風(fēng)光攝影的對焦技巧

范小軍

風(fēng)光攝影有別于其他拍攝題材，一張優(yōu)秀的風(fēng)光攝影作品不僅講究畫面的光影效果，而且要求能夠清晰地再現(xiàn)整個畫面的層次與細節(jié)。我們有時會遇到這樣一個現(xiàn)象，在拍攝時即使我們用了很小的光圈，也會發(fā)現(xiàn)拍攝出來的畫面并不是全部清晰，會有一段畫面并不在清晰范圍之內(nèi)，所以就會牽扯到怎么對焦才能保證拍攝畫面最大的清晰范圍，這個也就是我們常常說的景深。

除了光圈、距離、焦距對于景深的影響之外，決定景深范圍的另外一個重要因素就是對焦，怎么對焦、往哪里對焦才能達到真正的全景深效果，我們在本文介紹三種對焦方法，希望能夠?qū)Υ蠹矣兴鶐椭?/p>

1超焦距法

這是傳統(tǒng)攝影教材提到最多的方法。超焦距是指在恒定光圈和固定焦距的條件下，能夠達到最大的景深范圍，我們把它稱為在這個焦距和這個光圈下的超焦距。

我們在取景時對著天際線（無窮遠）進行對焦，會得到一個離鏡頭最近的清晰點，而這個清晰點與鏡頭之間不清晰的范圍就是超焦距，如果我們在實際拍攝中找到這個清晰與模糊的界點，并對它進行對焦就可以實現(xiàn)全景深的效果。

由于拍攝中間不可能永遠使用一樣的焦距和光圈，所以需要對鏡頭進行不同焦距和光圈的測試，我們也可以通過鏡頭上的景深窗來預(yù)測超焦距。這樣在實際拍攝中才可以得心應(yīng)手地應(yīng)用。

2景深特性法

我們都知道要得到大景深，可以使用小光圈、遠距離、短焦距來拍攝，但是我們還需要了解的是景深還具有一個特性，那就是后景深要大于前景深，并且是前景深的兩倍。

當我們明白了景深的特性后，我們在實際拍攝進行對焦的時候只要遵循這個景深特性，對著選取畫面中靠前的三分之一進行對焦就自然符合了它的特性，這樣拍攝出來的畫面也就自然達到了全景深的效果。

3景深合成法

上面所說兩種對焦方法基本上可以滿足我們一般的拍攝要求，如果對景深要求特別嚴謹，可以采用景深合成法。

具體拍攝時，取景后固定機位不發(fā)生移動，分別對前景對焦拍攝一張，對中景對焦拍攝一張，對遠景對焦拍攝一張，這樣得到三張不同對焦區(qū)域的畫面，再通過后期軟件進行合成，而合成出來的畫面細節(jié)要遠遠超出上面的兩種方法。

總而言之，上述三種方法都能滿足全景深的要求，具體操作因人而異，需要說明的是，拍攝時使用手動對焦要比自動對焦來的更加精準。