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    歲月舊夢

    2016-03-22 05:45:32康小兵
    文物鑒定與鑒賞 2016年2期
    關(guān)鍵詞:月份牌尺寸

    康小兵

    “月份牌廣告畫”在民國初年誕生于當(dāng)時(shí)中國最大的商埠—上海。洋商為了促銷產(chǎn)品,將廣告加入月份牌的設(shè)計(jì)中,并隨商品贈(zèng)送顧客。剛開始內(nèi)容是一些西方的洋畫,中國百姓并不接受。民國初年,周慕橋、徐詠青、鄭曼陀等開創(chuàng)了一種新的畫種。這種畫四周配有精心設(shè)計(jì)的畫邊邊框,并在適當(dāng)位置畫上商品及商號名稱,兩邊或下方配上中西對照年歷,畫的當(dāng)中醒目位置大多是時(shí)裝美女形象,這便是月份牌廣告畫的由來。月份牌廣告畫在1925年以后得到高速發(fā)展,20世紀(jì)30年代進(jìn)入鼎盛時(shí)期。40年代,由于日本入侵,月份牌創(chuàng)作受到很大影響。解放后,老月份牌廣告畫作者開始創(chuàng)作反映社會(huì)主義建設(shè)的新年畫,老月份牌廣告畫退出歷史舞臺。

    1914年擦筆水彩畫技法開創(chuàng)者鄭曼陀首張“月份牌廣告畫”面世,距今一百余年。鄭曼陀首創(chuàng)的擦筆水彩畫法,成了月份牌畫壇的經(jīng)典技法:繪制畫稿時(shí)先用炭精粉揉擦陰影再敷色,這樣既突出了立體感,又不過分強(qiáng)調(diào)明暗調(diào)子。用色則吸取了外國水彩畫技法,使畫中美女白里透紅,光潔細(xì)膩而滋潤,突出畫面中的仕女淡雅身影,又不明顯強(qiáng)調(diào)筆觸變化,讓人耳目一新。

    擦筆畫技法創(chuàng)作的“月份牌”很快成為應(yīng)用最廣、影響最大、風(fēng)格最典型的“月份牌”繪畫技法。在20世紀(jì)二三十年代風(fēng)靡大江南北,走進(jìn)尋常百姓家,開辟出獨(dú)特的商業(yè)宣傳途徑,其影響面之廣超出人們的想象。

    在鄭曼陀的帶領(lǐng)下,上海出現(xiàn)了一批“月份牌廣告”畫家,與他同時(shí)期畫月份牌廣告的還有丁云先、關(guān)蕙農(nóng)、周柏生、倪耕野、胡伯翔、謝之光等人,他們屬于前期的月份牌畫家。民國二年(1913年)徐詠青在商務(wù)印書館主持圖畫部,為上海培訓(xùn)美術(shù)人才。圖畫部學(xué)生中的杭樨英、何逸梅、金梅生、金雪塵、戈湘嵐等,后來均成為上海著名的月份牌畫家。

    月份牌畫極具代表性的人物是杭樨英。杭樨英后來把擦筆水彩畫法發(fā)展到了極致。1923年成立“樨英畫室”,專門接收各種廣告畫業(yè)務(wù),金雪塵、李慕白成為畫室主將,占據(jù)當(dāng)時(shí)月份牌廣告半壁江山。

    與杭樨英并駕齊驅(qū)的是金梅生。他民國十年(1921年)進(jìn)上海商務(wù)印書館圖畫部,民國二十年(1931年)退出,自立門戶,畫戲曲故事、四季美人,頗有名氣。

    20世紀(jì)30年代參與創(chuàng)作月份牌廣告畫的據(jù)稱有300多人,他們接受過非常專業(yè)的美術(shù)教育,具有深厚的國畫功底,兼采西洋畫藝之精華。作品數(shù)量巨大,影響甚廣。這些月份牌畫家交相輝映,共同鑄就了月份牌廣告畫的繁榮。

