歐陽友權(quán)
(武漢大學文學院,湖北武漢430072)
中國網(wǎng)絡文學發(fā)展的現(xiàn)狀及問題——在“網(wǎng)絡文學評價體系構(gòu)建”全國學術(shù)研討會閉幕式上的講話
歐陽友權(quán)
(武漢大學文學院,湖北武漢430072)
作為中國當代文學新生形態(tài)的網(wǎng)絡文學已成為時下顯學,是當下一個繞不開的學術(shù)和文化現(xiàn)象。“網(wǎng)絡文學評價體系構(gòu)建”懷化會議以“沉淀與反思”的姿態(tài)直面網(wǎng)絡文學發(fā)展中成績和問題,探討網(wǎng)絡文學評價體系對于推動網(wǎng)絡文學生產(chǎn)和批評的重要意義,以期對網(wǎng)絡文學未來走向和發(fā)展做出新的理性思考和構(gòu)建。
網(wǎng)絡文學; 評價體系; 學術(shù)會議
網(wǎng)絡文學研究會懷化會議總體印象
網(wǎng)絡文學評價體系話題的提出是近些年網(wǎng)絡文學研究將目光投向?qū)W科領(lǐng)域的自身反思,是學術(shù)研究的深化與自覺,標志著中國網(wǎng)絡文學發(fā)展進入了新的階段。網(wǎng)絡文學研究會懷化會議總體上呈現(xiàn)出了如下特點:
一是出席會議的學術(shù)規(guī)格比較高。我們國家當前研究網(wǎng)絡文學的專家們絕大多數(shù)都參加了會議,也就意味著通過本次會議,我們團結(jié)和占據(jù)了中國網(wǎng)絡文學學術(shù)研究的半壁江山,這一點確認無疑,保證了我們所能獲取的學術(shù)質(zhì)量。
二是整個會議學術(shù)含量高。從上午的大會發(fā)言、到下午小組討論再到大會交流,會議全程學術(shù)含量很高,每個人的言論都發(fā)人深省。如黃鳴奮教授談到的很前沿的網(wǎng)絡文學地域性問題;周志雄教授談到的如何切入網(wǎng)絡文學現(xiàn)場,對網(wǎng)絡作家、網(wǎng)絡寫手深入的了解,走進他們的創(chuàng)作世界、內(nèi)心世界,掌握第一手資料,這是我們研究網(wǎng)絡文學的基本功;還有單小曦教授談到的媒介視角,作為一個學術(shù)觀點也許值得質(zhì)疑,但是他這種學術(shù)想法和思維對當代文學是很有啟發(fā)的;吳家榮教授談到的互聯(lián)網(wǎng)+文學帶來的文學變化問題;譚偉平教授談到的網(wǎng)絡文學現(xiàn)狀和發(fā)展趨勢,以及所做的一些理性化概括和總結(jié)都非常精辟;歐陽文風談到的關(guān)于網(wǎng)絡文學批評的“三個”著力點,也是我們中南大學研究團隊一直在做的工作,一定要走進現(xiàn)場,首先作為一個普通的讀者,然后要作為一個網(wǎng)絡文學閱讀、評價的引領(lǐng)者,在其中扮演什么角色,對我們都有很大啟發(fā);張千山談到的網(wǎng)絡文學的分層建設(shè)和科學管理問題;羅宗宇教授談到的對晉江文學城網(wǎng)站的分析;還有禹建湘教授談到的中南大學研究團隊正在做的廣電總局委托項目——關(guān)于文學網(wǎng)站評價的問題,通過對30家著名文學網(wǎng)站做了詳細調(diào)研,收回了25家資料,信息很完備,把文學網(wǎng)站的底細摸清,也是我們走進網(wǎng)絡文學現(xiàn)場評價的一個基本功;岳凱華教授對網(wǎng)絡影視的研究;李勝清教授談到的網(wǎng)絡文學發(fā)展的矛盾現(xiàn)象;季水河教授總結(jié)到的網(wǎng)絡文學的批評、機遇以及困境問題,也很發(fā)人深省。