關(guān)于臺(tái)州首批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)臺(tái)州亂彈的研究

阮嘉禾

(臺(tái)州第一中學(xué)，浙江 臺(tái)州 318000)

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【地域文化】

關(guān)于臺(tái)州首批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)臺(tái)州亂彈的研究

阮嘉禾

(臺(tái)州第一中學(xué)，浙江 臺(tái)州 318000)

臺(tái)州亂彈形成于明末清初，是國(guó)務(wù)院確定的首批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。臺(tái)州亂彈講究“文戲武唱，武戲文作”，其在唱腔、舞臺(tái)語(yǔ)言、表演藝術(shù)和樂(lè)曲樂(lè)隊(duì)樂(lè)器等方面都具有鮮明獨(dú)特的藝術(shù)特色；其歷史悠久，濃縮了鄉(xiāng)土民情、戲曲文化，是臺(tái)州的唯一劇種，具有珍貴的文化價(jià)值。但近年來(lái)在發(fā)展中面臨諸多問(wèn)題，對(duì)此，臺(tái)州亂彈應(yīng)以準(zhǔn)確定位、創(chuàng)新機(jī)制、培養(yǎng)人才等方式傳承和發(fā)展。

臺(tái)州亂彈；非物質(zhì)文化遺產(chǎn)；地方劇種；藝術(shù)特色；問(wèn)題對(duì)策

臺(tái)州亂彈是臺(tái)州唯一地方劇種，距今已有四百年歷史。浙江省最著名的亂彈有四種，臺(tái)州亂彈是唯一一個(gè)以地方來(lái)命名的。因此，戲劇界的很多專家基本達(dá)成一致，認(rèn)為臺(tái)州亂彈是現(xiàn)存中國(guó)戲曲中最古老的一種，演出形態(tài)和歷史都極具特色，應(yīng)當(dāng)屬于非物質(zhì)文化遺產(chǎn)一類，是戲曲百草園中獨(dú)具古韻遺風(fēng)的活化石，值得傳承與保護(hù)。2006年，臺(tái)州亂彈被收錄于第一批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄中。浙江曾經(jīng)是亂彈的天下，但唯獨(dú)臺(tái)州亂彈保存至今，它是臺(tái)州歷代藝術(shù)先賢智慧的結(jié)晶。

一、臺(tái)州亂彈的興衰史

(一)產(chǎn)生

明末清初，戲曲劇種分為“花”“雅”兩部：“雅”部單指昆曲，“花”部指各種地方戲?！盎ā北硎倦s亂的意思，主要指的就是亂彈。當(dāng)時(shí)四大聲腔之一的海鹽腔流入臺(tái)州，受當(dāng)時(shí)臺(tái)州地域、語(yǔ)言、風(fēng)土人情的影響，逐步形成了風(fēng)格獨(dú)特的臺(tái)州亂彈。

(二)起落

臺(tái)州亂彈經(jīng)過(guò)演變和發(fā)展，到清朝末年、民國(guó)初期達(dá)到全盛，成為臺(tái)州戲劇演出的主要形式。全盛時(shí)有28個(gè)亂彈班社，特別是臨海山兵高腔班(現(xiàn)址章安街道李宅村)、三門(mén)高腔班，這在當(dāng)時(shí)都是首屈一指的。抗日戰(zhàn)爭(zhēng)期間，由于戰(zhàn)亂，臺(tái)州亂彈急劇衰落。20世紀(jì)40年代末，劇種幾乎湮滅。

1952年，黃巖亂彈老藝人俞寶玉奔組建了黃巖新芳亂彈劇團(tuán)。1955年，經(jīng)浙江文化局批準(zhǔn)改名為黃巖亂彈劇團(tuán)，成為黃巖文教局直接管理的專業(yè)演出劇團(tuán)，這是新中國(guó)建立以后臺(tái)州唯一搶救回來(lái)的亂彈劇種，此后得到了快速發(fā)展。但到了1989年，全國(guó)文藝蕭條，且受劇團(tuán)自身的體制、機(jī)制等影響，臺(tái)州亂彈進(jìn)入癱瘓狀態(tài)。[1]

