一個(gè)民間藝人的木雕情懷

文　陳曉剛

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一個(gè)民間藝人的木雕情懷

文陳曉剛

1972年我出生于遼寧省鐵嶺市鎮(zhèn)西堡鄉(xiāng)西營(yíng)盤村一個(gè)普通的家庭里。小時(shí)候我經(jīng)常聽奶奶講述過去的事情，那時(shí)候我知道了我的爺爺是知名的畫家和美術(shù)教育家，也可能是受這種遺傳基因的影響，我家里的長(zhǎng)輩也喜歡畫畫和做一些手工。由于生活于這樣的環(huán)境，我從小就對(duì)中國(guó)的傳統(tǒng)文化特別感興趣，也喜歡自己動(dòng)手去做一些簡(jiǎn)單的東西。

初中畢業(yè)以后，每天幫家里忙完農(nóng)活之后，我經(jīng)常去找材料做一些木質(zhì)的手工藝品，那時(shí)候家里種了許多果樹，所以對(duì)我來說并不缺少創(chuàng)作的材料。我經(jīng)常自己去挑選一些不同形狀的木頭，仔細(xì)觀察想象它們像什么。最開始的時(shí)候，我就是去模仿做一些簡(jiǎn)單的東西，那時(shí)候?qū)ξ襾碚f也就是學(xué)習(xí)之余的一種娛樂。我的第一個(gè)作品是用桃木做成的十八般兵器，包括了刀、槍、劍、戟、斧、鉞、鉤、叉、鞭、锏、錘、撾、镋、棍、槊、棒、拐、流星錘十八種兵器。在創(chuàng)作第一個(gè)作品的過程中我逐漸對(duì)雕刻產(chǎn)生了更濃厚的興趣，也在其中找到了靈感，對(duì)木雕的深層次含義有了自己的理解。這時(shí)候由于原有知識(shí)的不足，我到書店買了許多有關(guān)美術(shù)、美學(xué)和有關(guān)歷史人物方面的書籍。在閱讀書籍的過程中，給我?guī)砹嗽S多靈感和創(chuàng)作的啟發(fā)，對(duì)我現(xiàn)在的創(chuàng)作很有幫助。倘若沒有對(duì)于中國(guó)傳統(tǒng)文化的了解，做出的作品就會(huì)匠氣，想要做出有文化內(nèi)涵的作品很難。其實(shí)這些知識(shí)還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，想成為一名優(yōu)秀的藝術(shù)家，我還需要儲(chǔ)備更多的知識(shí)，擁有更多的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)。

我的第二作品原型是歐洲18世紀(jì)的老爺車，那是我花了8天的時(shí)間精心制作的，包括每一個(gè)車輪、車條和車燈，這個(gè)作品并不是普通的擺設(shè)，它是能夠運(yùn)動(dòng)的。當(dāng)時(shí)我就把它當(dāng)成了自己的一個(gè)玩具，完全沒有作品的概念，也不知道它對(duì)現(xiàn)在的我來說，不只是一個(gè)作品，更是一份寶貴的回憶與經(jīng)驗(yàn)。除此之外我還喜歡收集一些自然型根藝，就是根據(jù)樹根原本的形態(tài)不去做任何雕飾，保持其夸張的形態(tài)來營(yíng)造作品的神韻，一件好的作品從不同角度欣賞會(huì)有不同的驚喜。我有一件比較滿意的根雕作品，它是我從古董市場(chǎng)買回來的一塊經(jīng)過自然風(fēng)化的老山杏根。買回來時(shí)是帶有泥土的，我清洗干凈后反復(fù)觀察琢磨，最開始看它像一塊透、漏、瘦、皺的太湖石，后來在偶然的一個(gè)瞬間，我突然看出它就是一個(gè)可愛的老仙翁形象，然后我就由著這個(gè)思路雕刻了一個(gè)笑容可掬的老仙翁。要想做出一件優(yōu)秀的根雕作品根型非常重要，根雕的創(chuàng)作與構(gòu)思非常有難度。它就好似中國(guó)的寫意畫，能融入個(gè)人的思想。根雕講究三分雕七分天然，它是不可復(fù)得的自然美，是靈感乍現(xiàn)的美妙。我不僅能熟練掌握木雕的技巧，同時(shí)也會(huì)嘗試一些不同材質(zhì)的作品雕刻。我曾經(jīng)用葫蘆雕刻過許多作品，屬于淺浮雕范疇，是不同于火繪的，屬于單純的刻葫蘆。

