再現(xiàn)故事：探析人物類新聞作品的敘事聚焦——以《南方人物周刊》為例

趙利利

再現(xiàn)故事：探析人物類新聞作品的敘事聚焦——以《南方人物周刊》為例

趙利利

“敘事聚焦”是敘事學(xué)理論中的重要概念，是敘事文本解讀的關(guān)鍵要素。綜合敘事學(xué)經(jīng)典理論對(duì)《南方人物周刊》作品中的敘事聚焦進(jìn)行文本分析，試圖探尋人物深度寫作中的敘事策略和敘事技巧，對(duì)新聞敘事學(xué)理論的完善和新聞實(shí)踐提供參考。

敘事聚焦；《南方人物周刊》；敘事學(xué)

［作者］趙利利，中國傳媒大學(xué)新聞學(xué)院。

“敘事聲音”和“敘事聚焦”是敘事學(xué)理論中的重要概念?！皵⑹侣曇簟苯鉀Q了“誰在說”的問題，“敘事聚焦”解決了“誰在看”的問題，“看”與“說”決定了敘事過程中敘述者的出沒以及敘事者再現(xiàn)故事的角度，而這兩方面的敘事操作直接決定了受述者感知故事和理解故事的總體框架。本文綜合敘事學(xué)經(jīng)典理論對(duì)《南方人物周刊》敘事作品中的敘事聚焦進(jìn)行文本分析，進(jìn)一步探尋人物深度寫作中的敘事策略和敘事技巧。

一、理論基礎(chǔ)

敘事聚焦即通常所謂的敘事視角。所謂敘事視角，是指敘述者敘述故事的角度，直接從敘述主體的立場(chǎng)出發(fā)，對(duì)敘述對(duì)象投射出經(jīng)驗(yàn)的眼光。①米克·巴爾著，譚君強(qiáng)譯：《敘述學(xué)：敘事理論導(dǎo)論》，中國社會(huì)科學(xué)出版社，2003年，第172頁。敘事聚焦一般分為零聚焦敘事、內(nèi)聚焦敘事和外聚焦敘事。零聚焦又被稱為“全知視角”或“上帝視角”，敘事聚焦者對(duì)敘事客體無所不知，既知悉故事及其場(chǎng)景的外在表象，又能洞察行為者的感情起伏、心理變遷，敘事聚焦者可以任意突破時(shí)間和空間的限制，實(shí)現(xiàn)多重?cái)⑹率侄蔚撵`活調(diào)度，敘事者大于故事中的行為者。內(nèi)聚焦又稱“限知視角”，通常以敘事客體中的一位或者多位行為者作為聚焦主體，聚焦者可能是故事的參與者，也可能是見證者，聚焦者只能以自身作為視線起點(diǎn)，對(duì)故事進(jìn)程的認(rèn)知不能超出自身局限。敘事文本中，限知視角的焦點(diǎn)具有不穩(wěn)定性，根據(jù)聚焦者的焦點(diǎn)轉(zhuǎn)換情況，限知視角又分為固定式人物有限視角、變換式人物有限視角、多重式人物有限視角。外聚焦又叫“純客觀敘事視角”，這種敘事視角要求聚焦者像一臺(tái)攝像機(jī)一樣客觀記錄故事中的事件、行為、環(huán)境，是一種零度參與的敘事。

二、文本分析

（一）零聚焦敘事

零聚焦敘事因其對(duì)敘述客體全方位、全景式的呈現(xiàn)而被經(jīng)常使用于宏大主題的敘事?！赌戏饺宋镏芸返淖髌吠ǔ２恢苯又v述主旋律，而是通過使用敘事策略隱晦地傳遞作者的價(jià)值理念，因此，在《南方人物周刊》中很少有整篇文章都使用全知視角講述故事的文本，但在個(gè)別敘事段落中，全知視角作為敘事技巧對(duì)全文主題的表達(dá)發(fā)揮作用。如下為選自《南方人物周刊》2014年第32期題目為《微信時(shí)期的愛情》的敘事片段。