還有很多個案的解讀,比如對微信詩歌和網(wǎng)絡平臺詩歌的研究和評價、對于類型小說的評價、對起點中文網(wǎng)網(wǎng)友在線批評的分析,都非常有學術(shù)含量。所有這些收獲,用八個字概括就是“問題意識”和“價值判斷”,這是我們做學問最重要的學術(shù)品格,學術(shù)含量就體現(xiàn)在這里。網(wǎng)絡文學篇幅非常長,容量非常大,猶如一片浩瀚森林、巍巍高山,初入者有一種進之茫然,無從下手的困惑,但你研究一棵樹,他研究一株草,合起來我們就能把網(wǎng)絡文學這座大山摸清楚?,F(xiàn)在我們不是一個人在研究,還有一代代的學人,本科生、碩士生乃至博士生都在慢慢走進并摸清這個領(lǐng)域,我們一定會迎難而上。
三是對網(wǎng)絡文學研究的期待較高。作為整個文壇來說,網(wǎng)絡文學研究只是小眾,是邊緣性的研究,但從長遠來看,今天的“丑小鴨”一定會變成明天的“白天鵝”。十幾年前我在中南大學研究網(wǎng)絡文學時非常之孤獨,非常之邊緣化,十幾年后的今天局面完全改變過來了,我們所要從事的研究意義深遠且重大。它契合我們時代的潮流、歷史的發(fā)展,符合我們整個人類和人類文學的普世價值,未來它的空間不可限量。將來所有的文學門類沒有哪一類不和網(wǎng)絡、新媒體相關(guān),這個趨勢不可輕視、不可阻擋、不可逆轉(zhuǎn)。網(wǎng)絡文學研究是一個朝陽學科、朝陽學術(shù),我們要有朝陽的氣魄把它做好。
另外,網(wǎng)絡文學研究會懷化會議也有三點重要收獲:一是把網(wǎng)絡文學評價體系問題進一步明朗化和清晰化;二是把討論的網(wǎng)絡文學熱點問題進一步深入化;三是會議交流讓學術(shù)信息交互化,大家相互借鑒、相互啟發(fā)。
當然,會議也仍有兩點遺憾:一是我們沒有請到網(wǎng)絡作家和文學網(wǎng)站的人來參加。一個重要的原因是他們都肩負著一個不能“斷更”的壓力,若斷更,可能造成網(wǎng)站違約和“粉絲”的流失。二是還有一些著名的網(wǎng)絡文學研究者因各種原因沒能到場,如有三個副會長,中國作協(xié)的馬季,他在當代網(wǎng)絡作家批評、切入現(xiàn)場批評、傳媒批評方面很有成就;北大的邵燕君、中國社科院陳定家(他的《中華網(wǎng)絡文學史》即將出版),因各種原因未能參會。
此外,通過本次會議仍還抱有小小希望:一是希望網(wǎng)絡文學研究能吸收更多新生力量;二是希望學院派能對網(wǎng)絡文學有更多關(guān)注。
網(wǎng)絡文學評價體系構(gòu)建的時代動因
我們?yōu)槭裁匆芯烤W(wǎng)絡文學,并構(gòu)建這個評價體系?它完全是基于今天我們這個社會發(fā)展和網(wǎng)絡文學本身發(fā)展的需要。據(jù)剛剛公布的第38次互聯(lián)網(wǎng)統(tǒng)計情況,我國的文學網(wǎng)民已達3.08億,6個多億的手機互聯(lián)網(wǎng)用戶,有2.81億人拿著手機閱讀網(wǎng)絡作品,這是非常龐大的網(wǎng)絡閱讀群體。僅閱文集團就下設(shè)9個文學網(wǎng)站,每天有400萬人為它寫作,2015年底儲藏的網(wǎng)絡長篇小說超過了1 000萬部,用浩如煙海、恒河沙數(shù)來衡量一點也不為過。