圓雕的作品我也有許多種。我做的圓雕彌勒佛所用材質(zhì)是來自吉林長(zhǎng)白山的野山槐，這塊木材經(jīng)過了十多年的自然干燥，樹齡有70多年，很適合做圓雕。然而比起雕刻，花在冥想與構(gòu)思上的時(shí)間會(huì)更長(zhǎng)，因?yàn)榈窨痰木柙从谛?。?duì)于每件雕刻的作品來說，首先要深入理解所雕的事物。例如在設(shè)計(jì)這件彌勒佛作品時(shí)，我首先會(huì)翻閱書籍查找，對(duì)其形象有深刻的認(rèn)識(shí)，然后才能設(shè)計(jì)出好的作品。最后我設(shè)計(jì)出的作品是這樣的：右手拿著一個(gè)自然的桃木杖，左手托著一個(gè)金元寶，挺著肚子哈哈笑。這樣一個(gè)憨態(tài)可掬的大肚彌勒佛形象就生動(dòng)地體現(xiàn)出來了。這件作品從打粗坯、敲細(xì)坯、戳草褶、修光、磨砂到修細(xì)，每一道工序我都經(jīng)過了非常認(rèn)真的處理。這件作品沒有上漆，也沒有上蠟，完全是經(jīng)過十多道砂紙拋出的木材本身的自然光澤，就像是人的素顏照，沒有一點(diǎn)虛假。

現(xiàn)在的我經(jīng)常會(huì)做一些小的木雕飾品，如手鐲、吊墜等，上面的圖案我會(huì)選擇一些在中國(guó)人傳統(tǒng)藝術(shù)中被認(rèn)為比較吉祥的，如龍鳳呈祥、錦鯉等圖案。其中有一個(gè)木雕小掛件叫作連年有余。構(gòu)思這件作品就用了很長(zhǎng)時(shí)間，最開始設(shè)計(jì)時(shí)就只是畫了正面的鯉魚，荷花頭還有荷葉的正面圖。這件作品用的是鐵嶺本地的一種灌木，這種木材生長(zhǎng)在石縫里，由于生長(zhǎng)緩慢，所以它的木質(zhì)細(xì)、密度高，適合做小件作品。當(dāng)?shù)氐陌傩斩脊苓@種木材叫做穿山針。這種木材在雕刻時(shí)要選用非常鋒利的刻刀去雕刻。雕刻時(shí)我首先完成了正面圖案的雕刻，后面的圖案全憑靈感。我沒有用鉛筆，直接以刀代筆，一氣呵成。這件作品來說，最后一道打磨工序非常耗時(shí)、費(fèi)力，因?yàn)樗捎昧藞A雕、高浮雕、鏤空雕三雕為一體的雕刻方法，打磨時(shí)特別是每個(gè)小角落，每個(gè)點(diǎn)、線、面都必須做到面面俱到，馬虎不得。這件作品從動(dòng)刀雕刻到完成共花費(fèi)了9天的時(shí)間，完成之后心里有一種說不出的喜悅和成就感。

另一個(gè)木雕小件作品叫作福祿綿長(zhǎng)，在構(gòu)思上也花費(fèi)了很多時(shí)間，因?yàn)橐患?yōu)秀的工藝美術(shù)作品必需講究獨(dú)具匠心、雕工考究，這樣才能體現(xiàn)個(gè)人修養(yǎng)、原創(chuàng)能力和所表達(dá)的情感與思想。這樣的作品才會(huì)有生命力。這件作品的材質(zhì)也是野山槐，雕工雕法與上一件作品相同。在整體構(gòu)圖上我設(shè)計(jì)了亞葫蘆形，為了使作品更加生動(dòng)逼真我還在上面設(shè)計(jì)了被風(fēng)刮起的葫蘆葉片還有纏繞的藤蔓以及兩個(gè)小葫蘆。這件作品我很喜歡，它的葉片我用了鏤空雕法，葉片與大葫蘆之間鏤空的距離只有0.5毫米左右，這種雕法非常難，如果一不小心走刀作品就前功盡棄了。這件作品很有生命力和雕刻的質(zhì)感，花費(fèi)15天的時(shí)間完成。

我從來沒有學(xué)過木雕，但我對(duì)木性非常了解，這使得我能駕馭每件雕刻的作品，這也許就是天賦吧。我的理想是將來能夠做更多的有一定文化內(nèi)涵、有思想、具有藝術(shù)魅力的作品，能夠給人深刻的感染力和啟迪作用，同時(shí)我也希望將來能夠辦一個(gè)自己的木雕展。我深感祖國(guó)歷史文化的悠久，所以要提高自己必須多讀書、多觀察，從古代文化遺跡中汲取寶貴的東西，多看從古至今大師的書畫作品和雕刻作品，從中尋找素材，從而提高自己的藝術(shù)修養(yǎng)，這樣才能為自己以后創(chuàng)作有思想、有靈魂的作品積攢寶貴的經(jīng)驗(yàn)。

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