淺談中國電影

龍文勤

放眼目前我國的電影市場現(xiàn)狀，喜憂參半：2009年票房62.06億元，同比增長43%，拉開加速增長的序幕；2010年，總票房首次突破百億達101億元；2011到2014年，年度票房一路攀高至300億元，2015年突破400億看來已毫無懸念。但逐年擴大的電影市場以及繁榮的作品表象背后也隱含著國產(chǎn)電影發(fā)展面臨的問題。諸如，重數(shù)量不重質(zhì)量，創(chuàng)作上的粗鄙化娛樂。然而對于這樣的電影，卻依然有一大批的觀眾為此買單。那么，中國電影---觀影水平---文化素養(yǎng)它們之間存在著怎樣的聯(lián)系呢？

《臥虎藏龍》、《刺客聶隱娘》、《三峽好人》、《白日焰火》等多部國產(chǎn)電影獲得奧斯卡、金棕櫚獎、金獅獎、金熊獎等國際大獎，而這些高質(zhì)量的電影在中國電影市場的票房收入確比較慘淡；相對而言《小時代》、《白發(fā)魔女》、《煎餅俠》、《富春山居圖》等粗制濫造靠著所謂的明星效應，全是上億的票房。為此，也催生了許許多多的《第十放映室》、《唐唐吐槽》、《暴走漫畫》等熱門的吐槽欄目，雖然這些欄目對影片很多不合理的地方進行了犀利的吐槽，可是依然擋不住我國影迷們走進電影院為此類影片買單的步伐。

一、供給方的問題

2014年10月15日，習總書記召開文藝工作者座談會提出：創(chuàng)作是文藝工作者的中心任務，文藝不能當市場的奴隸。優(yōu)秀的文藝作品，最好是既能在思想上、藝術(shù)上取得成功，又能在市場上受到歡迎。是能夠傳播當代中國價值觀念、體現(xiàn)中華文化精神、反映中國人審美追求，思想性、藝術(shù)性、觀賞性有機統(tǒng)一的作品。這暗示了目前文藝作品方面存在著許多問題。同時說明中國電影作為供給方存在很多的問題。

（一）市場重量不重質(zhì)

十年來，我國電影市場故事片總量達到700余部，但在文藝創(chuàng)作方面，卻在不同的重復，沒有新的題材。比如青春片不斷重復著開房、墮胎、打群架，而沒有幾部是真正對青春美好時期意義的探討；武俠片，不斷的在翻拍、改編，除一些特效是新的外，將一部部經(jīng)典之作胡編亂造，不遵循客觀事實，讓觀眾看得云里霧里，不知所謂。對藝術(shù)缺乏起碼的敬畏之心，很多嚴肅藝術(shù)反復遭到新生代的解構(gòu)。

（二）為迎合市場，創(chuàng)作粗俗化現(xiàn)象嚴重

1989年馮小剛拍攝的《顧主》中有這樣一段經(jīng)典臺詞，青年：“哥們，今兒晚上節(jié)目怎么樣？”張國立扮演的于觀說：“這個不能說，您可以自己去看，不過可以透露一點，節(jié)目相當粗俗?！鼻嗄晷Τ梢粭l蝦米狀，趕緊說：“是嗎，哎呦！太好了，哥們兒就喜歡俗的！”當然這部電影本身不俗，它用非常輕松幽默的方式揭露著社會粗俗文化的盛行。

電影是文化的一部分，娛樂大眾當然也是它的屬性之一。但過于迎合市場，只會使得電影品質(zhì)逐年下降，沒有文化核心、文化精神、文化實質(zhì)、文化價值。電影作為一個國家的文化，應該承擔他應有的責任。

好萊塢電影，雖然也有一些暴力情節(jié)，但是幾乎每部推向全球的電影都充分的體現(xiàn)著美國崇尚自由、冒險的一種美國精神。而目前國內(nèi)電影市場雖然出現(xiàn)很多票房不錯的電影，但內(nèi)容上卻低俗、沒有營養(yǎng)，追求經(jīng)濟效益，完全忽略社會效益。

（三）缺少精益求精、十年磨一劍的精神

作為供給方也就是生產(chǎn)方，編劇、導演，演員在思想上還沒有完全放開，這個放開指的不是那種低俗的，在這方面筆者認為已經(jīng)做得夠好了。而是指對高雅的藝術(shù)探索不夠，迎合一些落后的心理。搞藝術(shù)創(chuàng)作就要有十年磨一劍的精神，耐得住寂寞、守得住清貧，認真打磨，抱著一種對藝術(shù)敬畏的心去創(chuàng)作，這樣就不難不出好作品。

二、需求方的問題

所謂的需求方指的當然就是買票進影院的觀眾。爛片的層出不窮與中國觀眾的大力捧場是分不開的，這也說明了中國觀眾的觀影水平普遍不高，那么是什么導致了這個原因，主要有以下幾點。