有人說,中國的網(wǎng)絡文學和好萊塢大片、日本動漫、韓國韓劇并稱當今世界四大文化奇觀,我覺得并不為過,沒有哪個朝代、哪個國家、哪個民族、哪個語種的文學能達到今天中國漢語網(wǎng)絡文學這樣的規(guī)模和影響力。但網(wǎng)絡文學也存在“大躍進”、“人氣堆”和恒河沙數(shù)的“大而不強、多而不優(yōu)”,“野蠻生長、良莠不齊”的情況,這個現(xiàn)實我們還是要客觀地承認它。網(wǎng)絡文學已經(jīng)構(gòu)成當今“時代現(xiàn)象極”的現(xiàn)象,既是文學現(xiàn)象,也是文化現(xiàn)象,從中央到各級政府到學界,誰能不關(guān)注它嗎?繞不過去的,所以我們要研究它。
網(wǎng)絡文學研究的意義及不足
對于網(wǎng)絡文學發(fā)展和研究的意義,我把它總結(jié)為四個關(guān)涉:
一是關(guān)涉到國家意識形態(tài)和當代文化建設(shè);
二是關(guān)涉到國家話語權(quán)與新媒體陣地的掌控;
三是關(guān)涉到大眾文化消費、國民閱讀與青少年的成長;
四是關(guān)涉到一個社會主流價值觀建構(gòu)、文化軟實力的打造和國家形象傳播。
上升到這樣一種高度,就真的會覺得網(wǎng)絡文學評價體系建構(gòu)不是小事,在這樣一個宏大的母題面前我們應該做一點力所能及的工作,這也是我們的義務和責任。
與此同時,這樣一個龐大的網(wǎng)絡文學現(xiàn)象,也存在著嚴重的不匹配,我認為它有“三個不匹配”:
第一是數(shù)量與質(zhì)量不匹配,有豐收卻少收獲;
第二是效益追求與人文審美不匹配,過度的商業(yè)化給網(wǎng)絡文學帶來了潛在的危機;
第三是技術(shù)強勢與藝術(shù)優(yōu)勢的不匹配,紙質(zhì)文本的數(shù)字化喪失了網(wǎng)絡技術(shù)應有的優(yōu)勢和特點,這是它的一個短板。
基于此,我們應該對網(wǎng)絡文學做出自己的判斷,用學理分析,來構(gòu)建網(wǎng)絡文學的評價體系,以及它的必要性、必然性和可能性。
網(wǎng)絡文學評價體系構(gòu)建亟待關(guān)注的問題
網(wǎng)絡文學評價體系的構(gòu)建需要關(guān)注幾個突出問題。我覺得當前的網(wǎng)絡文學研究有九個問題是最需要關(guān)注的:
一是網(wǎng)絡類型化寫作的意義和局限。打開網(wǎng)站類型化小說占據(jù)了絕大多數(shù)網(wǎng)絡的時空。
二是網(wǎng)絡IP熱對中國娛樂文化市場的影響。大量的影視作品,全部來自網(wǎng)絡。今年有190多部影視作品和網(wǎng)劇作品都會來自網(wǎng)絡的IP,即網(wǎng)絡小說的精彩故事通過版權(quán)轉(zhuǎn)讓,形成其他文藝形態(tài),從而影響大眾娛樂市場。
三是網(wǎng)站的商業(yè)模式對網(wǎng)絡文學發(fā)展的意義。上個世紀90年代,李尋歡、痞子蔡等那一代的網(wǎng)絡寫作都是無功利的,他們上網(wǎng)寫作不是為了賺錢。到了2003-2004年榕樹下等網(wǎng)站因找不到商業(yè)模式辦不下去,后來由起點中文網(wǎng)率先打造了一個付費閱讀、版權(quán)轉(zhuǎn)讓的模式。形成這樣一種商業(yè)模式后刺激了網(wǎng)絡文學,到今天這個商業(yè)模式蔚為大觀,給文學帶來了繁榮,也帶來了很多問題。
四是網(wǎng)站的寡頭現(xiàn)象對中小網(wǎng)站所帶來的壓力和困境。過去有盛大和騰訊文學兩家競爭,現(xiàn)在則是閱文集團一家獨大,市場格局的變化帶來的是利還是弊?
