道具在舞蹈作品表演中的使用分析

云南藝術(shù)學(xué)院　　馬曉戈

道具在舞蹈作品表演中的使用分析

云南藝術(shù)學(xué)院馬曉戈

舞蹈道具是舞臺(tái)美術(shù)造型的重要手段之一，是創(chuàng)造舞蹈形象的有機(jī)組成部分，在舞蹈造型中起著重要作用。一部好的舞蹈作品，不僅需要編導(dǎo)精巧的構(gòu)思、舞者精湛的表現(xiàn)力，還需要音樂作曲、舞美設(shè)計(jì)（包括服裝、化妝道具、燈光）等多方面因素的有機(jī)結(jié)合。巧妙而恰如其分地使用道具是給一部舞蹈作品加分的關(guān)鍵，是舞蹈作品中形象塑造成功的關(guān)鍵。本文闡述道具的類別、特性、作用及使用方式，論證道具在舞蹈作品中的特殊性與重要性。

道具種類 舞蹈表演 符號(hào)性

一、道具的種類及形式

1.器樂類道具。這類道具以打擊樂器為主，舞者邊舞邊打擊樂器。音樂是舞蹈的靈魂，器樂類道具在舞臺(tái)上制造出的完美節(jié)奏甚至可以代替音樂在舞蹈中的靈魂地位。器樂類道具的運(yùn)用給編導(dǎo)和演員提供了更大的發(fā)揮空間，使舞蹈的情緒得以充分而完美的表達(dá)。例如，《吉祥樹》中的樹鼓，舞者情緒激昂地邊敲鼓邊舞動(dòng)身體，給觀眾帶來視覺和聽覺的雙重震撼，這是單純的肢體動(dòng)作無法達(dá)到的效果。

2.實(shí)物類道具。實(shí)物類道具包括扇子、傘、椅子、鏡子、披風(fēng)等。為豐富表現(xiàn)手法、營(yíng)造舞臺(tái)氛圍、突出表現(xiàn)主題，實(shí)物類道具在舞臺(tái)表演人物形象塑造中使用最為廣泛，使用方法層出不窮。

3.舞美燈光道具。舞美即舞臺(tái)美術(shù)，指舞蹈動(dòng)作、編排、舞臺(tái)藝術(shù)的總和。燈光泛指舞臺(tái)上的燈光，通過燈光色彩強(qiáng)弱、明暗的對(duì)比，起到配合舞臺(tái)表演的作用，屬于舞臺(tái)類道具之一。

4.背景道具。背景道具是表明舞蹈環(huán)境、渲染氛圍的重要手段，如《吉祥樹》中大山的背景以及樹鼓的運(yùn)用，很好地再現(xiàn)了我國(guó)西南部地區(qū)地域的特點(diǎn)及生活場(chǎng)景。

二、恰當(dāng)?shù)谰叩氖褂檬刮璧溉宋镄蜗蟾妆桓兄?/h2>

1.恰當(dāng)使用道具的符號(hào)性。道具在舞臺(tái)表演中占有重要地位，時(shí)刻輔助著舞蹈演員，為舞蹈作品錦上添花。道具具有鮮明的語言符號(hào)性，既可以反映出舞蹈作品的民族性、地域性、時(shí)代性，又可以直觀表明作品中人物的身份、性格、年齡、社會(huì)地位等信息。例如，舞蹈作品《點(diǎn)絳唇》中的一面小鏡子。通過這一道具大家可以看出，這是一個(gè)不愁物質(zhì)生活、能置辦手工藝品作為伴手的女子。在古代，需要?jiǎng)谧鞯娜思乙话悴粫?huì)買這樣近乎奢侈而不實(shí)用的東西。一把椅子、一面鏡子，被限制的空間內(nèi)，即使舞者在舞臺(tái)上進(jìn)行大范圍的走位與跑跳，每一個(gè)身體動(dòng)作的舒展都緊跟著收縮，每一次感情的宣泄都以克制收?qǐng)?，每一次前進(jìn)都跟著后退，舞者從始至終手里一直拿著那面鏡子，以至于整支舞蹈都反映出一種束縛、壓抑、沉重的感情。道具椅子的出現(xiàn)從視覺上讓觀眾感受到仿佛整個(gè)舞臺(tái)都只是這位女子的房間，相對(duì)私密的空間里，女子展露出自己真實(shí)的內(nèi)心世界，有期盼的眼神、對(duì)鏡自憐、喜悅的奔跑、莫名的惶恐、難以克制的悲傷。因?yàn)樾闹杏兄Y教的束縛，所以她在一個(gè)人的世界里才會(huì)如此掙扎和糾結(jié)。從舞蹈演員的妝容和使用的道具可獲知，這個(gè)女子一定是一位仕女，即舊時(shí)官僚貴族家庭的婦女。這樣身份的女子深受封建禮教的束縛著。如果舞者手中的道具是花枝，是否可以表現(xiàn)走出閨房，看著春去秋來花落盡的哀怨呢？這也是可以的，但花枝不像鏡子的指向性這么強(qiáng)烈。舞者倚靠椅子，手拿鏡子，單一個(gè)手指的動(dòng)作涂上一抹紅妝，給觀眾帶來無限遐，充分體現(xiàn)“點(diǎn)絳唇”的主題。恰到好處的運(yùn)用道具對(duì)一個(gè)舞蹈作品來說十分關(guān)鍵，道具的選擇決定著作品的主題及核心內(nèi)容。因此，道具具有強(qiáng)烈的符號(hào)性。