臺(tái)州亂彈自20世紀(jì)80年代末停演以后，引起了社會(huì)各界的廣泛關(guān)注。1996年7月12日，《光明日?qǐng)?bào)》記者葉輝率先在該報(bào)發(fā)表了《專家呼吁：救救臺(tái)州亂彈》一文引起共鳴，隨后從中央到臺(tái)州本地媒體都發(fā)出了搶救臺(tái)州亂彈的呼吁，各級(jí)人大代表、政協(xié)委員多次在“兩會(huì)”上提案和議案，業(yè)內(nèi)人士更是多次聯(lián)名上書(shū)臺(tái)州市委市政府，引起了時(shí)任臺(tái)州市委書(shū)記蔡奇的高度重視。2005年，經(jīng)臺(tái)州市委、市政府協(xié)調(diào)，由海正藥業(yè)、東港工貿(mào)、方遠(yuǎn)房產(chǎn)三家企業(yè)和市區(qū)兩級(jí)政府共同出資，籌建了民營(yíng)企業(yè)性質(zhì)的臺(tái)州市海東方亂彈劇團(tuán)，從而為臺(tái)州亂彈的保護(hù)發(fā)展搭建了有效載體和平臺(tái)。

2005年以后，臺(tái)州亂彈得到了快速發(fā)展。2006年，臺(tái)州亂彈被收錄首批國(guó)家級(jí)“非物質(zhì)文化遺產(chǎn)”名錄，在各級(jí)機(jī)構(gòu)人員的努力下，整理出大量臺(tái)州亂彈的文獻(xiàn)和資料，復(fù)排和創(chuàng)作了《白蛇前傳》《呂布和貂蟬》《借妻》等十余部大戲，和《霓虹關(guān)》《九件衣》《臨江會(huì)》等十幾出折子戲，成功保護(hù)和發(fā)展了臺(tái)州亂彈劇種。在2015年初，臺(tái)州亂彈等9個(gè)非遺項(xiàng)目又被搬上浙江省文化“地圖”。[2]

二、臺(tái)州亂彈中的戲曲特色

(一)唱腔豐富

臺(tái)州亂彈的腔調(diào)十分豐富，其中主升調(diào)為亂彈腔。之外還有高腔，來(lái)源于調(diào)腔，在表現(xiàn)力上顯得高昂激烈。其次是徽戲中常常使用的徽腔和臺(tái)州民間的一些腔調(diào)，帶有南方語(yǔ)調(diào)，顯得溫婉流暢。其中最為主要的亂彈腔主要由“慢亂彈”“緊亂彈”“二煥”“上字”“和原”和“玉麒”等曲調(diào)組成，形成粗獷、高亢的藝術(shù)風(fēng)格。中國(guó)戲曲音樂(lè)學(xué)會(huì)常務(wù)理事、浙江省戲曲音樂(lè)學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)李子敏先生稱：“像臺(tái)州亂彈的‘二煥’這樣豐富多樣的曲調(diào)在全國(guó)各劇種中是唯一的。”[3]

(二)舞臺(tái)語(yǔ)言自成特色

臺(tái)州亂彈的舞臺(tái)表現(xiàn)力較強(qiáng)，而其舞臺(tái)語(yǔ)言的展現(xiàn)力更是突出。臺(tái)州亂彈的舞臺(tái)語(yǔ)言結(jié)合中原地區(qū)的語(yǔ)言和臺(tái)州方言，俗稱“臺(tái)州官話”，富有地方特色，但又通俗易懂。丑角的說(shuō)白以臺(tái)州方言為主，具有濃郁的鄉(xiāng)土氣息。

(三)藝術(shù)表演別具一格

舞臺(tái)的表現(xiàn)力通過(guò)語(yǔ)言和肢體動(dòng)作傳達(dá)給觀眾，臺(tái)州亂彈中武戲和文戲的場(chǎng)景都十分引人矚目，最常見(jiàn)的就是文戲武做。旦角、花臉等都有屬于自己特色的臺(tái)步與表現(xiàn)手法，在武術(shù)套路上吸收了很多黃巖民間武術(shù)動(dòng)作。

