人 物·PEOPLE

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博特羅：豐潤圓滿是我愛的藝術(shù)

哥倫比亞藝術(shù)家費爾南多?博特羅最為國人所知的，要屬他創(chuàng)作于1978年的肥胖版《蒙娜麗莎》。雖然一望而知取材于達?芬奇的名作，卻又被博特羅以自己的風(fēng)格重新演繹了一番：蒙娜麗莎的頭部和身體大大膨脹，撐滿了畫布，眉眼間擠到中央，成就博特羅固有的比例，背景里的山脈也被卡通化。

博特羅堅持畫胖子畫了幾十年，畫成為蜚聲世界的藝術(shù)家。除了蒙娜麗莎，他還把戈雅的瑪哈畫成了胖子，把頂著皇冠的教皇畫成了胖子，把窈窕的芭蕾舞演員也畫成了胖子，胖子們的身體就像被塞進了一床棉被那樣夸張地鼓起。“博特羅在中國——費爾南多?博特羅作品展”正在中華藝術(shù)宮舉行，偌大的展廳墻上，掛滿了膨脹的人物、水果、器具，除了從上世紀70年代延續(xù)至今的84幅油畫和44幅素描，還有9座大型雕塑在室外展出。

博特羅之所以熱愛畫胖子，并非對國內(nèi)現(xiàn)實進行的寫照。在哥倫比亞，大多數(shù)民眾很瘦，甚至還有相當(dāng)一部分人在挨餓，這并不是描述哥倫比亞人的生活有多富足。這是博特羅的一種繪畫風(fēng)格，能給人帶來愉悅感，是一種感性的美，會引起人想要去觸摸的想法。繪畫的體積很重要，體積感長久以來一直是藝術(shù)的基石。體積感能創(chuàng)造出空間，對其進行創(chuàng)作后能傳播感官上的享受。豐潤圓滿，這是博特羅所愛的藝術(shù)。

博特羅自己坦承，“藝術(shù)就是為了給人帶來愉悅感。這是創(chuàng)作的基礎(chǔ)，也是我首要考慮的內(nèi)容，也都是我一直秉持的想法，都是很自然就在我腦海中產(chǎn)生的。我希望這種豐潤、美好、溫柔的東西能自然而然地從我的作品中流露出來。”

肖峰：中國美術(shù)繞不開的名字

肖峰，是提到中國美院與中國美術(shù)繞不開的一個名字。幼年從軍，青年拿畫筆，師從林風(fēng)眠、潘天壽等，留學(xué)前蘇聯(lián)列賓美術(shù)學(xué)院6年，任中國美術(shù)學(xué)院長13年，作品《白求恩》入選幾代人語文課本……已屆82歲的美術(shù)家肖峰，如中國現(xiàn)代史的一面鏡子，映射著國家民族的命運，見證了步履搖搖的成長，十年動亂的凄惶，改革開放的偉大，和諧社會的從容。

肖峰出生于一個革命家庭，曾在抗戰(zhàn)的部隊里做宣傳，后轉(zhuǎn)學(xué)藝術(shù)。其學(xué)習(xí)藝術(shù)期間，以“拼命三郎”的韌勁兒留學(xué)前蘇聯(lián)，后以《辭江南》畢業(yè)于列賓美術(shù)院。1982年，肖峰回到母校后，開始興建環(huán)藝系，創(chuàng)辦美術(shù)師范，設(shè)立各類工藝設(shè)計專業(yè)，改變?nèi)烁∮谑碌木置妫粫r間成為高校改革的一面旗幟，而特別值得一提的是肖峰不拘一格聚人才的做法。之后任職中國美術(shù)學(xué)院院長，肖峰到各地挖人才，先后調(diào)進來黃發(fā)榜、程寶弘、秦大虎、許江、施慧等優(yōu)秀的中青年藝術(shù)家，后來他們都成長為教學(xué)骨干，有些還擔(dān)任了院系領(lǐng)導(dǎo)。1996年，肖峰辭去院長職務(wù)。13年中，他見證并引領(lǐng)了中國美院的發(fā)展。

肖峰在1996年卸任中國美術(shù)學(xué)院院長，至今已經(jīng)20年。他不甘落后于時代，80多歲的他仍然堅持每天動動畫筆。時間長就畫油畫，時間短就畫寫意、練書法。肖峰笑稱為了應(yīng)酬而不得不撿起毛筆。但在他的作品中，看得出他對藝術(shù)的虔誠，以及他對油畫民族化的思考。

丹青不知老將至，人間重晚晴。肖峰用其一生描摹了共和國的側(cè)影，對于他，很多國美老一代教師公認，肖峰能夠親歷中國南方最重要的美術(shù)學(xué)院從重建到與央美南北分立，足以寫入共和國美術(shù)史冊。