2.舞蹈表演中道具是舞蹈演員身體的一部分。如果說音樂是舞蹈的靈魂，那么道具可以說是舞蹈演員身體的一部分。任何一個(gè)舞蹈演員在使用道具表現(xiàn)舞蹈作品形象時(shí)，都需要經(jīng)歷很長(zhǎng)一段時(shí)間與道具的磨合訓(xùn)練才能得心應(yīng)手，使其成為身體的一部分，以使舞蹈演員能充分利用道具延長(zhǎng)肢體線條，突出肢體語言，表達(dá)思想情感。舞蹈表演中，舞蹈演員有時(shí)如果不借用道具單憑嫻熟的舞蹈技能表現(xiàn)舞蹈作品形象，給人的感覺不夠飽滿。道具的使用在豐富舞者表現(xiàn)力與人物形象動(dòng)態(tài)美的同時(shí)，進(jìn)一步拓展了人體表現(xiàn)空間，豐富了舞蹈造型的視覺形象，從而達(dá)到單純肢體語言表達(dá)難以達(dá)到的效果。舞蹈作品《麗》借用一把能夠延長(zhǎng)臂部線條的傘，將舞蹈演員本來就修長(zhǎng)的身形修飾得更加完美，使身體的表現(xiàn)空間得到充分夸張和解放，更加突出舞者所要抒發(fā)的情感。同樣選擇以傘為道具，作品《咩曼》的編導(dǎo)將道具的作用發(fā)揮到淋漓盡致。編導(dǎo)不僅借助傘延長(zhǎng)舞蹈演員的線條，還將傘以擬人化的手法表現(xiàn)孕婦的形態(tài)、嬰兒的襁褓、孕育生命的喜悅等。道具傘貫穿舞蹈演員舞臺(tái)表演的始終，沒有離開過舞者半步，顯然成為塑造舞蹈形象的重要因素，成為舞蹈演員身體的一部分。

三、道具在舞蹈作品中應(yīng)發(fā)揮積極作用

道具與舞蹈作品表現(xiàn)的主題要相符合。舞蹈道具作為舞蹈的輔助手段，是情緒發(fā)展的需要，是舞蹈作品表現(xiàn)主題的需要。舞蹈道具種類繁多，一物多用，它必須與舞蹈作品所表現(xiàn)的主題相符，必須與人物、環(huán)境、角色、身份相符，運(yùn)用得當(dāng)，才能使舞蹈作品更精彩，使觀眾能感受并融入舞者所要表達(dá)的情感世界和作品意境中。一部舞蹈作品一旦使用道具就必須貫穿始終，不能出現(xiàn)突兀，更不能莫名消失。舞蹈演員要巧妙恰當(dāng)?shù)厥褂玫谰?，充分發(fā)揮道具寓情于物與借物抒情這兩層藝術(shù)效果，使其為作品的主題服務(wù)。舞蹈演員圍繞作品的主題需要，合理有效地運(yùn)用道具才是正確的。舞蹈道具不僅具有強(qiáng)烈的指向性和符號(hào)性，還具有民族性、時(shí)代性、地域性，編導(dǎo)要選擇與舞蹈作品所表現(xiàn)的時(shí)代符合的道具。

道具的使用在舞蹈作品中占有重要而特殊的地位。舞蹈道具的使用要不斷推陳出新，以此更好地為舞蹈內(nèi)容服務(wù)，為舞蹈作品服務(wù)，為觀眾帶來意想不到的藝術(shù)觀賞效果。

ISSN2095-6711/Z01-2016-11-0237

馬曉戈，女，云南藝術(shù)學(xué)院舞蹈學(xué)院研究生，研究方向：中國(guó)民族民間舞蹈教學(xué)與表演研究