本色的魯迅，真實(shí)的傳記
——我如何寫《搏擊暗夜——魯迅?jìng)鳌罚ㄏ拢?/h1>
2016-03-15 02:00:26北京陳漱渝
名作欣賞 2016年22期
北京 陳漱渝
百家茶座
本色的魯迅，真實(shí)的傳記
——我如何寫《搏擊暗夜——魯迅?jìng)鳌罚ㄏ拢?/p>
北京陳漱渝
本文在“知人論世”的基礎(chǔ)上，認(rèn)為為魯迅立傳需處理好五方面的關(guān)系：一，第一手資料和第二手資料的關(guān)系；二，魯迅跟他同時(shí)代人的關(guān)系；三，歷次論爭(zhēng)中魯迅與其論敵的關(guān)系；四，歷史性與當(dāng)代性的關(guān)系；五，真實(shí)性與文學(xué)性的關(guān)系。
魯迅 傳記 “知人論世”
如何處理歷次論爭(zhēng)中魯迅和他的論敵的關(guān)系，更是撰寫魯迅?jìng)鬟^程中的一大難點(diǎn)。文化人有不同的文化性格，有的人性格峻急，是非分明，眼里容不得半點(diǎn)沙子，遇到錯(cuò)誤觀點(diǎn)就予以批駁，行文不留情面，直到對(duì)方偃旗息鼓方肯罷休。另外一種類型的文化人性格平和，溫文爾雅，習(xí)慣于正面陳述自己的看法，而回避跟他人的觀點(diǎn)交鋒。一百零五歲的文化老人楊絳女士曾借翻譯英國詩人蘭德的詩作寫下了自己的心語：“我和誰都不爭(zhēng)，和誰爭(zhēng)我都不屑。”我認(rèn)為對(duì)于不同的文化個(gè)性都應(yīng)該尊重，不能以此判定他們?nèi)松辰绲母呦隆?/p>
有人認(rèn)為在傳記中插入文壇論爭(zhēng)，容易使行文枯燥，不如用其他故事性強(qiáng)的情節(jié)取代。我沒有接受這種建議。魯迅說：“文學(xué)的修養(yǎng)，絕不能使人變?yōu)槟臼?，所以文人還是人，既然還是人，他心里就仍然有是非，有愛憎；但又因?yàn)槭俏娜?，他的是非就愈分明，愛憎也愈熱烈。”（《再論“文人相輕”》）。在我看來，魯迅的文章，都是是非分明、愛憎分明的血性文章，他的這種文化個(gè)性在論爭(zhēng)文章中表現(xiàn)得最為突出。如果抽掉了論爭(zhēng)文章，魯迅文化寶庫中就會(huì)流失很多璀璨的明珠，就會(huì)從根本上失去一個(gè)作為文壇斗士的本色魯迅。
“兩個(gè)口號(hào)”指周揚(yáng)率先提出的“國防文學(xué)”口號(hào)和魯迅、馮雪峰、胡風(fēng)等為糾正“國防文學(xué)”口號(hào)的偏頗而提出的“民族革命戰(zhàn)爭(zhēng)的大眾文學(xué)”口號(hào)?！皣牢膶W(xué)”口號(hào)是1935年秋提出的，我原以為最先寫文章的是周立波，而1967年在編輯《魯迅研究資料》的過程中才發(fā)現(xiàn)最早寫文章的是周揚(yáng)，他當(dāng)時(shí)使用的筆名叫“企”，因?yàn)橹軗P(yáng)名“起應(yīng)”，“起”跟 “企”同音同調(diào)。因?yàn)槲恼露蹋軗P(yáng)本人也搞忘了，我發(fā)現(xiàn)后復(fù)印了一份請(qǐng)他驗(yàn)證，才喚起了他的記憶。
“國防文學(xué)”口號(hào)提出的背景，是共產(chǎn)國際第七次大會(huì)提出要在資本主義國家建立工人階級(jí)反法西斯的統(tǒng)一戰(zhàn)線，在殖民地、半殖民地國家建立反帝國主義侵略的民族統(tǒng)一戰(zhàn)線。中國共產(chǎn)黨駐共產(chǎn)國際代表團(tuán)負(fù)責(zé)人王明起草了一份宣言，簡稱“八一宣言”，以中共中央名義提出停止內(nèi)戰(zhàn)，共同抗日，組織國防政府和抗日聯(lián)軍等政治主張，標(biāo)志著中共的國內(nèi)政策由反蔣抗日逐步轉(zhuǎn)變?yōu)楸剖Y抗日、聯(lián)蔣抗日，直到1937年以后的“擁蔣抗日”。以周揚(yáng)為首的上海文化界地下黨組織看到相關(guān)文件，就自發(fā)地提出了“國防文學(xué)”主張，作為文化界建立抗日民族統(tǒng)一戰(zhàn)線的口號(hào)。政治形勢(shì)的急劇變化，中共政策的及時(shí)調(diào)整，自然激活了人們的思想，產(chǎn)生了不同意見，引起了激烈爭(zhēng)論。正如毛澤東1938年在延安對(duì)徐懋庸講的那樣：“這個(gè)論爭(zhēng)，是在路線政策轉(zhuǎn)變關(guān)頭發(fā)生的。從內(nèi)戰(zhàn)到抗日民族統(tǒng)一戰(zhàn)線，是一個(gè)重大的轉(zhuǎn)變。在這樣的轉(zhuǎn)變過程中，由于革命陣營內(nèi)部理論水平、政策水平的不平衡，認(rèn)識(shí)有分歧，就要發(fā)生爭(zhēng)論，這是不可避免的。其實(shí)何嘗只有你們?cè)跔?zhēng)論呢？我們?cè)谘影?，也?zhēng)論得激烈。不過你們是動(dòng)筆的，一爭(zhēng)爭(zhēng)到報(bào)紙上去，就弄得通國皆知。我們是躲在山溝里面爭(zhēng)論，所以外面不知道罷了。”毛澤東當(dāng)年這番話是實(shí)事求是的，不過后來把“兩個(gè)口號(hào)”之爭(zhēng)視為路線之爭(zhēng)，翻云覆雨，把相關(guān)人往死里整，實(shí)在是太慘酷了。比如1957年據(jù)此把馮雪峰這個(gè)長征干部打成右派分子，“文化大革命”期間，又給周揚(yáng)等“四條漢子”及其追隨者都扣上了執(zhí)行王明右傾投降主義路線的帽子，田漢被迫害致死，夏衍被打斷了腿。
其實(shí)當(dāng)時(shí)王明還沒有主張“一切經(jīng)過統(tǒng)一戰(zhàn)線，一切服從統(tǒng)一戰(zhàn)線”。他起草的“八一宣言”是正確的。毛澤東在1935年初的遵義會(huì)議上被重新取用，成為周恩來的主要軍事助手；毛澤東在組織上被正式確認(rèn)為中國共產(chǎn)黨的領(lǐng)袖應(yīng)該是1942年延安整風(fēng)之后的事情，在1935年秋和1936年根本不存在什么毛澤東的革命路線，也不存在王明右傾投降主義路線。
今天看來，周揚(yáng)等人提出“國防文學(xué)”口號(hào)在大方向上是正確的，所以在文學(xué)界獲得了廣泛贊同，雖然他們把寫國防題材的作品作為參加抗日統(tǒng)一戰(zhàn)線的入場(chǎng)券是片面的，容易導(dǎo)致關(guān)門主義；雖然某些國防文學(xué)的代表作也有傾向性的問題，比如夏衍的劇本《賽金花》，把一個(gè)“夜事夷寢”的妓女寫成了救北京居民于水火的“九天護(hù)國娘娘”，說她“替中國盡了很大的責(zé)任”，受到了魯迅的冷嘲，但無論如何都不是路線問題。周揚(yáng)當(dāng)年二十八歲，夏衍當(dāng)年三十六歲，都很年輕。年輕人犯錯(cuò)誤，上帝也會(huì)原諒。
