新媒體環(huán)境下的數(shù)字音樂版權(quán)保護(hù)模式探究

阮俊宇

(廈門理工學(xué)院 數(shù)字創(chuàng)意學(xué)院，福建 廈門 361024)

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新媒體環(huán)境下的數(shù)字音樂版權(quán)保護(hù)模式探究

阮俊宇

(廈門理工學(xué)院 數(shù)字創(chuàng)意學(xué)院，福建 廈門 361024)

隨著我國(guó)進(jìn)入到新媒體時(shí)代,越來(lái)越多的音樂消費(fèi)者通過網(wǎng)絡(luò)欣賞、傳播和下載音樂，在此過程中，數(shù)字音樂市場(chǎng)侵權(quán)行為頻發(fā),而數(shù)字音樂版權(quán)法律法規(guī)滯后于科技發(fā)展且數(shù)字音樂消費(fèi)者缺少版權(quán)保護(hù)意識(shí)，從而在一定程度上阻礙著我國(guó)數(shù)字音樂產(chǎn)業(yè)的健康發(fā)展。因此，面對(duì)這些問題我們應(yīng)用積極構(gòu)建數(shù)字音樂政府管理機(jī)制、市場(chǎng)調(diào)節(jié)機(jī)制、技術(shù)保護(hù)機(jī)制、法律保護(hù)機(jī)制、版權(quán)宣傳機(jī)制以及全球一體協(xié)同保護(hù)機(jī)制以便更好地提高我國(guó)數(shù)字音樂版權(quán)保護(hù)水平，以期可以更好地促進(jìn)我國(guó)數(shù)字音樂產(chǎn)業(yè)的健康發(fā)展。

新媒體環(huán)境;數(shù)字音樂;版權(quán)保護(hù);侵權(quán)行為

隨著中國(guó)社會(huì)經(jīng)濟(jì)的迅猛發(fā)展，具有13億人口基數(shù)的發(fā)展中大國(guó)也逐漸體現(xiàn)出強(qiáng)大的文化市場(chǎng)消費(fèi)需求。雖然目前我國(guó)音樂消費(fèi)市場(chǎng)開發(fā)力度還不夠充分，但已經(jīng)表現(xiàn)出強(qiáng)烈的發(fā)展?jié)摿?，尤其是隨著以移動(dòng)數(shù)字技術(shù)為代表的新媒體技術(shù)在音樂領(lǐng)域的廣泛應(yīng)用和不斷普及，從而影響并創(chuàng)新了音樂的生產(chǎn)以及傳播方式，進(jìn)而產(chǎn)生了數(shù)字音樂這一有別于傳統(tǒng)音樂的全新音樂形式。隨著我國(guó)進(jìn)入到新媒體時(shí)代,越來(lái)越多的音樂消費(fèi)者通過網(wǎng)絡(luò)欣賞、傳播和下載音樂，有力地促進(jìn)我國(guó)數(shù)字音樂產(chǎn)業(yè)的飛速發(fā)展。數(shù)字音樂作品在網(wǎng)絡(luò)上的傳播過程必然涉及到音樂著作的人身權(quán)、復(fù)制權(quán)、傳播權(quán)以及發(fā)行權(quán)的版權(quán)侵權(quán)與保護(hù)問題，因此，在新媒體環(huán)境下分析數(shù)字音樂版權(quán)面臨的各種問題，進(jìn)而在此基礎(chǔ)之上提出新形勢(shì)下我國(guó)數(shù)字音樂版權(quán)保護(hù)的優(yōu)化策略，以期可以更好地促進(jìn)我國(guó)數(shù)字音樂產(chǎn)業(yè)的健康發(fā)展。