(四)樂(lè)曲、樂(lè)隊(duì)、樂(lè)器效果獨(dú)特

臺(tái)州亂彈樂(lè)曲分為文場(chǎng)器樂(lè)曲和武場(chǎng)鑼鼓經(jīng)，很有特色，盡顯臺(tái)州硬氣和靈氣。眾多樂(lè)器中，大鑼、大鼓占主要地位。其中有一種擊鼓的方式與傳統(tǒng)意義上的擊鼓有很大差別，需要用腳跟來(lái)敲擊鼓面，名為“腳鼓”。腳跟力度不同，會(huì)產(chǎn)生不同音量和不同種類的鼓聲，與其他樂(lè)器相配合，具有其他樂(lè)隊(duì)無(wú)法取代的獨(dú)特效果。

三、臺(tái)州亂彈的文化價(jià)值

(一)獨(dú)一無(wú)二

臺(tái)州亂彈是臺(tái)州的唯一劇種，距今已有400多年的歷史，它濃縮了臺(tái)州的戲曲文化和鄉(xiāng)土民情。浙江有四大亂彈，即浦江亂彈、臺(tái)州亂彈、溫州亂彈和紹興亂彈。解放后，浦江亂彈與徽班合演改稱婺劇，溫州亂彈改稱甌劇，紹興亂彈改為紹劇，但在歷史變遷中，只有臺(tái)州亂彈延續(xù)至今。

(二)古韻遺風(fēng)的活化石

行戲劇界的很多專家基本達(dá)成一致，認(rèn)為臺(tái)州亂彈是現(xiàn)存中國(guó)戲曲中最古老的一種，演出形態(tài)和歷史極具特色，應(yīng)當(dāng)屬于非物質(zhì)文化遺產(chǎn)一類，是戲曲百草園中獨(dú)具古韻遺風(fēng)的活化石。臺(tái)州亂彈是深深根植于臺(tái)州文化土壤中亮麗的文化標(biāo)志，承載著臺(tái)州千百年來(lái)的歷史積淀。

四、臺(tái)州亂彈發(fā)展中面臨的問(wèn)題

戲劇屬于文化范疇，具有一定的經(jīng)濟(jì)性和商品性。但從更深層意義上說(shuō)，戲劇更多的體現(xiàn)為社會(huì)價(jià)值，為社會(huì)提供精神食糧，這是無(wú)法以商品價(jià)值尺度來(lái)衡量的。但是，與臺(tái)州亂彈相關(guān)的事業(yè)編制名額卻遲遲空缺，得不到解決。戲劇是一門(mén)綜合性的藝術(shù)，講究隊(duì)伍特別是演員隊(duì)伍的穩(wěn)定性。2005年，臺(tái)州亂彈從金華市蘭香藝術(shù)學(xué)校招進(jìn)30多名剛畢業(yè)的戲曲學(xué)員作為劇團(tuán)的演職人員，生、旦、凈、未、丑行當(dāng)齊全，文武兼善，相當(dāng)多的人具有一定的表演基本功和戲曲感悟能力，人們?cè)挠韬裢５捎跊](méi)有解決編制問(wèn)題，無(wú)奈之下他們只能轉(zhuǎn)行或跳槽，已經(jīng)走了20名學(xué)員，只留下5名。前幾年，臺(tái)州亂彈劇團(tuán)通過(guò)媒體招收演員，都因體制、待遇等問(wèn)題，無(wú)人報(bào)名。這極大限制了臺(tái)州亂彈的發(fā)展。

(二)演職人員嚴(yán)重不足

戲曲傳承最重要的方式是演出，演出的第一要素是演員，臺(tái)州亂彈現(xiàn)有人員總數(shù)45人，其中演員只有26名。臺(tái)州亂彈要求行政編制、作曲、導(dǎo)演、指揮、舞蹈師、燈光師、造型師、演奏師以及后勤，缺一不可，但由于演員嚴(yán)重匱乏，導(dǎo)致臺(tái)州亂彈很難編排大型劇目，只能演一些諸如折子戲之類的節(jié)目。

(三)劇目單一

地方劇種要想生存發(fā)展和壯大，必須要有一批真正屬于自己而又有影響力的作品。臺(tái)州亂彈表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活題材的劇目非常少，生命力不強(qiáng)，不被觀眾喜愛(ài)也是情理之中。

(四)觀眾“老化”