魯迅當(dāng)年被夏衍戲稱為“老頭子”，但也只有五十六歲，比現(xiàn)在的我小二十歲，在今天還可能被視為中年人。魯迅1927年在廣州見過國民黨在清黨過程中如何殺人，“血的游戲”曾經(jīng)嚇得他目瞪口呆。他擔(dān)心有些“左聯(lián)”成員會(huì)忘記仇恨，想借統(tǒng)一戰(zhàn)線之名到新政權(quán)里去混個(gè)一官半職，從此由地下轉(zhuǎn)到地上，思想上一時(shí)轉(zhuǎn)不過彎。周揚(yáng)等人一貫以黨的領(lǐng)導(dǎo)自居，跟左聯(lián)的黨外人士缺少溝通，做出重大決策之前也不跟魯迅商量。夏衍直到晚年仍然說魯迅畢竟不是黨員，言外之意，就是凡黨員都要比黨外人士高明。魯迅名義上被捧為左翼文壇盟主，實(shí)際上得不到應(yīng)有尊重，所以心情感到憤懣：憤就是憤怒，懣就是煩悶、壓抑。這種心情跟他的病體形成了一種惡性循環(huán)。身體不好容易心情不好，心情不好更加劇了魯迅的病情。我在魯迅的傳記中客觀介紹了兩個(gè)口號(hào)論爭(zhēng)過程中雙方的不同觀點(diǎn)，以及不同人對(duì)同一件事的不同回憶，供本書的讀者進(jìn)一步深入研究。在介紹“兩個(gè)口號(hào)”論證的過程中我有一個(gè)感觸，就是當(dāng)時(shí)中共中央總書記張聞天說的，“宗派主義是一種罪惡”，實(shí)在是至理名言。試想，當(dāng)年左翼文壇內(nèi)部如果沒有宗派主義，不存在所謂“魯迅派”和“周揚(yáng)派”的對(duì)立，怎么會(huì)使一場(chǎng)正常的論爭(zhēng)發(fā)展成為一場(chǎng)惡斗？
中國文壇的宗派主義絕跡沒有？我對(duì)當(dāng)代文學(xué)的狀況十分隔膜，沒有發(fā)言權(quán)，但直到粉碎“四人幫”之后，文藝界在撥亂反正過程中，這種宗派情緒仍然存在。當(dāng)時(shí)中國社科院文學(xué)所設(shè)有一個(gè)魯迅研究室，所長是陳荒煤，魯迅博物館也有一個(gè)魯迅研究室，館長是李何林。這兩個(gè)單位被稱之為“西魯”和“東魯”：西魯維護(hù)魯迅、馮雪峰，東魯維護(hù)周揚(yáng)，在重新評(píng)價(jià)“兩個(gè)口號(hào)”論爭(zhēng)時(shí)仍然搞得劍拔弩張。今天回想起來，深感自己當(dāng)時(shí)膚淺幼稚。
在介紹魯迅參與的其他論爭(zhēng)時(shí)，我的行文也是力求客觀，實(shí)事求是。如介紹以章士釗為代表的“甲寅派”時(shí)，我否定了1925年之后主張“尊孔讀經(jīng)”的《甲寅》，同時(shí)肯定了在反對(duì)袁世凱復(fù)辟時(shí)期虎虎有生氣的《甲寅》。在介紹魯迅與“現(xiàn)代評(píng)論派”的論爭(zhēng)時(shí)，我也肯定了陳西瀅的兩重性。在介紹魯迅跟“自由人”和“第三種人”的論爭(zhēng)時(shí)，我肯定了“自由人”胡秋當(dāng)年的進(jìn)步傾向和晚年推動(dòng)兩岸和平統(tǒng)一的歷史貢獻(xiàn)。這些都是歷史事實(shí)，作為一部史傳理應(yīng)如實(shí)再現(xiàn)。
一本史傳自然應(yīng)該讓讀者讀起來有一種歷史感，但歷史是往昔的存在，而對(duì)歷史的書寫則是在當(dāng)下，因此又必然帶有當(dāng)下的“在場(chǎng)感”。我在撰寫這部魯迅?jìng)鲿r(shí)，不僅沒有回避當(dāng)下現(xiàn)實(shí)提出的問題，而且積極予以回應(yīng)。近些年來，圍繞魯迅有一些極不靠譜的說法，比如說魯迅缺失母愛，主要論據(jù)就是魯迅筆下的長媽媽、衍太太等都形象鮮明，但他卻很少回憶自己的母親。這位論者忘記了回憶文章的對(duì)象多為逝者，而魯迅的母親是在魯迅去世之后七年才離開人世的；又說魯迅《瑣記》中那位唆使他偷家里東西的衍太太兼具了母親和情人的角色，因?yàn)槭鶜q的魯迅常去找她聊天，但他忘記了這個(gè)人物的原型是魯迅的一位叔祖母，而魯迅同時(shí)還去找她的男人聊天。在魯迅筆下，衍太太是一位流言家。十八歲的魯迅之所以決定走異路，逃異地，去尋求別樣的生活，是因?yàn)樗芽赐噶搜芴鞯淖炷樅托母巍?/p>
同學(xué)們團(tuán)團(tuán)圍住安吉，好奇地傳閱著明信片。突然一個(gè)穿著櫻桃圖案毛衣的女孩從靠窗的一排課桌朝他走來：“你也喜歡動(dòng)物？”她叫蘇櫻。
近些年來對(duì)魯迅攻擊最全面、最惡毒的人叫孫乃修。此人曾在中國社會(huì)科學(xué)院文學(xué)研究所任職，目前居住在加拿大多倫多，靠教中國文學(xué)及魯迅專題課為生。2014年他在香港出版了一部魯迅?jìng)?，書名叫《思想的毀滅》。全書基本上沒有學(xué)術(shù)氣息，充斥的全是惡毒的咒罵，誣蔑魯迅有錢，有閑，縱酒，召妓……揚(yáng)言要把魯迅這尊“用謊言壘砌的巨像”推倒，把魯迅“陰暗偏狹的靈魂”撕開。然而支撐他全部著作的幾乎都是謊言，所以在攻擊魯迅的過程中反倒暴露了攻擊者自己陰暗偏狹的靈魂。
孫乃修的書中有一章，題為《對(duì)日軍罪行保持緘默與親日立場(chǎng)》，說魯迅與日本人內(nèi)山完造有著難見陽光的關(guān)系，即超乎友誼和商業(yè)性質(zhì)之上的秘密政治關(guān)系；說白了，就是認(rèn)為內(nèi)山完造是日本政府的間諜，而魯迅是這個(gè)間諜卵翼庇護(hù)下的臣民。孫乃修還曲解魯迅致日本友人的書信，以證明魯迅不僅不抗日，反而媚日。孫乃修的這種說法在某些人群中有一定影響而且頗具代表性。比如有人就在網(wǎng)上發(fā)帖子，說什么“魯迅承認(rèn)內(nèi)山完造是日本間諜”，不僅責(zé)問魯迅為什么不宣傳抗日，而且責(zé)問魯迅為什么不指名道姓地罵蔣介石。
針對(duì)這些歪理邪說，我特意在魯迅?jìng)髦性鲅a(bǔ)了兩節(jié)：一節(jié)題為《一位被視為“間諜”的日本朋友》，全面介紹了內(nèi)山完造的生平及其與魯迅的真實(shí)關(guān)系。事實(shí)上，內(nèi)山完造不僅被國民政府迫害遣返，而且因客觀介紹中國情況和掩護(hù)中國進(jìn)步人士兩次被日本特務(wù)和警視廳拘押審訊。新中國成立后，我國政府駐日機(jī)構(gòu)曾對(duì)內(nèi)山完造的情況進(jìn)行過調(diào)查，并沒有發(fā)現(xiàn)他在政治上有什么疑點(diǎn)。相反，內(nèi)山完造是日中友好協(xié)會(huì)的主要發(fā)起人和負(fù)責(zé)人之一，1959年應(yīng)中國人民對(duì)外友協(xié)之邀參加新中國成立十周年慶?；顒?dòng)，但不幸因腦溢血病逝于北京。他跟夫人美喜子的骨灰合葬于上海萬國公墓，即今宋慶齡陵園，真正做到了“生為中華友，死葬中華土”。
另一節(jié)題為《一個(gè)天方夜譚的話題》，援引魯迅近三十篇雜文，證明魯迅既宣傳團(tuán)結(jié)御侮，反對(duì)國民黨當(dāng)局“攘外必先安內(nèi)”的政策，又宣傳切實(shí)抗日，反對(duì)在國難的時(shí)期營私利己，將神圣的抗日戰(zhàn)爭(zhēng)游戲化。至于責(zé)備魯迅沒有直接批判蔣介石，更是一種嘩眾取寵的說法，既跟事實(shí)有出入，又完全不顧魯迅身處的險(xiǎn)惡環(huán)境。1931年，上?！吨袑W(xué)生》雜志曾采訪魯迅，問題是：“假如先生面前站著一個(gè)中學(xué)生，處此內(nèi)憂外患交迫的非常時(shí)代，將對(duì)他講怎樣的話，作努力的方針？”魯迅的回答是：“請(qǐng)先生也許我回問你一句，就是：我們現(xiàn)在有言論的自由么？假如先生說‘不’，那么我知道一定也不會(huì)怪我不作聲的?！?/p>
我寫上述為魯迅辯誣的文字，有些好心的朋友覺得沒有必要。他們認(rèn)為這些貶損魯迅的觀點(diǎn)過于膚淺，認(rèn)真反駁反而擴(kuò)大了他們的影響，我也會(huì)由此自掉身價(jià)。我其實(shí)毫不在乎自己的“身價(jià)”。只記得《韓非子》一書中有一個(gè)故事：有人對(duì)魏王說，邯鄲城里出現(xiàn)了一只老虎，魏王不信。又有第二個(gè)人說城里有虎，魏王仍表示不信。然而第三個(gè)人也說城里有虎，魏王就信了。其實(shí)當(dāng)時(shí)邯鄲城內(nèi)確實(shí)沒有老虎，只是傳謠的人多了，就增強(qiáng)了謠言的蠱惑力。中國人有傳謠信謠的毛病。魯迅寫過一篇《太平歌訣》，諷刺南京市民信謠傳謠；還寫過一篇《謠言世家》，說謠言可以殺人，也可因謠言被殺，可見寫點(diǎn)辟謠文章也許多少能正一些視聽。