1 數(shù)字音樂概念及其發(fā)展概況

近年來(lái)，伴隨著以數(shù)字技術(shù)為代表的先進(jìn)技術(shù)的迅速發(fā)展,從而改變了傳統(tǒng)的信息生產(chǎn)、處理和傳播方式，從而使社會(huì)開始進(jìn)入新媒體時(shí)代。數(shù)字技術(shù)隨之開始廣泛應(yīng)用到音樂的生產(chǎn)、創(chuàng)作、銷售以及傳播等環(huán)節(jié)中，從而催生出數(shù)字音樂這一全新的現(xiàn)代音樂形式[1]。數(shù)字音樂不僅有效降低了音樂產(chǎn)業(yè)的各個(gè)環(huán)節(jié)的成本，而且提高了現(xiàn)代音樂的生產(chǎn)能力以及傳播速度，從而使現(xiàn)代音樂的規(guī)?；谱鞒蔀橐环N可能。聲音作為音樂生產(chǎn)的物理介質(zhì)，因此數(shù)字技術(shù)可以將聲音以數(shù)字的方式進(jìn)行生產(chǎn)、儲(chǔ)存、共享和傳播，從而為數(shù)字音樂的規(guī)?；a(chǎn)提供了堅(jiān)實(shí)的技術(shù)支持?？梢哉f，數(shù)字音樂是依靠數(shù)字技術(shù)進(jìn)行生產(chǎn)、創(chuàng)作和傳播的音樂作品及其音樂表現(xiàn)形式。

在先進(jìn)的數(shù)字技術(shù)的強(qiáng)有力支持之下，數(shù)字音樂一經(jīng)產(chǎn)生就在當(dāng)代音樂領(lǐng)域占據(jù)著越來(lái)越重要的地位，傳統(tǒng)音樂公司、電信公司以及網(wǎng)絡(luò)新媒體公司紛紛介入到這一新興領(lǐng)域，使數(shù)字音樂顯示出強(qiáng)有力的生命力以及影響力。IFPI(國(guó)際唱片業(yè)協(xié)會(huì))最新發(fā)布的《2016全球音樂報(bào)告》表明：2015年音樂產(chǎn)業(yè)全球總收入增長(zhǎng)3.2%，達(dá)150億美元，實(shí)現(xiàn)了產(chǎn)業(yè)收入20年來(lái)的首次年度同比增長(zhǎng)，而數(shù)字音樂銷量則首次超越實(shí)體音樂，成為錄制音樂收入的主要來(lái)源。 在此背景下，中國(guó)音樂市場(chǎng)也告別低迷，迎來(lái)高速增長(zhǎng)。2015年中國(guó)音樂銷量上漲63.8%，達(dá)到1.7億美元。手機(jī)端、移動(dòng)端的音樂下載和媒體服務(wù)極大抵消了彩鈴和移動(dòng)產(chǎn)品市場(chǎng)的持續(xù)下滑[2]。目前，在國(guó)家和市場(chǎng)的高度關(guān)注下，我國(guó)的數(shù)字音樂市場(chǎng)正在快速發(fā)展，數(shù)字音樂收入整體上升了68.6%，成為近年來(lái)中國(guó)音樂市場(chǎng)增長(zhǎng)最快的一年,預(yù)計(jì)2015年全年，數(shù)字音樂在PC端和移動(dòng)端的整體市場(chǎng)規(guī)模達(dá)到126億元，互聯(lián)網(wǎng)音樂用戶規(guī)模預(yù)計(jì)達(dá)到5億。而另外一組數(shù)據(jù)也向公眾詮釋著數(shù)字音樂在音樂產(chǎn)業(yè)中的重要位置，“2014年我國(guó)數(shù)字音樂的市場(chǎng)規(guī)模達(dá)491.2億元，同比增長(zhǎng)11.5%，數(shù)字音樂產(chǎn)業(yè)占音樂行業(yè)核心層規(guī)模比重高達(dá)75.5%，2015年我國(guó)數(shù)字音樂的市場(chǎng)占有率或超過80%”[3]?？梢悦黠@看出來(lái)，數(shù)字音樂本身具有十分強(qiáng)烈的市場(chǎng)消費(fèi)需求,已經(jīng)逐步發(fā)展成為當(dāng)前世界音樂產(chǎn)業(yè)的重要力量。

