沈勤作品及相關(guān)話題

文：栗憲庭 TEXT: LI XIANTING

沈勤作品及相關(guān)話題

SHEN QIN' S WORKS AND RELATED TOPICS

文：栗憲庭 TEXT: LI XIANTING

沈勤《仿宋山水》 紙本水墨 68cm×176.5cm 2015年

水墨畫是中國(guó)目前藝術(shù)界三足鼎立狀態(tài)之一足（其他兩足，一是在五四時(shí)期引進(jìn)的西方古典寫實(shí)主義油畫基礎(chǔ)上，發(fā)展起來的寫實(shí)主義油畫；一是繼承三四十年代現(xiàn)代主義傳統(tǒng)，又在80年代引進(jìn)的西方當(dāng)代藝術(shù)基礎(chǔ)上發(fā)展出來的當(dāng)代藝術(shù)）。但是，水墨畫的發(fā)展一波三折，無論歷史還是現(xiàn)狀，都令人心痛。不用說五四時(shí)期從康梁到陳獨(dú)秀，都大張旗鼓地主張打倒文人畫傳統(tǒng)，引進(jìn)西方寫實(shí)主義。即從徐悲鴻、蔣兆和那一代人的彩墨畫試驗(yàn)看起，到70年代劉文西的大幅彩墨寫實(shí)主義“中國(guó)畫”，其中的過程，可以看到中國(guó)水墨畫在造型觀念上，乃至畫幅尊崇黃金比例的構(gòu)圖，色彩追求真實(shí)感上，都越來越走上西方傳統(tǒng)寫實(shí)主義的道路。80年代中期，“新文人畫”潮流的出現(xiàn)，正是中國(guó)水墨畫界反省了徐悲鴻直至“文化大革命”水墨畫革新的結(jié)果。“新文人畫”不滿近現(xiàn)代“中國(guó)畫”用寫實(shí)主義造型觀代替文人筆墨的韻味，多是強(qiáng)調(diào)對(duì)筆墨韻味——與“書法書寫性有關(guān)聯(lián)的繪畫性”的重新繼承，我當(dāng)時(shí)有過幾篇小文字如《南線北皴》說的就是這個(gè)意思。我現(xiàn)在依然認(rèn)為“新文人畫”是當(dāng)時(shí)藝術(shù)界的一個(gè)具有實(shí)驗(yàn)性的文化現(xiàn)象，那時(shí)一些反對(duì)“新文人畫”的批評(píng)家，多說新文人畫沒有了文人士大夫的書卷氣和文雅，其實(shí)，我恰恰覺得他們把傳統(tǒng)士大夫的書卷氣，轉(zhuǎn)換成現(xiàn)代人的無聊、潑皮、慵懶、消沉、享樂等具有世俗化的反叛意識(shí)。包括他們稚拙、歪斜和胡言亂語的題字，后來竟影響到“稚、斜、險(xiǎn)”書法風(fēng)格的變遷。同時(shí)，相對(duì)近現(xiàn)代油畫尺幅式的“中國(guó)畫”，小幅卷軸樣式又重新風(fēng)行，甚至冊(cè)頁、扇面的專題展也多起來了，并且迅速得到畫商的青睞，而成為有中國(guó)傳統(tǒng)情結(jié)和附庸風(fēng)雅的中國(guó)官、商，及港、臺(tái)、東南亞富人的把玩品。

在迅速商業(yè)化的情景中，且不說老一代畫家陳詞濫調(diào)的泛濫。在“新文人畫”中，同一種風(fēng)格、筆墨，甚至同一種構(gòu)圖的小玩意大量的制造，朱新建式的人物造型和趣味，幾乎影響了大多數(shù)人物畫的造型方式。密密匝匝的山水畫點(diǎn)子皴法，大多濫觴于黃賓虹的筆墨程式，在明的和暗的水墨畫展覽和市場(chǎng)中，到處是粗制濫造和陳陳相因的作品。到了90年代，“新文人畫”中的實(shí)驗(yàn)和創(chuàng)造性，在大多數(shù)新文人畫家的作品中，就自己被自己把玩掉了。

