矛盾關(guān)系在電影中的建構(gòu)

張霖

摘 要：作為第六代導(dǎo)演的管虎在他的最新電影《老炮兒》中依然秉持著對社會底層人物探討的態(tài)度，遂在這種討論中展現(xiàn)社會中老百姓平實的情感狀態(tài)，還原人們最真實的生活原風(fēng)景。本文將以影片《老炮兒》中人物之間的矛盾關(guān)系以及人與社會之間的矛盾變化為角度，探析影片中角色的價值意義，從而透過電影里的鏡頭感受這個時代帶給人們的心靈變化，以及人們與社會之間矛盾的展露及融合，滲透出導(dǎo)演所要給觀眾描繪出的理想人生。

關(guān)鍵詞：《老炮兒》；社會；矛盾；對抗

中圖分類號：J905 文獻標(biāo)識碼：A 文章編號：1672-8122（2016）03-0081-02

管虎導(dǎo)演的《老炮兒》是一部關(guān)于男人及男人之間“仁義”的故事，從主角六爺?shù)某鰣霰阏故境隽诉@部影片中人物身上的膽識與戾氣——提著鳥籠的手粗糙而堅硬，逆光的全身鏡頭勾勒出六爺魁梧的身形以及深不可測的懸念意味。他們是老北京胡同里的主人，他們代表著曾經(jīng)那個時代里年輕人的勇敢無畏，他們正是“老炮兒”——屬于北京記憶里的熱血青春。六爺?shù)臅r代已經(jīng)過去，他們在與自己過去的輝煌相抗衡，這群生活在社會各個角落的人們在回憶和現(xiàn)實中開始度過人生后半段的時光，那是一種對自己、對他人或是對社會的對抗，又或許是一種不甘的掙扎。本文將從兩個方面分析這部影片中暗含的矛盾關(guān)系。

一、人與人之間的矛盾

或許“規(guī)矩”是六爺“教育”別人的時候最常用的詞了，那到底什么才是“規(guī)矩”呢？也許是問路時會尊稱他人，也許是見人不帶臟話，也許是常給二爺點的那支煙。六爺所代表的老炮兒的規(guī)矩不僅如此簡單，他有他的一套“理”。凡事一碼兒說一碼兒，就像六爺所說的“合理合法”。

（一）父子之間難以言說的愛

影片的開始，六爺對兒子曉波保持一種放養(yǎng)的教育方式，他對兒子的現(xiàn)狀不聞不問，看似無情的表態(tài)下卻隱藏著對兒子默默的關(guān)心。六爺?shù)暮糜褠炄齼撼霆z后對六爺透露出了一點關(guān)于曉波的消息，六爺立刻放下架子提著東西去看望兒子。幾經(jīng)波折抵達曉波住處看到兒子舊皮靴時的六爺這才有了一絲動容。正是那一個提起皮靴的動作將六爺心底最真摯的父愛展露無遺。

打聽到兒子下落的六爺立刻找到了曉波被綁至的汽車修理廠，面對不懂事的孩子六爺憤怒地踹了他一腳，這一腳是六爺在教曉波什么是責(zé)任。親情就是不管曉波犯了多大的錯，六爺依然冒著心臟病發(fā)的危險四處籌錢。最終曉波回來了，父子兩人終于坐在一起吃飯，六爺默默地把肉菜往兒子面前推了推，他們從互相說教到憤怒爭吵，內(nèi)心憋悶的情感得到宣泄和爆發(fā)后，曉波終于向六爺坦白了自己的理想。一頓飯一杯酒不能解千愁，卻可以相互依靠拉近彼此。兩個人一起描繪著未來的樣子令人忍俊不禁。

拒絕手術(shù)的六爺拉著曉波一起跑出了醫(yī)院，這個一直硬朗的男人第一次在孩子面前露出對生命的恐懼。曉波突然又靠近了父親一步，那個整天“打架斗毆”的父親原來如此脆弱?；丶衣飞?，曉波遞了一只耳機給父親，兩個人聽著同一首歌誰也沒說一句話，歌里唱著“如果沒有你，我會在哪里?！贝丝蹋瑑蓚€人通過耳機聽到了對方給自己的愛。

（二）陌生人之間的矛盾變化

六爺為了借錢四處碰壁，以前和他一起長大的朋友們現(xiàn)如今要么各有難處，要么是將“仁義”二字忘在腦后。此時的六爺是矛盾的，人與人之間的感情沒有他想象得那么理想化。被朋友“轟”出家門的六爺路過圍觀跳樓的人群，人群里有人對著樓上的輕生者大喊：“你跳??！”這種具有調(diào)侃意味的吶喊使生命顯得如此不堪，一個對生命失去勇氣的人在對世界作出最后的挑戰(zhàn)時，卻如此不被尊重。失落的六爺似乎又被這個世界潑了一盆冷水，他怒斥那群吶喊的人們，不是要為誰抱不平，而是他覺得這個世界本不該如此冰冷，人與人之間是可以以更溫柔的方式互相對待。