在撰寫魯迅?jìng)鞯倪^程中我還碰到了一個(gè)最為棘手的問題：如何處理好真實(shí)性與文學(xué)性的關(guān)系？真實(shí)性是傳記寫作的基本追求，離開了真實(shí)性，史傳即喪失了生命；而文學(xué)創(chuàng)作的特點(diǎn)是虛構(gòu)，既源于生活，又高于生活。這兩者之間其實(shí)存在著深刻的矛盾?！凹僦幸娬妗笔俏膶W(xué)作品的特色。比如膾炙人口的《西游記》，只有唐僧這個(gè)人物有歷史原型。像孫悟空、豬八戒、沙和尚、白骨精、太上老君、王母娘娘則通通是虛構(gòu)的，但假得有趣，沒有一個(gè)讀者或觀眾會(huì)去較真，質(zhì)問吳承恩，石頭里面怎么會(huì)蹦出一個(gè)神通廣大的猴子?。扛螞r這部作品充滿了信仰追求、宗教哲理、人生智慧和精神魅力，更加為讀者和觀眾喜愛。所以文學(xué)創(chuàng)作“假中見真”不足為奇。然而，號(hào)稱真實(shí)的史傳中如果出現(xiàn)了失實(shí)之處，那就叫“真中見假”，會(huì)因此失去讀者對(duì)這部作品的基本信任，所以這種錯(cuò)誤叫硬傷。一個(gè)人傷痕累累會(huì)危及生命，一本傳記硬傷隨處可見則必然會(huì)被時(shí)光淘汰。
在《中國歷史文化名人傳》大型圖書的“出版說明”中，叢書編委會(huì)是這樣要求作者的：“必須在尊重史實(shí)基礎(chǔ)上進(jìn)行文學(xué)藝術(shù)創(chuàng)作，力求生動(dòng)傳神，追求本質(zhì)的真實(shí)，塑造出飽滿的人物形象，具有引人入勝的故事性和可讀性?！蔽夜烙?jì)，有些為古代人物立傳的作者是按照這種精神寫作的，因?yàn)樗麄兛梢砸罁?jù)的史料相對(duì)較少。而我的寫作原則與此不同：我這本魯迅?jìng)骺梢哉f是無一字無來歷，絲毫沒有刻意創(chuàng)作的成分，不僅追求本質(zhì)的真實(shí)，而且注重細(xì)節(jié)的真實(shí)。簡單地講，就是完全排斥想象和虛構(gòu)。如果缺乏史料依據(jù)，我寧可讓文字枯燥一下，也絕不添油加醋，去追求什么故事性和可讀性。
不過，為了這本傳記能吸引讀者眼球，我采用了三個(gè)補(bǔ)救措施：第一，盡可能從現(xiàn)存史料中擷取那些生動(dòng)的細(xì)節(jié)；第二，竭盡綿力錘煉語言，使文字明白、曉暢、生動(dòng)、傳神；第三，講究敘述方式，避免平鋪直敘。
比如，關(guān)于魯迅臨終的狀況，我是這樣描寫的。魯迅臨終前，在病榻旁照顧的是許廣平和須藤醫(yī)院的一名護(hù)士。魯迅對(duì)許廣平說：“時(shí)間不早了，你也可以睡了?！痹S廣平說：“我不困?！眱扇松钋閷?duì)視，默默無語。當(dāng)時(shí)魯迅兩腿冰涼，但上身不時(shí)出汗。許廣平替魯迅擦手，魯迅緊緊握住了許廣平的手。許廣平怕魯迅動(dòng)情，裝作不知道，輕輕把魯迅的手放開，給他蓋好被子。這時(shí)我用倒敘的手法回放了1925年10月魯迅與許廣平定情的那個(gè)夜晚，是許廣平首先握住了魯迅的手，魯迅回報(bào)許廣平以輕柔的回握，從此開始了他們相濡以沫的新生活，不知不覺有了十一個(gè)年頭。魯迅去世之后，許廣平責(zé)怪自己沒有緊握住魯迅臨終前的手，沒有緊緊地?fù)肀ё◆斞?，成了她難以治愈的傷痛。魯迅和許廣平這兩次握手的細(xì)節(jié)是生動(dòng)感人的，又是確鑿可信的，因?yàn)檫@不是出于我的虛構(gòu)，而是根據(jù)許廣平的兩篇回憶錄：一篇叫《風(fēng)子是我的愛》，另一篇叫《最后的一天》。
介紹魯迅與中國新興木刻運(yùn)動(dòng)的關(guān)系，原本容易寫得學(xué)術(shù)化，讓人讀后感到枯澀，但我充分利用了很多真實(shí)的細(xì)節(jié)，就頓時(shí)將讀者引入了歷史現(xiàn)場(chǎng)?！缎屡d木刻園圃的拓荒者》一節(jié)是這樣開頭的：“一九三一年八月十七日一早，有十三位美術(shù)青年來到了上海北四川路底長春路北的日語學(xué)校。他們并不是來補(bǔ)習(xí)日語，而是學(xué)習(xí)一門嶄新的課程：木刻創(chuàng)作法。這十三名學(xué)員中有十人來自一八藝社，兩名來自中華藝大，一名來自白鵝繪畫研究所。當(dāng)年熱愛木刻藝術(shù)的青年大多‘左’傾，為避開當(dāng)局的耳目，參加的人數(shù)不宜太多。九時(shí)整，身著白色夏布長衫的魯迅走進(jìn)一間教室——這件長衫的料子是美國記者史沫特萊饋贈(zèng)的，魯迅一般在莊重場(chǎng)合才穿。魯迅身后緊隨著一位身著白色西服的日本講師。他拎著一個(gè)小包，里面裝著三套木刻刀和一只馬楝（印制版畫的圓形刷子），還有一些拓印木刻的日本紙。這位講師叫內(nèi)山嘉吉，魯迅日本友人內(nèi)山完造的弟弟，當(dāng)年三十一歲，是日本東京成城學(xué)園小學(xué)部的美術(shù)老師，暑假因探親到上海，正巧被臨時(shí)抓差。”這一段描寫，有準(zhǔn)確的時(shí)間、地點(diǎn)、人物，連魯迅的長衫、內(nèi)山嘉吉的西服都寫得具體逼真，這就讓讀者有一種穿越時(shí)空、如臨其境的感覺。這一節(jié)還援引了木刻青年曹白的《坐牢略記》，讀者更可從中感受到了木刻提倡者的艱辛及當(dāng)時(shí)社會(huì)的黑暗。
在文學(xué)作品形式諸要素中，第一要素是文學(xué)語言。因?yàn)橥耆懦饬颂摌?gòu)，哪怕是合理虛構(gòu)，我只能主要靠錘煉語言來增強(qiáng)這部傳記的文學(xué)性。比如描寫魯迅去世的一段文字：“魯迅安詳?shù)靥稍谂P室的床上。他額頭上的皺紋，是歷史的大波留下的印痕；濃黑的雙眉，好像勇士破敵的利劍。愛和恨的線條，交織在他剛毅的眼角。他面孔清癯，顴骨高聳，兩頰下陷，黑發(fā)中夾著縷縷銀絲，顯示著他堅(jiān)忍倔強(qiáng)的個(gè)性和鞠躬盡瘁的品德。床邊，是魯迅打腹稿時(shí)常坐的破舊藤躺椅?？块T的舊式紅漆木桌上，整齊地堆放著參考書，以及未完成的文稿；兩支‘金不換’毛筆挺立站在筆插里。魯迅正是用這種價(jià)廉物美的土產(chǎn)毛筆，綿綿不斷地寫下了近千萬字的譯文和著作，好像春蠶在悄然無聲地吐絲作繭，直到耗盡最后一點(diǎn)精力；好像耕牛緊拽著犁杖，在莽原上不知疲憊地耕耘……那衣櫥中，依然掛著魯迅最后出門時(shí)所穿的那件青紫色嗶嘰長袍，魯迅生前囚首垢面而談詩書，從不注意自己的衣著。直至最后一年，因身體瘦弱，不堪重壓，才特意地做了一件絲綿的棕色湖縐長袍，不料這竟成了他臨終穿在身上的壽衣……”
這一段文字，有描寫，有比喻，有排比，從魯迅的面容寫到他的躺椅、毛筆、長袍，使人回想魯迅辛勤筆耕的一生，從而走出悲哀的氛圍，進(jìn)而緬懷他光輝的業(yè)績。
