運(yùn)動調(diào)度與3D電影的視覺奇觀

高賀勝 周鶴 胡洋

（河北傳媒學(xué)院，河北石家莊 051430）

運(yùn)動調(diào)度與3D電影的視覺奇觀

高賀勝 周鶴 胡洋

（河北傳媒學(xué)院，河北石家莊 051430）

在3D電影眾多造型手段當(dāng)中，運(yùn)動調(diào)度是其中最重要的造型方法，它直接決定著3D電影的“出屏”景物與“入屏”景物間的關(guān)系，更是造成3D電影視覺沖擊的重要手段。運(yùn)動調(diào)度主要包括畫內(nèi)元素調(diào)度和攝影機(jī)的調(diào)度。利用畫面中運(yùn)動物體的縱深調(diào)度呈現(xiàn)縱深立體感和透視感，是影視攝影經(jīng)常采用的手段之一。3D電影較之2D電影最大的突破就是將畫面從二維空間變成三維立體空間。與畫面內(nèi)元素的調(diào)度產(chǎn)生的運(yùn)動效果不同，攝影機(jī)的調(diào)度帶來的最直接變化是畫面“框架”的變化。3D電影把傳統(tǒng)電影平面造型特點(diǎn)變成具有雕塑感和建筑感的立體造型藝術(shù)，而當(dāng)與之息息相關(guān)的攝影機(jī)調(diào)度起來的時候，帶來的視覺變化更為奇妙。

3D電影；運(yùn)動鏡頭；視覺奇觀；出屏

相比2D電影，3D電影給觀眾帶來的是更為強(qiáng)烈的視覺沖擊和視覺享受，尤其是在立體空間感的營造方面，更是具有無與倫比的優(yōu)勢。3D電影特有的影像特征和造型方法，使觀眾的審美體驗(yàn)離現(xiàn)實(shí)更近，觀眾仿佛置身于光影空間之內(nèi)，一切都觸手可及，一切都是如此真實(shí)。觀眾已經(jīng)不是身臨其境，而是合而為一，成為光影的一部分。而在3D電影眾多造型手段當(dāng)中，運(yùn)動調(diào)度毫無疑問是其中最重要的造型方法，它直接決定著3D電影的“出屏”景物與“入屏”景物間的關(guān)系，更是造成3D電影視覺沖擊的重要手段［1］。

3D電影能否展現(xiàn)“真實(shí)”的三維立體空間，是其能否獲得成功的首要前提。為了在電影銀幕二維平面上表現(xiàn)三維立體世界，越來越多的方法和手段都被應(yīng)用到3D電影拍攝中。在3D電影里，攝影師的一個重要任務(wù)就是處理電影銀幕與“出屏”景物和“入屏”景物之間的縱深關(guān)系，而這其中最重要的又非“出屏”景物莫屬。因?yàn)椤俺銎痢笔?D電影中視覺表現(xiàn)最為突出、最為強(qiáng)烈、最為觀眾在觀看電影時所驚嘆和唏噓的一部分。如果說出屏是3D電影實(shí)現(xiàn)空間感的靈魂，那么運(yùn)動鏡頭就是實(shí)現(xiàn)出屏效果的生命。在電影藝術(shù)中，運(yùn)動鏡頭一直是表達(dá)人物感情和渲染氣氛的重要手段。在拍攝傳統(tǒng)2D電影時，導(dǎo)演與攝影師總會不約而同地特別關(guān)注影像的運(yùn)動。這是影像視聽元素中不可小覷的內(nèi)容，一般都是利用被拍攝主體的運(yùn)動、攝影機(jī)的運(yùn)動抑或是以上兩方面綜合運(yùn)動來使電影更富有表現(xiàn)張力。這種情況到了3D電影時期并沒有改變，手段還是這三種，導(dǎo)演和攝影師也依然還在為影像的運(yùn)動而殫精竭慮。只是影像的運(yùn)動除了要為營造氛圍和人物情感服務(wù)外，還要承擔(dān)加強(qiáng)3D影像的藝術(shù)表現(xiàn)力和營造空間立體效果的重要責(zé)任。打造相對真實(shí)的3D影像，再加上巧妙融合其中的運(yùn)動調(diào)度，觀影者更容易情不自禁自然而然地走入3D世界的意境。和2D電影相比，縱深方向上的調(diào)度似乎更符合3D電影的造型規(guī)律與特點(diǎn)。不管是畫內(nèi)物體的調(diào)度還是攝影機(jī)的調(diào)度，抑或是二者的綜合調(diào)度，基本特點(diǎn)都是沿著鏡頭光軸的方向調(diào)度。有的會營造沖出銀幕的奇特效果，有的則又制造神秘、深入銀幕深處提升觀影者的觀影欲望，使之更加積極地參與影片之中。