①女人們對(duì)此頗多抱怨。她們發(fā)明了“暖男”這個(gè)概念，用于譴責(zé)男人。②暖男們耐心、溫柔、陪購物……毫無怨言而且樂在其中并有能力提供專業(yè)意見。③他們體貼到每月都有那么幾天，故意換上令人窒息的窄領(lǐng)口襯衫陪女主一起痛經(jīng)……④他們付出擁抱和陪伴，卻并不索取性為回報(bào)……

上述片段中，文本的隱含作者為聚焦者。句子①的聚焦對(duì)象為“女人們”，采用第三人稱復(fù)數(shù)“她們”概括性地描述了女人作為群體對(duì)“男性”的態(tài)度，概述手法的使用讓敘事者有了洞悉所有女人心理狀態(tài)的“超能力”，并深諳女性群像的深層心理動(dòng)機(jī)。句子②中，敘事者把焦點(diǎn)轉(zhuǎn)移到了男人身上，同樣使用復(fù)數(shù)指代詞說明故事中的男性行為是多數(shù)個(gè)體的共性特征，聚焦者同時(shí)獲悉多點(diǎn)位信息。句子③和④中，聚焦者將視角落在男人的日常行為上，敘事者略去了不同行動(dòng)單元各自的時(shí)間標(biāo)記，概括出一種密集的行動(dòng)序列，簡(jiǎn)短的文本中包含了巨大的信息量?！拔⑿艜r(shí)期的愛情”以電影Her的故事為敘事明線映射當(dāng)下現(xiàn)實(shí)生活狀態(tài)，作者意在講述一種普遍的時(shí)代特征，因此，全知視角的使用使故事立體地呈現(xiàn)出來，復(fù)數(shù)人稱說明了女性心理狀態(tài)的普遍性以及作者對(duì)當(dāng)前社會(huì)主流兩性關(guān)系認(rèn)知的價(jià)值賦予。對(duì)“暖男”心理狀態(tài)的描寫緊扣現(xiàn)實(shí)，既與讀者形成強(qiáng)烈共鳴，增強(qiáng)了文本接受效果；又與前文女性形象形成鮮明對(duì)比，具有說服功能，升華了全文主題。對(duì)“暖男”系列行為在時(shí)間上的強(qiáng)力壓縮增加了事件密度，增強(qiáng)了敘事沖擊力，而作者在時(shí)間維度上的敘事壓縮與下文在行為者心理面向的深度挖掘構(gòu)成故事張力，形成敘事文本的生動(dòng)性。

零聚焦的不足也顯而易見?？陀^真實(shí)是新聞寫作的首要標(biāo)準(zhǔn)，全知視角無所不在無所不知的姿態(tài)造成讀者接受新聞時(shí)對(duì)其客觀性的疑慮，大量使用全知視角將造成新聞價(jià)值的減損。

（二）內(nèi)聚焦敘事

內(nèi)聚焦是《南方人物周刊》經(jīng)常使用的敘事手段。內(nèi)聚焦著重展示新聞當(dāng)事人的所聞所想，隱含作者讓渡講述故事的權(quán)利，故事相關(guān)的行為者履行交代事件、場(chǎng)景、行為者及相關(guān)元素的職能，隱含作者通過隱蔽的方式建構(gòu)文本意義，從而實(shí)現(xiàn)事實(shí)告知或者價(jià)值導(dǎo)向的意圖。

1.固定式人物有限視角。固定式人物有限視角是內(nèi)聚焦敘事的一種，即在故事講述過程中，聚焦者身份不發(fā)生變化，受述者對(duì)故事的認(rèn)知來自于固定人物之口。在《南方人物周刊》的深度寫作中，有一種“問答”式的寫作文體，這種文體從形式上規(guī)定了隱含作者絕緣于敘事者自身的敘事調(diào)度，隱含作者毫不作為地將敘事者元話語復(fù)制到受述者面前是這種問答體寫作的原始規(guī)定?！赌戏饺宋镏芸?014年第38期中題為《葉世榮80歲都有人跟我提Beyond》的文本中就采用了這種敘事安排。

