總是含著凄慘的神情。在這片貧瘠、荒涼、缺乏生機(jī)的土地上，苔絲和她的工友們每日總是面朝貧瘠的土地，背朝灰色的天空，像蒼蠅一般伏在地面上爬動(dòng)，無論遇到什么樣的惡劣天氣，他們都得繼續(xù)勞作，否則就掙不到工錢。在此，兩個(gè)女工被比作蒼蠅，在充滿敵意的天與地之間爬動(dòng)；讓人見了害怕，被看作是災(zāi)殃先兆的像鬼怪一般的鳥兒的到來；以及百年不遇的罕見的寒冬等對(duì)自然環(huán)境的描述皆使本來就凄涼的景象得到了進(jìn)一步的加強(qiáng)。通過這些細(xì)微的景物描繪，作者在提醒讀者：主人公苔絲將要再一次經(jīng)歷命運(yùn)的衰落。

綜上所述，哈代作品《德伯家的苔絲》堪稱世界文學(xué)之林中“情”與“景”巧妙融合的典范。正如作者在描述自己的創(chuàng)作時(shí)所言：我所創(chuàng)作的每一部作品，都是基于對(duì)現(xiàn)實(shí)生活中事物的再次提煉并加以升華，把思想中的意義用文字或繪畫展示出來；我的寫作藝術(shù)是加深對(duì)事物的表達(dá)，以便使人物的內(nèi)心情感充分地展現(xiàn)出來。

[1][英]托馬斯.哈代.德伯家的苔絲[M].張谷若譯.北京：人民文學(xué)出版社. 2003.

[2]李玲.張谷若譯作《德伯家的苔絲》簡(jiǎn)評(píng)[J].語(yǔ)文季刊.2010（06）.

[3]朱維之,趙澧.《外國(guó)文學(xué)史(歐美卷)》[M].天津：南開大學(xué)出版社,2009.

（作者單位：山東理工大學(xué)外國(guó)語(yǔ)學(xué)院）