一、畫面內(nèi)元素的調(diào)度

在電影攝影中，攝影機(jī)不動，而讓畫面中的人物或景物動起來，這種拍攝方式能夠給觀眾一種穩(wěn)固的視點(diǎn)，便于觀眾看清畫面內(nèi)景物的動作和細(xì)節(jié)，也更有利于觀眾利用靜止畫框和運(yùn)動的景物形成鮮明的動靜對比，從而強(qiáng)化速度感和力量感。在3D電影攝影中，也經(jīng)常利用這種形式加強(qiáng)3D電影的出屏效果和視覺沖擊。

利用畫面中運(yùn)動物體的縱深調(diào)度呈現(xiàn)縱深立體感和透視感，是影視攝影經(jīng)常采用的手段之一。3D電影較之2D電影最大的突破就是將畫面從二維空間變成了三維立體空間，在水平X軸和垂直Y軸兩個維度的基礎(chǔ)上增加了縱深的Z軸［2］83。其實(shí)在傳統(tǒng)2D電影中，也有很多縱向Z軸的調(diào)度，也經(jīng)常運(yùn)用人物或攝影機(jī)的縱向調(diào)度加強(qiáng)觀眾對立體空間感的暗示。有些中外電影人還將縱深調(diào)度作為一項(xiàng)重點(diǎn)研究課題，使之成為電影美學(xué)發(fā)展過程中的一個重要因素。只是到了3D電影時代，電影中Z軸上的調(diào)度已經(jīng)不再局限于虛擬的通過觀眾“格式塔”心理完成立體感的建構(gòu)，而是變成了現(xiàn)實(shí)空間中的真實(shí)調(diào)度，已經(jīng)從虛擬空間轉(zhuǎn)變?yōu)楝F(xiàn)實(shí)空間。

主體（人或物）在縱深Z軸上的調(diào)度，可以讓觀眾充分看清主體運(yùn)動的軌跡，并在觀眾心理上形成積累效果。通過觀眾視覺和心理的雙重暗示，達(dá)到最大的立體空間效果。這對于2D和3D電影都是一樣的。只是對于3D電影來說，視覺上的暗示更強(qiáng)一些。這是表現(xiàn)3D電影空間和美學(xué)的最簡單的方式。這種方式運(yùn)用到極端就是大景深大縱深的長鏡頭調(diào)度，也就是說讓運(yùn)動的主體從遠(yuǎn)至近從銀幕后空間穿過銀幕一直來到銀幕前的觀眾席前。在電影《丁丁歷險記》中就有類似的應(yīng)用：在拍攝集市上搶奪圖紙一場戲時，導(dǎo)演就充分利用了縱深Z軸上的場面調(diào)度加強(qiáng)視覺透視感和沖突感。整場戲用一個鏡頭一氣呵成，酣暢淋漓。在鏡頭里，丁丁、船長、反派等五組力量在同一條線上來回穿梭，極大地加強(qiáng)了畫面的空間感。例如，銀幕前空間是飄落的紙條，鷹撲上來搶到紙條；騎著摩托車的丁丁緊追其后；遠(yuǎn)處的大反派在后面開槍射擊；船長從更遠(yuǎn)處又撲到大反派身上。短短幾秒鐘里，五組元素統(tǒng)一的在Z軸上縱深調(diào)度。看似元素很多，聽似雜亂無章，但是在3D電影中，卻可以借助分層的造型空間將這五組元素清晰展現(xiàn)出來，它們之間的沖突關(guān)系和戲劇張力，都得到了淋漓盡致的表達(dá)。這也許就是3D電影獨(dú)特的魅力所在。

