復調(diào)愛情敘事模式影片之特征淺析
——以《LOVE愛》、《咱們結婚吧》、《戀愛中的城市》為例

李延佳（曲阜師范大學文學院，山東曲阜273165）

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復調(diào)愛情敘事模式影片之特征淺析
——以《LOVE愛》、《咱們結婚吧》、《戀愛中的城市》為例

李延佳
（曲阜師范大學文學院，山東曲阜273165）

摘要：復調(diào)愛情敘事模式影片是指在一部影片中選取多個分量相當?shù)膼矍楣适聻橹饕獌?nèi)容，這些故事以相互交替的接續(xù)方式呈現(xiàn)，共同完成著整部影片主題的表達。在《LOVE愛》、《咱們結婚吧》以及《戀愛中的城市》這三部較為典型的復調(diào)愛情敘事模式影片中，網(wǎng)狀型的人物關系、角色扮演全明星化的趨勢以及些許增值的美感均構成其較為鮮明的特征。

關鍵詞：復調(diào)愛情影片；網(wǎng)狀型人物關系；角色全明星化；增值美感

愛情是文學創(chuàng)作的永恒主題，同樣，主打愛情旗號的電影也有著極為廣闊的商業(yè)市場。近年來，信息時代的多元化催生了電影中的愛情體驗由單一化向多元化轉(zhuǎn)變的趨勢［1］。一方面，青春愛情電影在大陸院線登陸的勢頭頗為迅猛，填充了以往的男女純愛大團圓模式以及三角戀悲劇模式等大家熟悉的愛情表現(xiàn)手法，另一方面，筆者也注意到復調(diào)愛情敘事模式的影片正穩(wěn)步地上映于各大影院，日漸引起人們的關注。在此，以《LOVE愛》、《咱們結婚吧》、《戀愛中的城市》三部影片為例，淺析該類愛情電影的特征及發(fā)展傾向。

一、網(wǎng)狀型人物關系的建構

復調(diào)愛情敘事模式影片，簡言之，是在一部影片中選取多個分量相當?shù)膼矍楣适拢嗷ソ惶娉尸F(xiàn)從而完成整部影片主題的表達。出自臺灣導演鈕承澤之手的電影《LOVE愛》可以說是詮釋這類影片的最佳模式。影片《LOVE愛》于2012年2月13日上映，影片涉及八位男女主人公，人物之間相互交織，并非簡單敘述了幾個毫無關聯(lián)的平行的愛情故事。臺灣企業(yè)家馬克與北京房屋中介金小葉的愛情線索，富商陸平、臺灣某高級酒店的服務生小寬、女明星方柔伊之間的三角關系，小霓、李宜珈、阿凱之間的感情糾葛，這三條線索主要地貫穿整部影片，三個愛情故事難分主次，八位男女主人公就戲份而言也很難界定主角配角，他們共同承擔最最重要的角色，齊心推進復調(diào)愛情敘事模式的展開。在這類復調(diào)愛情敘事模式的影片中，最巧妙的安排則是能夠?qū)⒂捌宋镪P系網(wǎng)狀化的多條暗線。影片《LOVE愛》中，小寬與李宜珈是兄妹關系，陸平與小霓是父女關系，馬克與方柔伊曾經(jīng)有染……人物關系如此復雜微妙，彼此交織，相互關聯(lián)，在原本受限的電影藝術形式的表達中，反而建構起一個較為復雜的網(wǎng)狀型人物關系，一方面緊湊了影片的結構，使得觀眾收獲的不單單是幾個高顏值版本的愛情案例，同時，導演的用心構筑也頗能顯見，該片成為鈕承澤導演繼《艋舺》之后二度入圍德國柏林電影節(jié)的代表作。

2015年4月2日國產(chǎn)影片《咱們結婚吧》在全國上映。影片為觀眾呈現(xiàn)了四段愛情故事：在同一航空公司任職的凌霄與顧小蕾，因為對婚姻存在著矛盾看法，兩人的關系即將破裂。早已訂婚的小提琴手文藝來羅馬參加比賽，卻與她的地陪導游李想之間擦出愛情的火花。樂悠悠婚紗店的女老板葉雯雯在愛情受傷后，終與婚紗縫紉師陳震軒一起品嘗愛情的甜美。以事業(yè)為中心的酒店管理女強人田海心在賭氣離婚后，選擇反思婚姻，最終與丈夫曹大鵬和好如初。較之于影片《LOVE愛》，影片《咱們結婚吧》當中的人物關系的復雜程度相對減弱，四段愛情故事以近乎獨立的方式展開，但鏡頭的切換仍是滿足了影片復調(diào)愛情敘事模式的風格。影片中較為弱化的網(wǎng)狀型人物關系主要表現(xiàn)為：葉雯雯前男友的婚禮剛好由文藝的未婚夫王云飛主持。凌霄恰好是導游李想回國所搭航班的副機長。影片最后，在凌霄與顧小蕾的婚禮上，葉雯雯與陳震軒代表婚紗店方出席，田海心以凌霄表姐的身份出席，而李想與文藝也在婚禮場地外的河邊相遇……這樣的人物關系不禁讓人想到了由蓋瑞·馬歇爾指導的美國影片《情人節(jié)》，在多個看似獨立的愛情故事之中，導演選擇讓諸位主人公之間或多或少產(chǎn)生某種關聯(lián)，以增強影片的觀賞性。