五是網(wǎng)絡文學評價體系和批評標準的問題。它涉及的問題很多,比如網(wǎng)絡寫手評價、網(wǎng)絡作品評價和文學網(wǎng)站評價是不一樣的,有人質(zhì)疑能建立一個統(tǒng)一的評價體系嗎?傳統(tǒng)文學有一個固定的體系嗎?也沒有,連批評標準也還在爭論,毛澤東當年提出的政治標準第一、藝術(shù)標準第二現(xiàn)在我們不用了,變成是思想標準與藝術(shù)標準、真善美標準等等。任何一個真理的追求,永遠在路上。只能把對無限的追求變成無限追求,這才是我們要做的工作,而不是說我們要建一個固定的僵死的網(wǎng)絡文學評價體系,我們的任務就完成了,這是不可能的。
六是網(wǎng)絡寫手的職業(yè)困境以及如何對他們扶持、引導。
七是網(wǎng)絡盜版對網(wǎng)絡文學的傷害和治理。
八是“凈網(wǎng)行動”和“劍網(wǎng)行動”對網(wǎng)絡文學的影響和評估問題。這兩次網(wǎng)絡的“掃黃打非”,不光對網(wǎng)絡文學,對整個網(wǎng)絡空間的凈化都很重要。不過,現(xiàn)行網(wǎng)絡寫作有大量詞匯被屏蔽,給網(wǎng)絡寫手的語言表達造成不便,很多網(wǎng)絡作家對此反響強烈。
九是在網(wǎng)絡文學主流化、經(jīng)典化的過程中如何避免過度剪裁和規(guī)制。比如,中國作協(xié)2015年舉辦網(wǎng)絡小說季度和年度排行榜,就是向主流靠攏的趨勢,對它的批評、評價、研究、推介都是一個經(jīng)典化的環(huán)節(jié)。網(wǎng)絡文學的生命力就在于它的野蠻生長,只要不違法、不違背主流意識形態(tài)和四項基本原則,還是應該給網(wǎng)絡創(chuàng)作更多的自由,讓網(wǎng)絡有一個自由生長的話語空間、政策空間、環(huán)境空間。
最后還想說一下,我們憑什么去構(gòu)建網(wǎng)絡文學評價體系?構(gòu)建網(wǎng)絡文學評價體系的基本前提要注意如下兩點:
第一,要關(guān)注文學場的變化。我們要了解網(wǎng)絡文學的過去時、現(xiàn)在時和將來時。我們處在一個什么樣的歷史鏈條和歷史語境中來研究網(wǎng)絡文學。這里要鄭重推薦譚偉平教授的新著《未來文學形態(tài)探析》,他也是第一代比較早的研究網(wǎng)絡文學的學者。這本書重點研究網(wǎng)絡文學和科幻文學,里面涉及到文學的古典形態(tài)、現(xiàn)代形態(tài)和未來形態(tài)。他提出,古典形態(tài)即將終結(jié),現(xiàn)代形態(tài)正在出現(xiàn),未來形態(tài)是發(fā)展趨勢。還提出了文學的物化形態(tài)、物質(zhì)形態(tài)和精神形態(tài)。物質(zhì)形態(tài)是說文學傳播從物質(zhì)化的形態(tài)到數(shù)字化的比特傳輸,物化形態(tài)是說它的語言從仿真語言、朦朧語言、彼岸性的語言向技術(shù)語言、數(shù)字符號轉(zhuǎn)化。精神形態(tài)是說文學的教化功能開始弱化,文學的智慧功能、幻想功能和娛樂功能開始強化,這些判斷都還是有根有據(jù),是說理,是有邏輯前提的,也是有現(xiàn)實基礎(chǔ)的。該著提出了未來文學形態(tài)的七大特征,第一以知識信息傳播為己任;第二是以服務受眾為指歸,這與網(wǎng)絡文學以讀者為中心恰好是吻合的;第三以虛擬幻想來激發(fā)創(chuàng)造力,現(xiàn)在的VR熱,物聯(lián)網(wǎng)熱可能與這個觀點是吻合的;第四是文以載道觀相對淡化;第五是娛樂休閑成為文學功能的主打;第六是文學的多樣性將不可逆轉(zhuǎn);第七是文學將更具個性化,這種對未來形態(tài)的描述,在今天看來是非常有遠見的。