敘事策略是增強(qiáng)文學(xué)性的一個(gè)重要手段，因而在西方文論中形成了各式各樣的敘事學(xué)：有結(jié)構(gòu)主義敘事學(xué)、后經(jīng)典敘事學(xué)、社會(huì)敘事學(xué)、女性主義敘事學(xué)，等等。據(jù)我理解，敘事就是用語言——尤其是書面語言來表現(xiàn)一系列事件，有真實(shí)的，有虛構(gòu)的。中國傳統(tǒng)小說更講究敘事的起承轉(zhuǎn)合，以達(dá)到引人入勝的目的。宋元話本中的開頭部分叫作“入話”，講一點(diǎn)跟正文相似或相反的故事作為引子，吸引人讀下去或聽下去。我這部魯迅?jìng)鳑]有虛構(gòu)敘事，一般采用第三人稱客觀敘事模式，但又盡可能避免平鋪直敘。比如介紹魯迅與瞿秋白的友誼，就沒有直接從他們的第一次見面寫起，而是先寫陳云到魯迅家接瞿秋白夫婦轉(zhuǎn)移的情景：“一九三二年十二月二十三日晚約十一時(shí)，當(dāng)時(shí)全國總工會(huì)黨團(tuán)書記的陳云化名‘史平’，乘坐了一輛黃包車，穿過彎彎曲曲的小路，奔向北四川路的拉摩斯公寓，去接送在魯迅家避難的瞿秋白夫婦轉(zhuǎn)移。這是一幢坐南朝北的四層平頂大樓。黃包車先在一路電車的掉頭處停下。陳云把頭上的禮帽帽檐壓低到眉毛以下，悄悄地巡視四周，發(fā)現(xiàn)沒有可疑的人盯梢，才去輕輕地敲魯迅的家門。開門的是許廣平，她熱情地把陳云迎進(jìn)來。這時(shí)，早已做好準(zhǔn)備的瞿秋白夫婦走下樓來。秋白夫人楊之華挽著一個(gè)小包袱，里面只有幾件換洗衣服，以及幾篇文稿和幾本書。陳云納悶地問：‘就這些行李嗎？怎么連提箱也沒有一只？’秋白爽朗地笑出聲來，說：‘我一生的財(cái)產(chǎn)盡在于此。’”
陳云是黨中央的負(fù)責(zé)同志，又是魯迅與瞿秋白友誼的歷史見證人。上述描寫根據(jù)陳云以“史平”為筆名發(fā)表的一篇回憶文章，表現(xiàn)了瞿秋白一生的清貧潔白，也表現(xiàn)了魯迅對(duì)瞿秋白的關(guān)懷備至。讀完這段開頭，讀者就容易有興趣了解魯迅和瞿秋白友誼的始末。
以上講了寫作這本魯迅?jìng)鲿r(shí)我的一些學(xué)術(shù)追求，但追求并不等于現(xiàn)實(shí)。我清醒地看到，這本書必然還有很多缺點(diǎn)。有人把電影稱之為遺憾的藝術(shù)，因?yàn)榕臄z剪輯完畢，就沒法在膠卷上修改了。文學(xué)創(chuàng)作和學(xué)術(shù)研究何嘗不也是遺憾的藝術(shù)？只不過這本傳剛印出來，還沒廣泛征求讀者的意見，所以對(duì)這本書的缺點(diǎn)認(rèn)識(shí)還不夠深刻，只能先談幾點(diǎn)我的初步認(rèn)識(shí)。第一，動(dòng)筆前，缺乏對(duì)全書的總體把握。記得魯迅寫作的特點(diǎn)是靜觀默察，爛熟于心，凝神結(jié)想，一揮而就。也就是說，魯迅行文習(xí)慣于先打好腹稿，而后一氣呵成，寫成后少有改動(dòng)。但我寫的是長篇文字，不是千字雜文。關(guān)于這本書的書名，申報(bào)時(shí)我填的是“叛逆的猛士”，這個(gè)詞組出自《野草·淡淡的血痕中》，突出了魯迅對(duì)舊社會(huì)、舊傳統(tǒng)的決裂態(tài)度。這是魯迅的性格核心，最后改成了“搏擊暗夜”。原因之一，是這套叢書多取四字書名，在現(xiàn)已出版的五十本傳中，書名用四個(gè)字的有四十三本。原因之二，我認(rèn)為“搏擊暗夜”的含義要比“叛逆的猛士”豐富。我所說的“暗夜”不僅指社會(huì)的黑暗面、傳統(tǒng)的黑暗面，而且也包括了傳主心靈的黑暗面。這些都是傳主抗?fàn)幍膶?duì)象。不過，如果執(zhí)筆之初就有這種立意，那在行文時(shí)就要盡可能突出“暗夜”與傳主之間的緊張關(guān)系，既要充分寫出“暗夜”的濃黑，又要讓讀者充分感受到傳主的反抗性和搏擊力。由于這本書動(dòng)筆前構(gòu)思不夠成熟，寫作又時(shí)斷時(shí)續(xù)，所以缺乏一種黃河奔流一瀉千里的氣勢(shì)。另一個(gè)不足，表現(xiàn)在對(duì)魯迅作品進(jìn)行文學(xué)層面的分析不夠，比如周作人說，《阿Q正傳》受到顯克微支、夏目漱石的影響，魯迅也承認(rèn)這一點(diǎn)。但我在傳中卻未能涉及。這說明我研究外國文學(xué)的功力不夠，生怕分析得牽強(qiáng)附會(huì)。第三個(gè)不足是對(duì)魯迅精神世界的揭示不夠深刻。現(xiàn)代傳記必須以人為中心，而寫人又要厘清其精神脈絡(luò)。魯迅的精神世界是多重思想元素交融滲透而形成的復(fù)合體。其中有個(gè)人主義與人道主義的消長起伏，也有絕望和希望、消極和積極、陰暗和光明、求索和彷徨、苦悶和樂觀、退避和抗?fàn)幍睦p繞。正是這些對(duì)立而又統(tǒng)一的因素有機(jī)地聯(lián)系在一起，從而構(gòu)成了這樣一個(gè)偉大的啟蒙者光華四射的生命體。倘加取舍，即非全人；再加抑揚(yáng)，更加真實(shí)。然而有些魯迅?jìng)饔涍^度地渲染魯迅的孤獨(dú)、絕望和虛無，有意凸顯他的精神危機(jī)與內(nèi)心苦痛，而背離了魯迅作為一個(gè)“絕望而反抗者”的主導(dǎo)方面。但是我沒有準(zhǔn)確把握和再現(xiàn)魯迅精神世界的能力，生怕曲解了魯迅，故回避了一些容易引起爭(zhēng)議的描寫。
不過，寫魯迅的精神世界，特別是揭示魯迅“深層心理”動(dòng)因，又確實(shí)不太容易把握分寸。比如，魯迅在廈門大學(xué)任教時(shí)，有一天看到有一頭豬在啃相思樹的葉子，就沖上前來趕走這頭豬。這件事被章衣萍寫進(jìn)他的一本隨筆中。有人解釋說，魯迅之所以跟豬決斗，是因?yàn)樗谒寄钤S廣平，所以容不得有什么動(dòng)物來禍害相思樹。這樣剖析魯迅的心理動(dòng)因雖然生動(dòng)有趣，但你不是魯迅，怎么知道魯迅跟豬決斗時(shí)心里在想著的是許廣平呢？心理分析的方法固然深刻，但首先要有可靠的心理分析依據(jù)。我缺少這方面的科學(xué)依據(jù)，這是我為自己辯解的一個(gè)理由。
英國皇家莎士比亞劇團(tuán)前一段時(shí)間在中國國家大劇院演出《亨利四世》和《亨利五世》這兩部歷史劇，有一篇?jiǎng)≡u(píng)題為《欲戴王冠，必承其重》，讓我產(chǎn)生了聯(lián)想。一個(gè)研究者出書，給他帶來了一定的榮譽(yù)，但同時(shí)也要有足夠的心理承受能力，正確面對(duì)隨之而來的各種批評(píng)。更何況古語說得好：“畫鬼容易畫人難。”魯迅在中國是一位家喻戶曉的人物，人人心中都有一個(gè)專屬他自己而且具有排他性的魯迅，因此為魯迅立傳不可能受到眾口一詞的贊譽(yù)。我希望一部更好的魯迅?jìng)饔洉?huì)出自中青年研究者的筆下，正如魯迅所言：“誠望杰構(gòu)于來哲也。”（《中國小說史略·題記》）
（本文根據(jù)作者2016年2月28日在中國現(xiàn)代文學(xué)館的同名講演整理）
作 者： 陳漱渝，北京魯迅博物館研究員。著有《魯迅與女師大學(xué)生運(yùn)動(dòng)》《魯迅在北京》《魯迅史實(shí)新探》《許廣平的一生》等，論文集《五四文壇鱗爪》《披沙簡金集》，學(xué)術(shù)隨筆《甘瓜苦蒂集》《倦眼矇眬集》等，主編《魯迅論爭(zhēng)集》等數(shù)十種。
編 輯：張玲玲 sdzll0803@163.com
太平天國（1850-1864）是鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)后中國歷史舞臺(tái)上的一幕大劇，短短十余年，神州為之搖撼，眾生為之沮抑。它是中國農(nóng)民起義史的終點(diǎn)，卻又逾越了農(nóng)民起義的一貫特征，而結(jié)合著近代的各種因素。它的意識(shí)形態(tài)特別值得研究和認(rèn)識(shí)，從中可以找到近代以來許多問題的根須。著名文史學(xué)者李潔非先生以此為題材，撰其新著《天國之癢》，我刊自本期起予以連載，敬饗讀者。
——編者