人物周刊：剛認(rèn)識(shí)他的時(shí)候是怎樣的？

葉世榮：剛剛念完書。我念書的時(shí)候已經(jīng)做樂隊(duì)了……有天，老板真的說有個(gè)貝斯手可以介紹給我?！液图荫x一見如故……他跟我的吉他手不斷研究吉他有什么玩法、怎么tune音、怎么調(diào)聲音、什么牌子好、他喜歡聽什么樣的吉他音樂。

《葉世榮80歲都有人跟我提Beyond》是一篇以葉世榮這一人物為核心的非虛構(gòu)作品，葉世榮是故事的行為者也是聚焦者。葉世榮在講述故事的過程中，隱含作者只發(fā)揮了管理文本結(jié)構(gòu)的作用，并沒有過多干預(yù)敘事。上述片段中，黃家駒的故事是葉世榮的聚焦對(duì)象，讀者通過葉世榮的獨(dú)立視角了解黃家駒其人其事。固定式人物視角常常取在事實(shí)印證中具有權(quán)威性和說服力的角色為聚焦者，但有時(shí)候會(huì)因?yàn)橐患抑允刮谋具^于偏頗，有失平衡和公允。

2.變換式人物有限視角。變換式人物有限視角是指故事不同階段的敘事由不同的當(dāng)事人來完成，所有當(dāng)事人敘述的故事整合起來構(gòu)成完整故事。變換式人物有限視角是新聞作品中經(jīng)常使用的敘事技巧，下列文本片段選自《南方人物周刊》2015年第8期題目為《生之殤一個(gè)家庭、兩代女人的生育故事》的敘事作品。

①“也不知道是打針沒打中么，到那天早上5點(diǎn)多鐘、還沒天亮的時(shí)候，就生下來了?！眹?yán)曉慶描述。

②“如果不要，通常就扔廁所或者外頭臭水溝了。”王瓊的伯母說。

③根據(jù)王瓊的二姑姑和姑父回憶，當(dāng)時(shí)王建華用一件舊棉襖給周金裹上……，把她扔在了一個(gè)叫“胡口坊”的地方……

句子①②③分別由嚴(yán)曉慶、王瓊的伯母、王瓊的二姑姑和姑父講述故事的不同片段，所有的片段組合起來形成“棄嬰”的完整過程，因此，該敘事文本屬于變換式人物有限視角。變換式人物有限視角有利于不同故事信息互相補(bǔ)充，從形式上避免了單一信息源可能造成的新聞失實(shí)，使事實(shí)的傳達(dá)更加真實(shí)有效。

3.多重式人物有限視角。與變換式人物有限視角不同，多重式人物視角是指多重人物分別審視同一聚集對(duì)象，即所有聚焦者看到的是相同客體。這種敘事方式在有爭(zhēng)議的新聞報(bào)道中經(jīng)常使用?！赌戏饺宋镏芸?014年第34期刊發(fā)了一篇題為《何偉回到中國，三個(gè)詞語嗡嗡作響》的文章，其中有一段寫到不同讀者對(duì)何偉的評(píng)價(jià)，摘選如下：

①柴靜：“何偉寫出了我熟視無睹的中國，和那種親切的酸楚……”

