從《running man》看韓國綜藝節(jié)目的成功之道

毛羽琪

從《running man》看韓國綜藝節(jié)目的成功之道

毛羽琪

近年來，韓國電視劇、電影以及綜藝節(jié)目在亞洲迅速發(fā)展起來，韓國綜藝節(jié)目以不斷創(chuàng)新求變的優(yōu)異表現(xiàn)逐漸頻繁出現(xiàn)在大眾視野，其成功的原因值得研究。從韓國綜藝節(jié)目出現(xiàn)的契機出發(fā)，了解韓國綜藝節(jié)目發(fā)展的大致脈絡(luò)，通過分析《Running man》這一檔節(jié)目來發(fā)掘其特色，總結(jié)韓國綜藝節(jié)目之所以成功的原因，以此來對中國綜藝節(jié)目進行反思，并為其發(fā)展提供借鑒啟示。

綜藝節(jié)目；《Running man》；成功之道；反思

［作者］毛羽琪，江西財經(jīng)大學人文學院。

韓國綜藝節(jié)目播出的時間段大多集中在周末晚上八點以后，種類繁多，包括談話、游戲和真人秀、歌舞等多種類型，但是電視臺制作最多的是真人秀類的綜藝節(jié)目。隨著作為韓國三大電視臺之一的SBS電視臺在2004年打造的兼具看點和笑點的節(jié)目《情書》在海內(nèi)外的大受歡迎，韓國電視工作者受到啟發(fā)，此后韓國大部分的綜藝節(jié)目模仿《情書》的制作模式和節(jié)目流程，各式各樣的綜藝節(jié)目也如雨后春筍般出現(xiàn)，不斷創(chuàng)造著收視奇跡，《x-man》《家族誕生》《我們結(jié)婚了》《兩天一夜》《Running man》《爸爸我們?nèi)ツ膬骸贰稛o限挑戰(zhàn)》等許多涉及題材多樣的綜藝節(jié)目不斷涌現(xiàn)并且大熱起來。

一、《Running man》節(jié)目成功的原因分析

2010年7月11日，由在韓國有“國民MC”之稱的劉在石主持的《Running man》正式播出第一期，節(jié)目形式的高度新穎、游戲內(nèi)容的豐富有趣以及精良的制作團隊，加上以藝能性極強的劉在石為主，池石鎮(zhèn)、金鐘國、宋智孝、哈哈、Gary、李光洙6位個人特色鮮明的藝人為輔的主持，使得節(jié)目自播出之際便吸引了眾多觀眾的眼球，引起了廣泛關(guān)注。

（一）巧妙的游戲環(huán)節(jié)設(shè)計

在《Running man》中，主持人和嘉賓一起做游戲、一起找東西、一起奔跑競賽，這檔節(jié)目的成功離不開工作人員精心設(shè)計的游戲環(huán)節(jié)以及創(chuàng)新有意思的比賽規(guī)則?！禦unning man》最初的口號是“不要走，跑起來”，初期的節(jié)目形式是在凌晨12點左右將主持人和嘉賓聚集在首爾的某一棟大且空曠的建筑物里進行撕名牌的游戲，這些建筑物可以是首爾的美術(shù)館、博物館等場所，主持人和嘉賓不僅要完成任務(wù)撕掉對手的名牌，還要時刻警惕自己的名牌不能被別人撕，這個過程需要充足的智力和體力，可以稱得上是斗智斗勇的追逐戰(zhàn)，就連觀眾在觀看的時候都能體會到一種緊張感，當一個人快被他的對手找到的那個瞬間，觀眾會感覺仿佛回到小時候玩躲貓貓既期待又擔心的情景，把自己全身心地代入節(jié)目角色中。

《Running man》至今仍舊保留了撕名牌的傳統(tǒng)，但在撕名牌的基礎(chǔ)上又增加了許多有趣的小游戲。節(jié)目設(shè)計的小游戲多到數(shù)不勝數(shù)，有一期是在一個大的舞臺上放置了一個大的相框邊，要求主持人和嘉賓要在音樂停止的五秒內(nèi)拍出規(guī)定的姿勢和表情，哪怕只有一個人的表情或姿勢不到位，他們就要繼續(xù)挑戰(zhàn)，直到全員成功為止；過山車唱歌，每隊派出兩人坐上過山車唱卡拉OK，由卡拉OK評分的數(shù)字合格為通過，后面的健身房K歌就是根據(jù)這個游戲改編來的。另外有意思的游戲還有一杯茶的閑余、辦公室紙團籃球游戲、畫畫接力猜詞語、嘴型石頭剪刀布、斗雞游戲等經(jīng)典游戲。［1］

