鋼琴演奏中不同觸鍵方式對音色的影響

梁 曉 寧

(安慶師范大學(xué)音樂學(xué)院，　安徽　安慶　246133)

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鋼琴演奏中不同觸鍵方式對音色的影響

梁 曉 寧

(安慶師范大學(xué)音樂學(xué)院，安徽安慶246133)

摘要：每架鋼琴的音色不同，不同的觸鍵方式也會產(chǎn)生不同的音色，最主要的改變鋼琴音色的觸鍵方式為手指力度觸鍵方式和手臂力度觸鍵方式。在手指觸鍵方式中，手指的靈活性、穩(wěn)定性和支撐力是至關(guān)重要的因素。手臂觸鍵中指掌、腕臂的不同發(fā)力集中點也會產(chǎn)生不同的鋼琴音色。

關(guān)鍵詞：鋼琴演奏；觸鍵方式；音色

DOI：10.13757/j.cnki.cn34-1045/c.2016.03.033

鋼琴的音色具有描繪意境、渲染情緒和塑造形象等功能，能夠體現(xiàn)出彈奏者的藝術(shù)造詣，也代表著演奏者對于音樂作品的理解和表達。每架鋼琴的音色都是獨有的，除了制造鋼琴的工藝材質(zhì)本身造就的音色，演奏鋼琴時的觸鍵方式也直接影響著音色的好壞。同一架鋼琴在不同的彈奏者手中，或是同一位彈奏者采用了不同的觸鍵方式來演奏，其音色也會有一定的不同之處。

一、手指觸鍵產(chǎn)生不同音色

1.手指觸鍵與音色

音色的好壞，關(guān)乎演奏者所具備的音樂表現(xiàn)力和音樂欣賞者對音樂本身的感受力。對于鋼琴音樂作品來講，在區(qū)分音樂作品風(fēng)格時，尤其是對音樂流派和鋼琴學(xué)派進行辨析時，音色都起到了很明顯的作用。同樣以夜晚為主題，肖邦的《夜曲》，其音色主要體現(xiàn)為柔和、優(yōu)美、生動，為聽眾勾勒出一幅幽雅的畫面和別樣的藝術(shù)韻味[1]；德彪西的作品《月光》在演奏時對音色的要求則是圓潤、輕柔，以此來表現(xiàn)寂靜的夜晚中的皓潔明月。除此之外，音色也和琴聲的穿透力有關(guān)。當(dāng)琴聲奏響時，如果離得很近，自然聲音就很響，反之如果在稍遠處聽，聲音可能就不那么清晰了，穿透力也就弱了一些，這些基本原理都和手指觸鍵有一定關(guān)系。由此，作為鋼琴的演奏者，在學(xué)習(xí)演奏的過程中，需要逐漸掌握鑒別音色好壞的技巧，運用科學(xué)的彈奏方法達到一個較高的技術(shù)水平。

在鋼琴演奏過程中，手指要保持平穩(wěn)。通過手指將音符彈奏出來，而手腕也要隨著手指的移動而移動。手指和音色的關(guān)系在這個方面表現(xiàn)比較明顯，比如莫扎特《B大調(diào)奏鳴曲》。通過手指的變動而改變旋律的強弱，讓演奏成為一個連續(xù)的直線，但是聲音發(fā)出時比較短促，能夠跟整個演奏結(jié)合起來，讓手指動作可以在細微處得到展示[2]。進行手指彈奏時，通過對手指的精確運用，可以彈奏出獨特的音色，不過這需要依靠手指能夠準確地控制好落到鍵盤的輕重緩急，從而對音色造成影響。當(dāng)彈奏速度比較慢的時候，也可以用手指肚的觸鍵方式來進行平移，這時候呈現(xiàn)出來的音色比較柔和厚重。