抽象試驗(yàn)作為水墨畫的另一個(gè)途徑，始于80年代中期，得益于西方現(xiàn)代藝術(shù)。我在80年代中期寫過《純粹抽象是中國(guó)水墨畫的合理發(fā)展》，90年代初還寫過《現(xiàn)代書法質(zhì)疑——從書畫同源到書畫歸一》，認(rèn)為抽象是中國(guó)水墨畫最后一個(gè)高峰。20年過去了，中國(guó)水墨畫的試驗(yàn)已經(jīng)出現(xiàn)了許多不錯(cuò)的藝術(shù)家和作品。但是，現(xiàn)在回頭看，我當(dāng)時(shí)過于樂觀。中國(guó)傳統(tǒng)文人畫，是世界上非常獨(dú)特的藝術(shù)模式，承載了上千年中國(guó)傳統(tǒng)文人的審美意識(shí)和造型觀念。但水墨畫近代寫實(shí)主義的改造，從世界藝術(shù)史的角度檢點(diǎn)，除了它的近代主題和寫實(shí)主義的改造，無論從審美意識(shí)還是語言模式上看，缺乏根本上的創(chuàng)造性，不能在世界藝術(shù)史上獨(dú)樹一幟。而抽象水墨的試驗(yàn)，除了少數(shù)藝術(shù)家諸如四川李華生近若干年的試驗(yàn)，多數(shù)實(shí)驗(yàn)水墨畫家大體沒有超出西方抽象主義和抽象表現(xiàn)主義的語言模式。水墨畫還有多長(zhǎng)的路可以走？我有些悲觀。

沈勤《花》 紙本水墨 140cm×210cm 2015年

說了一大堆與沈勤無關(guān)的話，像小包子大厚皮，原因是我想找到沈勤的作品在水墨畫發(fā)展線索中的位置。初知沈勤，是他畫的水墨人物畫《師徒對(duì)話》，屬85新潮超現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)潮之列，類似籍里科般的遠(yuǎn)景，不知何處的斷壁殘?jiān)?，沒有來由的凳子和它長(zhǎng)長(zhǎng)的陰影，這些都是形而上繪畫和超現(xiàn)實(shí)主義繪畫慣常的手法。但其中老和尚和小和尚的形象，讓我們聯(lián)想起他后來的作品。其實(shí)，從他現(xiàn)在的作品一路看過去，其中，有一條清晰的線索忽隱忽現(xiàn)，就像80年代后期，沈勤畫的抽象水墨畫，有一種忽明忽暗的情調(diào)那樣?！稁熗綄?duì)話》使用的是超現(xiàn)實(shí)主義語言模式，但畫面類似中國(guó)禪宗公案式的場(chǎng)景——總是老和尚和小和尚坐著說話兒，說什么不重要，那種難以言說的禪宗問答式場(chǎng)景令人難以忘懷――從前有座山，山上有座廟，廟里有個(gè)老和尚和一個(gè)小和尚。就像老和尚在說著，小和尚的表情像一張白紙，答非所問，卻妙不可言，日常而幽遠(yuǎn)，機(jī)智而詼諧。沈勤使用超現(xiàn)實(shí)主義荒誕的語言方式，想把握和轉(zhuǎn)換的就是隱藏在這“從前有座山……”里的感覺。

80年代后期到90年代，他畫了大量的抽象水墨畫，與當(dāng)時(shí)很多抽象水墨的注重表現(xiàn)性不同，沈勤的那批東西沉靜而有點(diǎn)神秘感覺，頗有元四家之一黃公望畫中的幽深感覺。他雖然生長(zhǎng)在新文人畫大本營(yíng)的南京，卻在制作技術(shù)上，與當(dāng)時(shí)新文人畫家所極力追求的傳統(tǒng)文人畫筆墨趣味迥然有異，并不有意標(biāo)榜對(duì)傳統(tǒng)書寫性的回歸，反而多采西方現(xiàn)代抽象主義的一些技法，諸如似山非山的形，有極簡(jiǎn)藝術(shù)的硬邊味道。但畫面氣氛卻在乎對(duì)傳統(tǒng)某種境界的表達(dá)，如黑白分明的畫面，有意讓正形象與負(fù)形象，或者說陽形和陰形互為山形，有點(diǎn)道家辯證法的意味。同時(shí)，在山形與山形之間的曖昧地帶，多采用皴擦加點(diǎn)染，使山形與山形之間的曖昧，既成為對(duì)陰陽山形黑白分明的緩沖，又與硬邊的鋒利和酷的感覺形成另一種對(duì)比。而這種擦多于皴，以及在點(diǎn)染處理上“惜墨如金”的分寸感，自然從中國(guó)傳統(tǒng)筆墨變化而來，卻沒有新文人畫的那種大張旗鼓的感覺。借西方抽象藝術(shù)之技法，卻不落入西方藝術(shù)之窠臼；轉(zhuǎn)換中國(guó)傳統(tǒng)之境界，卻不因襲中國(guó)傳統(tǒng)筆墨之程式，我以為這是沈勤這批抽象水墨畫的價(jià)值所在。