    河北省民俗博物館收藏有周慕橋、徐詠青、鄭曼陀、丁云先、關(guān)蕙農(nóng)、周柏生、倪耕野、胡伯翔、謝之光、杭穉英、金梅生、張大昕、李慕白等月份牌廣告畫名家的不同時(shí)期的作品,其中不乏經(jīng)典之作。

    1.隋唐演義

    作者:周慕橋 尺寸:87cm×56.7cm 1917年作

    大日本制糖公司廣告 1917年(中華民國六年)日歷

    畫面為隋唐之際各路英雄反隋的戰(zhàn)爭場景,中部為李元霸追趕宇文成都,左后方為宇文化及,右后方為楊林和秦瓊。場面宏大,人物眾多,刀槍并舉,戰(zhàn)馬奔騰。

    周慕橋(1868—1922年),又名周權(quán),滬上風(fēng)俗畫家,月份牌畫創(chuàng)始人之一。其國畫功底很好,出手很快,故作品數(shù)量多,初以古畫形式創(chuàng)作月份牌。他的畫風(fēng)保持更多的是傳統(tǒng)工筆技法,繪制的元寶領(lǐng)古裝美女,傳統(tǒng)含蓄,體現(xiàn)了民國時(shí)期女性形象。后來他的地位被鄭曼陀所取代。

    2.法寶祥光

    作者:徐詠青

    尺寸:102.5cm×47.5cm

    南洋兄弟煙草有限公司廣告 1920年作

    畫面遠(yuǎn)景為一座寶塔,近為一荷花池,塔前站立一位僧人。白龍山人王震行書豎寫題識:法寶祥光。山水畫是中國傳統(tǒng)繪畫中的大科,地位遠(yuǎn)勝于人物、花鳥。然而以名勝風(fēng)光為題材的月份牌卻不多見,在此方面徐詠青堪稱翹楚,《法寶祥光》為其代表作。

    3.秋色橫空人玉立

    作者:徐詠青、鄭曼陀

    尺寸:124.5cm×47.8cm 1923年作

    中國南洋兄弟煙草股份有限公司廣告及1923年日歷

    畫面為一位少女漫步于溪水河畔,勝似閑庭信步??瑫Q寫題識:“秋色橫空人玉立,凝情無語嫣然,憑誰芳意寄嬋娟。蔗心卷畫,一寸一纏綿。氣若幽蘭增婀娜,休夸瑤草蓬山。最宜消遣晚妝前,風(fēng)鬢霧鬢,長是鎖云煙。湍瀨神芷嫞更采,宓妃洛浦徜徉。世間何物最情芳。無言佇立,依約費(fèi)平章。歸去綠窗誰是伴,蘭熏蕙縷尋常,哀情宛宛訴檀郎,氤氳吐納,何止口脂香。一晌含顰幽絕處,錯(cuò)疑解佩湘皋。輕軀鶴立越苗條。袖羅裙幅,新樣最魂銷。為有芝蘭同氣味,別饒環(huán)燕豐□。宜修要助在生綃。美人香草,端合補(bǔ)離騷。蕙風(fēng)倚聲,落香湯錄?!杜R江仙》三首題凌波乃佇圖?!?/p>

    右下側(cè)題款:詠青、曼陀合作

    這件作品是兩人在民國十三年(1924年)為南洋兄弟煙草公司畫的,曾被評論者認(rèn)為是早期月份牌畫中較好的一件作品。徐畫風(fēng)景,鄭畫人物,時(shí)稱合璧的經(jīng)典作品。

    徐詠青(1880—1953年),原籍上海松江。幼年喪父母,由上海徐家匯天主教堂孤兒院收養(yǎng),九歲入該院圖畫間,學(xué)習(xí)素描、水彩畫和油畫。十六歲入土山灣印書館從事插圖創(chuàng)作、裝幀設(shè)計(jì)。擅長水彩畫和油畫。1913年起主持上海商務(wù)印書館圖畫部,開辦“繪人友”美術(shù)班。長于畫風(fēng)景,不善畫人物,故常與鄭曼陀合作月份牌美人畫。