2015年8月19日上映的《戀愛中的城市》作為七夕情人節(jié)檔較為受歡迎的影片之一，同樣可以視作復調(diào)愛情敘事模式電影的代表作。該片講述了五對情侶在全球五大“戀愛圣地”，分別上演風格迥異的愛情故事。除了在日本度蜜月的小江與阿全，其他幾對戀人的愛情狀態(tài)則處于戀愛開始的階段，互生好感，期待日漸升溫：游客紫桐與布拉格小混混皮特因誤會而結緣；西餐廚師江小北與神秘男子杰克的朦朧戀；失戀小伙劉暢與靈異女子凡妮的心動之戀以及嫣然與佛羅倫薩地陪小麥之間弄假成真的愛情。五段愛情故事充滿青春、奇幻、詩意、幽默的風格，于復調(diào)敘事模式中展現(xiàn)愛情萌發(fā)的甜蜜過程，沉甸甸的愛情不僅僅是人生不可錯過的美好體驗，更成為故事主人公走出迷茫、堅強向上的動力。影片《戀愛中的城市》圍繞愛情展開，卻又不局限于狹隘的愛情表達，讓觀眾看到一個開放的畫外空間。該片與上兩部影片的不同之處則在于，影片發(fā)展到最后才揭示出其中眾人物之間的相互關聯(lián)：嫣然與小江是好閨蜜；劉暢與嫣然是姐弟關系，與小麥是好友關系；江小北與阿全是上下級關系……當然，由于這樣的片尾交代太過倉促，不免有畫蛇添足之嫌，若再就整部影片的人物關系構建來看，更是略顯拙劣，反而為該片引來不滿與質(zhì)疑。

二、角色扮演全明星化的趨勢

縱觀幾部復調(diào)愛情影片，每個愛情故事中的主人公都由知名藝人扮演，構成角色扮演全明星化的明顯趨勢。華語電影中超常規(guī)地大量使用明星，發(fā)端于港產(chǎn)賀歲電影。從上世紀80年代開始，每到歲末，就會請來香港演藝圈內(nèi)的眾多明星，拍幾部其樂融融、喜氣洋洋的影片，且大多以吉祥如意的詞語命名，如《八星報喜》、《福星高照》、《家有喜事》、《大富之家》《東成西就》等［2］。

復調(diào)愛情敘事模式影片由于故事情節(jié)相對單薄，導演們則會選擇在人物的樣貌、職業(yè)和性格特征等方面投入更多精力，以吸引觀眾保證票房。人物樣貌的吸金重任完全依靠每位主人公的顏值擔當，導演鈕承澤在影片《LOVE愛》中，一方面將幾位主人公全部選由趙薇、舒淇、趙又廷、郭采潔、陳意涵、阮經(jīng)天、彭于晏等當紅影星飾演，另一方面親自上陣出演富商陸平一角，為觀眾展現(xiàn)了一部角色全明星化的愛情影片。值得一提的是，幾位年輕臺灣藝人在影片中默契十足，使得原本輕松陽光的愛情影片更添絢麗俏皮。

影片《咱們結婚吧》由同名電視劇導演劉江執(zhí)導。2013年年底，電視劇《咱們結婚吧》創(chuàng)造了較好的收視率，于是，2014年年初，導演劉江下決心改拍電影版。鑒于不想重復電視劇的內(nèi)容，劇組20人的團隊從30個愛情故事當中，挑選了四個作為電影《咱們結婚吧》的主要講述內(nèi)容。不容置疑，作為“咱們結婚吧”標簽式的人物，高圓圓成為該影片第一個敲定的主演，導演并為其特意安排了婚紗店店長的職業(yè)。其他主演則分別為姜武、劉濤、王自健、郭碧婷、李晨、陳意涵、鄭凱等，四對大牌明星共同詮釋了不同年齡、不同職業(yè)對愛情對婚姻的獨到見解。