音色與手指的關(guān)系，需要通過手指和手掌的共同作用，利用觸鍵的速度和面積來影響音色。根據(jù)手指觸鍵的速度來看，可以進行垂直觸鍵，隨著觸鍵速度的加快，聲音的強度逐漸增大，清脆的音色從鋼琴中迸發(fā)出來，形成鮮明的音樂效果，比較有代表性的如巴赫的《意大利協(xié)奏曲》。演奏時手指在觸鍵的過程中，通過手指的力度變化來形成完整的旋律，又通過不同的音色來完成旋律的構(gòu)成。要讓彈奏方法更加符合音樂的演奏，形成跳躍式的音色，這就是音色當(dāng)中的小跳音。而手指的跳躍能夠代表不同的時間間隔，讓手掌落在鋼琴上的力度并不是完全的，而是通過快速跳音呈現(xiàn)出來，讓彈奏變得振動起來，這種方法可以很好地改變音色。

2.手指的靈活性訓(xùn)練

學(xué)習(xí)鋼琴的人，需要手指靈活。在形成完好音色的過程中，需要有靈活的手指，通過手指在鋼琴上的跑動來形成不同的音色，這對于初學(xué)者非常重要。鋼琴演奏中，每個手指都具有獨立彈奏的特性，這就要求通過手指的靈活性來培養(yǎng)對音色的敏感性。在鋼琴演奏者的培養(yǎng)中，靈活的手指不但需要日常的練習(xí)，同時也需要通過不同風(fēng)格的作品彈奏來訓(xùn)練。促進手指靈活的關(guān)鍵就是能夠把握好手指的下鍵和離鍵，要快速地對按鍵做出反應(yīng)。同時手指之間要進行很好的聯(lián)系，讓手指反應(yīng)變得快速和敏捷，表現(xiàn)出完美的音色。想要訓(xùn)練出靈活的手指來，日常進行高抬手指的練習(xí)當(dāng)然不可或缺，同時也離不開手指的獨立性和手腕的平穩(wěn)支撐，所以，鋼琴練習(xí)的一項基本功就是手指練習(xí)，而主要的訓(xùn)練方法是高抬指與低觸鍵快速練習(xí)相結(jié)合。

手指的靈活性訓(xùn)練對音色的形成具有特殊的意義。很多初學(xué)者并不知道音色該如何控制，這個時候就需要進行手指靈活性的訓(xùn)練，讓各個手指變得靈敏。手指的靈活性需要日復(fù)一日的反復(fù)練習(xí)，需要多下功夫。只有通過不斷的積累，才能最終實現(xiàn)質(zhì)的飛躍。而高抬指下鍵是一個很好的方法，可以利用《哈農(nóng)練指法》來練習(xí)，由此可以掌握手指訓(xùn)練的基本操作，使手指逐漸變得靈活，從而提高演奏的質(zhì)量，讓音色能夠完美地展現(xiàn)出來。鋼琴演奏不是單純靠手指，能夠讓彈奏出來的音色變得純正和有力度的，還要依靠用心練習(xí)[3]。

3.手指的穩(wěn)定性和支撐力

學(xué)習(xí)鋼琴，除了需要鍛煉手指的靈活性以外，還需要掌握鋼琴彈奏過程中手指的穩(wěn)定性和支撐力。在鋼琴彈奏過程中，并不是所有的彈奏都根據(jù)手指彈奏的快慢來展現(xiàn)出來，有的時候彈奏的動作穩(wěn)定與否也對音色造成很大的影響。當(dāng)手指比較穩(wěn)定時，這時候的音色相對來說會比較圓潤，而且完全沒有其他的音混雜進去。鋼琴彈奏時，手指的動作要干脆利落，不要受太多的外力影響，這樣彈奏出來的音色就會優(yōu)美動聽。當(dāng)手指放平以后，就像是邁著穩(wěn)健步伐的士兵，所有的動作都整齊劃一，以此來形成動作的完整結(jié)合，彈奏出有力度的音樂節(jié)奏。同時，手指彈奏鋼琴需要手腕加以支撐，這就要求手腕的支撐力也要穩(wěn)定，才能促進鋼琴的各個音符之間的連貫性，保證形成的音色是在一個高度上。手指在保持穩(wěn)定的情況下，手掌支撐著手指穩(wěn)步前進，保證鋼琴彈奏的速度，而且手指可以在彈奏過程中稍作停頓或者是放松，但是，千萬不能改變音色。手指的運動要保持向同一個方向移動，鋼琴彈奏的力量要穩(wěn)定，要保證手腕可以壓住手指，讓手指的重心穩(wěn)步前移，由此來控制手指的指尖力度。無論手指的力度如何變化，都不能讓手掌對手指造成壓力。當(dāng)聲音比較弱的時候，就需要通過控制手指來保持穩(wěn)定。