觀眾是戲劇傳承和發(fā)展的動(dòng)力和源泉。問(wèn)卷調(diào)查的調(diào)查情況顯示，超過(guò)60%的臺(tái)州人不知道臺(tái)州亂彈這個(gè)劇種；在知道的36%人之中，真正了解臺(tái)州亂彈的人又不足30%。走訪中了解到，臺(tái)州亂彈在五六十年代輝煌時(shí)演出場(chǎng)場(chǎng)爆滿，一票難求；而今卻“門(mén)前冷落車馬稀”，遭受了前后未有的沖擊。城市里基本上沒(méi)有觀眾，演出除了政治的需求外，大多安排在農(nóng)村。農(nóng)村觀眾中，年齡老化現(xiàn)象相當(dāng)嚴(yán)重，年輕人幾乎沒(méi)有，亂彈一定程度上已淪為“老年人的藝術(shù)”。

對(duì)于含有揮發(fā)油尤其是揮發(fā)油起功效作用的中成藥制劑的質(zhì)量控制是一大難點(diǎn)，特別是含多種揮發(fā)油的制劑，應(yīng)盡量采取體現(xiàn)揮發(fā)油質(zhì)量的指標(biāo)[27]。同時(shí)在了解揮發(fā)油的作用、組成成分、配伍規(guī)律的基礎(chǔ)上[28]，采用多指標(biāo)、多手段的質(zhì)量控制模式。另外，亟需加大力度制訂并完善揮發(fā)油在中成藥中的質(zhì)量評(píng)價(jià)體系?！吨袊?guó)藥典》2015年版一部中只有7種中成藥制訂了其揮發(fā)油成分的含量要求，而對(duì)大部分含有揮發(fā)油的中成藥來(lái)說(shuō)，其揮發(fā)油成分的含量未作要求。制藥企業(yè)還應(yīng)嚴(yán)格把控含有揮發(fā)油中成藥的儲(chǔ)存條件。由于揮發(fā)油具有易氧化、易揮發(fā)、不穩(wěn)定等性質(zhì)，藥品應(yīng)密封、遮光，置陰涼處保存，否則對(duì)其質(zhì)量有一定影響。

(五)經(jīng)費(fèi)制約臺(tái)州亂彈的發(fā)展

戲曲屬于文化領(lǐng)域，擔(dān)負(fù)著“以文化人”的責(zé)任，因而講求社會(huì)責(zé)任和社會(huì)效益。從這種意義上說(shuō)，戲曲是一個(gè)“燒錢(qián)”的行業(yè)，需要政府大力扶持。近幾年，市、區(qū)二級(jí)政府對(duì)臺(tái)州亂彈比較重視：2013年開(kāi)始，市區(qū)二級(jí)每年扶持亂臺(tái)州亂彈的經(jīng)費(fèi)達(dá)400萬(wàn)元；臺(tái)州亂彈每年的商業(yè)演出達(dá)200余場(chǎng)次(其余的50場(chǎng)次是文化送戲下鄉(xiāng))，按每場(chǎng)次1.2萬(wàn)元計(jì)算，也有240余萬(wàn)元，平均下來(lái)總經(jīng)費(fèi)達(dá)600余萬(wàn)元。這些經(jīng)費(fèi)可以保持劇團(tuán)基本正常運(yùn)行，但一遇到大項(xiàng)目，特別是排練大戲、添置設(shè)備等，就顯得捉襟見(jiàn)肘。另外，因經(jīng)費(fèi)短缺，無(wú)法推出更大的激勵(lì)機(jī)制，主要演員的工資、獎(jiǎng)金及補(bǔ)貼合在一起不到10萬(wàn)元，主要演員和一般職員的分配拉不開(kāi)檔次，缺乏競(jìng)爭(zhēng)活力。[4]

五、對(duì)策建議

(一)科學(xué)規(guī)劃，準(zhǔn)確定位

以臺(tái)州市委、市政府的名義，由文化部門(mén)牽頭，組織相關(guān)部門(mén)和專家進(jìn)行專門(mén)研究，對(duì)臺(tái)州亂彈準(zhǔn)確定位。明確臺(tái)州亂彈通過(guò)多少年的努力將達(dá)到什么樣的目標(biāo)，以及為實(shí)現(xiàn)此目標(biāo)將要采取的主要措施。