②有人吐槽：“國內(nèi)現(xiàn)在變化太快了，實(shí)際他寫的生活已經(jīng)是上個(gè)世紀(jì)的事了?！?/p>

③一位明顯是女性的讀者羨慕他的婚姻——他和夫人張彤禾是“最好的婚姻狀態(tài)”。

④還有人驚呼，“他吃老鼠了?。?！”這是何偉的新書《奇石》中一篇短文里的情節(jié)，也是他在《紐約客》雜志上發(fā)表的第一篇作品。

句子①②③④分別出自不同的人物口中，在文中，柴靜、吐槽者、女性讀者和驚呼的人面向的對(duì)象都是何偉以及他的書，不同的人對(duì)同一客體做出了不同的口頭反應(yīng)，產(chǎn)生了不同的敘述內(nèi)容，甚至發(fā)表了不同的評(píng)價(jià)，抒發(fā)了不同的感情，這種敘事方法就是典型的多重式人物限知視角。多重式人物限制視角通常只交代問題，不下定論，隱含作者的敘述意圖具有不確定性，文本意義開放式存在。在以有爭(zhēng)議的人物、事件、現(xiàn)象或潮流為敘述對(duì)象的文本中，多重式人物限制視角往往能夠?qū)栴}充分展現(xiàn)給讀者，讓讀者自己做出價(jià)值判斷。同時(shí)，同一故事出自不同人之口可以產(chǎn)生證實(shí)或證偽的效果，讓故事更加清晰明朗。

（三）外聚焦敘事

外聚焦敘事原則上追求純客觀敘事。從傳統(tǒng)新聞寫作的價(jià)值取向來說，外聚焦敘事與新聞的客觀性追求正好相恰。所以，在新聞報(bào)道中，外聚焦敘事是最被推崇的敘事方式，也是使用最多的敘事方式?！赌戏饺宋镏芸返奈谋緦懽鞅M管探索了非虛構(gòu)寫作的各種可能性，強(qiáng)調(diào)文學(xué)寫作、細(xì)節(jié)寫作、意象寫作以及作者的主觀能動(dòng)性，但仍然不能超脫新聞的價(jià)值標(biāo)準(zhǔn)。以下文本片段選自《南方人物周刊》2016年第9期，題目為《南陽撞車案背后的集資亂象》。

當(dāng)天中午，一輛白色比亞迪越野車突然沖倒了十多名中午放學(xué)的孩子（一名學(xué)生當(dāng)場(chǎng)死亡），還繼續(xù)瘋狂向前行駛，直到在濱河路白河大橋北頭東路被警方截停。

句子中的聚焦者如同記者手中的攝像機(jī)，基本實(shí)現(xiàn)了對(duì)新聞事實(shí)完整、翔實(shí)的記錄。敘事者沒有對(duì)故事時(shí)間進(jìn)行任何扭曲、折疊、重復(fù)的操作；對(duì)直觀行為者的行為及其后果采用跟蹤聚焦的敘事方式，甚至沒有通過經(jīng)驗(yàn)判斷解釋物化行為者（比亞迪）背后的實(shí)際操作者（比亞迪車主）；“沖到”“繼續(xù)向前”“被警方截?！钡纫幌盗袆?dòng)詞形象還原了事件發(fā)生的始末，宛如讀者親自目看見“比亞迪瘋狂撞人”的過程?！艾F(xiàn)場(chǎng)直擊”的敘事效果讓讀者產(chǎn)生了強(qiáng)烈的視覺震撼，增強(qiáng)了事實(shí)信息的有效傳遞。

在面對(duì)現(xiàn)場(chǎng)感強(qiáng)烈或場(chǎng)景價(jià)值高的新聞事實(shí)時(shí)，任何概述、評(píng)價(jià)、抒情等敘事方式造成的事實(shí)轉(zhuǎn)述誤差都是影響受眾接受新聞的巨大障礙，而外聚焦逼近純粹客觀的敘事取向恰恰克服了上述障礙，形成強(qiáng)有力的代入感，提升“原形復(fù)現(xiàn)”的低失真?zhèn)鞑バ?，增?qiáng)了新聞報(bào)道的權(quán)威性。

三、結(jié)語

長(zhǎng)久以來，新聞文本的研究一直處于經(jīng)驗(yàn)研究層面，缺乏理論色彩，也難以發(fā)現(xiàn)揭示本質(zhì)的規(guī)律性特征。新聞敘事學(xué)的建立為新聞文本的研究開辟了新的理論道路，隨著新聞敘事研究的深入，新聞實(shí)踐必將更加有章可循。