    4.清溪艷影

    作者:鄭曼陀 尺寸:76cm×52cm 煙臺瑞興煙行廣告

    畫面為一少女身著小襖長裙,倚于溪水邊桃樹上。婁天權(quán)行書豎寫題識:“清溪艷影,水邊聞聲木蘭撓,夾岸夭桃露未銷。一片春情拋不得,花前倚賴小蠻腰。婁天權(quán)題于海上雙紅豆館?!边@件作品是鄭曼陀創(chuàng)作初期的作品之一。

    5.消凝圖

    作者:鄭曼陀 尺寸:54cm×39cm

    畫面為一女子坐于窗前,手持《天演論》做凝思狀。1898年,嚴(yán)復(fù)編譯出版了《天演論》,“物競天擇,適者生存”的觀點(diǎn)在社會(huì)上掀起了巨大反響。鄭曼陀創(chuàng)作的該作品,具有一定的現(xiàn)實(shí)意義,說明新思想的東風(fēng)在當(dāng)時(shí)已漸入人心。

    畫面右下端印有“消凝圖石印第十九號”等字樣。畫面下端印有“上海棋盤街審美書館印行”等字樣。

    這件作品是中國較早石印印刷品之一。

    6.香閨調(diào)舌

    作者:鄭曼陀 尺寸:75.8cm×51.8cm

    畫面為一半裸女子逗鳥學(xué)舌情景,顯示了當(dāng)時(shí)上海中產(chǎn)階級的生活情趣。裸體女郎在20世紀(jì)三四十年代的月份牌上占據(jù)著一席之地。1915年,應(yīng)大商人黃楚九邀請,鄭曼陀所畫《貴妃出浴圖》是我國第一張裸體月份牌畫。

    7.輕寒圖

    作者:鄭曼陀

    尺寸:69cm×44.5cm

    畫面為一少女身穿藍(lán)色印花上衣,頭戴線帽,頸圍一條白色狐皮圍巾,手戴精致的白色手套。面目清秀,端莊大方,一如鄰家少女的清新與溫柔。作者采用冷色調(diào),僅在面部略施紅色,色彩清新自然。運(yùn)用高超的擦筆水彩技法將作品表現(xiàn)得栩栩如生,令人耳目一新,與后期大量創(chuàng)作的“甜、糯、嗲、嫩”的作品形成對比。畫面下端印有“五彩石印第三號 商務(wù)印書館印刷”字樣。

    晚清時(shí)期,五彩石印技術(shù)開始傳入上海,用于印制錢票、月份牌、書畫等。至光緒三十年(1904年),兩家較具經(jīng)濟(jì)實(shí)力的書局—文明書局和商務(wù)印書館,斥資雇用日本五彩石印技師來華工作,上海地區(qū)的五彩石印技術(shù)開始有明顯提高,“仿印山水花卉人物等古畫,其設(shè)色能與原底無異”。由此可知這件商務(wù)印書館五彩石印第三號作品是非常珍貴的。

    鄭曼陀(1888—1961年),原名達(dá),字菊如,筆名曼陀,祖籍安徽歙縣,生于杭州。中國近代月份牌擦筆水彩繪畫技法的創(chuàng)始人,20世紀(jì)初月份牌畫的杰出代表人物。曾在杭州育英書院學(xué)習(xí),畫過國畫仕女,后又學(xué)習(xí)擦筆肖像畫。20世紀(jì)初,在杭州“二我軒”照相館設(shè)畫室,專門承接人像寫真。1914年,他為審美書館畫了第一張?jiān)路菖啤锻硌b圖》,上面還有嶺南派畫家高劍父的題詩,成為他的成名作。30年代,鄭曼陀名噪一時(shí),以時(shí)裝仕女題材著稱。擦筆水彩時(shí)裝美人月份牌畫成了廣告畫的一種流行形式,影響深遠(yuǎn)。

