議油畫技法與繪畫風(fēng)格

孫慶文

油畫技法自身多種多樣，加上近年來(lái)油畫材料的不斷豐富，使得油畫技法更是豐富多彩。油畫技法和繪畫風(fēng)格之間有著密切關(guān)系，繪畫風(fēng)格往往受到技巧的影響?；诖耍疚膶?duì)油畫技法和繪畫風(fēng)格的發(fā)展、變化進(jìn)行了分析。

油畫是西方繪畫藝術(shù)的一種，并且極具代表性，油畫的出現(xiàn)最早可以追溯到15世紀(jì)，其形成主要是受到早期蛋彩畫的影響。油畫和其它畫種有著明顯不同，油畫最突出的特點(diǎn)在于寫實(shí)，并且，在某些情況下，油畫往往可以達(dá)到以假亂真。油畫起源于西方，而我國(guó)典型的畫種是水墨畫，所以，對(duì)于油畫來(lái)說(shuō)，在我國(guó)的發(fā)展面臨著一定困難和阻礙。所以，我們應(yīng)當(dāng)對(duì)油畫的技法和繪畫風(fēng)格進(jìn)行全面分析，掌握更多與此相關(guān)的內(nèi)容，從而構(gòu)建起的一條適合在我國(guó)發(fā)展的油畫之路。

油畫材料下的技法發(fā)展

在任何畫種中最基礎(chǔ)、最重要的就是油畫材料，沒(méi)有材料就無(wú)法進(jìn)行創(chuàng)作，油畫同樣如此。作者對(duì)材料運(yùn)用的功底的如何在很大程度上決定了油畫技法，并且關(guān)系到成品質(zhì)量，甚至油畫和材料二者之間有著密不可分的關(guān)系。伴隨時(shí)代的發(fā)展和變遷，油畫材料發(fā)生了翻天覆地的變化，而油畫技法也隨之發(fā)生轉(zhuǎn)變。

最初，即剛剛形成油畫時(shí)期，油畫繪畫材料大多是借用濕壁畫、膠彩畫等中的乳液作為當(dāng)油畫材料，這種材料最大的特點(diǎn)在于不分解，將顏料加入到乳液中再進(jìn)行繪畫。這種乳液在當(dāng)時(shí)主要是由干酪劑、雞蛋黃等制成的，這也體現(xiàn)了油畫初期的特點(diǎn)。由于受到這種材料的影響，在繪畫過(guò)程中極容易出現(xiàn)速干、色塊間過(guò)渡差等問(wèn)題，因此，畫家相出了一種細(xì)碎筆觸技法，也就是蘸取中間色顏料，通過(guò)細(xì)碎筆觸的方法，就能夠處理好不同色塊之間的過(guò)渡問(wèn)題。

到了15世紀(jì)末，這種油畫材料已經(jīng)無(wú)法滿足畫家們的需求，亞麻油成為這一時(shí)期油畫的主要材料。將這一材料引入之后，畫家將乳液作為底畫，然后再加入亞麻仁油，起到罩染效果，這一技法的出現(xiàn)為油畫技法的不斷成熟奠定了堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。后來(lái)，凡·艾克發(fā)明了一種新油畫材料，就是將松脂油和鉛化油放在一起熬制，熬制出來(lái)的液體可以直接作為油畫繪畫溶劑，這一發(fā)明豐富了油畫材料，是推動(dòng)油畫迅速發(fā)展的重要力量。18世紀(jì)，油畫可以說(shuō)是發(fā)展到頂峰，大多數(shù)作家都能夠熟練使用色粉和樹(shù)脂油的調(diào)節(jié)物作為材料進(jìn)行創(chuàng)作，這也決定了創(chuàng)作技法的多樣性。并且在這一時(shí)期，幾乎每一位畫家都有自己的作坊，在作坊中畫家對(duì)作品的把握也就更有水平。與此同時(shí)，很多油畫學(xué)徒也在這里學(xué)習(xí)到了有關(guān)油畫的知識(shí)，油畫又邁進(jìn)了一個(gè)新的鼎盛時(shí)期。

