由《變形金剛》看美國(guó)科幻片的敘事傳統(tǒng)

[摘要]從2007年派拉蒙與夢(mèng)工廠合作出品第一部《變形金剛》開始，截至目前，已經(jīng)連續(xù)推出了4部《變形金剛》系列電影，該系列電影自上映后在世界范圍內(nèi)獲得了票房與口碑的雙重認(rèn)可。從電影題材、主題、情節(jié)等方面看，《變形金剛》屬于“中規(guī)中矩”的標(biāo)準(zhǔn)美式科幻片，文章將以該系列電影為例，對(duì)美國(guó)科幻片的敘事模式、敘事傳統(tǒng)等方面進(jìn)行分析，以此深入電影的敘事結(jié)構(gòu)，揭示其震撼的視覺特效下隱藏的深層內(nèi)涵。

[關(guān)鍵詞]《變形金剛》；電影；美國(guó)科幻片；敘事傳統(tǒng)

從2007年派拉蒙與夢(mèng)工廠出品第一部《變形金剛》開始，截至目前，已經(jīng)連續(xù)推出了4部《變形金剛》系列電影，該系列電影自上映后在世界范圍內(nèi)獲得了票房與口碑的雙重認(rèn)可。事實(shí)上，從20世紀(jì)初《月球旅行記》開始，科幻電影發(fā)展至今已經(jīng)進(jìn)入了瓶頸期，無(wú)論是題材還是內(nèi)容等方面都很難再有創(chuàng)新點(diǎn)。[1]盡管如此，科幻題材電影的熱度一直沒有減弱，仍然受到大部分觀眾的熱愛。這種高居不下的“熱度”與日臻成熟的數(shù)字技術(shù)、CG制作密不可分，科幻電影產(chǎn)生的視覺沖擊帶給觀眾感官的震撼，牢牢抓住了觀眾的眼球。除卻高科技的特效給科幻電影披上的華麗外衣，科幻電影“風(fēng)韻猶存”，其自成系統(tǒng)的敘事理論和敘事方式成為支撐電影存在、發(fā)展的堅(jiān)固基石，在很大程度上促成了科幻電影的輝煌。從電影題材、主題、情節(jié)等方面看，《變形金剛》屬于“中規(guī)中矩”的標(biāo)準(zhǔn)美式科幻片，文章將以該系列電影為例，對(duì)美國(guó)科幻片的敘事模式、敘事傳統(tǒng)等方面進(jìn)行分析，以此深入電影的敘事結(jié)構(gòu)，揭示其震撼的視覺特效下隱藏的深層內(nèi)涵。

一、二元對(duì)立的敘事模式

不同的電影類型在創(chuàng)作的過(guò)程中所秉持的創(chuàng)作理念、創(chuàng)作藝術(shù)手法和情感表達(dá)方式等方面存在著巨大的差異，這是得以區(qū)分不同電影類型的關(guān)鍵所在。[2]而科幻電影之所以能夠在全球范圍內(nèi)擁有龐大的受眾群體，與其類型本身所具有的獨(dú)特?cái)⑹路绞较⑾⑾嚓P(guān)。縱觀電影歷史上比較典型的科幻電影，在敘事層面上大多采用二元對(duì)立的方式。

《變形金剛》中的“二元對(duì)立”鮮明地表現(xiàn)在人物形象設(shè)置上。好萊塢科幻電影經(jīng)常在塑造人物形象時(shí)，將角色按照身份屬性劃分到正義與邪惡兩個(gè)完全對(duì)立的陣營(yíng)中去，兩個(gè)陣營(yíng)中的人物相互斗爭(zhēng)，形成強(qiáng)烈的矛盾沖突。如《阿凡達(dá)》中的納威人與地球人，《異形》中的異形與人類等?！蹲冃谓饎偂芬膊焕?，片中人物主要分為兩大陣營(yíng)，以擎天柱為首的推崇和平、保護(hù)地球的博派汽車人與以威震天、霸天虎為代表的狡猾、殘忍好戰(zhàn)、崇尚暴力的狂派霸天虎，二者之間的斗爭(zhēng)、沖突成為貫穿《變形金剛》系列電影始終的敘事焦點(diǎn)。在每一部電影中都會(huì)出現(xiàn)一個(gè)邪惡的反派頭目，以不同的方式向英雄人物發(fā)起挑戰(zhàn)。如，在第一部中威震天為了達(dá)到稱霸宇宙的目的，與地球人、汽車人上演了爭(zhēng)奪火種源的洛杉磯之戰(zhàn)；第二部中汽車人元老級(jí)人物墮落金剛為獲得能量矩陣，來(lái)到地球再次上演爭(zhēng)奪大戰(zhàn)等。系列電影沿用相同的敘事模式，電影中邪惡一方為了滿足自己的私欲而做出違背人倫道德之事，代表正義的另一方群起而反之，最后正義戰(zhàn)勝邪惡，邪惡勢(shì)力得到懲罰。顯然，對(duì)觀眾而言這種敘事模式略顯老套。但當(dāng)觀眾置身其中時(shí)又會(huì)不自覺地站在道德的制高點(diǎn)上，這種道德之上的快感能夠帶來(lái)審美上的愉悅，滿足觀眾的情感歸屬?！蹲冃谓饎偂愤@種人物二元對(duì)立的敘事方式，是依照觀眾的現(xiàn)實(shí)生活體驗(yàn)和價(jià)值觀念而設(shè)定的，符合觀眾已經(jīng)形成的社會(huì)認(rèn)知，在觀眾進(jìn)行審美活動(dòng)時(shí)，能夠滿足預(yù)期的審美期待。這種“善惡”法則，能達(dá)到一種更加深入人心的敘事效果，善則愈加善，惡則更淋漓盡致。