    8.張敞畫眉

    作者:周柏生 尺寸:76cm×50.5cm 啟東煙草股份有限公司 獅子牌香煙廣告

    畫面為張敞妻子坐于繡墩之上,張敞正在為其畫眉。夫妻恩愛躍于紙上,令人羨慕??瑫Q寫題識:“張敞畫眉 張敞,漢平陽人,宣帝時(shí)為京兆尹,市無偷盜。然無威儀,走馬章臺街,自以便面拊馬。又為婦畫眉,長安中傳張京兆眉嫵。上問之,對曰:‘臣聞閨房之內(nèi),夫婦之私,有過于畫眉者。上愛其能,弗責(zé)備?!?/p>

    9.潯陽妓

    作者:周柏生 尺寸:74cm×51.5cm

    哈濱英商駐華老巴奪父子煙草有限公司 仙果牌、改良牌香煙廣告

    畫面為明月當(dāng)空,潯陽江上,小舟中,女子懷抱琵琶彈奏。哀傷之態(tài),幽怨之情,畢生畢現(xiàn)。畫面左上方金字楷書豎寫題識。

    周柏生(1887—1955年),原名周桐,筆名柏生,江蘇常州人,定居上海。20世紀(jì)初傳統(tǒng)禮教題材月份牌廣告畫的代表人物。擅長國畫、工筆彩繪古裝人物畫、水彩擦筆月份牌畫。1917年進(jìn)入南洋兄弟煙草公司廣告部工作,以擦筆水彩畫法為南洋、華成和英美煙草公司創(chuàng)作月份牌廣告畫。后專事創(chuàng)作月份牌年畫,1927年創(chuàng)辦“柏生繪畫學(xué)院”,設(shè)有月份牌畫特科,培養(yǎng)月份牌畫人才。

    10.姑嫂圖

    作者:關(guān)蕙農(nóng) 尺寸:90.5cm×51cm

    香港天壽堂藥行 姑嫂牌藥品廣告

    畫面為新嫁娘端一碗羹湯欲請小姑品嘗的情景,將新嫁娘謹(jǐn)慎、小心、敏慧和勤勞的形象刻畫得活靈活現(xiàn)。隸書豎寫題識為唐代詩人王建的《新嫁娘》詩:“三日入廚下,洗手作羹湯。未諳姑食性,先遣小姑嘗?!?/p>

    關(guān)蕙農(nóng)(1878—1956年),原名超卉,晚號覺止道人,廣東南海人,成名于20世紀(jì)二三十年代。幼年學(xué)西洋畫,后師從嶺南畫派居廉學(xué)習(xí)國畫。后仿效老上海月份牌,使用擦筆水彩技法為香港的商戶創(chuàng)作月份牌廣告畫。

    11.航空小姐

    作者:倪耕野 尺寸:102cm×38cm

    啟東煙草股份有限公司廣告及產(chǎn)品 1938年中西對照年歷

    畫面為一女子身穿藍(lán)色印花旗袍,手戴白手套,左臂搭一件黃色外套,手拿紅色小皮包,剛剛走下飛機(jī)的情景。這張創(chuàng)作于1938—1939年的作品,因當(dāng)時(shí)有一個(gè)口號叫“航空救國”,這張畫的原型應(yīng)該是我國第一代女飛行員。

    12.蔡女蘿

    作者:倪耕野 尺寸:76cm×50.5cm

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    畫面為蔡女蘿于窗下精心繡制佛像的情景??w書寫題識:“蔡女蘿圖繪寶鑒。蔡含,字女蘿,辟疆侍姬也。長齋,繡佛。精通經(jīng)典,善山水。”