自近代以來(lái)，油畫技法幾乎沒(méi)有發(fā)生太大改變，基本還是繼承了18世紀(jì)的一些內(nèi)容。從整體上來(lái)看，油畫作品質(zhì)量有著明顯提高，但是在技法方面卻沒(méi)有什么創(chuàng)新。根本原因在于19世紀(jì)后，歐洲率先步入工業(yè)時(shí)代，油畫材料和油畫工具等發(fā)展成為工業(yè)產(chǎn)業(yè)，材料和工具等不需要畫家自己研究，由工廠直接生產(chǎn)，導(dǎo)致畫家出現(xiàn)固定思維，在油畫技法上也不再注重創(chuàng)新。雖然工業(yè)化的發(fā)展確實(shí)讓畫家有更多的精力投入到繪畫上，但是，對(duì)材料沒(méi)有一個(gè)全面、細(xì)致的了解也大致了技法很難提升，油畫作品也難以避免瑕疵。

油畫技法和繪畫風(fēng)格發(fā)展

油畫自出現(xiàn)以來(lái)直到今天，技法一直處于不斷發(fā)展變化之中，通過(guò)前文介紹我們知道，油畫材料在很多程度上決定了油畫技法，同時(shí)，繪畫風(fēng)格與材料、技法之間也存在著密不可分的關(guān)系。油畫大師是對(duì)最優(yōu)秀的油畫作家的肯定，能夠稱得上是油畫大師的人，他的油畫技法必然也是非常熟練，在正式成為大師之前，也是水平極高的“工匠”。倫勃朗是著名的油畫作家，宗教畫、肖像畫和的風(fēng)景畫是倫勃朗最為擅長(zhǎng)的領(lǐng)域，他的全部作品無(wú)不體現(xiàn)著典雅和華美。他之所以能夠取得這樣的成就，就是因?yàn)樵趧?chuàng)作過(guò)程中，倫勃朗能夠?qū)Σ牧霞挤ㄗ龅绞炀殤?yīng)用，并且勤于創(chuàng)新。他在的顏料中加入了醋，將油色鉛白和坦培拉鉛白混合到一起作為材料，這樣一來(lái)，在對(duì)油畫進(jìn)行處理時(shí)也更加豐富，能夠根據(jù)創(chuàng)作需求對(duì)繪畫特色進(jìn)行調(diào)整。19世紀(jì)以后，油畫畫家不再重點(diǎn)關(guān)注材料，很好有畫家能夠投入到材料的研究中，這也是導(dǎo)致技法頻頻得不到創(chuàng)新的主要原因，所以，通過(guò)對(duì)19世紀(jì)之后的油畫作品研究發(fā)現(xiàn)，雖然油畫風(fēng)格特色更加突出，但是在質(zhì)量上卻并沒(méi)有取得名下突破。同時(shí)，繪畫風(fēng)格在很大程度上會(huì)對(duì)油畫技法創(chuàng)新產(chǎn)生較大的影響。大多數(shù)作家往往會(huì)根據(jù)自己所追求的繪畫風(fēng)格對(duì)厚涂、筆觸等技法做出改變，這樣一來(lái)，油畫技法和繪畫風(fēng)格之間就形成了的雙向作用。比如野獸派代表畫家馬蒂斯，在油畫繪畫風(fēng)格上就與傳統(tǒng)繪畫風(fēng)格有著巨大不同，為了能夠達(dá)到其所追求的風(fēng)格特色，在技法和材料就做出了改變。

結(jié)語(yǔ)

總的來(lái)說(shuō)，油畫技法和繪畫風(fēng)格在大多數(shù)情況下都是相互作用、共同依存的，也就是說(shuō)，只有技法掌握得成熟，創(chuàng)作出來(lái)的油畫作品才能獨(dú)具風(fēng)格。但是，油畫并不是我國(guó)本土畫種，并且與我國(guó)本土畫種之間存在巨大不同，所以，油畫在我國(guó)的發(fā)展面臨一定阻礙。我們?cè)诎l(fā)展油畫的同時(shí)需要同時(shí)注重技法和風(fēng)格，只有如此，我國(guó)油畫水平才能和世界油畫水平不斷縮小。

（作者單位：西安美術(shù)學(xué)院美教系）