影片《戀愛中的城市》以文藝的敘事風格為宣傳策略，因而在幾位主演的斟酌方面略顯文雅化。女主角包括楊冪、白百合、江一燕、江疏影等，男主角則有阮經(jīng)天、張孝全、黃軒、李賢宰等，其中混血演員張榕容與李賢宰更成為該片的亮點。影片中幾位主演表現(xiàn)得收放自如，將戀人間的悸動與羞澀、愛人間的默契與理解用心詮釋出來，令人沉醉其中。此外，影片還請到著名香港女星張曼玉創(chuàng)作主題曲《如果沒了你》，旋律暖而憂，其特有的煙酒嗓里更是盡顯滄桑。

三部影片，每個主人公都選用當紅明星扮演的拍攝策略，一方面流露出制作團隊借此保證票房的私心，試圖利用明星效應以吸引更多的粉絲觀看。正如有評論稱“明星是什么？明星就是有票房號召力、有票房保證的演員?！保?］另一方面，中國明星陣容的強大、中國熒屏的包容程度也使得此類影片漸成氣候，受人關注。

提到影片中角色扮演全明星化的趨勢，便不得不細數(shù)近年來的多部愛情電影。從2010年的《全城熱戀》，由劉若英、張學友、吳彥祖、徐若瑄、謝霆鋒、徐熙媛、楊穎、井柏然等聯(lián)袂出演，到2011年的《全球熱戀》，由徐帆、劉若英、桂綸鎂、楊穎、郭富城、陳奕迅、井柏然等一眾大牌加盟；從2014年的電影版《北京愛情故事》，不但陳思成、佟麗婭夫妻檔齊上陣，而且還請到梁家輝、劉嘉玲、王學兵、余男、王慶祥、斯琴高娃等人聯(lián)合出演，到2015年的《一路驚喜》，影片集結了夏雨、梅婷、張譯、蕭敬騰、鳳小岳、郭采潔、趙麗穎、大鵬、蔣勁夫、孫藝洲等眾多當紅明星……越來越多的制片方將角色扮演全明星化視作重要的拍攝策略，并將這一趨勢推向新的高度。

三、增值的美感

就一部影片來講，其票房保證取決于諸多因素，影片前期的宣傳工作同樣不容小覷。優(yōu)秀的電影海報無疑是一種藝術品，不僅是宣傳電影主題的有效窗口，而且也是表達影像信息的特殊媒介［4］?？v觀三部影片的宣傳海報，單從布局設計方面就已明顯帶有復調(diào)愛情敘事的標簽。影片《LOVE愛》選擇方格狀的布局方式，一邊是每個主人公悲傷的表情，另一邊是每個人欣喜的表情，寓意愛情過程中有甜美亦有苦澀。這一設計不但能夠簡潔明了地讓觀眾感受到影片主要的人物關系，在較短的時間內(nèi)捕獲影片的演職員信息，而且在配色方面足夠鮮艷，使其凸顯于影院眾宣傳海報之中。

《咱們結婚吧》與《戀愛中的城市》兩部影片在宣傳海報設計方面更是花費頗豐，先是“集體照”，前者選擇照應“結婚”的主題，四對戀人共著西式婚禮服擺好開啟大門的姿勢，象征著彼此同心攜手共筑美滿愛巢。后者則以五座城市為整體背景圖，以白色加淡藍為主色調(diào)，幾對戀人之間微笑示愛，將愛情的甜蜜毫無保留地透過一紙平面展現(xiàn)開來。而后是以情侶為單位的“小組照”，影片《咱們結婚吧》有創(chuàng)意的安排男穿婚紗女穿西裝，于詼諧中暗示婚姻中適當?shù)膿Q位思考，不失為令愛情保鮮的一劑良方。色彩的應用對于一幅電影海報來說有著舉足輕重的作用，它以其渲染氛圍的強大力量給人以獨特的視覺美感［5］。影片《戀愛中的城市》便為每組海報選擇了橙、紅、藍、綠、紫等不同的色系，每對演員的表情神態(tài)及動作狀態(tài)都到位地表現(xiàn)出每個單元故事的主要情節(jié)，盡顯主創(chuàng)設計之用心。