2 新媒體技術(shù)發(fā)展對(duì)數(shù)字音樂版權(quán)保護(hù)的挑戰(zhàn)

數(shù)字音樂產(chǎn)業(yè)和傳統(tǒng)音樂產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)相比較而言，在發(fā)行渠道上由于依據(jù)“新媒體網(wǎng)絡(luò)”這一全新載體，從而使數(shù)字音樂產(chǎn)業(yè)鏈的運(yùn)營(yíng)商、傳輸介質(zhì)和發(fā)行渠道與傳統(tǒng)音樂產(chǎn)業(yè)鏈發(fā)生根本性的改變。然而，在數(shù)字音樂迅速發(fā)展、給廣大音樂消費(fèi)者帶來(lái)越來(lái)越多的便捷的娛樂享受的同時(shí)，由于數(shù)字音樂版權(quán)的缺位，數(shù)字音樂市場(chǎng)的迅速發(fā)展并沒有給音樂產(chǎn)業(yè)相關(guān)參與主體帶來(lái)相應(yīng)的巨額利潤(rùn)。由于數(shù)字技術(shù)不斷發(fā)展不斷降低了音樂盜版的門檻，再加上數(shù)字音樂傳播范圍的不斷擴(kuò)大以及自身產(chǎn)業(yè)體系的不夠完善，導(dǎo)致音樂版權(quán)方在數(shù)字音樂產(chǎn)業(yè)中獲得的收益難以支持其良性發(fā)展，反而造成傳統(tǒng)音樂工業(yè)受到負(fù)面的影響?？梢哉f，在新媒體環(huán)境下數(shù)字音樂版權(quán)保護(hù)面臨著各種不同以往的挑戰(zhàn)：

(1)數(shù)字音樂市場(chǎng)侵權(quán)行為頻發(fā)且多樣化。伴隨著網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的不斷發(fā)展和迅速普及，我國(guó)數(shù)字音樂產(chǎn)業(yè)得到空前的發(fā)展，然而隨之而來(lái)的以盜版為代表的各種侵權(quán)行為不斷發(fā)生且日益多樣化，從而嚴(yán)重破壞了我國(guó)數(shù)字音樂市場(chǎng)的良性發(fā)展。目前，數(shù)字音樂市場(chǎng)侵權(quán)行為可以分為直接侵權(quán)和間接侵權(quán)兩種。直接侵權(quán)主要包括以下三種侵權(quán)行為：一是提供未經(jīng)許可的數(shù)字音樂非法試聽以及下載；二是未經(jīng)許可進(jìn)行非法經(jīng)營(yíng)行為；三是提供破解他們數(shù)字音樂保護(hù)行為的技術(shù)手段。間接侵權(quán)主要表現(xiàn)為并非直接針對(duì)數(shù)字音樂權(quán)益，而是間接為他們侵權(quán)行為提供條件。例如，以國(guó)內(nèi)目前使用群體最為廣泛的聊天軟件“QQ”為例，用戶可以基于軟件自身的實(shí)時(shí)傳輸文件功能將自己電腦上的數(shù)字音樂方便迅速地傳遞給其他用戶，從而逃避數(shù)字音樂版權(quán)保護(hù)。