《變形金剛》中還設(shè)置了介于正邪兩方陣營(yíng)中的人類，其中人類與博派之間的關(guān)系體現(xiàn)了人與自然之間的二元對(duì)立，以一種更加隱晦的方式將人與自然之間的矛盾沖突呈現(xiàn)出來(lái)。在第一、二部中人類與以擎天柱為首的博派之間形成同盟關(guān)系，共同對(duì)抗狂派對(duì)地球進(jìn)行的破壞活動(dòng)，這時(shí)候人與自然的關(guān)系尚未對(duì)立。第三、四部中二者之間的沖突全面升級(jí)以后，人類與整個(gè)賽伯坦星球的關(guān)系已經(jīng)完全崩潰，相互之間不再有信任可言。人類開始大肆捕捉機(jī)器人，不論是博派還是狂派都在這次大規(guī)模的捕殺中受到傷害。人類主觀地認(rèn)為是汽車人招來(lái)了霸天虎的復(fù)仇，給地球帶來(lái)了一系列的災(zāi)難。在地球人看來(lái)，來(lái)自賽伯坦星球的機(jī)器人是地球上的不速之客，從本質(zhì)上看是外來(lái)的客體。因而一旦契機(jī)出現(xiàn)，主體與客體之間將會(huì)處于完全的二元對(duì)立狀態(tài)，人類與博派之間的關(guān)系變化能夠說(shuō)明這一點(diǎn)。至此，在人與自然的關(guān)系網(wǎng)中，人的地位發(fā)生了根本性的變化，人類躍升為主導(dǎo)地位。事實(shí)上，外星人入侵地球是科幻片中出現(xiàn)頻率很高的題材，《獨(dú)立日》也以外星入侵為題材，影片中外星人飛船有計(jì)劃地對(duì)美國(guó)的幾個(gè)大城市進(jìn)行致命攻擊，給人類帶來(lái)巨大的災(zāi)難；《終結(jié)者》也以機(jī)器人與人類之間的矛盾沖突為主要敘事線索。與《變形金剛》的不同之處在于，影片中地球被機(jī)器人統(tǒng)治，而地球上幸存的人類聚集到一起，為反抗機(jī)器人統(tǒng)治而戰(zhàn)?？v觀這些具有代表性的美國(guó)科幻片，不僅在題材的選擇上表現(xiàn)出一致性，在具體的情節(jié)結(jié)構(gòu)和人物關(guān)系的設(shè)置上也都毫無(wú)例外地選擇了二元對(duì)立的模式，由此可見這一敘事模式的經(jīng)典性。

二、英雄主義價(jià)值觀

不同的歷史文化背景和社會(huì)環(huán)境會(huì)形成不同的價(jià)值觀和思維方式，美國(guó)獨(dú)特的歷史文化和美國(guó)人獨(dú)立自主的性格就決定了美國(guó)是一個(gè)崇尚個(gè)人英雄主義和超級(jí)英雄的國(guó)家，這種意識(shí)形態(tài)鮮明地表現(xiàn)在美國(guó)制造的電影中。[3]對(duì)超級(jí)英雄的贊賞是美國(guó)科幻片永恒的主題，甚至已經(jīng)成為科幻電影的靈魂和精髓所在。在美國(guó)科幻電影中，經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)一個(gè)或多個(gè)勇敢、無(wú)所畏懼的英雄人物，他們是正義力量的代表，身上擔(dān)負(fù)著重大的歷史使命，在關(guān)鍵的時(shí)候能夠力挽狂瀾，拯救世界?！蹲冃谓饎偂分兴茉炝嗽S多造型各異、性格迥然的汽車人英雄，如擎天柱、大黃蜂、鐵皮等等，每一個(gè)汽車人英雄都有自己獨(dú)特的能力，都以拯救地球、維護(hù)世界和平為己任，在對(duì)抗邪惡的過(guò)程中表現(xiàn)出英雄的本色。影片中的博派是正義的使者，他們與人類并肩作戰(zhàn)，共同對(duì)抗邪惡勢(shì)力，幫助人類取得洛杉磯戰(zhàn)役和芝加哥戰(zhàn)役的勝利，他們甚至能以犧牲自己為代價(jià)，換來(lái)世界的和平，這是英雄與常人的典型區(qū)別。好萊塢一向不缺少英雄，經(jīng)過(guò)了漫長(zhǎng)的實(shí)踐，美國(guó)的個(gè)人英雄主義得以和電影完美地結(jié)合在一起，產(chǎn)生了眾多經(jīng)久不衰的超級(jí)英雄，蝙蝠俠、超人、蜘蛛俠等是其代表。這些英雄人物身上有著共同的審美特點(diǎn)，他們代表著美國(guó)精神，是美國(guó)精神在世界范圍內(nèi)的傳播者。