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北京 陳漱渝
百家茶座
本色的魯迅，真實(shí)的傳記
——我如何寫《搏擊暗夜——魯迅?jìng)鳌罚ㄏ拢?/p>
北京陳漱渝
本文在“知人論世”的基礎(chǔ)上，認(rèn)為為魯迅立傳需處理好五方面的關(guān)系：一，第一手資料和第二手資料的關(guān)系；二，魯迅跟他同時(shí)代人的關(guān)系；三，歷次論爭(zhēng)中魯迅與其論敵的關(guān)系；四，歷史性與當(dāng)代性的關(guān)系；五，真實(shí)性與文學(xué)性的關(guān)系。
魯迅 傳記 “知人論世”
如何處理歷次論爭(zhēng)中魯迅和他的論敵的關(guān)系，更是撰寫魯迅?jìng)鬟^程中的一大難點(diǎn)。文化人有不同的文化性格，有的人性格峻急，是非分明，眼里容不得半點(diǎn)沙子，遇到錯(cuò)誤觀點(diǎn)就予以批駁，行文不留情面，直到對(duì)方偃旗息鼓方肯罷休。另外一種類型的文化人性格平和，溫文爾雅，習(xí)慣于正面陳述自己的看法，而回避跟他人的觀點(diǎn)交鋒。一百零五歲的文化老人楊絳女士曾借翻譯英國詩人蘭德的詩作寫下了自己的心語：“我和誰都不爭(zhēng)，和誰爭(zhēng)我都不屑。”我認(rèn)為對(duì)于不同的文化個(gè)性都應(yīng)該尊重，不能以此判定他們?nèi)松辰绲母呦隆?/p>
有人認(rèn)為在傳記中插入文壇論爭(zhēng)，容易使行文枯燥，不如用其他故事性強(qiáng)的情節(jié)取代。我沒有接受這種建議。魯迅說：“文學(xué)的修養(yǎng)，絕不能使人變?yōu)槟臼?，所以文人還是人，既然還是人，他心里就仍然有是非，有愛憎；但又因?yàn)槭俏娜?，他的是非就愈分明，愛憎也愈熱烈。”（《再論“文人相輕”》）。在我看來，魯迅的文章，都是是非分明、愛憎分明的血性文章，他的這種文化個(gè)性在論爭(zhēng)文章中表現(xiàn)得最為突出。如果抽掉了論爭(zhēng)文章，魯迅文化寶庫中就會(huì)流失很多璀璨的明珠，就會(huì)從根本上失去一個(gè)作為文壇斗士的本色魯迅。
“兩個(gè)口號(hào)”指周揚(yáng)率先提出的“國防文學(xué)”口號(hào)和魯迅、馮雪峰、胡風(fēng)等為糾正“國防文學(xué)”口號(hào)的偏頗而提出的“民族革命戰(zhàn)爭(zhēng)的大眾文學(xué)”口號(hào)?！皣牢膶W(xué)”口號(hào)是1935年秋提出的，我原以為最先寫文章的是周立波，而1967年在編輯《魯迅研究資料》的過程中才發(fā)現(xiàn)最早寫文章的是周揚(yáng)，他當(dāng)時(shí)使用的筆名叫“企”，因?yàn)橹軗P(yáng)名“起應(yīng)”，“起”跟 “企”同音同調(diào)。因?yàn)槲恼露蹋軗P(yáng)本人也搞忘了，我發(fā)現(xiàn)后復(fù)印了一份請(qǐng)他驗(yàn)證，才喚起了他的記憶。
“國防文學(xué)”口號(hào)提出的背景，是共產(chǎn)國際第七次大會(huì)提出要在資本主義國家建立工人階級(jí)反法西斯的統(tǒng)一戰(zhàn)線，在殖民地、半殖民地國家建立反帝國主義侵略的民族統(tǒng)一戰(zhàn)線。中國共產(chǎn)黨駐共產(chǎn)國際代表團(tuán)負(fù)責(zé)人王明起草了一份宣言，簡稱“八一宣言”，以中共中央名義提出停止內(nèi)戰(zhàn)，共同抗日，組織國防政府和抗日聯(lián)軍等政治主張，標(biāo)志著中共的國內(nèi)政策由反蔣抗日逐步轉(zhuǎn)變?yōu)楸剖Y抗日、聯(lián)蔣抗日，直到1937年以后的“擁蔣抗日”。以周揚(yáng)為首的上海文化界地下黨組織看到相關(guān)文件，就自發(fā)地提出了“國防文學(xué)”主張，作為文化界建立抗日民族統(tǒng)一戰(zhàn)線的口號(hào)。政治形勢(shì)的急劇變化，中共政策的及時(shí)調(diào)整，自然激活了人們的思想，產(chǎn)生了不同意見，引起了激烈爭(zhēng)論。正如毛澤東1938年在延安對(duì)徐懋庸講的那樣：“這個(gè)論爭(zhēng)，是在路線政策轉(zhuǎn)變關(guān)頭發(fā)生的。從內(nèi)戰(zhàn)到抗日民族統(tǒng)一戰(zhàn)線，是一個(gè)重大的轉(zhuǎn)變。在這樣的轉(zhuǎn)變過程中，由于革命陣營內(nèi)部理論水平、政策水平的不平衡，認(rèn)識(shí)有分歧，就要發(fā)生爭(zhēng)論，這是不可避免的。其實(shí)何嘗只有你們?cè)跔?zhēng)論呢？我們?cè)谘影?，也?zhēng)論得激烈。不過你們是動(dòng)筆的，一爭(zhēng)爭(zhēng)到報(bào)紙上去，就弄得通國皆知。我們是躲在山溝里面爭(zhēng)論，所以外面不知道罷了。”毛澤東當(dāng)年這番話是實(shí)事求是的，不過后來把“兩個(gè)口號(hào)”之爭(zhēng)視為路線之爭(zhēng)，翻云覆雨，把相關(guān)人往死里整，實(shí)在是太慘酷了。比如1957年據(jù)此把馮雪峰這個(gè)長征干部打成右派分子，“文化大革命”期間，又給周揚(yáng)等“四條漢子”及其追隨者都扣上了執(zhí)行王明右傾投降主義路線的帽子，田漢被迫害致死，夏衍被打斷了腿。
其實(shí)當(dāng)時(shí)王明還沒有主張“一切經(jīng)過統(tǒng)一戰(zhàn)線，一切服從統(tǒng)一戰(zhàn)線”。他起草的“八一宣言”是正確的。毛澤東在1935年初的遵義會(huì)議上被重新取用，成為周恩來的主要軍事助手；毛澤東在組織上被正式確認(rèn)為中國共產(chǎn)黨的領(lǐng)袖應(yīng)該是1942年延安整風(fēng)之后的事情，在1935年秋和1936年根本不存在什么毛澤東的革命路線，也不存在王明右傾投降主義路線。
今天看來，周揚(yáng)等人提出“國防文學(xué)”口號(hào)在大方向上是正確的，所以在文學(xué)界獲得了廣泛贊同，雖然他們把寫國防題材的作品作為參加抗日統(tǒng)一戰(zhàn)線的入場(chǎng)券是片面的，容易導(dǎo)致關(guān)門主義；雖然某些國防文學(xué)的代表作也有傾向性的問題，比如夏衍的劇本《賽金花》，把一個(gè)“夜事夷寢”的妓女寫成了救北京居民于水火的“九天護(hù)國娘娘”，說她“替中國盡了很大的責(zé)任”，受到了魯迅的冷嘲，但無論如何都不是路線問題。周揚(yáng)當(dāng)年二十八歲，夏衍當(dāng)年三十六歲，都很年輕。年輕人犯錯(cuò)誤，上帝也會(huì)原諒。
魯迅當(dāng)年被夏衍戲稱為“老頭子”，但也只有五十六歲，比現(xiàn)在的我小二十歲，在今天還可能被視為中年人。魯迅1927年在廣州見過國民黨在清黨過程中如何殺人，“血的游戲”曾經(jīng)嚇得他目瞪口呆。他擔(dān)心有些“左聯(lián)”成員會(huì)忘記仇恨，想借統(tǒng)一戰(zhàn)線之名到新政權(quán)里去混個(gè)一官半職，從此由地下轉(zhuǎn)到地上，思想上一時(shí)轉(zhuǎn)不過彎。周揚(yáng)等人一貫以黨的領(lǐng)導(dǎo)自居，跟左聯(lián)的黨外人士缺少溝通，做出重大決策之前也不跟魯迅商量。夏衍直到晚年仍然說魯迅畢竟不是黨員，言外之意，就是凡黨員都要比黨外人士高明。魯迅名義上被捧為左翼文壇盟主，實(shí)際上得不到應(yīng)有尊重，所以心情感到憤懣：憤就是憤怒，懣就是煩悶、壓抑。這種心情跟他的病體形成了一種惡性循環(huán)。身體不好容易心情不好，心情不好更加劇了魯迅的病情。我在魯迅的傳記中客觀介紹了兩個(gè)口號(hào)論爭(zhēng)過程中雙方的不同觀點(diǎn)，以及不同人對(duì)同一件事的不同回憶，供本書的讀者進(jìn)一步深入研究。在介紹“兩個(gè)口號(hào)”論證的過程中我有一個(gè)感觸，就是當(dāng)時(shí)中共中央總書記張聞天說的，“宗派主義是一種罪惡”，實(shí)在是至理名言。試想，當(dāng)年左翼文壇內(nèi)部如果沒有宗派主義，不存在所謂“魯迅派”和“周揚(yáng)派”的對(duì)立，怎么會(huì)使一場(chǎng)正常的論爭(zhēng)發(fā)展成為一場(chǎng)惡斗？