(2)數(shù)字音樂版權(quán)法律法規(guī)滯后于科技發(fā)展。音樂版權(quán)法律法規(guī)建立健全的根本目的在于更好地為數(shù)字音樂產(chǎn)業(yè)的可持續(xù)發(fā)展奠定堅(jiān)實(shí)的法律基礎(chǔ)，然而由于我國(guó)數(shù)字音樂著作版權(quán)保護(hù)尚處于起步發(fā)展階段，使得目前的數(shù)字音樂版權(quán)法律法規(guī)體系建設(shè)嚴(yán)重滯后于數(shù)字科技發(fā)展。例如，環(huán)球音樂集團(tuán)、華納唱片集團(tuán)、EMI唱片集團(tuán)、索尼博得曼音樂娛樂集團(tuán)等全球四大唱片集團(tuán)旗下的環(huán)球國(guó)際唱片股份有限公司、正東唱片有限公司、華納唱片公司、EMI集團(tuán)香港有限公司、百代唱片有限公司、索尼博得曼音樂娛樂股份有限公司等11家國(guó)際知名唱片公司，聯(lián)合起訴阿里巴巴侵犯音樂著作鄰接權(quán)。同樣的案件只是由于受理法院的不同卻導(dǎo)致截然不同的判決結(jié)果,可以看出目前我國(guó)數(shù)字音樂版權(quán)法律法規(guī)存在明顯的不完善。再加上數(shù)字技術(shù)不斷更新?lián)Q代以及數(shù)字音樂消費(fèi)群體規(guī)模日益擴(kuò)大且成份復(fù)雜，從而導(dǎo)致現(xiàn)有的版權(quán)法律法規(guī)難以完全包容新媒體環(huán)境下所有的版權(quán)侵權(quán)問題,因此，完善音樂版權(quán)立法將新技術(shù)納入到法律規(guī)制的范圍之內(nèi)應(yīng)該是勢(shì)在必行的。

(3)數(shù)字音樂消費(fèi)者缺少評(píng)好版權(quán)保護(hù)意識(shí)。網(wǎng)絡(luò)的不斷普及發(fā)展,再加上我國(guó)具有十分龐大的人口基數(shù)，使得我國(guó)數(shù)字音樂產(chǎn)業(yè)存在著十分龐大的用戶消費(fèi)群體。然而，在互聯(lián)網(wǎng)發(fā)展初期，為了吸引更多網(wǎng)民的關(guān)注，許多網(wǎng)站都是實(shí)行免費(fèi)共享原則。數(shù)字音樂在這樣的社會(huì)大背景之下也就成為了音樂網(wǎng)站吸引廣大網(wǎng)民的“免費(fèi)午餐”,使得廣大數(shù)字音樂消費(fèi)者都在免費(fèi)使用和下載各種數(shù)字音樂，進(jìn)而導(dǎo)致廣大網(wǎng)民形成負(fù)面的免費(fèi)消費(fèi)習(xí)慣。在這種免費(fèi)觀念的影響下，許多網(wǎng)民沒有意識(shí)到自己的行為已經(jīng)形成侵權(quán)行為，甚至在潛意識(shí)中錯(cuò)誤地認(rèn)為網(wǎng)絡(luò)使用和下載數(shù)字音樂是理所當(dāng)然的事,從而使得我國(guó)雖然有著其他國(guó)家不具備的音樂消費(fèi)群體基數(shù)，卻并沒有創(chuàng)造出相應(yīng)的市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)規(guī)模，反而在一定程度上不利于數(shù)字音樂產(chǎn)業(yè)的良性發(fā)展。

(4)數(shù)字音樂產(chǎn)業(yè)相關(guān)利益主體協(xié)調(diào)不平衡。數(shù)字音樂在網(wǎng)絡(luò)傳播過程中涉及到包括數(shù)字音樂版權(quán)創(chuàng)作者、所有者、傳播者以及消費(fèi)者等諸多利益主體,音樂創(chuàng)作者總希望可以擴(kuò)大自己音樂作品的傳播范圍和影響力,音樂版權(quán)所有者則希望在網(wǎng)絡(luò)傳播過程中實(shí)現(xiàn)利益最大化,音樂傳播者則是希望可以實(shí)現(xiàn)傳播和回報(bào)的合理化，而音樂消費(fèi)者則是希望可以免費(fèi)無(wú)償使用或者以最低成本使用數(shù)字音樂。數(shù)字音樂產(chǎn)業(yè)不同利益主體存在著不同的利益目標(biāo)訴求，從而導(dǎo)致我國(guó)數(shù)字音樂版權(quán)難以形成一個(gè)符合多方訴求進(jìn)而合作共贏的利益分配模式。