此外，碎片狀物體沖出畫面或散落物體飛向鏡頭，也是3D電影經(jīng)常采用的造型手段。這種手法在游樂場或者公園觀看的3D電影中，有著更為突出的表現(xiàn)，目的就是最大限度地加強(qiáng)和觀眾的互動。這種手段經(jīng)常使用的橋段有：對著鏡頭噴水，刀劍刺向觀眾，爆破的碎石噴向鏡頭，飄揚(yáng)的雪花飛向觀眾等等，不一而足。觀看這類鏡頭時，觀眾會感覺刀劍似乎要刺到自己，會感到雪花在臉旁飛舞，顆粒物在眼前漂浮等等。這種鏡頭能夠強(qiáng)烈地調(diào)動觀眾的各種感官，以及他們的積極性和參與性，并完成和影像的互動。

二、攝影機(jī)的運(yùn)動

與畫面內(nèi)元素的調(diào)度產(chǎn)生的運(yùn)動效果不同，攝影機(jī)的調(diào)度帶來的最直接變化是畫面 “框架”的變化，但是“框架”的變化帶來的卻是整個畫面內(nèi)所有元素的變化與運(yùn)動［2］90。畫內(nèi)元素動了，“框架”未必會動；但是一旦“框架”動了，那么不管是畫內(nèi)還是畫外所有元素都會動起來。所以“框架”的動與不動是攝影機(jī)運(yùn)動的根本表現(xiàn)。3D電影把傳統(tǒng)電影平面造型特點(diǎn)變成了具有雕塑感和建筑感的立體造型藝術(shù)，而當(dāng)與之息息相關(guān)的攝影機(jī)調(diào)度起來的時候，帶來的視覺變化將更為奇妙。

在傳統(tǒng)的2D電影中，當(dāng)對攝影機(jī)調(diào)度時，一般首要考慮的是情感和氣氛的需求，然后才是立體感的造型，所以傳統(tǒng)電影中鏡頭的調(diào)度形式也多種多樣。然而3D電影強(qiáng)調(diào)的卻是立體空間造型，立體感的表現(xiàn)是其首要目的；而攝影機(jī)的縱深調(diào)度所帶來的視覺變化要遠(yuǎn)遠(yuǎn)強(qiáng)于其他運(yùn)動形式，所以加強(qiáng)攝影機(jī)的縱深調(diào)度是3D電影立體造型的重要手段。在攝影機(jī)縱向調(diào)度的過程中，畫內(nèi)的所有造型元素都不斷地在從“屏幕后空間”運(yùn)動到“出屏空間”。這個過程最能體現(xiàn)3D電影的視覺審美特點(diǎn)。在馬丁·斯科塞斯的電影《雨果》中，其開場鏡頭就是一個攝影機(jī)在火車站內(nèi)穿行的縱向運(yùn)動長鏡頭，強(qiáng)烈而真實(shí)的空間立體感，讓觀眾身臨其境地感受到故事發(fā)生的場景——火車站的真實(shí)景象。此外，在后面段落中還有一個鏡頭，警察在鐘樓中追逐雨果時，導(dǎo)演也設(shè)計(jì)了一個縱向運(yùn)動鏡頭，再加上充分利用了現(xiàn)場空間特點(diǎn)所產(chǎn)生的深度和廣度，形成了一種具有強(qiáng)烈危險氣息的獨(dú)特韻律。在這些鏡頭中，導(dǎo)演充分利用了縱深調(diào)度，將3D電影的美學(xué)發(fā)揮得淋漓盡致。在徐克導(dǎo)演的3D武俠片《龍門飛甲》中，影片一開始，隨著片頭字幕的出現(xiàn)，顯現(xiàn)的就是龍江水師造船廠的一個俯拍鏡頭；然后鏡頭運(yùn)動起來，從一艘艘大船上方越過并向前漂移；船的桅桿、纜繩、旗幟等快速從鏡頭前劃過。這種縱深調(diào)度的鏡頭，具有強(qiáng)烈的主觀性和強(qiáng)迫性，給觀眾帶來了異常強(qiáng)烈的身臨其境般的感受。