二、手臂力度觸鍵對音色的影響

鋼琴演奏不只是用手指來控制音色。手臂的調(diào)節(jié)對于音色也會造成一定的影響，而且不同的手臂運動能夠形成不同的音色。好的音色需要手臂與手指共同協(xié)調(diào)來完成。

1.手臂觸鍵與音色

借助手臂，用手指指尖觸鍵，必須依靠肘部帶動手臂運動以演奏出理想音色。由于垂直觸鍵的速度最快，前臂觸鍵的方法被廣泛地用于表現(xiàn)速度較快的連音以及和弦的跳音。在進行快速連音演奏時，手腕和肘部連同手指要連續(xù)抬起，可以直接把前臂的力量持續(xù)加在每一個音上，這就形成了洪亮尖銳的音色。在演奏和弦的跳音時，需要借助前臂的重量，在觸及琴鍵時，還要借助琴鍵的反作用力，甚至需要指尖用力地往里抓鍵，以此來演奏出透徹而響亮的聲音。前臂觸鍵的方法里，慢速垂直觸鍵一般用來演奏多音和弦。由于是慢速的觸鍵，所以觸鍵的力度有所削弱，要是繼續(xù)采用前臂的垂直觸鍵，那么兩個力之間會出現(xiàn)抵消效應(yīng)，浪費力氣。因此，在進行單音的演奏時很少運用此方法[4]。

借助整個胳膊的力量，某些時候還可能要借助全身的力量去觸鍵，以此來達到強烈的音色效果。這就需要采用快速觸鍵的方法，利用快速變換觸鍵面積來實現(xiàn)音色的轉(zhuǎn)變。全臂觸鍵是用力最強的觸鍵方法，如果力度不夠就沒有意義了。因此，全臂觸鍵僅分為快速的垂直觸鍵和水平觸鍵。在演奏輝煌的大和弦或急風(fēng)驟雨般的音樂時，全臂觸鍵的快速垂直觸鍵方法是最常用的演奏技法。這種演奏方式必須充分調(diào)動全臂甚至是全身的肌肉，將所有的力量傳送到指尖，保證指尖把所有的爆發(fā)力都表現(xiàn)出來，這對演奏者的手指承受力和爆發(fā)力有很高的要求[5]。這種演奏方式，會形成尖銳、果斷的音色，常見于演奏貝多芬、李斯特等音樂家的作品，或是在表現(xiàn)交響性的作品的高潮部分，或是某些作品的最激烈、最強悍的部分[6]。全臂觸鍵的快速水平觸鍵廣泛地被應(yīng)用于浪漫派的音樂表現(xiàn)中，后來也在印象派的作品中得以推廣。全臂觸鍵的快速水平觸鍵能夠發(fā)出飽滿、洪亮的音色，傳遞給聽眾以深沉、內(nèi)斂的激情感受。

2.手掌的支撐力

手掌是演奏鋼琴作品時的力量支撐點，在保證音色質(zhì)量過程中起很大的作用。彈奏強音或是彈奏弱音，都需要將手掌作為架子。尤其是在彈奏某些弱音時，手掌是不可以松懈的，否則很可能會出現(xiàn)聲音穿透力不夠、集中性不強的現(xiàn)象，使得音色不清晰。在印象派時期和浪漫主義時期的作品中，由于需要飄逸朦朧夢幻的聲音感覺，初學(xué)者容易手掌放松，這是不正確的。演奏者需要有把握地對音色進行控制，手掌塌陷或是支撐不起來，會直接導(dǎo)致聲音混濁一片；而當(dāng)手掌不能夠充當(dāng)力量支點時，手腕就會拱起來。另外，當(dāng)手掌處于塌陷狀態(tài)時彈奏出的聲音是沒辦法集中的。所以說，為了彈好鋼琴，獲得好的音色，必須在鋼琴學(xué)習(xí)的入門階段就重視訓(xùn)練手掌，養(yǎng)成良好的練習(xí)習(xí)慣。