(5)公眾利益沒有得到應(yīng)有的重視和維護(hù)。在現(xiàn)實(shí)中，音樂版權(quán)所有者為了在音樂網(wǎng)絡(luò)傳播過程中謀求到自身利益的最大化，都主張應(yīng)該嚴(yán)格進(jìn)行數(shù)字音樂版權(quán)保護(hù)，并且利用相應(yīng)的法律法規(guī)和數(shù)字技術(shù)加強(qiáng)對(duì)數(shù)字音樂作品版權(quán)的管理，這就很容易導(dǎo)致網(wǎng)絡(luò)上可以共享的數(shù)字音樂作品數(shù)量不斷減少。與此同時(shí)，由于缺乏統(tǒng)一標(biāo)準(zhǔn)的數(shù)字版權(quán)保護(hù)系統(tǒng)，使得各個(gè)數(shù)字保護(hù)系統(tǒng)之間互不兼容，從而給音樂消費(fèi)者帶來(lái)很大的不便。對(duì)于數(shù)字音樂版權(quán)的過度保護(hù)，很有可能會(huì)導(dǎo)致社會(huì)公眾接觸不到更多的音樂作品，從而使公眾利益沒有得到應(yīng)有的重視和維護(hù)。

3 完善新媒體環(huán)境下我國(guó)數(shù)字音樂版權(quán)模式

(1)構(gòu)建數(shù)字音樂政府管理機(jī)制。版權(quán)行政保護(hù)作為我國(guó)開展知識(shí)產(chǎn)權(quán)保護(hù)的重要形式之一，是指國(guó)家版權(quán)行政管理部門根據(jù)國(guó)家相關(guān)法律法規(guī)按照法定程序以行政手段對(duì)版權(quán)進(jìn)行管理、控制和保護(hù)的重要法律手段[4]。新形勢(shì)下為了更好地對(duì)數(shù)字音樂版權(quán)進(jìn)行保護(hù)，政府相關(guān)部門必須加強(qiáng)版權(quán)行政保護(hù)力度，發(fā)揮政府機(jī)關(guān)的引導(dǎo)、管理和調(diào)控作用，從而更好地引導(dǎo)我國(guó)數(shù)字產(chǎn)業(yè)的可持續(xù)發(fā)展。政府應(yīng)該組織相關(guān)專家制定符合我國(guó)國(guó)情的數(shù)字音樂版權(quán)發(fā)展規(guī)劃，同時(shí)加大對(duì)數(shù)字音樂侵權(quán)行為的監(jiān)督和懲處，并利用相關(guān)媒體對(duì)各種數(shù)字音樂版權(quán)案件進(jìn)行宣傳，在社會(huì)上營(yíng)造一個(gè)良好的數(shù)字音樂版權(quán)保護(hù)氛圍，從而更好地引導(dǎo)我國(guó)數(shù)字音樂產(chǎn)業(yè)的良性發(fā)展。

