談劉文西繪畫(huà)“黃土情結(jié)”的藝術(shù)表現(xiàn)

張梅

（商洛學(xué)院 藝術(shù)學(xué)院，陜西 商洛 726000）

談劉文西繪畫(huà)“黃土情結(jié)”的藝術(shù)表現(xiàn)

張梅

（商洛學(xué)院 藝術(shù)學(xué)院，陜西 商洛 726000）

劉文西將濃濃的黃土情與繪畫(huà)緊密結(jié)合，創(chuàng)造出一系列屬于當(dāng)下時(shí)代、振奮人心的作品。本文從作品的表現(xiàn)題材及藝術(shù)語(yǔ)言表現(xiàn)形式兩個(gè)方面，分析“黃土情結(jié)”在劉文西繪畫(huà)中的體現(xiàn)。

劉文西 黃土情結(jié) 藝術(shù)表現(xiàn)

劉文西以半個(gè)世紀(jì)的辛勤創(chuàng)作，開(kāi)創(chuàng)了極富地域文化特色的“黃土畫(huà)派”，塑造出一系列充滿(mǎn)濃郁生活氣息的陜北黃土地人物形象，從畫(huà)領(lǐng)袖到農(nóng)民、從田間勞作到小憩，個(gè)個(gè)都栩栩如生，惟妙惟肖。

一、“黃土情結(jié)”

“情結(jié)”作為一個(gè)心理學(xué)的術(shù)語(yǔ)，它指的是不受自我控制的情感反應(yīng)，通俗講就是對(duì)某種事物有特殊的感情。但對(duì)于劉文西而言，他對(duì)陜北的這種“情結(jié)”正是無(wú)意識(shí)的感情與信念所形成的結(jié)。

劉文西對(duì)陜北的山水、鄉(xiāng)情充滿(mǎn)著深厚的感情，他的作品大多表現(xiàn)出的是對(duì)黃土地的熱愛(ài)以及對(duì)那里淳樸、憨厚、勤勞的人民的熱愛(ài)。劉文西長(zhǎng)期前往陜北進(jìn)行寫(xiě)生，他把對(duì)這片土地的感情全都表現(xiàn)在筆墨下，40余年畫(huà)了近2萬(wàn)張描繪陜北人民生活境況和地域特征的速寫(xiě)。

由于劉文西對(duì)紅色革命圣地的向往以及對(duì)領(lǐng)袖的敬愛(ài)，所以選擇將陜北作為創(chuàng)作基地。劉文西的內(nèi)心充滿(mǎn)了對(duì)領(lǐng)袖的崇拜，在他的繪畫(huà)作品中，有著濃烈的紅色革命之情。作品中體現(xiàn)出的是濃濃的領(lǐng)袖情及陜北漢子沉穩(wěn)、憨厚、樸實(shí)的精神，這正是黃土地的精神，同樣也是劉文西所追尋的繪畫(huà)的精神。

在陜北這塊黃土地上，劉文西似乎找到了生命的支點(diǎn)，產(chǎn)生了情感的強(qiáng)烈共鳴。劉文西深沉地愛(ài)著陜北，對(duì)黃土地的人與物有著一份炙熱的情愫，黃土地以其獨(dú)特的文化魅力自然而然成為劉文西精神與靈魂的故鄉(xiāng)，直指他內(nèi)心最深處。

二、“黃土情結(jié)”在劉文西繪畫(huà)中的體現(xiàn)

（一）題材

劉文西創(chuàng)作了大量關(guān)于陜北革命歷史題材的作品，并塑造了無(wú)數(shù)個(gè)領(lǐng)袖形象，他通過(guò)現(xiàn)實(shí)主義手法描繪紅色歷史題材及陜北豐富的地域文化。如作品《解放區(qū)的天》，所展現(xiàn)出來(lái)的陜北不僅僅只有黃土人和黃土地，還有陜北典型地域文化-紅色革命，無(wú)論是他的人物畫(huà)還是山水組畫(huà)，紅色革命之情一直融于他的作品中。

劉文西先生對(duì)于那片粗獷的黃土地及人民，有著常人不能理解的眷戀，以黃土人為題材的創(chuàng)作靈感也是源源不斷的，劉文西先生雖然不再年輕，但是憑借著對(duì)黃土地的執(zhí)著與熱愛(ài)完成了《黃土人》系列的創(chuàng)作，這是一幅絕對(duì)稱(chēng)得上藝術(shù)巨作的系列畫(huà)，它是由很多個(gè)系列組成，而每一組都有自己的獨(dú)特性和故事性，所有的系列放在一起又具有一定的飽和感和融合性，真的讓人嘆為觀止。