    倪耕野,生卒年不詳,有大量作品存世。曾任職于英美煙公司廣告部,為英美煙公司設(shè)計(jì)“哈德門”等香煙廣告畫,同時(shí)也為啟東煙草公司等繪制月份牌廣告畫。其廣告畫創(chuàng)作多以古代、現(xiàn)代女性為主,也有其他題材,如四大名著等。仕女人物造型豐滿、落落大方,描畫得細(xì)膩逼真。

    13.紅穌欲融

    作者:胡伯翔 尺寸:105.5cm×38.3cm

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    畫面為穿裙女子坐于花草地上,側(cè)身回望,欲語還羞。蔡孑廬篆書題寫題識:“紅穌欲融 蔡孑廬題于明月樓頭。”

    14.在水之濱

    作者:胡伯翔 尺寸:76.5cm×50.7cm 英國紙煙公司 老牌品海香煙廣告

    畫面為水濱綠地之上,一女子身著橘黃色旗袍,疊腿坐于竹椅上,右肘支膝,右腕支頜,表現(xiàn)了恬淡悠然的生活。蔡孑廬行書題寫題識:“在水之濱。蔡孑廬?!?/p>

    胡伯翔(1896—1989年),又名胡鶴翼,著名海派畫家胡郯卿之子,江蘇人。擅國畫。英美煙草公司廣告部的挑大梁人物,是受洋老板器重和給予各種“特殊待遇”的近代廣告畫家的代表人物。他每年創(chuàng)作廣告畫大多只繪中間人物部分,四周圖案都是由別人來畫。

    15.斜睡思春圖

    作者:謝之光 尺寸:77cm×52cm 青島山東煙草公司廣告

    女子頭燙卷發(fā),彎眉細(xì)目,櫻桃小口,素手纖纖輕握一朵鮮花,斜臥在床。

    這件作品是魯迅先生評價(jià)老月份牌美女圖的典型俗媚,他沉痛地諷刺說是中國五千年文化結(jié)晶,是五千年的萎靡,或五千年嫵媚?,F(xiàn)在看來那是一段歷史、一個(gè)時(shí)代特有的文化現(xiàn)象,體現(xiàn)了大眾的審美情趣。

    16.村童鬧學(xué)

    作者:謝之光 尺寸:68cm×46cm

    啟東煙草股份有限公司 欽差牌、雙鶴牌香煙廣告 1930年作

    一群學(xué)童在學(xué)堂里趁老師瞌睡時(shí)盡情嬉戲玩耍,有的捉迷藏,有的講故事。一學(xué)童手拿棍子將老師的帽子高高頂起,一學(xué)童在描紅,認(rèn)真地在寫“狀元及第”,更調(diào)皮的是窗外一學(xué)童正拿毛筆要在老先生臉上涂鴻,一個(gè)小學(xué)童興奮地在鼓掌,另一個(gè)更加興奮地在拿大頂,期待著毛筆落下。學(xué)童的天真爛漫、活潑可愛盡顯其中。1930年,謝之光為畫這一題材,將其子謝小光、其女謝碧月、侄子謝慕蓮和其他一些小孩按畫中要求扮成各種淘氣的姿勢,一一拍照。畫中將人物動(dòng)態(tài)準(zhǔn)確地繪入畫中,再配上活潑的兒童的面龐,顯得特別生動(dòng)、自然、真實(shí),將幼童的天真、頑皮的心態(tài)一一展示,令人忍俊不禁,成為這類題材中最成功的作品。該作品為謝之光20世紀(jì)30年代的代表作。

    謝之光(1900—1976年),十余歲時(shí)跟周慕橋?qū)W畫,兩年后,又改從張聿光學(xué)畫布景,畢業(yè)于上海美專。畢業(yè)后即到南洋煙草公司廣告部,后來曾任華成煙草公司廣告科主任。是著名的月份牌年畫家之一,在社會(huì)上享有盛譽(yù),在月份牌畫壇上有“怪才”之稱。