(2)構(gòu)建數(shù)字音樂市場(chǎng)調(diào)節(jié)機(jī)制。如果我們將數(shù)字音樂版權(quán)理解成一種市場(chǎng)運(yùn)行機(jī)制的話，其必須通過平衡數(shù)字音樂產(chǎn)業(yè)相關(guān)主體之間的利益關(guān)系，從而最終實(shí)現(xiàn)繁榮音樂藝術(shù)、多方協(xié)調(diào)共贏的最終目的。因此，新形勢(shì)下我們應(yīng)該在加強(qiáng)版權(quán)行政保護(hù)的基礎(chǔ)之上，充分利用市場(chǎng)自身的調(diào)節(jié)功能來(lái)彌補(bǔ)新媒體時(shí)代版權(quán)行政保護(hù)的不足。首先,應(yīng)該不斷規(guī)范和完善我國(guó)數(shù)字音樂產(chǎn)業(yè)鏈。所謂數(shù)字音樂產(chǎn)業(yè)鏈，是指以數(shù)字音樂作品為中心，從音樂內(nèi)容生產(chǎn)到網(wǎng)絡(luò)傳播、再到音樂消費(fèi)整個(gè)環(huán)節(jié)中所涉及到的不同利益主體之間的關(guān)系[5]。目前，我國(guó)數(shù)字音樂產(chǎn)業(yè)鏈雖然已經(jīng)初步成型，但尚未形成一個(gè)有機(jī)的整體。因此，應(yīng)進(jìn)一步整合和優(yōu)化數(shù)字音樂產(chǎn)業(yè)鏈條，促進(jìn)各個(gè)利益主體之間的有效交流和協(xié)作，從而形成系統(tǒng)化、合理化和多元化的數(shù)字音樂產(chǎn)業(yè)鏈，進(jìn)而實(shí)現(xiàn)各參與主體的利益最大化。其次,建立合理的數(shù)字音樂付費(fèi)使用機(jī)制。保護(hù)數(shù)字音樂所有者合法權(quán)益最直接有效的辦法便是保證他們的合法經(jīng)濟(jì)收益，因此應(yīng)該盡快建立起一套健全的付費(fèi)使用機(jī)制，不僅可以使數(shù)字音樂著作權(quán)人獲得其應(yīng)有的經(jīng)濟(jì)報(bào)酬，而且可以使社會(huì)大眾合法地方便地安全地獲取或使用自己喜歡的數(shù)字音樂作品，從而創(chuàng)造出一個(gè)雙方共贏的良好局面。再次，應(yīng)盡快建立數(shù)字音樂版權(quán)集體管理機(jī)制。在新媒體時(shí)代，音樂作品的傳播和分享變得更加方便迅捷，而且侵權(quán)行為日益隱蔽且成本不斷降低，從而導(dǎo)致數(shù)字音樂著作權(quán)人保護(hù)成本不斷增加，而版權(quán)集體管理作為一種適應(yīng)新媒體時(shí)代的規(guī)?；鏅?quán)管理辦法，不僅可以有效降低交易成本，而且還可以將音樂著作權(quán)人從紛繁復(fù)雜的交易中解放出來(lái)，使其可以將更多的時(shí)間和精力用來(lái)創(chuàng)作更高質(zhì)量的音樂作品。最后，應(yīng)構(gòu)建數(shù)字音樂版權(quán)代理機(jī)制。版權(quán)代理就是版權(quán)代理人受著作權(quán)人的委托，以被代理人的名義，代理解決轉(zhuǎn)讓或授權(quán)使用其作品著作權(quán)及相關(guān)事務(wù)[7]。數(shù)字音樂版權(quán)代理機(jī)制和數(shù)字音樂版權(quán)集體管理機(jī)制的目的，都在于更好地減少數(shù)字音樂版權(quán)交易成本，然而二者之間在性質(zhì)上和業(yè)務(wù)范圍上存在著較大的差異。在當(dāng)前我國(guó)數(shù)字音樂版權(quán)集體管理機(jī)制改革難以一步到位的現(xiàn)實(shí)情況下，建立更多的專業(yè)化的數(shù)字音樂版權(quán)代理公司，進(jìn)而不斷促進(jìn)數(shù)字音樂版權(quán)的市場(chǎng)化競(jìng)爭(zhēng)，進(jìn)而有效解決當(dāng)前數(shù)字音樂版權(quán)授權(quán)效率低下的問題。