3.腕臂的平穩(wěn)運動

在鋼琴演奏過程中，需要手腕、手臂帶動手指進行平行移動。有時鋼琴演奏的音色取決于腕臂的用力程度和移動方式，讓手腕保持平穩(wěn)的移動，可以產(chǎn)生優(yōu)質(zhì)的音色。雖然鋼琴演奏中并沒有用腕臂直接接觸鍵盤，但是腕臂帶動著手指，可以與手指進行配合來影響音色，同時也需要手腕保持平衡，形成完整的腕臂演奏，以此來控制鋼琴的彈奏。在彈奏過程中，如果形成的彈奏是強制性的壓迫方式，就會導(dǎo)致發(fā)出的音色死板和生硬，沒有飽滿的音色效果作為支撐，整個樂曲也就會變得枯燥乏味了。如果腕臂的力度控制不好，還會導(dǎo)致手指和手臂的疲乏，這樣形成的音色就會缺乏彈性，也就沒有完整的平行移動，對于手指的支撐和送音也就沒有那么明顯了，從而不能完整地把握音色。

4.觸鍵方式的不同集中點

鋼琴彈奏需要手腕自然的放平，這樣才能讓手指與琴鍵完全接觸，很好地借助手腕的力量，形成完美音色。在此基礎(chǔ)上，鋼琴演奏者對于鋼琴的各種發(fā)音音色要非常的熟悉，掌握不同深度的觸鍵方式會形成不同的音色。雖然有的時候彈奏者不能很好地進行觸鍵，但是跟自己的力量集中點相結(jié)合來進行彈奏，對于鋼琴的音色控制也非常重要。當(dāng)力量的集中點不同的時候，就要看手臂放在哪個位置上?？刂坪娩撉俚囊羯枰獜挠|鍵的條件上進行辨析，要把握鋼琴音色的特色，讓音色的飽滿程度達到最佳點。

三、結(jié)語

鋼琴彈奏者的彈奏方式不同，形成的音色也會不同。鋼琴的音色需要通過手指、手臂等進行控制，以此達到鋼琴彈奏的完美效果，從而深入到樂曲的音色表現(xiàn)當(dāng)中，增強鋼琴彈奏者的不同情感表達。觸鍵方式對于鋼琴音色的影響雖然只是一個方面，但是這點對于演奏出動人的音樂至關(guān)重要。

參考文獻：

[1]蘇靜芳. 論鋼琴演奏中觸鍵與踏板對音色的影響[D].長沙：湖南師范大學(xué)，2013.

[2]徐慧穎. 論鋼琴演奏中的觸鍵技巧與音色效果[J]. 黃河之聲，2014(13).

[3]丘岳. 琴鍵上飄逸出的斑斕色彩——談觸鍵對鋼琴作品音色的影響[D].石家莊：河北師范大學(xué)，2012.

[4]張紅兵. 鋼琴演奏中觸鍵與音色的關(guān)系分析[J]. 藝術(shù)品鑒，2015(12).

[5]蘇曉輝. 探討鋼琴演奏中的觸鍵技巧對音色效果的影響[J]. 通俗歌曲，2014(9).

[6]金占峰. 論鋼琴演奏中觸鍵方式與音色的關(guān)系[J]. 大舞臺，2014(10).

責(zé)任編校：徐希軍

收稿日期：2016-03-06

基金項目：安徽省高校人文社會科學(xué)研究項目“基于頻譜分析法的鋼琴觸鍵方式與音色關(guān)系的研究”(106-150002000025)。

作者簡介：梁曉寧，女，山東濟南人，安慶師范大學(xué)音樂學(xué)院講師，鋼琴碩士。

中圖分類號：J624.1

文獻標(biāo)識碼：A

文章編號：1003-4730(2016)03-0141-03

網(wǎng)絡(luò)出版時間：2016-06-23 16:44網(wǎng)絡(luò)出版地址：http://www.cnki.net/kcms/detail/34.1045.C.20160623.1644.033.html