（二）巧妙的電視語言設(shè)計

1.用懸念制造故事吸引力?！禦unning man》利用懸念制造故事吸引力一部分主要表現(xiàn)在畫面剪輯上。例如有一期劉在石成為秘密“間諜”，需要完成秘密任務(wù)來淘汰成員，但是不能被其他成員發(fā)現(xiàn)他是“間諜”，制作人員把劉在石作為秘密間諜所做的“壞事”盡可能地剪輯到節(jié)目的后面，在這之前觀眾對于誰是間諜全然不知，其他參與游戲的人對于誰是“間諜”完全沒有頭緒，繼而便開始互相懷疑，每當宣布有一名成員莫名其妙地被淘汰，緊跟著就將其他成員驚訝或幸災(zāi)樂禍的表情接在后面，體現(xiàn)了電視藝術(shù)感，同時在一定程度上增強了節(jié)目的懸念感。和《Running man》一樣，韓國其他的綜藝節(jié)目也擁有精心的后期畫面編輯，主持人和嘉賓在錄制中負責制造笑料，但對于電視機前的觀眾來說，用電視語言組織起來、經(jīng)過后期精心處理的節(jié)目更有觀賞性，所以剪輯很重要。在中國的娛樂節(jié)目中，如主持人或嘉賓有出錯或者尷尬的片段會被后期剪掉，但在韓國的綜藝節(jié)目中則不然，他們甚至會在后期剪輯的時候?qū)⑦@些特別呈現(xiàn)，讓節(jié)目和藝人更加真實、搞笑。后期剪輯還會通過回放讓觀眾看到個別成員的特定任務(wù)，其他成員蒙在鼓里，但觀眾對此已經(jīng)知道，看到成員互相不信任彼此猜忌的時候，觀眾能體會到一種了解一切的快感［2］。就是因為設(shè)計了懸念，才使觀眾為了得到結(jié)果而堅持收看節(jié)目，為了贏得游戲所有人都在拼命奔跑，局勢可以在任何一個環(huán)節(jié)發(fā)生逆轉(zhuǎn)，不到最后一刻大家都不知道誰會贏得比賽，這種跟隨節(jié)目進行的緊張感增強了節(jié)目的看點。

2.用細節(jié)豐富故事內(nèi)容。在《Running man》中，有許多表現(xiàn)細節(jié)的鏡頭，這些細節(jié)描寫的鏡頭通常使用特寫鏡頭，不直接用字幕向觀眾點明寓意，而是通過畫面給觀眾提示，觀眾看的時候不以為意，到了最后才恍然大悟原來這些鏡頭給我們透露了很多重要的訊息。字幕的使用有時候可以幫助細節(jié)描繪，節(jié)目參與者的動作和表情等細節(jié)無法用語言描述或在節(jié)目錄制中參與者并沒察覺但在后期剪輯的時候被工作人員發(fā)現(xiàn)，就會用字幕來進行補充。字幕是將節(jié)目的語音內(nèi)容以文字表現(xiàn)出來的一種形式，它對觀眾理解節(jié)目內(nèi)容起到提示補充的作用，但在韓國綜藝節(jié)目中，字幕被賦予更多的是娛樂功能。經(jīng)?？错n國綜藝節(jié)目就可以發(fā)現(xiàn)，各種類型的節(jié)目在字幕的制作上都有一個共同點，它不像電視劇或者電影那樣規(guī)矩地呈現(xiàn)字幕，而是用看似隨意的方式來呈現(xiàn)，以此來體現(xiàn)綜藝節(jié)目的輕松、娛樂。另外，由于綜藝娛樂節(jié)目的宗旨是讓觀眾輕松地看，起到放松心情的作用，所以節(jié)目中會時不時地蹦出一些看起來很俏皮的文字和圖像，以達到生動活潑的效果，像《爸爸我們?nèi)ツ膬骸贰稛o限挑戰(zhàn)》等都在字幕的特色上花了心思。