(3)構(gòu)建數(shù)字音樂技術(shù)保護(hù)機(jī)制。數(shù)字音樂技術(shù)保護(hù)是利用相應(yīng)的技術(shù)手段對(duì)數(shù)字音樂版權(quán)開展相應(yīng)的反侵權(quán)保護(hù)，進(jìn)而更好地防止數(shù)字音樂侵權(quán)行為的發(fā)生。近些年來(lái)，以“數(shù)字權(quán)利管理系統(tǒng)”(DRM)為代表的數(shù)字音樂技術(shù)保護(hù)手段得到開發(fā)和應(yīng)用，可以將相應(yīng)的數(shù)字音樂文件進(jìn)行加密處理，該文件可以在網(wǎng)絡(luò)上進(jìn)行分享和傳播，但要聆聽的話則必須向數(shù)字音樂著作權(quán)人購(gòu)買相應(yīng)的密碼。當(dāng)然，在新媒體環(huán)境下我們應(yīng)該理性設(shè)計(jì)和合理使用技術(shù)保護(hù)措施，在維護(hù)數(shù)字音樂著作權(quán)人合法權(quán)益的同時(shí)，應(yīng)該充分考慮社會(huì)公眾的合理訴求。一方面，我們應(yīng)該重視并不斷提高數(shù)字音樂保護(hù)技術(shù)水平；另一方面也應(yīng)防止限制保護(hù)技術(shù)的濫用而損害到社會(huì)公眾的正常利益，進(jìn)而促進(jìn)數(shù)字音樂產(chǎn)業(yè)的健康發(fā)展。

(4)構(gòu)建數(shù)字音樂法律保護(hù)機(jī)制。目前，許多人錯(cuò)誤地認(rèn)為，簡(jiǎn)單地使用先進(jìn)技術(shù)手段進(jìn)行反侵權(quán)就可以解決音樂版權(quán)糾紛。然而，技術(shù)只能是暫緩其對(duì)社會(huì)的沖擊，而并不能從根本上完全解決問題，而只有法律才可以從根本上去引導(dǎo)和解決問題。因此，在新媒體背景下，我們應(yīng)該建立健全數(shù)字音樂法律法規(guī)，將數(shù)字音樂版權(quán)保護(hù)真正回歸于理性的法律保護(hù)機(jī)制中來(lái)。首先，應(yīng)該加強(qiáng)相關(guān)法律建設(shè)力度，相關(guān)立法部門應(yīng)認(rèn)真分析當(dāng)前數(shù)字音樂產(chǎn)業(yè)的發(fā)展趨勢(shì)，并在研究國(guó)外立法經(jīng)驗(yàn)的基礎(chǔ)之上盡快制定出符合我國(guó)實(shí)際情況的數(shù)字音樂法律法規(guī)[6]。其次，應(yīng)對(duì)現(xiàn)有法律法規(guī)進(jìn)行完善，使法律法規(guī)真正成為版權(quán)保護(hù)的有力武器。最后，應(yīng)加大對(duì)各種侵權(quán)行為的行政監(jiān)督、執(zhí)法以及懲罰力度，從而有效維護(hù)數(shù)字音樂著作權(quán)人合法權(quán)益,進(jìn)而為我國(guó)數(shù)字音樂產(chǎn)業(yè)的可持續(xù)發(fā)展奠定堅(jiān)實(shí)的法律基礎(chǔ)。

(5)構(gòu)建數(shù)字音樂版權(quán)宣傳機(jī)制。在網(wǎng)絡(luò)免費(fèi)觀念的負(fù)面影響下，許多網(wǎng)民沒有意識(shí)到自己的行為已經(jīng)形成侵權(quán)行為，甚至在潛意識(shí)中錯(cuò)誤地認(rèn)為網(wǎng)絡(luò)使用和下載數(shù)字音樂是理所當(dāng)然的事,從而使得我國(guó)雖然有著其他國(guó)家不具備的音樂消費(fèi)群體基數(shù)，卻并沒有創(chuàng)造出相應(yīng)的市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)規(guī)模，反而在一定程度上阻礙了數(shù)字音樂產(chǎn)業(yè)的良性發(fā)展。而從國(guó)外經(jīng)驗(yàn)來(lái)看，只有建立健全數(shù)字音樂版權(quán)社會(huì)宣傳教育機(jī)制，才可以從根本上真正提高數(shù)字音樂者的版權(quán)保護(hù)意識(shí)，進(jìn)而在全社會(huì)形成尊重和保護(hù)數(shù)字音樂版權(quán)的社會(huì)環(huán)境,從而使更多的網(wǎng)絡(luò)音樂消費(fèi)者可以自覺地在行動(dòng)上抵制各種侵權(quán)行為，轉(zhuǎn)而形成良好的網(wǎng)絡(luò)音樂消費(fèi)習(xí)慣[7]。因此，相關(guān)部門應(yīng)加大我國(guó)數(shù)字音樂版權(quán)保護(hù)的宣傳教育力度，通過各種媒體以圖文、視頻的方法加強(qiáng)宣傳教育，從而使數(shù)字音樂版權(quán)保護(hù)意識(shí)真正深入人心。

