顏料的演繹與觀念的歸一

梁爽

名稱(chēng)：顏料的演繹：朱金石

時(shí)間：2015/11/14-2016/1/31

地點(diǎn)：中間美術(shù)館

由華盛頓赫希洪美術(shù)館館長(zhǎng)Melissa Chiu在中間美術(shù)館策劃的“顏料的演繹”是朱金石深居簡(jiǎn)出多年之后獻(xiàn)上的其三十年藝術(shù)創(chuàng)作的回顧展。展覽作品不僅囊括了朱金石早期1985年的《綠屏》、《墨和尚》和《天池》等塵封三十年從未在公共空間與公眾見(jiàn)面的作品、近十年間的“厚繪畫(huà)”作品，還有2015年的裝置作品《空氣的墻》等，數(shù)量精簡(jiǎn)，提綱挈領(lǐng)。

從85新潮至今，此次展覽恰如其時(shí)。此時(shí)此刻，我們環(huán)顧周?chē)澜?，不得不承認(rèn)一些東西已經(jīng)搖搖欲墜。那些曾經(jīng)提供給我們參照的系統(tǒng)，現(xiàn)今已經(jīng)不再令人深信不疑。它曾是我們理解世界和藝術(shù)的窗口、途徑，也是我們用以解釋世界的基礎(chǔ)和模型。思想觀念的更迭與新生，復(fù)雜而混沌的事件層出不窮，使得以往價(jià)值體系一個(gè)一個(gè)地坍塌變得不再稀奇。

在國(guó)際上，藝術(shù)界對(duì)這一場(chǎng)新的混亂狀態(tài)的普遍表現(xiàn)為麻木、冷漠、諷刺、不恭，而朱金石恰恰沒(méi)有做出這樣的反映，他出于自身文化土壤的潤(rùn)澤、中德哲學(xué)立場(chǎng)的思考，經(jīng)歷八十年代以來(lái)國(guó)際藝術(shù)潮流的更迭，在不斷的藝術(shù)砥礪中，在系統(tǒng)的學(xué)理與暴力的現(xiàn)實(shí)中找到了藝術(shù)創(chuàng)作的平衡。于繪畫(huà)上，他的“厚繪畫(huà)”模糊了二維繪畫(huà)和三維雕塑的界限；打通顏料作為一種物質(zhì)與成為雕塑的可能。于裝置上，展覽中二層的作品是他三十年來(lái)藝術(shù)創(chuàng)作的又一新境地。同為顏料演繹，與之前的《紅色江山》相比，此次《空氣的墻》已退去華麗與武力，在顏料的歸一中演繹了由抽象走向極簡(jiǎn)的過(guò)程，這也是朱金石三十年來(lái)藝術(shù)觀念的重要轉(zhuǎn)向之一。

在既有藝術(shù)體系勢(shì)微的今天，朱金石觀念轉(zhuǎn)向的價(jià)值被再度凸顯。不論是他的《一立方紙》、《船》這一明顯汲取中國(guó)傳統(tǒng)脈絡(luò)的裝置，亦或是“顏料的演繹”中的裝置，都從當(dāng)代語(yǔ)境生發(fā)，不囿于某種文化體系。此次展覽更非抽象繪畫(huà)的討論，而是一位藝術(shù)家與忠實(shí)于自己的顏料之間的游戲，挑鏟涂抹之間，安頓情懷，題跋當(dāng)下。