1989年和1993年，我選擇了沈勤的抽象水墨畫，參加我在東京做的“中國(guó)現(xiàn)代水墨展”和“后八九中國(guó)新藝術(shù)展”，他那時(shí)已經(jīng)長(zhǎng)住石家莊，我們來往較多。90年代中期以來，我?guī)缀踉贈(zèng)]有關(guān)注過水墨畫的圈子，我和沈勤也漸漸沒有了聯(lián)系。這次他辦個(gè)人展覽，突然打電話給我說要我為他的新作寫點(diǎn)東西，我很高興他想起了我，近十年了，我更想看看他這十年把劍磨成了什么樣子。

我為這篇小文字起的題目，就是我看到他這批新作的大體感覺。沈勤這十年的新作，讓我覺得他的功夫到了爐火純青的地步。題材和體裁都很多樣，有近代傳統(tǒng)意義上的人物、風(fēng)景、靜物作品，還有非常意象繪畫感覺的飛機(jī)、花、蜻蜓等作品。題材和體裁不雷同，幅幅皆有感之作。

先說沈勤那批風(fēng)景和園林式作品，畫面情調(diào)清新、沉靜得沁人心脾，讓我想起四僧之漸江，中國(guó)傳統(tǒng)文人畫向來以禪境為神品，但文人為宣泄在官場(chǎng)和世間帶給自己的郁悶，畫中常常流露出一種傷感和悲哀，諸如元之倪云林，清初之朱耷，鮮有平和之境，當(dāng)然這不重要，傷感才是中國(guó)文人文化真正的主流審美感覺。我的意思是想說，單論平靜沖和，漸江突出。我喜歡沈勤的這批園林風(fēng)光的沉靜和清新，是沈勤把“禪境”現(xiàn)代化了，跳出傳統(tǒng)筆墨程式自不必說，也跳出傳統(tǒng)文人畫構(gòu)圖高遠(yuǎn)、平遠(yuǎn)羅列堆砌的程式化，構(gòu)圖上多取日常所見自然景觀之一角，像攝影鏡頭的標(biāo)準(zhǔn)頭視角，正常人視野所及，平易近人，我所說的禪境的現(xiàn)代轉(zhuǎn)換，就是這種日常感覺中的清新沉靜，不是《五燈會(huì)元》中的莫測(cè)高深的機(jī)鋒，和遠(yuǎn)離塵世的隱士情懷。這種構(gòu)圖來自傳統(tǒng)寫實(shí)主義的營(yíng)養(yǎng)，不像新文人畫全然摒棄近代寫實(shí)主義的態(tài)度，而采用兼收并蓄的姿態(tài)，當(dāng)然它也有傳統(tǒng)文人畫的長(zhǎng)條幅的構(gòu)圖，都可以為我所用。