穿透式和越過前景式鏡頭也是3D電影拍攝被廣為采用的造型方法。由于3D電影的視覺特殊性，同樣的穿透式鏡頭比在2D電影中具有更加重要的特殊地位。當(dāng)觀眾在觀看穿透式鏡頭時，鏡頭會引導(dǎo)觀眾的視覺跟隨畫面中的主體穿梭其中，變客觀為主觀，使觀眾仿佛真實(shí)進(jìn)入了影片的情境之中，具有強(qiáng)烈的參與感和體驗(yàn)感。在《變形金剛3》中的開場就連續(xù)有幾個穿透式鏡頭。越過前景式的鏡頭和穿透式鏡頭類似，就是虛焦越過前景物體拍攝后景畫面。它在傳統(tǒng)2D電影中使用，一般用于表現(xiàn)環(huán)境信息。但是到了3D電影中，借助于3D電影多層空間造型，可以將前景作為獨(dú)立的一部分，配合鏡頭運(yùn)動，可以較好地強(qiáng)化畫面深度。在《變形金剛3》中導(dǎo)演就使用了大量的這種鏡頭。影片開始，導(dǎo)演安排了多個越過前景拍攝后景景物的運(yùn)動鏡頭，如介紹汽車人的星球時、宇航員進(jìn)入飛船、武裝人員進(jìn)入切爾諾貝利核電站等。鏡頭在汽車人星球的鋼鐵框架中、在墜毀的飛船間、在雜草叢生的切爾諾貝利核電站里來回穿梭。借助3D電影的造型優(yōu)勢，不但增強(qiáng)了立體的視覺效果，而且也把場景中的神秘感表現(xiàn)得淋漓盡致。觀眾能夠更好地跟隨鏡頭進(jìn)入場景，參與感和感官的互動性都得到極大增強(qiáng)。

畫內(nèi)元素調(diào)度和攝影機(jī)的調(diào)度是加強(qiáng)3D電影畫面空間感的重要手段，并不是唯一手段。兩種運(yùn)動調(diào)度在3D電影攝影中的使用不是對傳統(tǒng)使用方式的顛覆，而是對這兩種方式美學(xué)特征與美學(xué)意義的加強(qiáng)和延伸。

［1］林韜.電影攝影應(yīng)用美學(xué)［M］.北京：中國電影出版社，2011：136.

［2］（美）Bernard Mendiburu.3D電影制作［M］.黃裕成，劉志強(qiáng)譯.北京：人民郵電出版社，2011.

（責(zé)任編輯：邢香菊）

2016-05-16

高賀勝，河北傳媒學(xué)院影視藝術(shù)學(xué)院副院長,講師，碩士，研究方向：影像美學(xué)與教育；周鶴，河北傳媒學(xué)院藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院講師，本科，學(xué)士，研究方向：影視美術(shù)與古建筑；胡洋，河北傳媒學(xué)院影視藝術(shù)學(xué)院助教，本科，學(xué)士，研究方向：影視節(jié)目制作。