復調(diào)愛情影片中增值的美感同樣也離不開電影拍攝地的選擇。“電影拍攝地”即指電影在拍攝過程中為了配合電影畫面的效果或劇情需要所選擇的主要拍攝背景以及取景地，它主要包含了風景名勝區(qū)、影視拍攝基地、人造景區(qū)、城市風貌、室內(nèi)場景以及數(shù)字技術發(fā)展下的虛擬拍攝地這幾個重要組成部分［6］。整體而言，復調(diào)愛情敘事模式影片是多個愛情故事的集合，無論從觀賞性還是商業(yè)性，多地取景拍攝都會是制作方絕佳的選擇。藏于心底的“北京情結”使得鈕承澤導演將《LOVE愛》的拍攝地點定為北京與臺北兩座城市。影片中兩個故事地點的交替變換，一方面表現(xiàn)出北京城內(nèi)留有的皇家貴族的文化氣息，一方面展現(xiàn)出摩登開放的臺北風貌。影片《咱們結婚吧》的故事則主要發(fā)生在北京，文藝與李想的羅馬邂逅不過是次要的輔助部分，且鏡頭并沒有計劃在異國美景處停留太多供觀眾欣賞。影片《戀愛中的城市》則大膽放眼全球搜羅愛情圣地，五個單元的愛情故事風別發(fā)生在捷克的布拉格、中國的上海、法國的巴黎、日本的北海道以及意大利的佛羅倫薩，讓城市的美與愛情的溫馨互相映襯，十分契合影片“愛上一個人，戀上一座城”的宣傳標語。

除電影海報的巧妙設計、拍攝地點的細心選擇之外，影片片頭片尾的動畫設計、某個愛情故事對經(jīng)典愛情情節(jié)的致敬等等，都可以看做是此類影片增值的美感，這些附加值不僅加強觀眾對此類影片的支持與好評，而且會獲得國際影壇的認可與贊許。

四、結語

復調(diào)愛情敘事模式影片近年來在情人節(jié)檔、七夕檔頻頻亮相，不難看出主創(chuàng)想要在特定的節(jié)日氣氛中展現(xiàn)給大家甜美的愛情、幸福的婚姻。同樣，值得反思的是，相對于若干豐滿愛情故事的表達或是網(wǎng)狀型人物關系的復雜建構，電影主創(chuàng)似乎更樂于利用參演明星作為主打宣傳。明星是電影產(chǎn)業(yè)鏈中的一環(huán)，但在電影創(chuàng)作過程中，決定電影最終價值的應該是電影本身，明星的使用應當理性并且有度［2］。觀眾需要的并非主創(chuàng)以票房收益為著力點，妄圖通過明星效應灌輸荒誕的愛情觀，而是參演明星連同影片宣傳海報及影片拍攝美景都成為好故事的附加部分，讓觀眾超值地享受在影院中的兩小時。

得益于內(nèi)容的繁雜與形式的多元化，愛情類影片始終是全球影片的重要類別，以后每年的中西情人節(jié)檔期，或許依舊會成為復調(diào)愛情影片的出產(chǎn)高峰期。正如2016年年初剛剛上映的影片《奔愛》，無論是在明星選用方面還是在新鮮異樣的愛情故事的選擇方面，都為該影片保證了有利的票房。復調(diào)愛情影片作為以愛情為主題的藝術形式的新嘗試，隨著時間的推移與電影人的共同努力，這種嘗試正日漸成熟，同時也體現(xiàn)出國產(chǎn)影片逐步與國際電影接軌的發(fā)展實力與野心。在此，期待更多更好的復調(diào)愛情影片呈現(xiàn)于國內(nèi)乃至國際熒屏。

［參考文獻］

［1］孫彩惠.新世紀中國愛情電影中愛情觀的流變［J］.當代電影，2014（05）：163-166.

［2］陳可唯.探析華語電影“全明星陣容”策略［J］.電影評介，2011（05）：45-46.

［3］列孚.影評以外：靚湯被炒，好萊塢明星制玩完？［J］.南方都市報，2006（09）

［4］胡夢梅.電影海報的審美文化解讀［D］.鄭州：鄭州大學，2014.

［5］孟媛.21世紀以來中國電影海報發(fā)展之探析［D］.石家莊：河北師范大學，2015.

［6］郭麗媛.中國電影拍攝地發(fā)展研究［D］.重慶：西南大學，2013.

Characteristics Analyses of Polyphonic Love Narrative Films——Case Study of Love，Let’s get married and Cities in love

LI Yan-jia
（College of Liberal Arts，Qufu Normal University，Qufu 273165，China）

Abstract:Polyphonic love narrative mode means to select some similar love stories in a film as the main content，which appear alternately and express the theme of the film jointly. In three relatively typical polyphonic love narrative films Love，Let’s get married and Cities in love，mesh type character relations，all-star role play trend and more aesthetic appeal appear to be their distinctive features.

Key words:polyphonic love films；mesh type character relations；all-star role play trend；more aesthetic appeal

中圖分類號：J905

文獻標識碼：A

文章編號：2095-8153（2016）02-0088-04

收稿日期：2016-03-21

作者簡介：李延佳（1990-），女，曲阜師范大學在讀碩士研究生，研究方向：為中國現(xiàn)當代文學。