中國文壇的宗派主義絕跡沒有？我對(duì)當(dāng)代文學(xué)的狀況十分隔膜，沒有發(fā)言權(quán)，但直到粉碎“四人幫”之后，文藝界在撥亂反正過程中，這種宗派情緒仍然存在。當(dāng)時(shí)中國社科院文學(xué)所設(shè)有一個(gè)魯迅研究室，所長是陳荒煤，魯迅博物館也有一個(gè)魯迅研究室，館長是李何林。這兩個(gè)單位被稱之為“西魯”和“東魯”：西魯維護(hù)魯迅、馮雪峰，東魯維護(hù)周揚(yáng)，在重新評(píng)價(jià)“兩個(gè)口號(hào)”論爭(zhēng)時(shí)仍然搞得劍拔弩張。今天回想起來，深感自己當(dāng)時(shí)膚淺幼稚。
在介紹魯迅參與的其他論爭(zhēng)時(shí)，我的行文也是力求客觀，實(shí)事求是。如介紹以章士釗為代表的“甲寅派”時(shí)，我否定了1925年之后主張“尊孔讀經(jīng)”的《甲寅》，同時(shí)肯定了在反對(duì)袁世凱復(fù)辟時(shí)期虎虎有生氣的《甲寅》。在介紹魯迅與“現(xiàn)代評(píng)論派”的論爭(zhēng)時(shí)，我也肯定了陳西瀅的兩重性。在介紹魯迅跟“自由人”和“第三種人”的論爭(zhēng)時(shí)，我肯定了“自由人”胡秋當(dāng)年的進(jìn)步傾向和晚年推動(dòng)兩岸和平統(tǒng)一的歷史貢獻(xiàn)。這些都是歷史事實(shí)，作為一部史傳理應(yīng)如實(shí)再現(xiàn)。
一本史傳自然應(yīng)該讓讀者讀起來有一種歷史感，但歷史是往昔的存在，而對(duì)歷史的書寫則是在當(dāng)下，因此又必然帶有當(dāng)下的“在場(chǎng)感”。我在撰寫這部魯迅?jìng)鲿r(shí)，不僅沒有回避當(dāng)下現(xiàn)實(shí)提出的問題，而且積極予以回應(yīng)。近些年來，圍繞魯迅有一些極不靠譜的說法，比如說魯迅缺失母愛，主要論據(jù)就是魯迅筆下的長媽媽、衍太太等都形象鮮明，但他卻很少回憶自己的母親。這位論者忘記了回憶文章的對(duì)象多為逝者，而魯迅的母親是在魯迅去世之后七年才離開人世的；又說魯迅《瑣記》中那位唆使他偷家里東西的衍太太兼具了母親和情人的角色，因?yàn)槭鶜q的魯迅常去找她聊天，但他忘記了這個(gè)人物的原型是魯迅的一位叔祖母，而魯迅同時(shí)還去找她的男人聊天。在魯迅筆下，衍太太是一位流言家。十八歲的魯迅之所以決定走異路，逃異地，去尋求別樣的生活，是因?yàn)樗芽赐噶搜芴鞯淖炷樅托母巍?/p>
同學(xué)們團(tuán)團(tuán)圍住安吉，好奇地傳閱著明信片。突然一個(gè)穿著櫻桃圖案毛衣的女孩從靠窗的一排課桌朝他走來：“你也喜歡動(dòng)物？”她叫蘇櫻。
近些年來對(duì)魯迅攻擊最全面、最惡毒的人叫孫乃修。此人曾在中國社會(huì)科學(xué)院文學(xué)研究所任職，目前居住在加拿大多倫多，靠教中國文學(xué)及魯迅專題課為生。2014年他在香港出版了一部魯迅?jìng)?，書名叫《思想的毀滅》。全書基本上沒有學(xué)術(shù)氣息，充斥的全是惡毒的咒罵，誣蔑魯迅有錢，有閑，縱酒，召妓……揚(yáng)言要把魯迅這尊“用謊言壘砌的巨像”推倒，把魯迅“陰暗偏狹的靈魂”撕開。然而支撐他全部著作的幾乎都是謊言，所以在攻擊魯迅的過程中反倒暴露了攻擊者自己陰暗偏狹的靈魂。
孫乃修的書中有一章，題為《對(duì)日軍罪行保持緘默與親日立場(chǎng)》，說魯迅與日本人內(nèi)山完造有著難見陽光的關(guān)系，即超乎友誼和商業(yè)性質(zhì)之上的秘密政治關(guān)系；說白了，就是認(rèn)為內(nèi)山完造是日本政府的間諜，而魯迅是這個(gè)間諜卵翼庇護(hù)下的臣民。孫乃修還曲解魯迅致日本友人的書信，以證明魯迅不僅不抗日，反而媚日。孫乃修的這種說法在某些人群中有一定影響而且頗具代表性。比如有人就在網(wǎng)上發(fā)帖子，說什么“魯迅承認(rèn)內(nèi)山完造是日本間諜”，不僅責(zé)問魯迅為什么不宣傳抗日，而且責(zé)問魯迅為什么不指名道姓地罵蔣介石。
針對(duì)這些歪理邪說，我特意在魯迅?jìng)髦性鲅a(bǔ)了兩節(jié)：一節(jié)題為《一位被視為“間諜”的日本朋友》，全面介紹了內(nèi)山完造的生平及其與魯迅的真實(shí)關(guān)系。事實(shí)上，內(nèi)山完造不僅被國民政府迫害遣返，而且因客觀介紹中國情況和掩護(hù)中國進(jìn)步人士兩次被日本特務(wù)和警視廳拘押審訊。新中國成立后，我國政府駐日機(jī)構(gòu)曾對(duì)內(nèi)山完造的情況進(jìn)行過調(diào)查，并沒有發(fā)現(xiàn)他在政治上有什么疑點(diǎn)。相反，內(nèi)山完造是日中友好協(xié)會(huì)的主要發(fā)起人和負(fù)責(zé)人之一，1959年應(yīng)中國人民對(duì)外友協(xié)之邀參加新中國成立十周年慶?；顒?dòng)，但不幸因腦溢血病逝于北京。他跟夫人美喜子的骨灰合葬于上海萬國公墓，即今宋慶齡陵園，真正做到了“生為中華友，死葬中華土”。
另一節(jié)題為《一個(gè)天方夜譚的話題》，援引魯迅近三十篇雜文，證明魯迅既宣傳團(tuán)結(jié)御侮，反對(duì)國民黨當(dāng)局“攘外必先安內(nèi)”的政策，又宣傳切實(shí)抗日，反對(duì)在國難的時(shí)期營私利己，將神圣的抗日戰(zhàn)爭(zhēng)游戲化。至于責(zé)備魯迅沒有直接批判蔣介石，更是一種嘩眾取寵的說法，既跟事實(shí)有出入，又完全不顧魯迅身處的險(xiǎn)惡環(huán)境。1931年，上?！吨袑W(xué)生》雜志曾采訪魯迅，問題是：“假如先生面前站著一個(gè)中學(xué)生，處此內(nèi)憂外患交迫的非常時(shí)代，將對(duì)他講怎樣的話，作努力的方針？”魯迅的回答是：“請(qǐng)先生也許我回問你一句，就是：我們現(xiàn)在有言論的自由么？假如先生說‘不’，那么我知道一定也不會(huì)怪我不作聲的?！?/p>
我寫上述為魯迅辯誣的文字，有些好心的朋友覺得沒有必要。他們認(rèn)為這些貶損魯迅的觀點(diǎn)過于膚淺，認(rèn)真反駁反而擴(kuò)大了他們的影響，我也會(huì)由此自掉身價(jià)。我其實(shí)毫不在乎自己的“身價(jià)”。只記得《韓非子》一書中有一個(gè)故事：有人對(duì)魏王說，邯鄲城里出現(xiàn)了一只老虎，魏王不信。又有第二個(gè)人說城里有虎，魏王仍表示不信。然而第三個(gè)人也說城里有虎，魏王就信了。其實(shí)當(dāng)時(shí)邯鄲城內(nèi)確實(shí)沒有老虎，只是傳謠的人多了，就增強(qiáng)了謠言的蠱惑力。中國人有傳謠信謠的毛病。魯迅寫過一篇《太平歌訣》，諷刺南京市民信謠傳謠；還寫過一篇《謠言世家》，說謠言可以殺人，也可因謠言被殺，可見寫點(diǎn)辟謠文章也許多少能正一些視聽。