當(dāng)電影屏幕上充斥著諸如超人一樣無(wú)所不能的超級(jí)英雄時(shí)，觀眾對(duì)這樣的英雄已經(jīng)陷入了嚴(yán)重的審美疲勞，于是與超級(jí)英雄一樣能夠拯救世界的平民英雄便出現(xiàn)了。與超級(jí)英雄相比，平民英雄的成長(zhǎng)過(guò)程更像是小人物傳奇故事。以《變形金剛》為例，山姆代表的平民英雄沒有強(qiáng)大的超能力，在很多時(shí)候他們看起來(lái)更像是普通人，有自己的喜怒哀樂，有明顯的缺點(diǎn)。山姆是普通美國(guó)公民的代表，如果不是曾祖父的機(jī)緣他會(huì)平凡地度過(guò)自己的一生。像這樣的小人物是很難有大的作為的，而一旦有恰當(dāng)?shù)钠鯔C(jī)出現(xiàn)就會(huì)激發(fā)起他心中的英雄夢(mèng)。小人物的崛起使觀眾隱藏、沉淀在心中的夢(mèng)想被點(diǎn)燃，從而產(chǎn)生觀影的激情?！蹲冃谓饎偂匪茉炝松侥愤@樣一個(gè)小人物的英雄形象，他的出現(xiàn)正是為了解決人類與機(jī)器人混戰(zhàn)的危機(jī)，其從小人物蛻變?yōu)橛⑿劢?jīng)歷了漫長(zhǎng)的過(guò)程。在影片中山姆的性格前后有明顯的發(fā)展變化，表現(xiàn)出人性的多維度性。當(dāng)再一次被卷入人類與機(jī)器人的戰(zhàn)爭(zhēng)中時(shí)，山姆一開始是排斥和拒絕的，他想過(guò)正常人的生活，但當(dāng)災(zāi)難真的來(lái)臨時(shí)，流淌在他身體里的英雄主義的血液促使他勇敢地站出來(lái)，為拯救人類而戰(zhàn)。

事實(shí)上，在《變形金剛》中塑造的以山姆為代表的平民英雄，也并未獲得觀眾的完全認(rèn)可。由于原作是歷史上最成功的商業(yè)動(dòng)畫之一，動(dòng)畫原作中的人物設(shè)定也同樣深入人心。在動(dòng)畫中，人類在大多數(shù)時(shí)候都是以輔助角色出現(xiàn)的，獨(dú)自扭轉(zhuǎn)戰(zhàn)局的概率幾乎為零，而動(dòng)畫中充當(dāng)拯救者的形象大多是博派汽車人。但在電影《變形金剛》中，人類的力量有被過(guò)度夸大的嫌疑，如，山姆不但成為機(jī)器人與人類溝通的使者，更是扭轉(zhuǎn)戰(zhàn)局的“指揮官”、決定成敗的關(guān)鍵人物。顯然，個(gè)人英雄主義與人類中心主義在影片中得到了融合，而其結(jié)合體就是山姆。對(duì)山姆這種平民英雄力量的夸大，也是影片上映后不被認(rèn)可的因素之一。

三、對(duì)現(xiàn)實(shí)的反思

科幻電影具有一定的現(xiàn)實(shí)寓意和價(jià)值功能，雖然從表象上看很多科幻電影以未來(lái)生活為表現(xiàn)對(duì)象，但無(wú)一不是站在當(dāng)下的立場(chǎng)上對(duì)未來(lái)生活的遠(yuǎn)景式的反映。[4]對(duì)人與自然關(guān)系、科技發(fā)展、人類自身的反思，是美國(guó)科幻電影中經(jīng)常出現(xiàn)的主題?？苹秒娪皩F(xiàn)實(shí)中的生態(tài)問題、環(huán)境問題、資源問題呈現(xiàn)在大眾面前，以此刺激大眾自覺地思考，這是科幻電影的社會(huì)意義所在。