（三）多元化的主持人決定定位以及嘉賓的選擇

1.主持人多元化的角色定位。主持人的固定化有助于電視綜藝節(jié)目的風格形成和發(fā)展延續(xù)，現(xiàn)在《Running man》主持人固定成7個，以前宋仲基和Lizzy也曾擔任過固定主持一段時間，后來因故退出。與其說他們是主持人，倒不如用固定嘉賓來給他們定位更確切。

這7位主持人的組合可以稱作“明星主持群”。劉在石屬于主持群體的核心，雖然他在韓國綜藝界地位很高，但他從來不會擺出大主持人的架子，主持風格不僅幽默風趣，還親和力十足，在整個節(jié)目中控制著全場以及把握好節(jié)目節(jié)奏和流程。哈哈、池石鎮(zhèn)、李光洙組成“背叛三人組”，其中池石鎮(zhèn)是所有主持人中年紀最大的，但是性格像個小孩，主持方面幫襯劉在石，雖然不是刻意搞笑，卻總能不經(jīng)意間鬧出笑話；李光洙在節(jié)目中無時無刻不在用自己的身體不顧形象地搞笑，哪怕是游戲輸了也要盡全力地搞笑，在鏡頭前完全豁得出去；金鐘國是節(jié)目中的能力者，最認真地玩游戲，是整個團隊中最符合“running”這個詞精髓的人；王牌宋智孝外表看起來嬌小瘦弱，但一旦游戲開始就拼盡全力，更多時候依靠智取，突顯著女性力量，贏得了節(jié)目最多的獎勵，是萬綠叢中的一點紅；最后一位gary和宋智孝被設(shè)定成官配“周一情侶”，負責在需要的時候制造溫馨浪漫的氣氛。7個人的主持群在數(shù)量上看似乎很多，實際上每一個人都有自己特定的作用和所要求制造的節(jié)目效果，可以說他們中的每一個人都是缺一不可的。

2.各領(lǐng)域明星嘉賓的選擇。在韓國，綜藝界與演藝界有互相幫襯的機制，與國內(nèi)的綜藝娛樂節(jié)目奉行鼓勵大眾參與，希望節(jié)目平民化、草根化相比，韓國的綜藝娛樂節(jié)目的參與者基本上都是明星。在韓國由于地域小明星多，明星為了能多出現(xiàn)在鏡頭前，在觀眾心里留下深刻印象，都愿意參加綜藝節(jié)目或在綜藝節(jié)目里做固定的嘉賓和主持人。經(jīng)紀公司也愿意將公司的新人放在綜藝界娛樂節(jié)目中去鍛煉，因為新人在出道前都會經(jīng)歷長期的練習生訓練，在歌舞方面和藝能感方面都經(jīng)過培訓，所以在出演節(jié)目的時候不僅可以通過自己表演的才藝和在鏡頭前展現(xiàn)的魅力擴大粉絲群，還能為節(jié)目帶來更多的觀眾。此外，韓國綜藝節(jié)目中也時常請體育領(lǐng)域的明星運動員，像《Running man》就陸續(xù)請過體操運動員孫妍在，棒球明星柳賢振、秋信守，足球運動員樸智星，籃球運動員徐長勛等各種運動項目中比較有代表性的人物參加，他們作為嘉賓和主持人一起玩游戲做任務(wù)，比起明星嘉賓更多體現(xiàn)了節(jié)目的運動性，為節(jié)目增添動感。

（四）制作方大量人、物、財力的投入

制作方為了將節(jié)目做得足夠真實和完整，為了不錯過每一個值得播放的精彩瞬間，為了得到好的播出質(zhì)量，對節(jié)目投入了大量人、物以及財力。首先是拍攝隊伍之龐大是別的節(jié)目所無法復制的，前面提到節(jié)目有7個主持人，每個主持人都有專門負責跟著全程拍攝的攝像師，如果再請上幾個嘉賓，那一期節(jié)目光是攝像師就會有十幾個。為一期節(jié)目工作的工作人員起碼有50，綜藝節(jié)目中能有這么大的陣容，且不說內(nèi)容怎么樣，首先在準備方面就是非常用心認真的。再來是只要是在拍攝場地醒目的地方都會放置攝像機，如主持人和嘉賓向別的場地移動時所乘坐的每輛車都會放上至少3臺以上的小型便攜式攝像機，再有樓梯追逐的情況下每個樓層都有攝像機，這樣就可以將主持人和嘉賓任何可用到的對話素材都一一記錄下來，也使得后期剪輯中可選擇的畫面更多。