第二,要確立研究立場問題。研究網(wǎng)絡文學應該倡導“從上網(wǎng)開始,從閱讀出發(fā)”。網(wǎng)絡文學研究一定要上網(wǎng),要讀作品,不光要回到現(xiàn)場,還要回到文本,對網(wǎng)絡作家、作品一定要熟悉,這是研究網(wǎng)絡文學的基本思路。我的第一篇網(wǎng)絡文學研究長篇文章叫做《互聯(lián)網(wǎng)上的文學風景——我國網(wǎng)絡文學現(xiàn)狀調(diào)查與走勢分析》,是2000年的文章。當時我走訪了100家網(wǎng)站,了解了這些網(wǎng)站上的作品是些什么樣的作品。對什么題材、篇幅多長、點擊率多高都做了數(shù)據(jù)的統(tǒng)計,從現(xiàn)場開始,做了三個月的網(wǎng)絡調(diào)查才開始寫文章。高校的評價體制、期刊的評價機制,引導我們要做學理研究,沒有理論思辨的文章是不可能在頂尖刊物發(fā)表的。所以我前些年好多成果都是做這種學理研究,包括《數(shù)字化語境中的文藝學》、《網(wǎng)絡文學論綱》、《網(wǎng)絡文學的學理形態(tài)》等。2009年以后,也就是我主編第三套叢書《網(wǎng)絡文學新視野叢書》后開始轉(zhuǎn)型,再后來《網(wǎng)絡文學100叢書》,都是從網(wǎng)絡文學現(xiàn)場出發(fā)。還有如《網(wǎng)絡文學詞典》、《網(wǎng)絡文學發(fā)展史》、《網(wǎng)絡文學批評史》、《網(wǎng)絡文學編年史》等,都是全方位向這個領(lǐng)域進軍,都注重從網(wǎng)絡文學現(xiàn)場出發(fā),向這個方面轉(zhuǎn)型。
構(gòu)建網(wǎng)絡文學評價體系一定要閱讀作品,從這里出發(fā),我們的批評、我們的評價體系才會有根有據(jù)。我們的批評文章不僅在高校這個圈里有人讀,還應該讓網(wǎng)絡讀者、網(wǎng)站管理者、網(wǎng)絡文學的政府組織機構(gòu)也愛讀,那時候我們的批評可能受眾面更廣,也更有價值。
(整理者:羅先海,1984年生,男,湖北公安人,講師,博士研究生,研究方向:中國現(xiàn)當代文學。)
The Present Situation and Problems of the Development of Network Literature in China
OUYANG You-quan
(College of Liberal Arts,Wuhan University,Wuhan,Hubei 430072)
As a new form of Chinese contemporary literature,the network literature has become popular nowadays and the current academic and cultural phenomenon is not open around.The Huaihua Conference is on“the evaluation system of network literature”in the face of the development of the network literature with the attitude of“precipitation and reflection”and discussion on the significance of network literature evaluation system aims to promote the production and criticism of network literature and make a new rational thinking and construction of the future trend and development of network literature.
network literature; evaluation system; academic conference
I207
A
1671-9743(2016)09-0016-03
2016-08-29
歐陽友權(quán),1954年生,男,湖北十堰人,教授,博士生導師,研究方向:文藝理論、網(wǎng)絡文學和文化產(chǎn)業(yè)。