沈勤作品清新沉靜境界的創(chuàng)造，最得力之處，在于用墨，暈染是沈勤作品從傳統(tǒng)中變化出來的獨(dú)特技法，不落入“與書法書寫性有關(guān)聯(lián)的繪畫性”的套路。暈染平穩(wěn)、均勻而不見筆觸，卻不膩不死板。把變化的墨色統(tǒng)一在大體的灰色調(diào)子中，鮮潤(rùn)，透亮。墨色層次分明而不單調(diào)。畫面以“畫”為主，諸如大面積的山色、荷塘等，惜墨如金地兼顧傳統(tǒng)書法性的“寫”，諸如荷桿、廊柱的線條等。正是作者心氣的平靜和祥和，像參禪一樣，篤定意守，才有如此的墨法?？催@樣的畫，也讓我們能把浮躁的心，從喧鬧的現(xiàn)代化都市，從燈紅酒綠的浮華俗世帶回到平靜的“家”。我知道沈勤早已遠(yuǎn)離南京新文人畫的同道，獨(dú)自一人帶著江南水鄉(xiāng)的記憶，和妻子居住在石家莊這個(gè)平淡無奇甚至枯燥乏味的城市，所以，唯有江南的記憶，才能安慰他遠(yuǎn)離故土的心靈，也唯有江南的記憶，才使他從今天江南酒肉聲色的現(xiàn)實(shí)功利中純化出來。我知道沈勤是一個(gè)內(nèi)向和不善和人打交道的人，在石家莊，他既沒有酒肉朋友，也不與同城畫畫的圈子來往，除了畫畫，別無眷戀，所以他能用功之深地體會(huì)沉靜，用功之深地把江南的記憶釀造出如此沁人心脾的清新。

沈勤另外的實(shí)驗(yàn)，大多強(qiáng)調(diào)對(duì)自己感覺的意象化處理，如一些古陶瓷諸如小碗、花瓶等小件器皿，這類作品以大面積的灰色為背景，不強(qiáng)調(diào)空間的現(xiàn)實(shí)感覺。留出的空白器皿，其邊緣線也并不十分強(qiáng)調(diào)。與古董商鑒定家追求確定性相反，古代器皿，對(duì)于沈勤只是一種感覺――時(shí)間和空間的不確定性和悠遠(yuǎn)的感覺：虛虛忽忽，若隱若現(xiàn)，不知道年代，也不知道來龍去脈，只是一個(gè)古代瓶子，古代小碗，把人的感覺引向遙遠(yuǎn)的想象中。只有在空白虛忽的器皿上，某個(gè)局部會(huì)出現(xiàn)很實(shí)很裝飾化的花紋，給人一點(diǎn)詼諧，把人的感覺稍稍帶到此時(shí)此地。

一些彩色的風(fēng)景，像他旅行回來的印象，水墨向來不善和不強(qiáng)調(diào)色彩，但這幾幅色彩風(fēng)景色彩感覺很鮮明，那幾幅像西北藏傳佛教寺廟的小景，強(qiáng)調(diào)的是藍(lán)天和桔紅的對(duì)比，畫面或利用建筑的透視線，或利用廊柱的空檔，都把人的視線引向空靈莫測(cè)的藍(lán)天。最獨(dú)特的是那幾幅像是西北大山中的公路，在群青顏色的深淺變化中，留出一條非常強(qiáng)烈的白色大路，幽深，神秘和一點(diǎn)茫然。

在這批新作中，最特別的是幾幅有飛機(jī)、大花、蜻蜓的作品。大花與美國(guó)女性藝術(shù)家奧凱弗強(qiáng)調(diào)性的感覺不同，沈勤的大花有一種讓人忘掉時(shí)間，忘記色彩斑斕的浮華現(xiàn)實(shí)，讓你凝視、篤定……尤其那幅黑色大飛機(jī)，背景是大海，抑或是藍(lán)天，還是宇宙，都給人一種不可知的恐懼感，黑色的飛機(jī)的局部，占據(jù)畫面大塊面積，霸道，強(qiáng)力，人創(chuàng)造了飛機(jī)、導(dǎo)彈、電腦，同時(shí)也給自己制造了一種異己的力量，它像自然和宇宙一樣，永遠(yuǎn)是一種不可知的力量高懸在人的頭頂，像那黑色霸道的飛機(jī)。