(二)創(chuàng)新體制機(jī)制

首先，爭(zhēng)取政府支持，通過(guò)新、老亂彈劇團(tuán)整合的形式尋求體制機(jī)制的突破。其次，對(duì)劇團(tuán)進(jìn)行股份改造，對(duì)現(xiàn)有的人員根據(jù)其作用、地位及貢獻(xiàn)大小進(jìn)行量化，使責(zé)、權(quán)、利一致，人人都成為劇團(tuán)的主人，從而激發(fā)活力。另外，為保證今后新錄入人員的權(quán)益，可預(yù)留部分股份以備用。

(三)培養(yǎng)大批熱愛(ài)并獻(xiàn)身亂彈事業(yè)的專業(yè)人才

注重老演員，但也需要培養(yǎng)“名角”。臺(tái)州亂彈要想重新在中國(guó)戲曲界占有一席之地，必須培養(yǎng)出幾個(gè)業(yè)界內(nèi)“名角”，產(chǎn)生“名角”效應(yīng)。要有自己的培養(yǎng)陣地，臺(tái)州亂彈獨(dú)具地域特色，演職員必須走群眾路線，特殊的人才可以引進(jìn)，但演職員本土化則是第一要?jiǎng)?wù)，要建立自己的陣地，培養(yǎng)大量的本土化后續(xù)人才。

(四)推陳出新，繼往開(kāi)來(lái)

首先，推陳出新，臺(tái)州深厚的歷史為臺(tái)州亂彈的推陳出新提供了豐厚的素材。其次，深挖傳統(tǒng)劇目，按照“保護(hù)為主，搶救第一，合理利用，才能發(fā)展”的非遺保護(hù)方針，臺(tái)州亂彈首先要做的是保護(hù)和繼承傳統(tǒng)劇目。

(五)培育忠實(shí)戲迷

農(nóng)村具有很好的戲劇市場(chǎng)環(huán)境，“請(qǐng)戲”這一傳統(tǒng)在相當(dāng)長(zhǎng)的時(shí)期不會(huì)在浙江農(nóng)村消失。目前，臺(tái)州亂彈的主要支撐市場(chǎng)仍然在農(nóng)村，必須鞏固好農(nóng)村市場(chǎng)基礎(chǔ)。另一方面，要打開(kāi)城市舞臺(tái)：任何戲曲藝術(shù)的發(fā)展壯大離不開(kāi)城市市民的廣泛認(rèn)可，臺(tái)州亂彈今后的主攻方向應(yīng)該是城市舞臺(tái)。要?jiǎng)?chuàng)作出一批高質(zhì)量的劇目，讓更多的年輕一代接受臺(tái)州亂彈。

六、結(jié)語(yǔ)

曾經(jīng)輝煌的臺(tái)州亂彈幾經(jīng)起落，甚至瀕臨滅亡，近年來(lái)在政府和草根力量的支持下，得到了一定的發(fā)展，但也暴露出諸多問(wèn)題。本文便基于這些問(wèn)題，提出臺(tái)州亂彈應(yīng)科學(xué)規(guī)劃，準(zhǔn)確定位，創(chuàng)新體制機(jī)制，培養(yǎng)大批熱愛(ài)并獻(xiàn)身亂彈事業(yè)的專業(yè)人才和忠實(shí)戲迷。筆者相信，通過(guò)多方的努力，臺(tái)州亂彈作為國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目必將更好地發(fā)展傳承下去。

[1]胡來(lái)賓.浙江非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表叢書(shū)—臺(tái)州亂彈[M].杭州：浙江攝影出版社，2009.43.

[2]胡來(lái)賓.一幅立體的臺(tái)州風(fēng)俗畫(huà)卷——臺(tái)州亂彈《拾兒記》評(píng)析[N].臺(tái)州晚報(bào)，2004-01-21.

[3]曹登銀.臺(tái)州亂彈進(jìn)地方高校傳承的可行性研究[J].臺(tái)州學(xué)院學(xué)報(bào)，2012，(2)：23.

[4]王小天.基于田野調(diào)查的臺(tái)州亂彈研究[J].交響，2014，(2)：13.

【責(zé)任編輯：劉亞男】

2015-11-05

阮嘉禾(1999-)，女，浙江臺(tái)州人，主要從事臺(tái)州文化研究。

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