油彩繪古城 筆墨憶安陽(yáng)

路永澤

我出生于河南安陽(yáng)。安陽(yáng)的古老與殷墟的盛名連在一起，因甲骨文字、周易和“七朝古都”的厚重歷史，在外地人的眼里，安陽(yáng)的上空多多少少都縈繞著一些神秘氣息。安陽(yáng)老城始建于后魏天興元年，增筑于宋景德三年。古城地勢(shì)呈龜背形，城外有護(hù)城河，城內(nèi)有馬道，城內(nèi)街區(qū)布局具有典型的中國(guó)古城風(fēng)貌。以北大街、中山街、南大街為中軸線，九府十八巷、七十二胡同，整個(gè)道路布局呈“片”字形，布局嚴(yán)謹(jǐn)，層次分明?？上朗聹嫔?，榮光和衰敗終將隨光陰流淌而化為烏有，包括在這里生息的祖輩和我在這里生活的足跡。

當(dāng)高梧葉盡、殘陽(yáng)斜掛的老城在昏黃中喘息的時(shí)候，落寞和寂寥的情愫油然而生并化作點(diǎn)點(diǎn)惆悵。我不想任由它滋生，我要用畫(huà)筆構(gòu)筑一條通道，就這樣，在追憶、況味和嗟嘆之下，一百多張油畫(huà)風(fēng)景誕生了，每一張都講述了一段不平凡的安陽(yáng)故事，還有故事中忽近忽遠(yuǎn)的我的影像。

《古城墻》，見(jiàn)證了安陽(yáng)歷史的古城墻，現(xiàn)在只剩下一小段。10多米高的青磚墻體在周?chē)F(xiàn)代樓房的包圍下，愈發(fā)顯得孤單。城墻上雜披的野草和椿樹(shù)一起隨風(fēng)搖曳。畫(huà)著畫(huà)著，思緒漸漸被拉回過(guò)去，孩提時(shí)代我與小伙伴在這里攀爬嬉戲的景象又浮現(xiàn)在眼前。記得當(dāng)時(shí)一班小孩分成兩隊(duì)玩攻城游戲，摸爬滾打的痛快混合著開(kāi)心的喊叫聲，如今那種快樂(lè)再也沒(méi)有了，只能轉(zhuǎn)化為放縱的筆觸和淋漓的色彩。

重拾記憶給我?guī)?lái)了巨大的熱力，讓我看見(jiàn)了從前那些視而不見(jiàn)的東西，那些貯藏在老城磚瓦之中的生命氣息，我希望我的畫(huà)筆讓它們變得鮮活和永久。

當(dāng)歷史風(fēng)塵中的安陽(yáng)與當(dāng)下實(shí)體的安陽(yáng)在筆端匯聚的時(shí)候，實(shí)像與虛像疏離、重合，一種空寂、悠遠(yuǎn)的調(diào)性迷蒙而生。這種感受讓我萌生借鑒安陽(yáng)文獻(xiàn)和老照片進(jìn)行創(chuàng)作的想法，在《民國(guó)建筑》《文峰塔影》等作品中，我有意壓低色度之間的對(duì)比，營(yíng)造迷蒙，突出對(duì)時(shí)代的記憶和懷念。在畫(huà)面氣氛的營(yíng)造上，我吸收了中國(guó)畫(huà)的寫(xiě)意和意蘊(yùn)表達(dá)方式，用筆松動(dòng)，注重空間和意境的表達(dá)。

用油畫(huà)材料和技法特性展現(xiàn)中國(guó)水墨畫(huà)特有的明朗、淡雅和靜穆的格調(diào)，是我多年來(lái)研習(xí)努力的方向，這些描繪安陽(yáng)的作品集中體現(xiàn)了我在這方面的美學(xué)思考。我注重調(diào)動(dòng)材質(zhì)和肌理的表現(xiàn)力，發(fā)揮筆法中刷、抹、擦、擺、堆、疊的手法，薄涂時(shí)如潑墨，傳遞直意書(shū)寫(xiě)的表達(dá)方式，厚涂用色堆疊，塑造渾厚結(jié)實(shí)，干濕、枯潤(rùn)的用筆變化與方圓、隱顯的景物塑造相呼應(yīng)，力圖尋找和建立一套頗具個(gè)體特色的語(yǔ)言和形式，并在《后倉(cāng)春曉》《鼓樓坡街》等作品中不斷提煉和完善。

隨著創(chuàng)作數(shù)量的增加，我開(kāi)始不滿(mǎn)足于對(duì)安陽(yáng)的記憶性描繪，一個(gè)新的想法隨之產(chǎn)生。這個(gè)想法也是一個(gè)龐大的計(jì)劃。我希望以歷史安陽(yáng)、文化安陽(yáng)、山水安陽(yáng)為主題來(lái)摹寫(xiě)交織的安陽(yáng)，以綜合的審美之筆為安陽(yáng)續(xù)寫(xiě)歷史。