沈勤水墨試驗(yàn)的多樣，來自他感覺的多樣，無論是沉靜、祥和，還是憂慮，都來自他的生存感覺，有感而發(fā)。不像現(xiàn)在“中國(guó)畫”界翻來覆去變化不同的構(gòu)圖，畫的卻是同一種題材，同一種人物，同一個(gè)山頭，只要有人買，就不斷地制造，論尺寸，論名氣和頭銜，唯獨(dú)不論有沒有感覺。本來以自尊、清高自詡的文人畫，在走穴、表演、制造的風(fēng)氣中，墮落成媚俗的把戲，也徹底背離了文人獨(dú)立、自尊的精神。正是在這種意義上，我推崇沈勤的作品。

沈勤《仿倪云林畫意》 紙本水墨 139cm×272cm 2015年

2006年9月5日

圖1-4 叁拾年·沈勤——沈勤水墨畫展 南京藝術(shù)學(xué)院展覽現(xiàn)場(chǎng)

沈勤簡(jiǎn)歷 | RESUME

1958年，生于南京。

1978—1982年，在江蘇省國(guó)畫院研究生班學(xué)習(xí)。國(guó)家一級(jí)美術(shù)師，現(xiàn)工作、生活于南京。

個(gè)展 | SOLO EXHIBITIONS

1982年

沈勤個(gè)展，南京藝術(shù)學(xué)院，南京。

1989年

89中國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)展，中國(guó)美術(shù)館，北京。

2002年

世的界——沈勤個(gè)人作品展，金彩畫廊，杭州。

2003年

沈勤水墨畫展，W畫廊，加拿大。

2005年

沈勤畫展，精藝軒，加拿大。

2006年

沈勤水墨畫展，新北京畫廊，北京。

2007年

沈勤水墨畫展，漢堡美術(shù)館，漢堡，德國(guó)。

2009年

凈界——沈勤水墨畫展，華藝?yán)龋瑥V州。

2011年

風(fēng)月同天——井上有一書法，沈勤水墨畫展，廣州美術(shù)館，廣州。2012年

墨?隱?田?園——沈勤水墨畫展，石家莊當(dāng)代美術(shù)館，石家莊。2014年

山外山——沈勤、朱建忠作品展，玉衡藝術(shù)中心，上海。

2015年

洇?氤?霪?瀅——沈勤個(gè)展，蘇州博物館，蘇州。

沈勤、陳琦作品展，亞洲藝術(shù)中心，北京。

2016年

叁拾年?沈勤——沈勤水墨畫展，南京藝術(shù)學(xué)院，南京。

“隱者”——沈勤當(dāng)代水墨藝術(shù)展，K空間，成都。

零度——沈勤、陳琦雙個(gè)展，亞洲藝術(shù)中心，臺(tái)北。

群展 | GROUP EXHIBITIONS

1985年

組織并參加“江蘇青年藝術(shù)周”。

1986年

紅色旅——第一驛畫展，南京。

江蘇十人中央美院邀請(qǐng)展，中國(guó)美術(shù)館，北京。1987年

第二驛畫展，南京。

1990年

中國(guó)現(xiàn)代水墨展，日本。

1992年

后’89中國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)展，漢雅軒畫廊，香港。

1994年

抽象繪畫聯(lián)展，漢雅軒畫廊，香港。

2001年

“實(shí)驗(yàn)水墨20年”，廣東美術(shù)館，廣州。

2005年

“NO ?沒關(guān)系”，南京博物館，南京。

2009年

“意派——世紀(jì)思維”，高名潞現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)研究所，北京。

2010年

“改造歷史——2000—2009年的中國(guó)新藝術(shù)”，國(guó)家會(huì)議中心，北京。

2013年

“自由的尺度——中國(guó)當(dāng)代水墨走向巴塞爾”，邁阿密尼娜?托瑞斯藝術(shù)畫廊，美國(guó)。

鋒向——當(dāng)代水墨經(jīng)典展，上海明園美術(shù)館，上海。

“水墨檔案”，南京藝術(shù)學(xué)院美術(shù)館，南京。

乘物游心——當(dāng)代水墨作品展，石家莊當(dāng)代美術(shù)館，石家莊。

近墨——水墨四人展，EGG畫廊，北京。

東方美——現(xiàn)代水墨展，南藝美術(shù)館，南京；上海多倫現(xiàn)代美術(shù)館，上海?！霸馈袊?guó)當(dāng)代藝術(shù)的新概念”，香港藝術(shù)中心，香港。