在撰寫魯迅?jìng)鞯倪^程中我還碰到了一個(gè)最為棘手的問題：如何處理好真實(shí)性與文學(xué)性的關(guān)系？真實(shí)性是傳記寫作的基本追求，離開了真實(shí)性，史傳即喪失了生命；而文學(xué)創(chuàng)作的特點(diǎn)是虛構(gòu)，既源于生活，又高于生活。這兩者之間其實(shí)存在著深刻的矛盾?！凹僦幸娬妗笔俏膶W(xué)作品的特色。比如膾炙人口的《西游記》，只有唐僧這個(gè)人物有歷史原型。像孫悟空、豬八戒、沙和尚、白骨精、太上老君、王母娘娘則通通是虛構(gòu)的，但假得有趣，沒有一個(gè)讀者或觀眾會(huì)去較真，質(zhì)問吳承恩，石頭里面怎么會(huì)蹦出一個(gè)神通廣大的猴子?。扛螞r這部作品充滿了信仰追求、宗教哲理、人生智慧和精神魅力，更加為讀者和觀眾喜愛。所以文學(xué)創(chuàng)作“假中見真”不足為奇。然而，號(hào)稱真實(shí)的史傳中如果出現(xiàn)了失實(shí)之處，那就叫“真中見假”，會(huì)因此失去讀者對(duì)這部作品的基本信任，所以這種錯(cuò)誤叫硬傷。一個(gè)人傷痕累累會(huì)危及生命，一本傳記硬傷隨處可見則必然會(huì)被時(shí)光淘汰。
在《中國歷史文化名人傳》大型圖書的“出版說明”中，叢書編委會(huì)是這樣要求作者的：“必須在尊重史實(shí)基礎(chǔ)上進(jìn)行文學(xué)藝術(shù)創(chuàng)作，力求生動(dòng)傳神，追求本質(zhì)的真實(shí)，塑造出飽滿的人物形象，具有引人入勝的故事性和可讀性?！蔽夜烙?jì)，有些為古代人物立傳的作者是按照這種精神寫作的，因?yàn)樗麄兛梢砸罁?jù)的史料相對(duì)較少。而我的寫作原則與此不同：我這本魯迅?jìng)骺梢哉f是無一字無來歷，絲毫沒有刻意創(chuàng)作的成分，不僅追求本質(zhì)的真實(shí)，而且注重細(xì)節(jié)的真實(shí)。簡單地講，就是完全排斥想象和虛構(gòu)。如果缺乏史料依據(jù)，我寧可讓文字枯燥一下，也絕不添油加醋，去追求什么故事性和可讀性。
不過，為了這本傳記能吸引讀者眼球，我采用了三個(gè)補(bǔ)救措施：第一，盡可能從現(xiàn)存史料中擷取那些生動(dòng)的細(xì)節(jié)；第二，竭盡綿力錘煉語言，使文字明白、曉暢、生動(dòng)、傳神；第三，講究敘述方式，避免平鋪直敘。
比如，關(guān)于魯迅臨終的狀況，我是這樣描寫的。魯迅臨終前，在病榻旁照顧的是許廣平和須藤醫(yī)院的一名護(hù)士。魯迅對(duì)許廣平說：“時(shí)間不早了，你也可以睡了?！痹S廣平說：“我不困?！眱扇松钋閷?duì)視，默默無語。當(dāng)時(shí)魯迅兩腿冰涼，但上身不時(shí)出汗。許廣平替魯迅擦手，魯迅緊緊握住了許廣平的手。許廣平怕魯迅動(dòng)情，裝作不知道，輕輕把魯迅的手放開，給他蓋好被子。這時(shí)我用倒敘的手法回放了1925年10月魯迅與許廣平定情的那個(gè)夜晚，是許廣平首先握住了魯迅的手，魯迅回報(bào)許廣平以輕柔的回握，從此開始了他們相濡以沫的新生活，不知不覺有了十一個(gè)年頭。魯迅去世之后，許廣平責(zé)怪自己沒有緊握住魯迅臨終前的手，沒有緊緊地?fù)肀ё◆斞?，成了她難以治愈的傷痛。魯迅和許廣平這兩次握手的細(xì)節(jié)是生動(dòng)感人的，又是確鑿可信的，因?yàn)檫@不是出于我的虛構(gòu)，而是根據(jù)許廣平的兩篇回憶錄：一篇叫《風(fēng)子是我的愛》，另一篇叫《最后的一天》。
介紹魯迅與中國新興木刻運(yùn)動(dòng)的關(guān)系，原本容易寫得學(xué)術(shù)化，讓人讀后感到枯澀，但我充分利用了很多真實(shí)的細(xì)節(jié)，就頓時(shí)將讀者引入了歷史現(xiàn)場(chǎng)?！缎屡d木刻園圃的拓荒者》一節(jié)是這樣開頭的：“一九三一年八月十七日一早，有十三位美術(shù)青年來到了上海北四川路底長春路北的日語學(xué)校。他們并不是來補(bǔ)習(xí)日語，而是學(xué)習(xí)一門嶄新的課程：木刻創(chuàng)作法。這十三名學(xué)員中有十人來自一八藝社，兩名來自中華藝大，一名來自白鵝繪畫研究所。當(dāng)年熱愛木刻藝術(shù)的青年大多‘左’傾，為避開當(dāng)局的耳目，參加的人數(shù)不宜太多。九時(shí)整，身著白色夏布長衫的魯迅走進(jìn)一間教室——這件長衫的料子是美國記者史沫特萊饋贈(zèng)的，魯迅一般在莊重場(chǎng)合才穿。魯迅身后緊隨著一位身著白色西服的日本講師。他拎著一個(gè)小包，里面裝著三套木刻刀和一只馬楝（印制版畫的圓形刷子），還有一些拓印木刻的日本紙。這位講師叫內(nèi)山嘉吉，魯迅日本友人內(nèi)山完造的弟弟，當(dāng)年三十一歲，是日本東京成城學(xué)園小學(xué)部的美術(shù)老師，暑假因探親到上海，正巧被臨時(shí)抓差。”這一段描寫，有準(zhǔn)確的時(shí)間、地點(diǎn)、人物，連魯迅的長衫、內(nèi)山嘉吉的西服都寫得具體逼真，這就讓讀者有一種穿越時(shí)空、如臨其境的感覺。這一節(jié)還援引了木刻青年曹白的《坐牢略記》，讀者更可從中感受到了木刻提倡者的艱辛及當(dāng)時(shí)社會(huì)的黑暗。
在文學(xué)作品形式諸要素中，第一要素是文學(xué)語言。因?yàn)橥耆懦饬颂摌?gòu)，哪怕是合理虛構(gòu)，我只能主要靠錘煉語言來增強(qiáng)這部傳記的文學(xué)性。比如描寫魯迅去世的一段文字：“魯迅安詳?shù)靥稍谂P室的床上。他額頭上的皺紋，是歷史的大波留下的印痕；濃黑的雙眉，好像勇士破敵的利劍。愛和恨的線條，交織在他剛毅的眼角。他面孔清癯，顴骨高聳，兩頰下陷，黑發(fā)中夾著縷縷銀絲，顯示著他堅(jiān)忍倔強(qiáng)的個(gè)性和鞠躬盡瘁的品德。床邊，是魯迅打腹稿時(shí)常坐的破舊藤躺椅?？块T的舊式紅漆木桌上，整齊地堆放著參考書，以及未完成的文稿；兩支‘金不換’毛筆挺立站在筆插里。魯迅正是用這種價(jià)廉物美的土產(chǎn)毛筆，綿綿不斷地寫下了近千萬字的譯文和著作，好像春蠶在悄然無聲地吐絲作繭，直到耗盡最后一點(diǎn)精力；好像耕牛緊拽著犁杖，在莽原上不知疲憊地耕耘……那衣櫥中，依然掛著魯迅最后出門時(shí)所穿的那件青紫色嗶嘰長袍，魯迅生前囚首垢面而談詩書，從不注意自己的衣著。直至最后一年，因身體瘦弱，不堪重壓，才特意地做了一件絲綿的棕色湖縐長袍，不料這竟成了他臨終穿在身上的壽衣……”
這一段文字，有描寫，有比喻，有排比，從魯迅的面容寫到他的躺椅、毛筆、長袍，使人回想魯迅辛勤筆耕的一生，從而走出悲哀的氛圍，進(jìn)而緬懷他光輝的業(yè)績。