《Running man》多次赴海外進行拍攝，有一期澳大利亞特輯，節(jié)目組先后去了tangalrooma島度假村、gold coast（黃金海岸）、墨爾本等多處風景優(yōu)美的旅游勝地進行了四天三夜的游戲任務(wù)及拍攝，短短半天內(nèi)四輪摩托車、直升機、快艇、潛水都派上了用場，就連嘉賓都驚呼一天能經(jīng)歷這么多是人生的第一次。每一次只要在外地拍攝節(jié)目，節(jié)目組安排主持人和嘉賓們住的都是很好的酒店，租用場地的費用、任務(wù)地點移動的交通工具等費用制作單位都很舍得，就像澳大利亞特輯，四天三夜的行程節(jié)目組給主持人和嘉賓準備的是臨海的海濱別墅，盡可能讓嘉賓和主持人在奔跑著完成一天的任務(wù)后可以舒適地休息。

制作組給主持人和嘉賓提供的獎勵同樣很豐厚，時不時地用金子來激發(fā)成員和嘉賓的勝負欲，使得他們?yōu)榱说玫姜勂范淤u命地去完成任務(wù)贏得比賽，讓觀眾看到他們?yōu)楣?jié)目付出的努力。主持人之間還經(jīng)常開宋智孝的玩笑說她贏的次數(shù)最多，贏得的獎勵都可以開個小金子店了，雖然這是玩笑話，但節(jié)目組給予的物質(zhì)資金投入可見一斑。

二、韓國綜藝節(jié)目的成功帶來的思考

（一）是娛樂不是娛樂化

在制作這類以娛樂為目的的綜藝節(jié)目時，必須要牢牢記住娛樂帶來的效果首先是要有美感，給人悅耳、悅目、身心愉悅的感覺。其次要有一定的深度和積極意義。［3］《兩天一夜》作為野外生存節(jié)目，在做任務(wù)時仍舊不忘宣揚長幼有序的傳統(tǒng)，就是為了給年輕觀眾做一個榜樣，起到教育的作用。國內(nèi)的很多綜藝節(jié)目都很好地把握了娛樂的度，如《天天向上》作為一檔脫口秀節(jié)目，在插科打諢、用各種笑話逗樂觀眾的同時，不忘在節(jié)目的最后附上一段以搞笑的表演方式呈現(xiàn)的教授中華禮儀的小課堂，寓娛樂與教育于一體，讓觀眾不僅體會到歡樂，還接受到中華傳統(tǒng)美德教育。綜藝節(jié)目萬萬不能變成娛樂化的節(jié)目，如在有些節(jié)目中為了吸引觀眾眼球，無節(jié)制地用別人的缺陷作為話題制造噱頭，對歷史人物和經(jīng)典名著戲說，使得節(jié)目內(nèi)容淺薄空洞，使得社會風氣庸俗化、商業(yè)化、模式化。有些電視臺在節(jié)目制作過程中熱衷于挖掘隱私，以審丑博取聚焦，如之前車模獸獸在參加星空衛(wèi)視的一檔節(jié)目時與主持人發(fā)生了激烈的口角沖突，這場鬧劇的視頻甚至還在網(wǎng)絡(luò)上廣泛傳播開來，雖然初看之下我們會同情嘉賓獸獸的遭遇，認為她是因為主持人咄咄逼人的提問才與之爭論，但是細想下來又不得不讓人懷疑這可能是嘉賓和主持人事先商討好的另類炒作，是制作人員為了博取關(guān)注、提高收視率而進行的有明顯功利目的的娛樂化制作方式。