科幻電影以現(xiàn)實(shí)為基礎(chǔ)，蘊(yùn)含著對(duì)科技倫理的深刻反思。科學(xué)技術(shù)的高速發(fā)展在造福人類社會(huì)的同時(shí)，也給社會(huì)的發(fā)展帶來(lái)了嚴(yán)重的隱患，人們對(duì)科技發(fā)展所帶來(lái)的巨大變化表現(xiàn)出一種惶恐和焦慮的情緒，從這個(gè)層面上看，科幻電影是以一種藝術(shù)化的方式對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)進(jìn)行的詩(shī)意化的反映。在《變形金剛》第四部中，人類覬覦機(jī)器人的巨大威力，通過(guò)屠殺機(jī)器人獲得了可以任意改變形態(tài)的金屬“種子”，試圖制造可以為人類控制的人造變形金剛。人類的愚蠢行為給邪惡的勢(shì)力帶來(lái)了可乘之機(jī)，威震天通過(guò)感染控制了人造變形金剛，并妄圖利用它們毀滅人類。人類過(guò)于盲目自信，將科學(xué)研究的倫理道德拋之腦后，觸碰了科學(xué)研究的禁區(qū)，因此帶來(lái)嚴(yán)重的災(zāi)難，這是《變形金剛》系列電影的創(chuàng)新之處。但回顧整個(gè)科幻電影的發(fā)展歷程，這種題材和立意卻屢見不鮮。在系列電影《異形》中也涉及同樣的題材。片中，某科技公司在利益的誘惑之下將異形放到實(shí)驗(yàn)室進(jìn)行研究，信心滿滿，然而結(jié)果卻不盡如人意，致使局面失控。《星際穿越》中也同樣包含對(duì)現(xiàn)代性和科學(xué)理性的反思成分。因而，怎樣正確使用科學(xué)技術(shù)是《變形金剛》《異形》等系列電影帶給觀眾最深刻的思考內(nèi)容。

科幻電影是一種表達(dá)人類意識(shí)形態(tài)的藝術(shù)手段，洞悉和觀照著人類自身的思想觀念和行為方式，對(duì)復(fù)雜多變的人性進(jìn)行揭露和闡釋，對(duì)當(dāng)下的現(xiàn)實(shí)生活進(jìn)行折射，是其重要內(nèi)容?！蹲冃谓饎偂分泻芏嘟巧脑O(shè)置就頗具現(xiàn)實(shí)諷刺意味。例如，狂派霸天虎陣營(yíng)的重要成員紅蜘蛛，就是一個(gè)野心勃勃的“狂熱”分子，他一直覬覦威震天的領(lǐng)導(dǎo)地位，在任何場(chǎng)合都毫不掩飾地表現(xiàn)出來(lái)。第二部中出現(xiàn)的終極惡魔墮落金剛是一個(gè)背叛者，他原本是變形金剛中的元老級(jí)人物，卻在利益的驅(qū)使之下背叛同族，造反奪權(quán)。第四部中人造變形金剛公司的總裁約書亞，利用變形金剛在地球留下的碎片研究制造出自己的人造變形金剛，其目的并不是為了全人類的發(fā)展，而是為了滿足自己對(duì)力量和財(cái)富的渴望，貪欲和自私暴露無(wú)遺。紅蜘蛛、墮落金剛、約書亞等角色，都可以在現(xiàn)實(shí)生活中找到原型。這些角色的設(shè)定，展現(xiàn)出影片對(duì)人性和現(xiàn)實(shí)的理性反思。

綜上，美國(guó)科幻電影塑造了一系列超級(jí)英雄，而這些超級(jí)英雄背后承載的是美國(guó)社會(huì)文化以及正義終將戰(zhàn)勝邪惡的價(jià)值觀。《變形金剛》系列電影，既表現(xiàn)出了對(duì)好萊塢科幻影片敘事傳統(tǒng)的繼承，同時(shí)也有一定的創(chuàng)新性。如何在各種各樣的視覺圖像迅猛地占據(jù)人們的注意與記憶的圖像時(shí)代繼續(xù)吸引觀眾的目光，是擺在科幻電影人面前的一道難題。在世界電影版圖上占據(jù)領(lǐng)先位置的美國(guó)科幻電影，其發(fā)展經(jīng)驗(yàn)無(wú)疑值得國(guó)內(nèi)科幻電影人借鑒。

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[作者簡(jiǎn)介] 魏鳳旗（1976—），女，河南南陽(yáng)人，碩士，廣州科技職業(yè)技術(shù)學(xué)院外語(yǔ)系講師。主要研究方向：英語(yǔ)語(yǔ)言文學(xué)和大學(xué)英語(yǔ)教學(xué)改革。