敘事策略是增強(qiáng)文學(xué)性的一個(gè)重要手段，因而在西方文論中形成了各式各樣的敘事學(xué)：有結(jié)構(gòu)主義敘事學(xué)、后經(jīng)典敘事學(xué)、社會(huì)敘事學(xué)、女性主義敘事學(xué)，等等。據(jù)我理解，敘事就是用語言——尤其是書面語言來表現(xiàn)一系列事件，有真實(shí)的，有虛構(gòu)的。中國傳統(tǒng)小說更講究敘事的起承轉(zhuǎn)合，以達(dá)到引人入勝的目的。宋元話本中的開頭部分叫作“入話”，講一點(diǎn)跟正文相似或相反的故事作為引子，吸引人讀下去或聽下去。我這部魯迅?jìng)鳑]有虛構(gòu)敘事，一般采用第三人稱客觀敘事模式，但又盡可能避免平鋪直敘。比如介紹魯迅與瞿秋白的友誼，就沒有直接從他們的第一次見面寫起，而是先寫陳云到魯迅家接瞿秋白夫婦轉(zhuǎn)移的情景：“一九三二年十二月二十三日晚約十一時(shí)，當(dāng)時(shí)全國總工會(huì)黨團(tuán)書記的陳云化名‘史平’，乘坐了一輛黃包車，穿過彎彎曲曲的小路，奔向北四川路的拉摩斯公寓，去接送在魯迅家避難的瞿秋白夫婦轉(zhuǎn)移。這是一幢坐南朝北的四層平頂大樓。黃包車先在一路電車的掉頭處停下。陳云把頭上的禮帽帽檐壓低到眉毛以下，悄悄地巡視四周，發(fā)現(xiàn)沒有可疑的人盯梢，才去輕輕地敲魯迅的家門。開門的是許廣平，她熱情地把陳云迎進(jìn)來。這時(shí)，早已做好準(zhǔn)備的瞿秋白夫婦走下樓來。秋白夫人楊之華挽著一個(gè)小包袱，里面只有幾件換洗衣服，以及幾篇文稿和幾本書。陳云納悶地問：‘就這些行李嗎？怎么連提箱也沒有一只？’秋白爽朗地笑出聲來，說：‘我一生的財(cái)產(chǎn)盡在于此。’”
陳云是黨中央的負(fù)責(zé)同志，又是魯迅與瞿秋白友誼的歷史見證人。上述描寫根據(jù)陳云以“史平”為筆名發(fā)表的一篇回憶文章，表現(xiàn)了瞿秋白一生的清貧潔白，也表現(xiàn)了魯迅對(duì)瞿秋白的關(guān)懷備至。讀完這段開頭，讀者就容易有興趣了解魯迅和瞿秋白友誼的始末。
以上講了寫作這本魯迅?jìng)鲿r(shí)我的一些學(xué)術(shù)追求，但追求并不等于現(xiàn)實(shí)。我清醒地看到，這本書必然還有很多缺點(diǎn)。有人把電影稱之為遺憾的藝術(shù)，因?yàn)榕臄z剪輯完畢，就沒法在膠卷上修改了。文學(xué)創(chuàng)作和學(xué)術(shù)研究何嘗不也是遺憾的藝術(shù)？只不過這本傳剛印出來，還沒廣泛征求讀者的意見，所以對(duì)這本書的缺點(diǎn)認(rèn)識(shí)還不夠深刻，只能先談幾點(diǎn)我的初步認(rèn)識(shí)。第一，動(dòng)筆前，缺乏對(duì)全書的總體把握。記得魯迅寫作的特點(diǎn)是靜觀默察，爛熟于心，凝神結(jié)想，一揮而就。也就是說，魯迅行文習(xí)慣于先打好腹稿，而后一氣呵成，寫成后少有改動(dòng)。但我寫的是長篇文字，不是千字雜文。關(guān)于這本書的書名，申報(bào)時(shí)我填的是“叛逆的猛士”，這個(gè)詞組出自《野草·淡淡的血痕中》，突出了魯迅對(duì)舊社會(huì)、舊傳統(tǒng)的決裂態(tài)度。這是魯迅的性格核心，最后改成了“搏擊暗夜”。原因之一，是這套叢書多取四字書名，在現(xiàn)已出版的五十本傳中，書名用四個(gè)字的有四十三本。原因之二，我認(rèn)為“搏擊暗夜”的含義要比“叛逆的猛士”豐富。我所說的“暗夜”不僅指社會(huì)的黑暗面、傳統(tǒng)的黑暗面，而且也包括了傳主心靈的黑暗面。這些都是傳主抗?fàn)幍膶?duì)象。不過，如果執(zhí)筆之初就有這種立意，那在行文時(shí)就要盡可能突出“暗夜”與傳主之間的緊張關(guān)系，既要充分寫出“暗夜”的濃黑，又要讓讀者充分感受到傳主的反抗性和搏擊力。由于這本書動(dòng)筆前構(gòu)思不夠成熟，寫作又時(shí)斷時(shí)續(xù)，所以缺乏一種黃河奔流一瀉千里的氣勢(shì)。另一個(gè)不足，表現(xiàn)在對(duì)魯迅作品進(jìn)行文學(xué)層面的分析不夠，比如周作人說，《阿Q正傳》受到顯克微支、夏目漱石的影響，魯迅也承認(rèn)這一點(diǎn)。但我在傳中卻未能涉及。這說明我研究外國文學(xué)的功力不夠，生怕分析得牽強(qiáng)附會(huì)。第三個(gè)不足是對(duì)魯迅精神世界的揭示不夠深刻。現(xiàn)代傳記必須以人為中心，而寫人又要厘清其精神脈絡(luò)。魯迅的精神世界是多重思想元素交融滲透而形成的復(fù)合體。其中有個(gè)人主義與人道主義的消長起伏，也有絕望和希望、消極和積極、陰暗和光明、求索和彷徨、苦悶和樂觀、退避和抗?fàn)幍睦p繞。正是這些對(duì)立而又統(tǒng)一的因素有機(jī)地聯(lián)系在一起，從而構(gòu)成了這樣一個(gè)偉大的啟蒙者光華四射的生命體。倘加取舍，即非全人；再加抑揚(yáng)，更加真實(shí)。然而有些魯迅?jìng)饔涍^度地渲染魯迅的孤獨(dú)、絕望和虛無，有意凸顯他的精神危機(jī)與內(nèi)心苦痛，而背離了魯迅作為一個(gè)“絕望而反抗者”的主導(dǎo)方面。但是我沒有準(zhǔn)確把握和再現(xiàn)魯迅精神世界的能力，生怕曲解了魯迅，故回避了一些容易引起爭(zhēng)議的描寫。
不過，寫魯迅的精神世界，特別是揭示魯迅“深層心理”動(dòng)因，又確實(shí)不太容易把握分寸。比如，魯迅在廈門大學(xué)任教時(shí)，有一天看到有一頭豬在啃相思樹的葉子，就沖上前來趕走這頭豬。這件事被章衣萍寫進(jìn)他的一本隨筆中。有人解釋說，魯迅之所以跟豬決斗，是因?yàn)樗谒寄钤S廣平，所以容不得有什么動(dòng)物來禍害相思樹。這樣剖析魯迅的心理動(dòng)因雖然生動(dòng)有趣，但你不是魯迅，怎么知道魯迅跟豬決斗時(shí)心里在想著的是許廣平呢？心理分析的方法固然深刻，但首先要有可靠的心理分析依據(jù)。我缺少這方面的科學(xué)依據(jù)，這是我為自己辯解的一個(gè)理由。
英國皇家莎士比亞劇團(tuán)前一段時(shí)間在中國國家大劇院演出《亨利四世》和《亨利五世》這兩部歷史劇，有一篇?jiǎng)≡u(píng)題為《欲戴王冠，必承其重》，讓我產(chǎn)生了聯(lián)想。一個(gè)研究者出書，給他帶來了一定的榮譽(yù)，但同時(shí)也要有足夠的心理承受能力，正確面對(duì)隨之而來的各種批評(píng)。更何況古語說得好：“畫鬼容易畫人難。”魯迅在中國是一位家喻戶曉的人物，人人心中都有一個(gè)專屬他自己而且具有排他性的魯迅，因此為魯迅立傳不可能受到眾口一詞的贊譽(yù)。我希望一部更好的魯迅?jìng)饔洉?huì)出自中青年研究者的筆下，正如魯迅所言：“誠望杰構(gòu)于來哲也。”（《中國小說史略·題記》）
（本文根據(jù)作者2016年2月28日在中國現(xiàn)代文學(xué)館的同名講演整理）
作 者： 陳漱渝，北京魯迅博物館研究員。著有《魯迅與女師大學(xué)生運(yùn)動(dòng)》《魯迅在北京》《魯迅史實(shí)新探》《許廣平的一生》等，論文集《五四文壇鱗爪》《披沙簡金集》，學(xué)術(shù)隨筆《甘瓜苦蒂集》《倦眼矇眬集》等，主編《魯迅論爭(zhēng)集》等數(shù)十種。
編 輯：張玲玲 sdzll0803@163.com
太平天國（1850-1864）是鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)后中國歷史舞臺(tái)上的一幕大劇，短短十余年，神州為之搖撼，眾生為之沮抑。它是中國農(nóng)民起義史的終點(diǎn)，卻又逾越了農(nóng)民起義的一貫特征，而結(jié)合著近代的各種因素。它的意識(shí)形態(tài)特別值得研究和認(rèn)識(shí)，從中可以找到近代以來許多問題的根須。著名文史學(xué)者李潔非先生以此為題材，撰其新著《天國之癢》，我刊自本期起予以連載，敬饗讀者。
——編者
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