(6)構(gòu)建全球一體協(xié)同保護(hù)機(jī)制。互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代，如何更好地保護(hù)數(shù)字音樂版權(quán)不僅僅是我們需要面對(duì)的問題，而且也是一個(gè)全球性的難題。目前，許多音樂網(wǎng)站面臨著一個(gè)迫切需要解決的難題，就是國(guó)外數(shù)字音樂的版權(quán)問題，許多國(guó)外音樂專輯由于各種歷史和現(xiàn)實(shí)因素，導(dǎo)致音樂網(wǎng)站根本沒有和著作權(quán)益者商談版權(quán)合作的機(jī)會(huì)。應(yīng)該說，由于文化本身的核心在于交流，而文化版權(quán)則不僅僅只是一國(guó)可以完全解決的問題。然而，由于各個(gè)國(guó)家對(duì)于數(shù)字音樂版權(quán)制度設(shè)計(jì)理念上的差異性，導(dǎo)致數(shù)字音樂文化交流陷入一個(gè)尷尬的境地。因此，數(shù)字音樂版權(quán)需要構(gòu)建全球一體協(xié)同保護(hù)機(jī)制，制定出協(xié)調(diào)一致的保護(hù)準(zhǔn)則，并在具體執(zhí)行上得到共同的貫徹,進(jìn)而可以使數(shù)字音樂版權(quán)得到最大程度的保護(hù)。

相信伴隨著我國(guó)社會(huì)主義市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的迅速發(fā)展、版權(quán)法律法規(guī)的不斷完善、社會(huì)環(huán)境的逐漸改善、音樂消費(fèi)者版權(quán)意識(shí)的不斷提高、數(shù)字保護(hù)技術(shù)的不斷進(jìn)步以及網(wǎng)絡(luò)管理的不斷規(guī)范等多方面的共同作用之下，通過構(gòu)建合理有效的數(shù)字音樂政府管理機(jī)制、市場(chǎng)調(diào)節(jié)機(jī)制、技術(shù)保護(hù)機(jī)制、法律保護(hù)機(jī)制、版權(quán)宣傳機(jī)制以及全球一體協(xié)同保護(hù)機(jī)制，我國(guó)數(shù)字音樂產(chǎn)業(yè)一定可以健康發(fā)展，從而為我國(guó)經(jīng)濟(jì)發(fā)展和文化建設(shè)做出應(yīng)有的貢獻(xiàn)。

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責(zé)任編輯：張曉輝

Exploration on Digital Music Copyright Protection Mode in New Media Environment

RUAN Junyu

(School of Digital Creations， Xiamen University of Technology, Xiamen 361024， China)

With China's entering into the era of new media, more and more consumers enjoy, spread and download music through Internet. During this process, torts in digital music market occur frequently, and laws and rules for digital music copyright lag behind the development of science and technology and consumers are lack of copyright protection awareness, which hinders the healthy development of digital music industry to a certain extent. In view of these problems, we should actively establish government management mechanism, market regulation mechanism, technology protection mechanism, law protection mechanism, copyright propaganda mechanism and global integrated collaborative protection mechanism to improve China's digital music copyright protection level, hoping to better promote the healthy development of China’s digital music industry.

new media environment; digital music; copyright protection;tort

2016-03-06

福建省教育規(guī)劃重點(diǎn)課題(FJJKCGZ14-023，F(xiàn)JJKCGZ14-050)；福建省教育廳A類課題(JAS14223)

阮俊宇(1983-)，男，福建仙游人，講師，碩士，主要從事音樂教育及作曲方面研究。

G641

A

1009-3907(2016)10-0063-04