如果說六爺在絕望中看到了同樣絕望的流落街頭的女孩鄭虹產(chǎn)生了憐憫之心，那么后來鄭虹給六爺寄來當(dāng)初收到的二百元錢一定是命運安排給六爺?shù)南Ｍ狻Ｔ谶@一刻，人與人之間不再是那么陌生了，哪怕是一面之緣。鄭虹這個跪在街邊乞討的女學(xué)生形象是人們在街頭常見的景象，真假難辨，六爺在此刻選擇了相信她，其實也是在選擇相信自己。最后，溫暖戰(zhàn)勝了冷漠，六爺贏了，他賭贏了這個世界里人與人之間最后的善意。

導(dǎo)演管虎在塑造人物之間矛盾關(guān)系時弱化了矛盾的起因，而著重于矛盾變化過程的表現(xiàn)，試圖在人與人之間找到一種平衡關(guān)系，因而將硬質(zhì)的沖突與對抗以溫柔細膩的方式消減融合，以達到導(dǎo)演的理想訴求。

二、人與社會之間的矛盾

（一）社會的變化帶給人們的矛盾感受

悶三兒被六爺從監(jiān)獄里保釋出來后依然大快朵頤地吃著涮羊肉，毫無愧疚悔過之心，就如他所說，監(jiān)獄里舒坦著呢！人們傳統(tǒng)概念里關(guān)押罪犯的監(jiān)獄本是教人悔過罪行的地方，現(xiàn)如今卻成為了悶三兒嘴里舒適的居所。這種反叛意識使現(xiàn)實的社會顯得更加狼狽，竟不如冰冷的監(jiān)獄“舒坦”。后來欲為曉波報仇的悶三兒被六爺強烈制止時，他委屈地留下了眼淚，他說：“太他媽憋屈了六哥！”悶三兒的憋屈不是來自小飛那些年輕人，而是來自于這個逐漸使他失去信心的社會，他慢慢發(fā)現(xiàn)不是所有的事情都能用道理甚至是武力去解決的，來自社會中所有的不公平使得悶三兒無處爆發(fā)的憤怒和怨氣積壓在心口，快要喘不過氣來。他像個孩子一樣伏在六爺?shù)募珙^哭得顫抖，這社會，他是真的不知道怎么回事了。

心臟病發(fā)倒在人群中的六爺周遭環(huán)繞著質(zhì)疑他是“碰瓷兒”的聲音，他安靜地躺在路邊，任由冷嘲熱諷砸在他身上，心臟帶來的劇烈跳動也不抵這社會帶給他的痛楚。燈罩兒曾對六爺說：“現(xiàn)如今，社會這點事兒咱都弄不懂了?！庇腥颂鴺侨藗兇蠖嗍菧悷狒[的態(tài)度，有人暈倒沒人敢扶，有人乞討無人相信。年輕人在這浮躁又冷酷的社會里學(xué)會的不是尊重他人，而是尋釁滋事，或者在飆車中尋找速度帶給他們新鮮的感官刺激。小飛帶領(lǐng)著這些空虛的富家子弟組成了“三環(huán)十二少”飆車隊，他們將規(guī)則置之度外，一心向往著自由和快感。然而導(dǎo)演在表現(xiàn)這些叛逆少年時，無不添加了幾分純真的味道，意在敘述人在社會的矛盾發(fā)展中被迫地展現(xiàn)出一種畸形的變化。人的這種改變不是出于本意的“惡”，而是在細節(jié)描寫中顯露出被“惡”的社會侵染畸變的“善”。導(dǎo)演將這種善意隱藏在情節(jié)描述中，為矛盾的爆發(fā)設(shè)置了一個溫柔的陷阱。

（二）人對于社會的對抗

小飛談著不溫不火的戀愛，卻意外讀著《小李飛刀》，也許這就是他所期待的浪漫人生。他們在物質(zhì)的光環(huán)下從不考慮人情冷暖，甚至缺乏教養(yǎng)，六爺所講的規(guī)矩也被他們嗤之以鼻。他們是不被六爺所認同的一代，六爺?shù)姆绞揭彩撬麄兯荒芾斫獾?。六爺和小飛代表著社會的兩個層級，對立的，卻非對抗的。小飛的父親誤認為六爺拿著能致他死地的贓款對賬單，便派人來攪亂六爺?shù)纳?，曉波也因此被打住院。六爺依然用平和的態(tài)度跟小飛坐下來用自己的方式一碼一碼地講著理，不卑不亢。小飛被六爺這種“老炮兒”式的態(tài)度所感染，兩人互相握住了對方的手，此時，兩代人終于對對方有了認同感。