    17.陰丹士林小姐—陳云裳

    作者:杭樨英 尺寸:54cm×38cm

    陰丹士林商標(biāo)圖案

    20世紀(jì)30年代的上海,色藝俱佳的當(dāng)紅女明星成為月份牌畫家創(chuàng)作美女的原型,引領(lǐng)著全中國的時(shí)尚。畫面為影星陳云裳著一身淡藍(lán)色的無袖旗袍,領(lǐng)襟滾深藍(lán)色邊,側(cè)坐于紅木繡墩。陳云裳面帶動(dòng)人微笑,“眼睛能跟人走”,有呼之欲出的誘人神韻,嫵媚中不失溫雅,美得平心靜氣。

    右邊框行書豎寫廣告語:陰丹士林色布是我最喜歡用的衣料—陳云裳。

    18.海上交際花

    作者:杭樨英 尺寸:77cm×53cm

    畫面為一身著粉紅色長裙美女,略微燙卷的發(fā)式,穿紅皮鞋,涂紅指甲,斜坐于梳妝臺前,姿態(tài)優(yōu)雅面向畫外嫣然而笑。在舊上海—東方巴黎這座繁華的城市,最風(fēng)流的女子、最妖嬈的招貼畫構(gòu)成了一幅舊上海灘十里洋場的風(fēng)情畫。

    19.姐妹花

    作者:杭樨英 尺寸:78cm×53cm

    香港廣生行有限公司廣告,雙妹嘿系列產(chǎn)品

    畫面中心兩姐妹置身于花的世界,人物端莊美麗,亭亭玉立,生動(dòng)自然中蘊(yùn)含東方女性含蓄、沉靜之美。整幅畫面色彩鮮艷、明亮,洋溢著樂觀向上的氣息,顯示出畫家對生活的熱愛和對藝術(shù)的追求。杭樨英創(chuàng)作的這幅“廣生行姐妹花”榮獲1937年中國“工商美術(shù)設(shè)計(jì)大獎(jiǎng)”。

    杭樨英(1900—1947年),名冠群,浙江海寧人。13歲隨父赴滬,考入商務(wù)印書館圖畫部習(xí)藝,18歲已初具名聲。1923年自立樨英畫室,專門承接廣告、圖片、商標(biāo)、月份牌的設(shè)計(jì)制作。早期作品學(xué)鄭曼陀畫風(fēng),但較淡雅。后色彩趨向強(qiáng)烈、艷麗。20世紀(jì)30年代杭樨英塑造了新型的上海美女形象。畫室業(yè)務(wù)繁忙,杭樨英、金雪塵、李慕白三人成為畫室的三大主力,畫室所繪仕女人物風(fēng)靡上海,素有“半壁江山”美譽(yù)。1947年9月,杭樨英突患腦溢血辭世。解放后,李慕白、金雪塵自立門戶,畫室不復(fù)存在。

    20.教子圖

    作者:丁云先 尺寸:78cm×53cm 1924年作 中國南洋兄弟煙草有限公司 雙喜牌香煙廣告

    畫面為母親教育兒子讀書的情景??瑫Q寫款識:甲子春暮丁云先。相夫教子為我國古代婦女的傳統(tǒng)習(xí)俗,其中教子成為一項(xiàng)重要內(nèi)容,注重后代教育的母親形象受到歷代的推崇?!敖套訄D”因之成為20世紀(jì)20年代月份牌創(chuàng)作的重要題材。

    丁云先(1881—1946年),又名丁鵬,浙江紹興人。1900年在上海開設(shè)“維妙軒”畫室,收徒授藝,并為教科書作插圖。擅畫古裝人物,曾經(jīng)創(chuàng)作過許多香煙牌子廣告畫,題材有八仙、七十二賢、一百零八將等,其廣告創(chuàng)作中多數(shù)是古裝仕女。

    21.雙義同風(fēng)