（一）人的藝術(shù)文化素養(yǎng)不高，我國對藝術(shù)文化普及不夠

說到這個問題，我們先來看一組數(shù)據(jù)：2014年廣電總局就公布了一則喜訊：2014年中國的城市影院票房達到296.39億，觀眾人次高達8.3億，均創(chuàng)歷史新高。騰訊娛樂通過長時間的調(diào)查采訪得知，這部分觀眾主要來自大學及剛走出大學的5800多萬畢業(yè)生——這還只是本科生和?？粕话ùT士、博士和成人教育畢業(yè)生。

既然觀影人數(shù)中大部分是大學生怎么能說文化素養(yǎng)不高呢。這是在我們中國存在的一個特殊現(xiàn)象，它體現(xiàn)了我國在文化藝術(shù)培養(yǎng)普及化這一塊的缺失，細想我們的九年義務教育中，除了極少的基礎(chǔ)美術(shù)音樂美術(shù)課外，有什么是專門針對高雅藝術(shù)如美聲、歌劇、名畫、經(jīng)典電影鑒賞這塊的課程，甚至到了高中、大學，除了學此專業(yè)的學生外，也沒有任何對此開設的教育課程，這就造成了80、90、00后這批年輕人觀影水平不高的基本原因。

（二）培養(yǎng)公眾影像素養(yǎng)，增強文化軟實力

培養(yǎng)公眾的影像素養(yǎng)，需要讓公眾與電影史上的經(jīng)典作品零距離接觸，多看、多聽、多了解，逐步提高影像品味和藝術(shù)鑒別力。

什么叫做影像素養(yǎng)？欣賞文學要具備文學素養(yǎng)，欣賞影像也要具備影像素養(yǎng)；培養(yǎng)文學素養(yǎng)，需要學習古今中外的文學經(jīng)典，而培養(yǎng)公眾的影像素養(yǎng)，同樣需要讓公眾接近、了解、欣賞人類電影史上的經(jīng)典作品。這樣才能提高整個民族的影像品味，豐富公眾的欣賞趣味，形成準確的藝術(shù)鑒別力。要培養(yǎng)公眾的影像素養(yǎng)，就需要組建與商業(yè)影院平行發(fā)展的藝術(shù)影院（或藝術(shù)院線）、舉辦影展、優(yōu)秀電影展播、電影節(jié)等豐富多彩的活動，逐步地提升觀影群體的素養(yǎng)。

這些年來，我國的文化實力在不斷地增強。但是文化輸出一直是我國的短板，前些年國外借用中國元素制作的《花木蘭》、《功夫熊貓》在全世界賺得幾十億美元的票房，相比我國制作的真人版《花木蘭》加上海外的票房才8000多萬人民幣，這是為什么呢？

1998年迪斯尼為把動畫版《花木蘭》制作好，特別派出一組創(chuàng)作人員來到中國走訪、考察。他們訪遍了北京、大同、西安、洛陽、敦煌等文化名城，參觀各地博物館、美術(shù)館，收集了大量的資料。此外，幾百名迪斯尼動畫師不惜花大量時間，學習中國傳統(tǒng)藝術(shù)、模仿中國國畫的畫風和手法。為此，影片播出后官洲才能感受到那濃濃的中國氣息不僅讓中國觀眾易于接受，同時也讓全世界的觀眾接受了中國文化。

真人版的《花木蘭》，雖然號稱投資巨大、大腕云集。可導演只注重博市場的矯情的感情戲，而丟掉了《木蘭辭》中木蘭的精髓?！赌咎m辭》中，木蘭征戰(zhàn)12年后回家依舊“開我東閣門，坐我西閣床，脫我戰(zhàn)時袍，著我舊時裳”，被認為是木蘭“男兒身，女兒心”的回歸；但是影片中的木蘭從小就是個好打抱不平的假小子，幾乎沒有女性心理的描寫。同時在這其中，與動畫版里可愛的中國龍、雄偉的萬里長城、精美的女性妝容相比，筆者除了看到戰(zhàn)場、血漿、幾場感情戲，感受不到中國五千年歷史文化的體現(xiàn)，自己人都無法感受，又如何讓世界感受，如何輸出我們的中國文化呢。所以，做好文化輸出，增強文化軟實力，我們一定要去掉“利”字當頭，1.用心做事；2.加強對外文化交流；3.減少文化人才流失。

中國發(fā)展就像一棵樹，樹上結(jié)出的果實，有工業(yè)、農(nóng)業(yè)、科技等等，而樹干什么，像國外想到法國想到莎士比亞，想到美國是好萊塢，而說到中國，不是我們的衛(wèi)星、不是我們的GDP、而是我們的文化，孔子、易經(jīng)、山水畫、四大名著，這才是我們的民族之魂。只要抓住了這個，中國的電影也將會在世界頂尖立足。