六爺最終向中紀(jì)委揭發(fā)檢舉了小飛的父親，他對彈球兒說：“雖然咱們是小老百姓，但有些事兒，咱還得辦。”這是六爺對社會的最后一擊，他不會對過去認輸，也不向未來下跪。這個社會有它的潛規(guī)則，同樣的，六爺也有一套自己的“規(guī)矩”，他用自己的方式向社會吶喊，老百姓可不能丟了大胸懷。

那天，六爺如往常一樣騎著自行車穿梭在胡同間，他依然給二爺點了一支煙。天色愈加清晰，北京的馬路上行人匆忙。那只被困在大院兒里的鴕鳥就這樣毫無預(yù)兆地奔跑在這條大街上，六爺難掩激動的心情對著它大喊快跑。像是一種寓言，六爺和鴕鳥都解放了，他們一起走出自己矛盾的內(nèi)心跑了起來。就如導(dǎo)演管虎所說，它希望鴕鳥的奔跑能給這個電影包括現(xiàn)實的社會帶來一點浪漫的色彩。

最后，六爺穿著有過去印記和回憶的軍綠色毛呢大衣，背上一把長刀便去趕赴約好的“茬架”。他獨自走在湖的冰面上，導(dǎo)演用大量的多景別鏡頭去拍攝這個單刀赴會的硬漢，他是那么的孤傲。站在湖對岸的小飛一行人怎么也沒想到六爺是自己來的，小飛望著六爺靠近的身影，眼睛里充滿了敬畏。后來，六爺又贏了，他的好兄弟們都趕來了，時光似乎又回到了過去，回到了他們年輕時候在野湖邊上為了“仁義”二字打架的意氣風(fēng)發(fā)的年代。六爺提刀奔跑了起來，心臟劇烈跳動，是痛苦，亦是滿足。最終，六爺?shù)乖诹吮嫔希磺鷫迅鑵s還沒有奏完。

故事的結(jié)局里，六爺?shù)男值軅兘K于走出了現(xiàn)實中憋悶的時光，他們一個個昂首挺胸地從監(jiān)獄里闊步走出來，像是對社會出了口惡氣，無不光彩熠熠。社會一直在快速發(fā)展，而人與社會將會產(chǎn)生諸多矛盾。這種矛盾的敘述無疑將故事的表達顯得更加立體。因此，這部電影中人與社會的矛盾關(guān)系無疑是現(xiàn)實社會中矛盾泛化的體現(xiàn)。而電影所表現(xiàn)的人與社會的矛盾變化既是導(dǎo)演對于社會的期待，也是他對于人們面對社會變遷的態(tài)度和思考。

三、結(jié) 語

電影里唱道：“我想要回到老地方，我想要走在老路上，這時我才知我已離不開你，噢，姑娘！” 社會包含人的元素，社會的變化也會對人的生活產(chǎn)生影響。當(dāng)社會使人們不得不改變的時候，人們總會懷念過去，特別是那些人與人之間真摯的情感。六爺對曉波“一根手指”的父愛、曉波借鸚鵡“波兒”之口對六爺叫出的“爸”、后來六爺?shù)牡赇伣K于成為了“聚義廳”酒吧，這些情節(jié)無不傳遞著那些無以言說的情愫。六爺代表著一個時代，當(dāng)下的時代卻不屬于六爺，它是屬于現(xiàn)實里所有年輕人的。社會這些事有時候也許不需要弄懂，因為時間遲早會告訴你答案。

影片導(dǎo)演管虎將人物之間的矛盾關(guān)系塑造出一種不可抗的敘述方式，意在讓觀眾在電影中得到恍如其中的時空錯覺，將人物與觀眾的精神共感得以升華，進而引發(fā)深有體會的真實觀感，而在人與社會的矛盾表現(xiàn)中，導(dǎo)演著重演繹人對于社會的對抗式精神。這種對抗并非是一種暴戾式的沖動宣泄，或是絕望意味的灰暗體現(xiàn)，而是將矛盾沖突揉進每一個細節(jié)描寫中，從而展現(xiàn)出導(dǎo)演賦予電影角色以及觀眾的人生理念，即是導(dǎo)演對于矛盾關(guān)系變化的純粹表達以及理想期待。

參考文獻：

[1] 趙斌.迷圖——影片《老炮兒》的敘事困局解析[J].北京電影學(xué)院學(xué)報，2015（6）.

[2] 莫飛.管虎電影“生命”審視研究[D].吉林大學(xué)，2015.

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