陜北不僅是革命圣地，而且是劉文西的藝術(shù)母土，他的心中有著“濃得化不開(kāi)”的陜北情。他要用畫(huà)筆表現(xiàn)這具有悠久歷史的地方，表現(xiàn)承載著中華文明優(yōu)良傳統(tǒng)的這一革命老區(qū)的人民?！饵S土人》的創(chuàng)作題材是非常豐富而廣泛的，黃土人是永遠(yuǎn)也畫(huà)不完的，劉文西坦言：“我會(huì)堅(jiān)持畫(huà)下去，直到我藝術(shù)生命的終結(jié)。”

（二）從藝術(shù)語(yǔ)言表現(xiàn)形式分析劉文西繪畫(huà)的“黃土情結(jié)”

1.構(gòu)圖

構(gòu)圖，就是繪畫(huà)時(shí)根據(jù)題材和主題思想的要求，把要表現(xiàn)的形象適當(dāng)?shù)亟M織起來(lái)構(gòu)成一幅協(xié)調(diào)完整的畫(huà)面。繪畫(huà)創(chuàng)作就如同用筆墨布陣，要求把各個(gè)自然形象聯(lián)合起來(lái)，在這個(gè)過(guò)程中，作為藝術(shù)品，畫(huà)面自身應(yīng)是完整的、和諧而統(tǒng)一的小世界。

劉文西的繪畫(huà)作品構(gòu)圖布局嚴(yán)謹(jǐn)、有頭有尾，不散亂局促。以《安塞腰鼓》為例。畫(huà)面從左邊兩對(duì)舞動(dòng)的青年男女開(kāi)始以此來(lái)展開(kāi)整幅畫(huà)，其中三人撐著的“花傘”朝上，另一“花傘”橫向朝外，指向觀眾。以豐富多彩，形態(tài)、表情、性別各異的青年人組成畫(huà)面，朝氣蓬勃，帶動(dòng)了整幅畫(huà)的氣氛。畫(huà)的七個(gè)青年男子以圓形構(gòu)圖出現(xiàn)在畫(huà)面的中心部位，將整幅畫(huà)的氣氛推向高潮，讓人有一種如臨安塞現(xiàn)場(chǎng)，黃土撲面而來(lái)，場(chǎng)景恢宏、氣氛熱烈的真實(shí)感覺(jué)。劉文西力圖在有限的畫(huà)面上，淋漓盡致地展現(xiàn)出了“氣韻生動(dòng)”的藝術(shù)特點(diǎn)。如此構(gòu)圖，將黃土人生機(jī)勃勃的內(nèi)在生命張力包裹在畫(huà)面中，加強(qiáng)作品的感染力。

他的畫(huà)面中還十分重視虛實(shí)結(jié)合、情景交融、動(dòng)靜結(jié)合、遠(yuǎn)近呼應(yīng)等傳統(tǒng)構(gòu)圖方式。作品《黃土情》，三個(gè)仰臥朝天吹奏長(zhǎng)喇叭的陜北漢子與長(zhǎng)喇叭以一種穩(wěn)定的三角形構(gòu)圖形式置于畫(huà)面前景，三只長(zhǎng)喇叭十分顯眼，形成主體部分；而背景則以圓形為構(gòu)圖形式，表現(xiàn)動(dòng)態(tài)的歡舞沸騰的秧歌隊(duì)伍、紅綢飄舞、舞姿飛揚(yáng)，舞者情緒激昂，人的生命力在此得到最大化張揚(yáng)，場(chǎng)面雄渾壯觀。前景人物形體較大，而遠(yuǎn)景人物較小，墨色也較淡，畫(huà)面前后縱深感強(qiáng)，使得畫(huà)面場(chǎng)景顯得宏大、開(kāi)闊，畫(huà)面動(dòng)靜結(jié)合，前后畫(huà)面渾然一體。

2.筆墨

陜北有著猶如被暴雨沖刷過(guò)一般，筋骨裸露其表面，千溝萬(wàn)壑的特殊地貌，因而適合用干筆表現(xiàn)。焦、枯墨是劉文西的筆墨特點(diǎn)，用筆時(shí)斷時(shí)續(xù)。他將傳統(tǒng)繪畫(huà)中的皴、擦、點(diǎn)、染之法靈活應(yīng)用到自己的繪畫(huà)當(dāng)中，黃土地上形形色色的人和物在的筆下，都被表現(xiàn)得淋漓盡致。