    作者:金梅生 尺寸:75cm×53cm

    畫面為一身粉紅色繡花旗袍美女于湖邊樹下,牽兩只名貴犬。犬是對人類忠誠的動(dòng)物,和人類之間的感情可以追溯到幾千年前。自古以來,各民族流傳多則義犬救主的故事,“雙義”指這兩只英挺的大狗,顯然和主人交情深厚。

    22.待月西廂

    作者:金梅生 尺寸:78cm×51cm 啟東煙草股份有限公司 欽差牌、金磚牌香煙廣告

    畫面為張生與崔鶯鶯于月下園中相會(huì),紅娘從中作合的情景。

    “待月西廂”出自唐代元稹《鶯鶯傳》:鶯鶯約張生月夜會(huì)于花園,題《月明三五夜》詩一首,著紅娘送去。其詞曰:“待月西廂下,迎風(fēng)戶半開。拂墻花影動(dòng),疑是玉人來。”后因以“待月西廂”謂情人私相約會(huì)。

    金梅生(1902—1989年),號石摩,上海川沙人。擅長年畫。先從師李靖瀾學(xué)國畫,后從師徐詠青學(xué)西畫。1921年考入商務(wù)印書館圖畫部。業(yè)余嘗試用擦筆畫大頭時(shí)裝仕女,署名“世亨”。擅長畫中國戲裝美女,與謝之光、杭樨英一起將中國月份牌畫推向一個(gè)更深的層次。1931年后自立畫室,專門從事年畫創(chuàng)作,先畫美女。所畫的四季美人作品俗稱“梅生屏”,深受人們喜愛。后涉及戲曲題材。此外,金梅生的兒童題材也是一大特色。

    23.春色惱人

    作者:張大昕 尺寸:77cm×53cm

    美女頭燙披肩卷發(fā),魅惑十足,身披粉紗,綣腿側(cè)坐,面帶迷人微笑,裸露大腿和后背。于委婉柔和里顯出些熱烈奔放,比小家碧玉多了一點(diǎn)點(diǎn)賣弄,比大家閨秀多了一點(diǎn)點(diǎn)出格,比傳統(tǒng)女性開放一些,比摩登女性收斂一些,女人的個(gè)性、自由皆張揚(yáng)得恰如其分。

    張大昕,生于1917年,筆名世英。1933年16歲時(shí)進(jìn)入上海美專暑期班學(xué)習(xí)。于同年正式拜金梅生為師,學(xué)習(xí)月份牌繪畫,學(xué)習(xí)兩年后滿師。期間曾有一張作品,署老師金梅生名字,拿到香港出版。

    24.童趣

    作者:李慕白 尺寸:72cm×51cm

    畫面為活潑可愛的孩童坐于童車中,左手抱一洋娃娃,右手舉一紅蘋果,歡笑可愛。周邊繪各種花卉。孩童那稚嫩的臉龐,就像蘋果一樣紅。

    李慕白(1913—1991年),浙江海寧人。擅長油畫水彩、色粉筆畫。從師杭樨英、陳秋草學(xué)畫。人物造型簡練、準(zhǔn)確。畫面明暗部分冷暖色對比豐富,在用色上偏重對比色。與金雪塵畫風(fēng)接近。在“樨英畫室”主畫人物。

    月份牌廣告畫的題材十分豐富多樣,包括歷史掌故、戲曲人物、民間傳說、時(shí)裝仕女、摩登生活等。約從民國元年(1912年)后,月份牌的題材趨于單一,絕大多數(shù)是時(shí)裝美女,成為了月份牌的標(biāo)志性內(nèi)容。

    “月份牌廣告畫”作為一種獨(dú)特的載體,記錄著一個(gè)時(shí)代、一段歷史、一種文化。著名美術(shù)評論家馬鴻增教授曾這樣評論:“月份廣告牌對我國的近代史、繪畫史、商業(yè)史及煙草業(yè)、服飾業(yè)、影視業(yè)都有不可替代的研究價(jià)值。”

    (作者單位:河北省民俗博物館)

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