金陵賞花時(shí)
——小議《花為媒》

張 弘

《花為媒》是中國評劇院的經(jīng)典保留劇目，經(jīng)過新鳳霞、趙麗蓉、谷文月、王麗京、齊天一、張琪等幾代藝術(shù)家的創(chuàng)造和傳承，今年該劇在全國5省31市巡回演出83場，反響熱烈，可謂：碧樹發(fā)新枝，春歸花更艷。筆者有幸在南京紫金大戲院觀賞了這部作品，其舞臺(tái)版沒有選擇奢華的大制作，而是回歸傳統(tǒng)、回歸戲曲、回歸本色，舞美干凈、簡約、寫意，以一桌兩椅為基礎(chǔ)，給藝術(shù)家的表演提供了極大空間。全劇最為精彩的當(dāng)數(shù)“五可坐樓”“花園相親”“喜堂風(fēng)波”三場，它們都清晰地指向了極具代表性的古典戲曲審美方向。

以“坐樓”為例。只為王俊卿拒婚，托詞女方“她心不靈、手不巧，貌丑無才、身段不苗條”，傳入張五可耳中，掀動(dòng)少女心中波瀾！她愁悶、不忿、照鏡，對著鏡中的可人兒再三贊嘆，而后念頭一轉(zhuǎn)，又懷疑起這不曾被他人窺得的美麗，越發(fā)惱恨、反復(fù)觀瞧，直至推倒菱鏡……層層鋪排，將少女細(xì)微的愛美之心與“自尋煩惱”表現(xiàn)得淋漓盡致。尤其攬鏡自照一段，編劇從頭飾寫到面容、神情、穿戴、步態(tài)……細(xì)致入微，渾似工筆畫卷；導(dǎo)演極了解編劇意圖，予以傳遞；表演藝術(shù)家又在導(dǎo)演、編劇的基礎(chǔ)上張揚(yáng)唱念做功，下足了功夫，在僅著襖裙、沒有水袖輔助的情況下，完全虛擬性地創(chuàng)作了這段經(jīng)典唱腔“慢閃秋波仔細(xì)觀瞧”。叫人不由自主地想到《牡丹亭》游園之前，杜麗娘對鏡整妝，道是：“停半晌、整花鈿。沒揣菱花，偷人半面，迤逗的彩云偏?！彪m劇種不同、情境不同，情愫卻是相似的，都是少女一面沉醉于自我欣賞，一面嗟嘆年華流逝、無人憐取。這看似小女子的自憐，卻因觀劇時(shí)觸動(dòng)了人人都有過的童年、少年、青春，而成為了我們共同的情感體驗(yàn)。中國戲曲之魅力，亦寄寓于藝術(shù)的手段，在我們面前徐徐展開。

再看“花園相親”，其中最突出的一段是“報(bào)花名”，這既是閑筆，又匠心獨(dú)運(yùn)。說“匠心”，因?yàn)閯袼魪埼蹇蓤?bào)花名乃是阮媽之計(jì)，為的是拖延時(shí)間，等待約好的代人相親之賈俊英的現(xiàn)身。說“閑筆”，則在于它并不直接推動(dòng)情節(jié)發(fā)展?？汕∏∮匈囉谶@一段，受眾不但了解了大自然春夏秋冬四季花信，更隨著優(yōu)美的音樂、生動(dòng)的人物、趣致的表演走入了那個(gè)花園，進(jìn)入到“游春”“游園”的情景。四季繁花，仿佛不分節(jié)令、剎時(shí)盛放，熱熱鬧鬧，這也正是女主角心中之花的孕育、含苞與綻放！從戲劇文本到舞臺(tái)表演，前輩大家們將劇情推進(jìn)、人物刻畫與藝術(shù)欣賞圓潤地融為一體，很值得今天的戲曲編劇反思、借鑒、學(xué)習(xí)。當(dāng)下不少新編戲曲，鋪設(shè)過多情節(jié)，反倒擠壓了欣賞的空間，一味追求劇情緊湊與因果邏輯的天衣無縫，反倒疏忽了戲曲至關(guān)重要的審美品格、審美趣味?！痘槊健返淖罡邇r(jià)值，不在于故事之曲折、主題之高絕，而是通過它藝術(shù)審美的高度、純度來實(shí)現(xiàn)的。試想，“報(bào)花名”時(shí)張五可的俊俏、妍麗，若都被賈俊英悄悄聽到、偷偷窺見，他怎么能不心旌搖漾，怎么能不傾倒于這個(gè)勝似花嬌的少女呢？

及至“喜堂風(fēng)波”，兩頂轎子抬向同一個(gè)洞房，受眾的第一反應(yīng)，是將看到一番“搶奪”、一場“戰(zhàn)爭”，換言之，是一次劇烈的“沖突”。然而，聰明的編劇并不想讓他心中兩個(gè)美好的少女吵架，也不急于解開誤會(huì)。在這里，他使用了另一種非常漂亮的表述方法：兩位新娘，乍一見面，相互驚艷！李月娥贊許張五可“多才多貌、貌似天仙、仙女下凡、凡間少有，這位五姑娘”；張五可更了不得，在脫口“好一個(gè)俊俏的女子啊”后，用了40余句唱詞來由衷贊嘆李月娥的端莊秀美，遣詞排列上，酷似“坐樓”之照鏡，篇幅上甚至多過前者！就好像是以張五可的眼睛為鏡，又將李月娥“照”了一番，同時(shí)也照出了個(gè)率真嬌俏的自己！無疑，李、張二人，在編劇心中，都是極美的：一個(gè)，是愛情忠貞之美；一個(gè)，是純情爛漫之美。他不想讓這兩種美在“爭吵”中被消解，便用互相的贊美來超越常規(guī)“人情”、超越那“應(yīng)有”的心底醋意，令張五可、李月娥于外在的、形體的、局部的美麗之上，更添了一份美好，使青春之美、心靈之美升華到了一個(gè)更高的層次。也正因?yàn)榫巹∮羞@樣的膽量、魄力在全劇走向高潮、即將結(jié)束之時(shí)，暫停情節(jié)、潑灑筆墨，才給了表演藝術(shù)家們酣暢表達(dá)的空間，使《花為媒》的整體美感得到再一次的呈現(xiàn)與延展，觀眾亦因之得到了充分的藝術(shù)享受。

王麗京飾張五可、齊天一飾阮媽、張國強(qiáng)飾賈俊英

王麗京飾張五可

另外值得一提的是，戲曲中的媒婆角色，往往搬弄是非、不大可愛，然而本劇阮媽、二大娘這兩位，卻是實(shí)實(shí)在在的熱心腸，她們穿針引線、走街串巷，不但不討厭，還平添了不少戲曲色彩，又“俏”又“趣”，恰似姹紫嫣紅中的一抹粉色。這是編劇情趣的、智慧的表現(xiàn)，也是現(xiàn)當(dāng)代新編戲曲創(chuàng)作中相對匱乏的部分。

像《花為媒》這樣，一部戲中能有幾處可供靜下心來久久欣賞、細(xì)細(xì)品味，使人觀之不忘、又得以流布承傳的段落，相當(dāng)不易。實(shí)令我們一方面敬仰前輩們豐沛飽滿的創(chuàng)造力，另一方面，也為評劇藝術(shù)之傳承、發(fā)展感到欣喜、快慰。