劉文西用筆墨對(duì)陜北人特有的神情面貌作以不同的處理，從而表現(xiàn)出不同的人與物的美感。他的作品，畫(huà)面上鑿石場(chǎng)的青年漢子，扭著秧歌的婆姨，撿拾谷物的村婦，天真憨態(tài)的兒童，洋溢著笑臉的少女，圍著人撒歡的小狗，這些就是從現(xiàn)實(shí)生活場(chǎng)景中走到劉文西筆下的陜北，也是我們生活著、熱愛(ài)著的陜北?！饵S土地的主人》用線更加蒼勁老辣，用墨講究枯中見(jiàn)潤(rùn)，多用干筆皴擦，以更突出表現(xiàn)陜北人的特點(diǎn)。在整個(gè)繪畫(huà)過(guò)程之中，因?yàn)樗麩釔?ài)這片土地，熱愛(ài)這里的每個(gè)人，他將自己的種種感受和情感全部投入繪畫(huà)中，無(wú)論是他的人物、風(fēng)景、山水還是花鳥(niǎo)畫(huà)，線都是他藝術(shù)造型的生命所在。

人物衣褶部分的表現(xiàn)則采用了傳統(tǒng)的線描手法，從線條轉(zhuǎn)側(cè)、粗細(xì)的變化中，更能體現(xiàn)出陜北人的日常穿著。畫(huà)面中沒(méi)有急促、流暢的單線，都是采用點(diǎn)和折，使得畫(huà)面更加沉穩(wěn)渾厚，這些線條就好比黃土地的地貌特征千溝萬(wàn)壑，充滿(mǎn)了滄桑和粗獷。他的作品充滿(mǎn)了濃郁的時(shí)代氣息，同時(shí)也體現(xiàn)出了那個(gè)時(shí)代的特點(diǎn)。

3.色彩

構(gòu)成一幅優(yōu)秀作品色彩是一個(gè)不可缺少的元素，色彩與形態(tài)承載了一個(gè)藝術(shù)家對(duì)藝術(shù)作品、對(duì)生活最好的詮釋。色彩對(duì)于形態(tài)而言，是相互聯(lián)系的，形與色構(gòu)成一副畫(huà)面的全部。劉文西繪畫(huà)中的色彩借鑒了陜北民間藝術(shù)的用色特點(diǎn)。如《大漠人家》、《黃河岸上》等作品，在色彩處理上借鑒性的采用了民間藝術(shù)家對(duì)色彩的表現(xiàn)技巧，沒(méi)有過(guò)多的色彩調(diào)和，多使用原色，給人以光和色的視覺(jué)沖擊。

劉文西的繪畫(huà)作品在用色方面時(shí)時(shí)刻刻都圍繞著黃土地的獨(dú)特特征，如《歐洲組畫(huà)》在用色方面保留著自己的用筆著色特點(diǎn)的同時(shí)，還有選擇性的融合了西方繪畫(huà)的表現(xiàn)手法。從色彩的角度入手分析劉文西的作品，不難看出，他的作品的設(shè)色大膽、鮮亮，敢于運(yùn)用純色和對(duì)比色，還有厚重的、極具跳躍感的小短線皴法，使得畫(huà)面具有一種熱烈又純凈之美，從他的作品中感受到強(qiáng)烈的、濃重的陜北文化精神和對(duì)黃土人的感情。

三、結(jié)語(yǔ)

劉文西的繪畫(huà)作品，忠實(shí)地反映了黃土文化、黃土精神中最深邃的內(nèi)涵。對(duì)劉文西繪畫(huà)中的黃土文化、黃土精神的學(xué)習(xí)更多的是對(duì)其精神內(nèi)涵的學(xué)習(xí)，而不是一種表象的、模式化、概念化的學(xué)習(xí)，而是將黃土文化、黃土精神融入到自己的作品之中，從而創(chuàng)作出更多深入人心、與生活完美結(jié)合的作品。

［1］劉文西.劉文西中國(guó)人物畫(huà)集［M］.上海：上海書(shū)畫(huà)出版社，2010.

［2］楊曉陽(yáng).為黃土高原立傳—?jiǎng)⑽奈鞯乃囆g(shù)道路［J］.西北美術(shù)，1996（3）.