意象——群展，上海喜馬拉雅美術(shù)館，上海。

水墨新緯度——批評(píng)家提名展，中國(guó)美術(shù)館，北京。

“再水墨”，湖北美術(shù)館，武漢；今日美術(shù)館，北京。

“盒子外的空間”，溫哥華UBC大學(xué)亞洲中心，加拿大。

“虛薄”北京元典美術(shù)館，北京。

墨?變——中國(guó)當(dāng)代水墨藝術(shù)展，關(guān)山月美術(shù)館，深圳。漢堡美術(shù)館，德國(guó)漢堡。

2014年

西云東語——中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)研究展，合美術(shù)館，武漢；德國(guó)漢堡美術(shù)館，德國(guó)。

東學(xué)西漸——中國(guó)當(dāng)代水墨五人展，英國(guó)皇家藝術(shù)學(xué)院展廳，倫敦。

“新?朦朧主義”，東京畫廊+BTAP，北京。

再現(xiàn)代——第三屆美術(shù)文獻(xiàn)展，湖北美術(shù)館，武漢。

墨向?非常態(tài)——中國(guó)當(dāng)代水墨邀請(qǐng)展，江蘇省美術(shù)館新館，南京。

“魂兮歸來——一次關(guān)于當(dāng)代東方美學(xué)的對(duì)話”，現(xiàn)實(shí)空間，北京。

“空寒”，索卡藝術(shù)空間，北京。

“改造水墨：新的歷史觀”群展，金陵美術(shù)館，南京。

“時(shí)間的節(jié)點(diǎn)——中國(guó)?1980的水墨景觀”，上海喜馬拉雅美術(shù)館，上海。中國(guó)當(dāng)代水墨狀態(tài)?鴻蒙變——玉衡藝術(shù)中心開幕展，玉衡藝術(shù)中心，上海?！靶滤?切片系列展第三回”，新繹空間，北京。

2015年

“微物之辭——當(dāng)代水墨的文本意識(shí)及其敘述”，玉衡藝術(shù)中心，上海?！胺切蜗蟆獢⑹碌倪\(yùn)動(dòng)”，上海二十一世紀(jì)民生美術(shù)館，上海。

四維向度——陳琦、梁銓、沈勤、朱建忠四人聯(lián)展，玉衡藝術(shù)中心，上海。枕流漱石——當(dāng)代文人藝術(shù)展，亞洲藝術(shù)中心，北京。

“水墨SHUIMO——世紀(jì)變革與藝術(shù)新路”，北京民生現(xiàn)代美術(shù)館，北京。“雅淳凝暉”，百家湖?香港灣仔畫廊，香港。

洗硯——中國(guó)當(dāng)代水墨藝術(shù)展，美國(guó)孔子學(xué)院，美國(guó)。

水墨文章——當(dāng)代水墨研究系列展（第四回） ：色界變象，武漢美術(shù)館，武漢?！拔?985—2015”，鳳凰藝都，北京。

2016年

“始象”中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家群展，灣仔畫廊，香港。

“繪畫 貳拾×20”群展，保利香港藝術(shù)空間，香港。

天下?往來，當(dāng)代水墨文獻(xiàn)展2001—2016，紅專廠當(dāng)代藝術(shù)館，廣州。

“過于喧囂的孤獨(dú)——中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)中的潛行者”，蜂巢當(dāng)代藝術(shù)中心，北京。

湖?上——肆人展，瀚陽藝術(shù)中心，杭州。

當(dāng)代?精英快遞藝術(shù)展，Art100畫廊，香港。

中國(guó)當(dāng)代水墨年鑒展，今日美術(shù)館，北京。

本初?當(dāng)代的語彙——2016芳草地藝術(shù)節(jié)主題展，芳草地畫廊，北京。

秘境?樂——多元重構(gòu)中的水墨維，格蕊莉畫廊，上海。

沈勤《黑白·山》 紙本設(shè)色 176cm×280cm 1985年

沈勤《夢(mèng)碎秦漢》 紙本設(shè)色 134.5cm×183cm 1985年

沈勤《地平線·椅子》 紙本設(shè)色 145cm×100cm 1985年