（二）要承襲不要抄襲

承襲是指對原有的傳統(tǒng)繼承和沿襲，在之前所取得的成果上再加以學習和繼承，也就是在學習借鑒的基礎(chǔ)上不斷改革創(chuàng)新；而抄襲則是沒有自己的思想，不結(jié)合實際而一味模仿。國外電視模板的引進一方面加劇了電視節(jié)目的同質(zhì)化和電視節(jié)目的模仿風，另一方面增加了電視節(jié)目版權(quán)的糾紛，使得電視頻道資源浪費，并且漸漸對引進節(jié)目模式產(chǎn)生極強的依賴性［4］。近些年來中國電視綜藝娛樂節(jié)目越來越多，如《我是歌手》《非誠勿擾》《奔跑吧兄弟》《極速前進》《無限挑戰(zhàn)》《媽媽是超人》等，這些節(jié)目類型多樣，有游戲類、婚姻速配類、真人秀等類型，但是我們不僅要看到數(shù)量，更需要關(guān)注節(jié)目的質(zhì)量。中國綜藝節(jié)目的發(fā)展面臨著兩方面的問題：一方面是國內(nèi)的綜藝節(jié)目不結(jié)合本土實際情況而更愿意去模仿歐美或者韓國的一些節(jié)目而缺乏創(chuàng)造力，這種現(xiàn)象越來越普遍，如《中國達人秀》是購買《英國達人》模式制作的真人秀節(jié)目，湖南衛(wèi)視熱播的《我是歌手》和《爸爸去哪兒》買了韓國MBC電視臺《我是歌手》和《爸爸我們?nèi)ツ膬骸返陌鏅?quán)，上海衛(wèi)視的《極限挑戰(zhàn)》是引進韓國MBC的《無限挑戰(zhàn)》，上海衛(wèi)視的《花樣姐姐》和韓國《花樣姐姐》不僅在節(jié)目形態(tài)流程設(shè)置上幾乎一樣，連名字都照搬過來；另一方面是國內(nèi)的電視臺互相模仿，如婚戀類節(jié)目《非誠勿擾》最先流行起來，后來婚戀類節(jié)目《我們結(jié)婚吧》《百里挑一》等在各大衛(wèi)視大量跟風出現(xiàn)，使得觀眾出現(xiàn)審美疲勞。

三、結(jié)語

韓國之所以能夠成為綜藝大國，其間經(jīng)歷了無數(shù)的失敗和摸索。任何的成功都不能一蹴而就，經(jīng)驗的積累是很重要的，在中國的綜藝節(jié)目制作中，我們可以試著去承襲，這不但可以幫助提升我國電視制作水平，更可以把電視制作產(chǎn)業(yè)的步伐加快，但是等到我們自己的體制日趨成熟的時候就要去大膽地嘗試創(chuàng)新，與此同時要摒棄抄襲和一直依賴花大價錢購買的版權(quán)大批量制造節(jié)目，直到有一天達到“中國創(chuàng)造”乃至“綜藝輸出”的好成績。我國是文化大國但不是文化強國，如何改變文化現(xiàn)狀，以及如何進一步提升文化軟實力，韓國娛樂節(jié)目傳播文化的方式和技巧可以給我們啟發(fā)。只有結(jié)合本國的實際情況，發(fā)掘值得傳播的優(yōu)秀文化，按照現(xiàn)代娛樂產(chǎn)業(yè)的規(guī)律進行制作，滿足觀眾尋求快樂的心理需求，才會獲得廣泛的關(guān)注，文化的傳播也才有可能成功。［5］

［1］杜鈴.探析韓國綜藝節(jié)目游戲特色——以《Running man》為例［J］.中國傳媒科技，2012（12）：107-108.

［2］時曉松.電視畫面的剪接與運用［J］.中國傳媒科技，2012（12）：107-108.

［3］姜東波.關(guān)于電視綜藝節(jié)目的思考［J］.劇影月報雜志，2009（6）：48-49.

［4］張常珊.關(guān)于國外電視節(jié)目模式版權(quán)引進的觀察與思考［J］.中國廣播電視學刊，2013（6）：38-42.

［5］周鐵菊.韓國非劇類電視娛樂節(jié)目中文化傳播方式的探討［J］.傳播與版權(quán)，2014（1）：70-71.